舞劇戈壁青春賞析論文
摘要：舞蹈《戈壁青春》為新疆生產(chǎn)建設兵團歌舞劇團為慶祝新疆生產(chǎn)建設兵團成立六十周年而精心創(chuàng )作的，從北京舞蹈學(xué)院特邀了國內一線(xiàn)的主創(chuàng )和主演進(jìn)行合作，對兵團人在那個(gè)年代中的奉獻、熱血、無(wú)奈、遺憾等多重感情進(jìn)行真切而樸實(shí)的詮釋?zhuān)ㄟ^(guò)演員富有張力的表演，讓觀(guān)劇者得以共鳴和感動(dòng)，深刻再現了戈壁中揮灑的青春和人文情懷。
關(guān)鍵詞：舞美；人物塑造；革命情懷；舞蹈語(yǔ)言
一、創(chuàng )作背景
舞蹈《戈壁青春》是對兵團人的生活、民族情懷等多維度的真切寫(xiě)實(shí)，該舞劇是新疆生產(chǎn)建設兵團歌舞劇團為慶祝新疆生產(chǎn)建設兵團成立60周年而精心編創(chuàng )的，顯然，一部周年晚會(huì )和舞臺表演的慶祝方式已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足新疆兵團人、舞蹈者的情懷與故事，于是他們邀請到了北京舞蹈學(xué)院的青年教師帥小軍老師擔任總導演，國內一級舞蹈演員汪子涵、華宵一分別擔任男女主演建國與紅柳，形象的詮釋了舞蹈整體的情感線(xiàn)索，即使非專(zhuān)業(yè)舞蹈人群，也可以從表演者的舞蹈中體會(huì )到人物形象的情感、理想與現實(shí)落差所產(chǎn)生的無(wú)奈。舞劇《戈壁青春》以男青年建國只身投于戈壁邊疆進(jìn)行支援，把青春和熱血奉獻于這片土地為線(xiàn)索，貫穿了三代人的命運曲折，以及為邊疆建設奉獻了自己一生的力量，在新疆兵團建設發(fā)展中具有典型性的群體形象。舞劇牢牢抓住了兵團生活的本質(zhì)和文化底蘊，成功地做到了“美兵團之美”。該部舞劇之所以能夠使觀(guān)劇者得以共鳴與感動(dòng)，主要來(lái)自于兵團生活的真實(shí)體驗和抒發(fā)，并以浪漫手法的表達手法展現現實(shí)題材�！陡瓯谇啻骸芬运陨愍氂械�'赤誠與真情，再現了一段令人難忘的時(shí)空歷史寫(xiě)照，銘刻上一個(gè)令人唏噓不已的藝術(shù)印跡。
二、革命情感的線(xiàn)索與脈絡(luò )
通過(guò)對舞劇的初步觀(guān)賞，我把該舞劇的情感脈絡(luò )分為戰友之間的革命情感、兵團與人們之間的民族情感、建國與紅柳的男女情感、國人對于國家的信仰情感。劇中，支邊青年建國懷揣著(zhù)熱血和激情，首次踏上了新疆這片土地，面對這里的人、事、物，一切都是嶄新和新奇的，從生疏到熱愛(ài)，建立了戰友之情，同時(shí)劇中特寫(xiě)了建國與兵團第一代建設者老連長(cháng)結下了父子般的情誼，同時(shí)與老連長(cháng)的女兒紅柳更是產(chǎn)生了感人至深的愛(ài)情。他們的愛(ài)情演繹更是把舞劇在中后部分推入了再一次高潮，舞劇表現了建國和紅柳從相識、相知、相愛(ài)并建立了自己幸福的小家，有了愛(ài)情的結晶。不幸的是老連長(cháng)在一次工程當中意外去世，而后建國與紅柳也因種種問(wèn)題而不得已分離，從而造成了終身遺憾。多年后建國離開(kāi)了人世，他們的兒子帶著(zhù)父親的的遺憾和思念回到了戈壁邊疆的這片土地上，同時(shí)把活力和熱血也帶到了這里。全劇以支邊青年建國的命運起伏折射出兵團老少三代人的“屯墾戍邊、無(wú)私奉獻”的堅定信念，譜寫(xiě)下了戈壁不再荒蕪，青春依然綻放的兵團贊歌。兵團人用自己的青春、熱血和生命，建設新疆、保衛新疆的艱苦歷程，同時(shí)也通過(guò)人物故事立體的詮釋了熱愛(ài)祖國、無(wú)私奉獻的愛(ài)國情懷。
