長(cháng)沙市雅禮中學(xué) 徐昌才
枯燥乏味的數字一經(jīng)作家的精心點(diǎn)染，便變得生氣活現，斑斕多姿，蘊涵豐富多彩的審美意義。
（一） 磅礴恢宏的氣勢美
夸張地使用數詞，可以突出、強調事物的特征或作用，渲染一種磅礴恢宏的氣勢，收到驚心動(dòng)魄的表達效果。柳宗元的五絕《江雪》：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪�！笔茁�(lián)從大處落筆，說(shuō)“千”道“萬(wàn)”，描“山”繪“徑”，勾勒背景，拓展視野，配合“人”“鳥(niǎo)”動(dòng)景的描繪，展示了一個(gè)純潔寂靜、遼闊蒼茫的粉妝世界。為了突出主要的描寫(xiě)對象--孤舟獨釣，詩(shī)人不惜用一半的筆墨去描畫(huà)背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大遼闊，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。背景越廣大，主體對象就越突出。首先，詩(shī)人用“千山”“萬(wàn)徑”之闊大反襯“孤舟”“獨釣”之渺小，舍“千”去“萬(wàn)”，“孤”“獨”兩字就寡淡無(wú)味了。其次，詩(shī)人把“鳥(niǎo)飛”“人蹤”這類(lèi)平常事放在“千山”“萬(wàn)徑”之下，輔之以“絕”“滅”的情狀描寫(xiě)，這就把司空見(jiàn)慣的動(dòng)態(tài)一下子變成了極端的寂靜，絕對的沉默，形成一種非同尋常的奇特景象。因此，后兩句原來(lái)屬于靜態(tài)的畫(huà)面，由于擺在這種極度幽靜、沉寂的背景之下，倒反顯得空靈剔透、生氣勃勃了。這樣一來(lái)，才能更好地展示詩(shī)人那種急于擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的耿介性情。
此外,李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似固長(cháng)”，杜牧的“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”，王之渙的“黃河遠上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山”等等詩(shī)句，均是妙用數詞，憑添風(fēng)采。它們或想落天外，或夸張奇絕，或駭人聽(tīng)聞，從不同的角度生發(fā)開(kāi)去，精當地傳達了詩(shī)人的喜怒哀樂(lè )，呈現出一種或蒼涼、或憂(yōu)憤、或昂揚、或壯闊的氣勢美。
（二） 別具神韻的意境美
精心地錘煉動(dòng)詞，可以形象地描繪事物，傳情達意，展示一種清晰如畫(huà)、余韻悠長(cháng)的意境美。葉紹翁的七絕《游園不值》即為典范�！皯獞z屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)�！边@是詩(shī)人春游訪(fǎng)友即景之作。后兩句凝煉形象地描繪出生機盎然的春色，并寓有深刻的哲理。有人問(wèn)，百花盛開(kāi)不是比“一枝紅杏”春意更濃嗎？其實(shí)，這首詩(shī)的高妙之處正在于“一枝紅杏出墻來(lái)”。在“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)”時(shí)，偶爾抬頭，忽見(jiàn)一枝紅杏悄然獨放，挺出墻外，便感覺(jué)到特別新奇別致。一枝紅杏有一枝紅杏的美，清新、寧靜、閑適、孤傲，改為“數枝”或“百花”，卻是展示一種熱烈、繁盛、壯闊的美，兩者意趣迥異。同時(shí)，這“一枝紅杏”又是一種清麗典雅的含蓄美，露出墻外的雖然只是一枝紅杏，那園內百花爭艷、萬(wàn)紫千紅的景象卻可以由讀者去想象補充�！耙恢t杏”是“滿(mǎn)園春色”的報幕者。一枝獨放，一以當十，蘊藉含蓄，神韻活現。
