看見(jiàn)故鄉隨筆
如果紐約是一曲華麗搖滾，那么北�？司褪且皇奏l村民謠。在喧鬧、不安且未來(lái)不明的環(huán)境中，被自然風(fēng)景環(huán)繞的北�？讼褚粋�(gè)放逐、逃避之所，更像一個(gè)可以依靠的心靈故鄉。
作為國際大都市的紐約，在某種程度上代表了美國，而在很多美國人心中，紐約卻是最不像美國的一座城市。典型的美國式家庭生活，并非如紐約市所呈現的節奏和圖景，他們大都有著(zhù)一幢帶著(zhù)前院后院的房子，空間遼闊，鳥(niǎo)語(yǔ)花香。而親朋鄰里間聚會(huì )時(shí)的話(huà)題，女人們離不開(kāi)園藝，男人們離不開(kāi)除草機的型號。美國的中西部大地，無(wú)論是駕車(chē)一路橫跨，還是從飛機上從東至西、從南至北地一路鳥(niǎo)瞰，都呈現出一片廣袤的美洲大地自然景觀(guān)。
對美國人來(lái)講，隨著(zhù)西進(jìn)運動(dòng)開(kāi)始出現在大眾眼中的西部風(fēng)景，一直作為集體記憶存在于人們對生活的共同認知里。在這一點(diǎn)上, 美國的一代代攝影師功不可沒(méi)。當從小便跟隨家人開(kāi)著(zhù)房車(chē)，穿行于中西部四處旅行的美國人，在影像中看到熟悉的西部景觀(guān)時(shí)，大抵會(huì )引發(fā)他們打開(kāi)記憶之門(mén)，在回憶中產(chǎn)生某種身份認同。
30歲出頭的美國攝影師Trent Davis Bailey便出生、成長(cháng)于美國西部的科羅拉多州，他在攝影系列《北�？耍╰he North Fork）》 中，對位于科羅拉多州峽谷地帶的鄉村北�？说�'居民和景觀(guān)，進(jìn)行了一場(chǎng)浪漫且詩(shī)意化的探索。
北�？瞬⒎荰rent成長(cháng)的地方，科羅拉多州的首府丹佛市，才是他的成長(cháng)中心。生活、 成長(cháng)于西部城市的Trent ，在7歲那年，跟著(zhù)父親一起，拜訪(fǎng)了住在北�？说氖迨逡患�，叔叔家的帳篷和后院的森林，開(kāi)啟了Trent對鄉間風(fēng)景和生活的浪漫想象。而因家庭之間的矛盾，在那一次的拜訪(fǎng)后，Trent再也沒(méi)有機會(huì )重新回到北�？�，即便如此，北�？藚s如一枚象征著(zhù)探險和自由的徽章，深深烙在了Trent的記憶中。
Trent再一次回到北�？�，是在約20年后，而他7歲時(shí)對北�？说亩床炝拖胂笕匀淮嬖�，只是經(jīng)過(guò)大學(xué)的攝影、藝術(shù)史的專(zhuān)業(yè)訓練，以及研究生期間對藝術(shù)領(lǐng)域的進(jìn)一步深造，Trent具備了專(zhuān)業(yè)的影像素養，才開(kāi)始以視覺(jué)的方式，重新探索并思考兒時(shí)的喜愛(ài)之地。與7歲時(shí)相比 ，Trent 這一次的觀(guān)察 ，除了尋找和印證兒時(shí)的記憶，更糅雜了他的成長(cháng)以及對外部世界的了解，對價(jià)值觀(guān)、世界觀(guān)已逐漸形成并固定的Trent來(lái)講，跟兒時(shí)對北�？艘坏貑渭儜驯У淖杂珊吞诫U相比，這一次的重訪(fǎng)，是一種心靈的回鄉和對自我認知的探索。
Trent開(kāi)始拍攝這個(gè)系列的時(shí)機，正是 2010年他開(kāi)始工作、生活在紐約時(shí)。2008年美國爆發(fā)的金融危機，讓失業(yè)率居高不下，年輕人成了華爾街貪婪者的受害者，為了擺脫困境，憤怒的年輕人聚集起來(lái)，帶著(zhù)帳篷，發(fā)起了占領(lǐng)華爾街的抗議活動(dòng)。作為一名生活在紐約的年輕人，這股集體式的憤怒和對未來(lái)普遍感到消極的情緒，多少觸動(dòng)了Trent的內向思考。
生活在紐約的Trent，拿起相機回到科羅拉多州，開(kāi)始拍攝位于西部鄉間的北�？�，他兒時(shí)的向往之地。 紐約和北�？说膽沂猸h(huán)境，刺激了他的異地思考，而這種矛盾的對比，也吸引了作為觀(guān)者的我們去領(lǐng)略這位生活在大都市美國年輕人看待故鄉的個(gè)人化視角。
Trent鏡頭下的北�？�，沒(méi)有一個(gè)中心，也無(wú)一個(gè)精準的焦點(diǎn)，事實(shí)上，這個(gè)地方看起來(lái)輪廓模糊，疊加了真實(shí)與想象，呈現出我們并不熟悉的景觀(guān)，以及并不了解的生活和命運。 在 trent 的散文式敘述中，正如他自己所說(shuō)，每一張獨立的照片都能起到作用，而如果將它們以某種順序編輯起來(lái)，也能呈現出一種整體的思緒。這種既獨立又互相勾連的影像連接，以一種靜默的敘述，讓我們凝視北�？嗽诰坝^(guān)、生活上的輪廓。
美國西部作為一種景觀(guān)，被一代又一代的攝影師所捕捉，雖然景觀(guān)的概念逐漸發(fā)生著(zhù)變化，但在這過(guò)程中，遼闊的西部景觀(guān)不但成是美國人的共同記憶，甚至成了一種國民認同。 同時(shí)，他們所拍攝的景觀(guān)，提醒著(zhù)美國人，他們失去了什么，又留下了什么。
《北�？恕废盗兄�，處于神秘風(fēng)光中的北�？司用竦纳�、故事不僅讓人好奇，更吸引觀(guān)者進(jìn)行一場(chǎng)流動(dòng)式的凝視，在凝視之際，我們會(huì )由此產(chǎn)生對自己故鄉的回憶，對永恒寧靜的依賴(lài)，以及對理想生活的想象。除了典型的峽谷風(fēng)光和鄉村景觀(guān)，此系列中的環(huán)境肖像也令人著(zhù)迷。那張長(cháng)發(fā)孕婦挺著(zhù)肚子，漂浮在湖水中的畫(huà)面，以一種波西米亞式的浪漫，勾起了人們對與世無(wú)爭的自我放逐式生活的想象。 此外，母親的意向，也在喚起人們對母愛(ài)的回憶的同時(shí)，生發(fā)出對故鄉的回憶與依戀。而久久看著(zhù)畫(huà)面，更是回到單純的人與自然的原始依存想象中。
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