三、人物形象的詮釋與表現
舞劇整體宣揚著(zhù)一種青春的正能量，把特殊時(shí)期的往事，濃縮在一個(gè)兵團戰士的情感故事里。在群舞部分，沒(méi)有太多的純舞蹈表達，而是通過(guò)簡(jiǎn)單的統一動(dòng)作，表達兵團人的力量和氣魄，烘托出整體的舞臺質(zhì)感。令我印象較深的一個(gè)畫(huà)面是兵團人每人搬動(dòng)著(zhù)一個(gè)類(lèi)似于大錘的勞作道具，整齊的出現在舞臺當中，舞姿簡(jiǎn)單，但氣息敦促、動(dòng)作剛勁有利，畫(huà)面感十足，很容易的讓觀(guān)者可以從肢體語(yǔ)言中感受到當時(shí)那個(gè)年代人的壯士氣息和生命力量；女生群舞部分，麥田收獲的季節，亮黃色的燈光打到舞臺上，妙齡少女們生動(dòng)表現了青春的活力和收獲的喜悅，營(yíng)造了舞蹈的豐盈感和歡快的節奏部分；老連長(cháng)去世之前，工程建設的場(chǎng)景也是渾然壯觀(guān)，肢體動(dòng)作簡(jiǎn)單而規律，而后老連長(cháng)不幸去世，所有人用一條白色長(cháng)布把眾人集中在舞臺的右后部分，全體背對觀(guān)眾，有序的站立著(zhù)，安靜著(zhù)。一條白色長(cháng)布把所有人聯(lián)系到了一起，凝聚到了一起，背影意味著(zhù)眾人的悲痛與沉默，這時(shí)，不需要用再多的肢體語(yǔ)言去表達，一個(gè)安靜的畫(huà)面，語(yǔ)言的表現力，足矣！獨舞及雙人舞部分，主要為建國與紅柳之間，建國的人物詮釋是情感帶動(dòng)肢體，我們從他的面部管理和所謂標準動(dòng)作外的肢體感情，可以感受到主演建國從走進(jìn)戈壁、愛(ài)上戈壁、揮灑青春、孕育愛(ài)情、無(wú)奈分離等故事情節中的情感變化，在這時(shí)，肢體是情感的表現方式之一，并非全部，也并非僅限于舞蹈情節。紅柳部分的舞蹈表現，我們可以從她的技術(shù)技巧和腳下的干凈度看出華宵一的舞蹈功底和肢體力量，舞臺表現富有張力，也從女主演的身上看到了作為一名舞者應有的素質(zhì)和能力。
四、總結
《戈壁青春》以較為深刻的人文情懷和獨特歷史背景下所編創(chuàng )而成的，整個(gè)舞劇以倒述的形式進(jìn)行演繹，第一幕與第六幕的畫(huà)面形成了很重要的呼應關(guān)系，讓整個(gè)舞劇故事敘述深刻且完整。這個(gè)舞劇也讓我感受到，舞臺的表達不見(jiàn)得需要繁簇復雜的技巧動(dòng)作，簡(jiǎn)單的旋律和動(dòng)作表達到位，同樣會(huì )產(chǎn)生讓人記憶深刻的舞臺畫(huà)面，干凈而不失力量。在《戈壁青春》的原創(chuàng )舞劇中，我們看到了在當時(shí)的背景條件下，青年人理想與現實(shí)的落差，在新疆這片土地上揮灑自己的青春熱血，因為有他們的存在與奉獻，所以戈壁不再荒涼，青春依舊綻放。
參考文獻：
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