鏡頭下的光一影隨筆

　　黑白照片是我的最?lèi)?ài)。

　　這與懷舊抑或崇尚復古的心態(tài)沒(méi)有關(guān)系。我只是單純地覺(jué)得，透過(guò)黑白照片，你將感受到更多的東西：構圖的節奏，空氣的氣味，或明或暗、交替呈現的光之韻律，身處蒼茫天地間的渺小人類(lèi)的呼喊……凡此種種，透過(guò)黑白照這一媒介，表現得尤為真切。

　　從表面上講，若照片中的“白”代表著(zhù)“光”，那么“黑”便代表著(zhù)“影”。

　　攝影師是一項“做減法”的工作：將世界抽離出一份樣本，呈現在照片上，這是一種減法；將照片中的物象規則排列，刪去不必要的部分，這是一種減法；同樣地，將色彩由紛雜刪減為單一，也是一種減法。由此觀(guān)之，黑白照乃是精髓中之精髓。極簡(jiǎn)的畫(huà)面，給人帶來(lái)的是深入骨髓的視覺(jué)沖擊，帶來(lái)的是靈魂深處的共鳴與震顫。

　　就如同從客觀(guān)現象中總結出的數學(xué)公式成為真理而被眾生頂禮膜拜一樣，黑白照在藝術(shù)美的表現層面起到了同樣的效果。它也如同從現實(shí)紛雜的美麗中提取的一個(gè)公式，成為一種抽象的美學(xué)的核心。簡(jiǎn)潔而又美麗，與現實(shí)相交融又相隔絕，如此真實(shí)又如此虛幻——攝影師有意無(wú)意地在現實(shí)與觀(guān)察者之間立起了一道透明的高墻，真實(shí)與美好就在高墻另一邊的世界里隱隱閃爍，若即若離，仿佛觸手可及，但人們卻怎么也不可能真正走進(jìn)那個(gè)世界。藝術(shù)的終極之美便應運而生。

　　許多人對于黑白照的認知是局限的，這是因為黑白照本身的視覺(jué)屬性給觀(guān)看者的感官帶來(lái)了壓力。這樣的壓力往往會(huì )使人們聯(lián)想起罪惡、苦難、死亡等種種負能量的代名詞，讓一般人下意識地敬而遠之。但實(shí)際上，往往這些才是通往真實(shí)的藝術(shù)圣殿的必經(jīng)之路。只有克服了那些先入為主的認知，才有可能看到陰暗的苦難背后閃耀著(zhù)的人性光芒。

　　因此從本質(zhì)上講，每一張優(yōu)秀的黑白照片，都是背負著(zhù)光明與陰影的深刻表達。唯有接受了二者的人，才有可能真正客觀(guān)地看待這個(gè)世界，并從表征上總結規律，探尋本質(zhì)，并表達這一本質(zhì)。這個(gè)時(shí)代的大眾可能永遠不會(huì )理解一個(gè)黑白照攝影師在吶喊著(zhù)什么、對抗著(zhù)什么，在輿論與他人的.眼光之下，他們如此孤單落寞，卻又如此特立獨行，不甘屈從。他們沒(méi)有振臂一呼便能改變審美大潮的能力，他們能做的就是不斷體感、表達，體感、表達，從成百上千的痛苦和艱難背后挖掘人性的余溫——鏡頭是唯一的媒介。

　　許多許多年以后，人們或許會(huì )這樣評價(jià)：這是一個(gè)浮躁的時(shí)代。而私以為，時(shí)代越是浮躁，身處這一時(shí)代的猛士便越為可貴。黑白照攝影師及其作品，將在時(shí)代的浪潮中站住他們的腳。那時(shí)，我們或許不記得若干年前誰(shuí)賺到了五百萬(wàn)，誰(shuí)升了官誰(shuí)降了職，我們甚至會(huì )忘記這些照片的名字。但它們主人靈魂的碎片將被保存下來(lái)，不管以何種方式。只要照片存在一天，其主人的精神就將以另外的方式在這世間延續。

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