破碎的月希望的夢(mèng)隨筆
記得楊絳曾在《我們仨》里面說(shuō)：“人間不會(huì )有小說(shuō)或童話(huà)故事那樣的結局：從此，他們永遠快快活活的地一起過(guò)日子�！泵總�(gè)人在歷盡了人間的風(fēng)雨滄桑、生死別離后，對生命和生活都會(huì )有一種刻骨銘心的認識，生命的殘酷，生活的坎坷，它們就像一把把鋒利的刀在人的心靈上劃出一道道傷口，然后留下鮮明的隱隱作痛的疤痕。這個(gè)時(shí)候的人，睿智、成熟，他們不再相信那些童話(huà)故事，也不再耽于美麗浪漫的幻想，他們，只相信事實(shí)。然而，如果是一個(gè)孩子呢，如果是一個(gè)在現實(shí)中已經(jīng)找不到出路的孩子呢，童話(huà)對于她，是她在殘酷的戰爭環(huán)境中活下去的唯一安慰和希望，我們還忍心告訴她“小孩，這只是一個(gè)童話(huà)”嗎？
《潘神的迷宮》是一部象征意義很豐富的電影，該片的導演說(shuō)他是在為我們講述一個(gè)“童話(huà)”，這個(gè)“童話(huà)”不是我們小時(shí)候讀的王子和公主的美麗童話(huà)，更沒(méi)有水晶鞋和七個(gè)小矮人，恰恰相反，在這個(gè)“童話(huà)”里，美的成了丑的，善的成了惡的，真的成了假的，它有的，是暴力，是血腥，是戰爭，是殺戮，是殘酷的死，是化為絕望的希望。影片主要有兩條推動(dòng)劇情發(fā)展的線(xiàn)索，一個(gè)是遺留在人間的地下王國公主奧菲利亞冒險曲折的回歸奮斗，一個(gè)是1944年西班牙軍隊與民主革命軍的戰爭。影片的最出色之處，正在于把這兩條線(xiàn)索很好的融為一體，把奇幻的童話(huà)與真切的現實(shí)融為一體，使你在觀(guān)看影片時(shí)，不覺(jué)得它是在講一個(gè)虛幻、不現實(shí)的童話(huà)故事，你會(huì )覺(jué)得它是真實(shí)合理存在的，它就存在于那種戰火硝煙中，一個(gè)小女孩勇敢的行動(dòng)中，直至到了最后，到了奧菲利亞死后通過(guò)了所有考驗，在富麗堂皇的大廳里，地下王國的父親母親和所有的國民都在為她歡呼的時(shí)候，你的心中還充滿(mǎn)著(zhù)小小的溫馨與快樂(lè )的。
可是突然間，鏡頭切換了，冷冰冰的夜，荒涼的迷宮里，死了的奧菲利亞躺在一個(gè)水潭邊，她的血染紅了墨綠色的外套，順著(zhù)垂下的手滑落，一滴一滴，打碎了水中的那一輪皎潔圓潤的月影，到這里，美滿(mǎn)式結局醞釀的喜悅突然間就崩塌了，原來(lái)，這一切都是假的，潘神、迷宮、精靈、公主，都是假的，這只是一個(gè)童話(huà)，一個(gè)奧菲利亞的幻想而已，最后的事實(shí)就是可憐的小姑娘被上尉殺死了。悲劇可能并不會(huì )讓你在整個(gè)故事中都滿(mǎn)含淚水，它會(huì )在你不經(jīng)意的時(shí)候向你展示它那摧枯拉朽般的震撼力，《潘神的迷宮》就是如此，它給你一個(gè)童話(huà)，這童話(huà)，像真實(shí)一般真實(shí)，它雖然發(fā)生在血腥與殘暴的現實(shí)之中，但是卻因為充滿(mǎn)熱烈的希望讓人們極度渴望成真，聰明的導演利用了觀(guān)眾的這一心理，把這個(gè)童話(huà)故事演得像現實(shí)一樣逼真自然，當觀(guān)眾完全沉入其中，像相信現實(shí)一樣為童話(huà)的成真滿(mǎn)足欣慰時(shí)，他再狠狠的扯去童話(huà)美麗的面紗，給你一個(gè)殘酷冰冷的丑陋現實(shí)，這兩者鮮明的對比在觀(guān)眾的心中造成巨大的落差，美的突然毀滅成就了一種令人痛思的深刻悲劇效果。
