長(cháng)沙市雅禮中學(xué) 徐昌才
法國十九世紀著(zhù)名的短篇小說(shuō)大師莫泊桑的創(chuàng )作向來(lái)以體物察情的精微細致而稱(chēng)譽(yù)文壇�！段业氖迨逵诶铡肥撬亩唐茏�。其間對于于勒外貌形態(tài)特征的描寫(xiě)共有四處，文字不多，寥寥幾語(yǔ)，輕描帶過(guò)，往往不易為人們所注意，其實(shí)，只要對此深思細玩，我們不難于此窺見(jiàn)作家靜觀(guān)默察，求異翻新的潛在功力。
于勒第一次出現在我們眼前是陌生而突然的，作品這樣寫(xiě)道：“父親忽然看見(jiàn)兩位先生在請打扮很漂亮的太太吃牡蠣。一個(gè)衣服襤褸的年老水手拿小刀一下撬開(kāi)牡蠣，遞給兩位先生，再由他們遞給兩位太太�！边@兒，水手于勒給我們的第一印象是模糊籠統的襤褸蒼老；“一下撬開(kāi)”、迅疾“遞給”的動(dòng)作描寫(xiě)，又表明了他干活的里手熟行，也暗示了他操此買(mǎi)賣(mài)為時(shí)久遠，生活之窮困潦倒，可想而知。無(wú)論是人物的外貌形態(tài)特征還是人物的嫻熟動(dòng)作行為，都是“父親”和“我”立足遠處毫不經(jīng)意之中偶爾瞥見(jiàn)的，可以設想，要是父親沒(méi)有被兩位太太吃牡蠣的高雅高貴所誘惑，他怎么會(huì )注意貴婦身邊這個(gè)緘默無(wú)聞的水手呢？更何況，父親還看不清水手的面容，無(wú)法辨出他就是于勒呢！所以，他表現出一副視而不見(jiàn)、旁若無(wú)人的表情。而當父親裝闊擺富，主動(dòng)建議為兩個(gè)姐姐買(mǎi)牡蠣時(shí)，他照樣是因為沒(méi)想到水手就是于勒而對他毫不留意，我更是因埋怨父親待人不公而心神不快，我們誰(shuí)也沒(méi)有留意于勒其人狀貌如何，所以，第二次出現在我們面前的于勒仍舊是一介“衣服襤褸的年老水手”。這淡淡一筆，道出了他（于勒）為人的卑賤無(wú)能，他象海邊一朵毫不引人注目的浪花，稍縱即逝，在人們心目中沒(méi)有零星半點(diǎn)的位置，與第一次外貌描寫(xiě)相比較顯然毫厘不差，第二次描寫(xiě)的于勒也仍舊是“我”和“父親”立足遠處所看到的水手，形貌照樣模糊不清，混沌整一，只不過(guò)，這一而再的不為人知反倒更深刻地揭示了人物的卑賤可憐。
作品對于勒形貌的第三次描寫(xiě)是這樣的：“他又老又臟，滿(mǎn)臉皺紋，眼光始終離不開(kāi)他手里干的活兒�！边@是“我”覺(jué)察父親母親的荒亂失態(tài)后著(zhù)意觀(guān)察的于勒叔叔，雖然我仍是立足遠視，可是由于留心端詳，因此，較之前面第一二次毫不經(jīng)意要看得具體真切，于勒叔叔不僅蒼老骯臟，而且滿(mǎn)臉皺紋，他正目光專(zhuān)注埋頭干活，顯然，這不再是隱約模糊的人物整體輪廓，而是顯豁奪目的外貌形態(tài)局部特征。小說(shuō)正是通過(guò)這樣具體細致的形態(tài)描寫(xiě)，進(jìn)一步揭示了于勒窮困潦倒、飽經(jīng)風(fēng)霜的人世滄桑，也寄寓了作者隱秘難言的同情之心。最后，當我走近于勒叔叔，當面牡蠣付錢(qián)時(shí)，我對他再一次作了細致入微的觀(guān)察：“我看了看他的手，那是一只滿(mǎn)是皺痕的水手的手，我又看了看他的臉，那是一張又老又窮苦的臉，滿(mǎn)臉愁容，狼狽不堪�！边@段描寫(xiě)猶如電影藝術(shù)中的特寫(xiě)鏡頭，作者抓住了人物頗具特征的手，進(jìn)行逼真細膩的描繪，傳神地展示了人物的生活遭遇。布滿(mǎn)老繭、皺痕累累的枯手，窮愁憔悴、神色窘迫的面龐，恰似靜默無(wú)聲的油畫(huà)，含蓄而有力地傳達出人物輾轉悲苦的內心世界，激發(fā)讀者深摯的同情和強烈的共鳴，難怪看到這副肖像畫(huà)之后，“我”心里反復叨念，鳴抱不平。
上述分析表明，作品對于勒的四次外貌描寫(xiě)由遠及近，從無(wú)意到有意，從整體到局部，從模糊不清到皺痕畢現，情態(tài)各異，生動(dòng)傳神，既層次鮮明揭示了人物悲愴無(wú)告的內心痛苦，又不露聲的抒寫(xiě)了作者內心情緒的嬗變歷程，的確可以稱(chēng)得上“體物察情，曲盡其妙”，無(wú)疑，這對我們的文學(xué)創(chuàng )作是一個(gè)重要啟示。
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