此外，蘇軾的“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，王維的“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，孟郊的“誰(shuí)言寸草心，報得三春暉”等等詩(shī)句，均是刻意選用數詞，或繪形傳神，或表情達意，或寓理于形，充分展現出一種隨物賦情、意韻悠長(cháng)的意境美，引人深思，令人神往。
（三） 錯落有致的結構美
古典詩(shī)詞中，幾句之內連用數詞，上下對應，前后勾連，可以形成一種錯落有致的結構美。杜甫的七絕《絕句四首》（其一）：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船�！倍潭潭藗�(gè)字，數量詞組占了四個(gè)，共八個(gè)字，而且兩兩相對，整齊一律�！皟蓚�(gè)黃鸝”在濃密翠綠的柳林中鳴叫，唯其“兩只”，聲音才清脆悅耳，氣氛才幽深寧靜；“一行白鷺”飛上蔚藍高遠的天空，唯其“成行”，情調才不孤單，形象才不呆板；“兩個(gè)”與“一行”不僅形式相對，而且意趣相襯，均是寫(xiě)實(shí)傳神。后兩句“千秋雪”與“萬(wàn)里船”均是虛寫(xiě)相對。千年積雪，潔白晶瑩；萬(wàn)里船只，待命遠航。畫(huà)面開(kāi)闊，意境深遠，形對神合，堪稱(chēng)形式美的典范。
還有，辛棄疾的詞“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，王之渙的詩(shī)“欲窮千里目，更上一層樓”，杜甫的詩(shī)“城中十萬(wàn)戶(hù)，此地兩三家”等等詩(shī)詞，均是巧用數詞對仗而造成結構上的規范嚴謹。尤其有趣的是這樣一個(gè)小故事。據說(shuō)古代有一位秀才，礪志苦學(xué)，滿(mǎn)腹經(jīng)綸，但由于世風(fēng)不正，屢試不中。終于有一年，碰上一位方正的考官主試，但秀才因路途遙遠，交通不便，趕到京城時(shí)，試期已過(guò)。無(wú)奈，他只好苦苦哀求考官讓其補考，最后終于征得應允，但這位考官出的題目煞是叫人為難：他要這位秀才從一到十，再從十到一作一副對聯(lián)。秀才想到自己的身世，當即一氣呵成�？脊僖豢�，拍案叫絕，并把他排在榜首。對聯(lián)是：一葉孤舟，坐二三個(gè)騷客，啟用四漿五帆，經(jīng)過(guò)六灘七彎，歷盡八顛九簸，可嘆十分來(lái)遲：十年寒窗，進(jìn)了八九家書(shū)院，拋卻七情六欲，苦讀五經(jīng)四書(shū)，考了三番兩次，今天一定要中。對聯(lián)妙用數詞，依序鋪寫(xiě)，錯落有致，結構渾然，意態(tài)橫生。
此外，另有一小故事也堪稱(chēng)數詞運用的典范。西漢時(shí)，卓文君與司馬相如傾心相愛(ài)結為伉儷，后相如去京五載未歸，文君致信相如，勸其速歸。其信云：“一別之后，兩地相思，只說(shuō)三四月，又誰(shuí)知五六年，七弦琴無(wú)心彈，八行書(shū)無(wú)處傳，九連環(huán)從中折斷，十里長(cháng)亭望眼欲穿。百思想，千系念，萬(wàn)般無(wú)奈把郎怨。萬(wàn)語(yǔ)千言訴不盡，百無(wú)聊賴(lài)十倚欄，九重登高看孤雁，八月中秋月圓人不圓，七月半燒香秉燭問(wèn)蒼天，六日伏天人人搖扇我心寒，五月石榴如火偏遇陣陣冷雨澆花端，四月枇杷未黃，我欲對鏡心已亂，三月桃花似流水，二月風(fēng)箏線(xiàn)兒斷，下一世，郎呀郎，巴不得你為女來(lái)我為男�！边@封書(shū)信數詞運用鋪排渲染，情深意長(cháng)，妙趣活現。
綜上可見(jiàn)，平淡無(wú)奇的數詞只要稍加點(diǎn)化，精當運用，也是可以收到妙趣橫生、神采飛揚的藝術(shù)效果的�；蚩鋸埰嬖�，撼人心魄；或刻意求工，別具神韻；或合理安排，錯落有致。學(xué)習古典詩(shī)詞時(shí)，只要我們對此深思細玩，一定是受益匪淺。
作者郵箱：xccwxx@163.net
[古典詩(shī)詞數詞審美三析(網(wǎng)友來(lái)稿)]相關(guān)文章：
8.旅游審美文化
9.基于審美角度淺析科技英語(yǔ)翻譯策略論文欣賞