關(guān)于這部電影的主題意義，因為采用的是亦真亦幻的魔幻手法，并且影片在諸多細節上借助了很多文化意蘊非常厚重的符號語(yǔ)言，比如女主角的名字“奧菲利亞”，就與莎翁筆下那位憂(yōu)郁王子未婚妻的名字暗合，此外，還有古希臘神話(huà)中的潘神形象等，這些賦予了影片多重的主題意義，也給觀(guān)眾留下了豐富的解讀空間。有人認為整部影片是在宣揚一種基督的獻身精神，即奧菲利亞犧牲生命保全了弟弟，最后終于如愿以?xún)敾氐搅怂龎?mèng)想的“天堂”，也有人說(shuō)影片探討了關(guān)于人性的問(wèn)題，與《哈姆萊特》中可憐的.奧菲利亞一樣，影片中的奧菲利亞本身就是一個(gè)人性的矛盾體，她的身上有著(zhù)兒童的善良、純真、貞潔，但又要經(jīng)受人類(lèi)原始欲望的引誘，這種本能欲望與道德倫理理智之間的沖突正是整個(gè)人類(lèi)社會(huì )悲劇性的根源。
但是影片中表現最突出的主題，還是一種反戰的和平思想，它揭示的是戰爭的殘酷和罪惡，傳達的是一種全人類(lèi)的普遍情感——愛(ài)好和平，如果把這個(gè)主題更推進(jìn)一步，那就是整個(gè)人類(lèi)之間、人與自然間的和諧共處。影片從一個(gè)全新的視角表現了這一主題，它選取的背景雖然是二戰時(shí)期西班牙北部軍隊對山區革命游擊隊的瘋狂鎮壓和圍剿，但它并不單一以濃墨重彩刻畫(huà)戰爭來(lái)凸顯主題，而主要是通過(guò)戰爭中一個(gè)孩子找尋希望歷程的破滅來(lái)反襯戰爭的冷酷。奧菲利亞之所以渴望回到地下王國，是因為她在人間的生活是冰冷的、壓抑的、充滿(mǎn)硝煙和暴力的，她不喜歡那個(gè)冷酷、殘暴的繼父上尉，在可憐的母親難產(chǎn)死去后，她更是無(wú)依無(wú)靠了，她用盡全力完成潘神的任務(wù)，甚至差點(diǎn)不惜傷害自己的弟弟，可見(jiàn)她要擺脫這個(gè)世界的決心。
她是一個(gè)愛(ài)看童話(huà)書(shū)的孩子，“潘神的迷宮”曾經(jīng)給了她一線(xiàn)希望，可是到最后，善良的她為了弟弟放棄了自己的希望。潘神的迷宮，所有的人都認為只是一個(gè)童話(huà)，可對于奧菲利亞卻不是，在她看來(lái)，這是她生活的希望，她相信自己能回到她的地下王國，能做回美麗正直的公主，能和她的父親和母親在一起，但是，戰爭迫使她有這樣的希望，也粉碎了她的希望。這就是戰爭中兒童的命運，他們承擔了他們過(guò)早承擔的，他們懷著(zhù)美好純真的愿望努力地沖破、擺脫，但是最后卻難免粉身碎骨的結局。曾經(jīng)看過(guò)一篇文章，寫(xiě)的是作者參觀(guān)一個(gè)納粹集中營(yíng)的感受，一間屋子，地上堆滿(mǎn)了小孩子的衣服、鞋子，墻上貼的是那些被納粹殘忍殺害的小孩子的照片，這些孩子，個(gè)個(gè)有著(zhù)活潑動(dòng)人的面孔，戰爭的罪惡是什么，這就是戰爭的罪惡。影片中那個(gè)專(zhuān)吃小孩的怪物，不就是戰爭的化身么？
《潘神的迷宮》中，魔幻與現實(shí)的交織，正是希望與絕望的交織，“潘神的迷宮”，是一個(gè)童話(huà)，也是一個(gè)希望，滿(mǎn)懷希望的奧菲利亞最后死在上尉的槍下，戰爭毀滅性的殘酷讓這希望成了絕望，但是，全世界人民的反戰爭最后還是勝利了，新的生命在孕育，新的希望又開(kāi)始升起。但愿，和平是永遠的，在現實(shí)中死去的奧菲利亞，也希望她真的回到了她的地下王國。