關(guān)于古建設計思想的運用論文
“形式服從功能”使建筑師的思想被條款限制，這些功能使建筑師看不清自己本國的傳統文化，建筑周?chē)目陀^(guān)環(huán)境等等，從而產(chǎn)生出一些沒(méi)有特征的建筑。
符號性是將人們生活所見(jiàn)的繁雜的東西簡(jiǎn)化、提煉，從而獲得其本質(zhì)，演化出更多更有創(chuàng )意的東西。首先想要討論的符號性并不是一種現在建筑的表現手法，而是想說(shuō)明一個(gè)中國建筑的狀態(tài)。中國的大部分建筑還陷在一種符號崇拜當中，很多人認為東西方的建筑理念是相同的，設計是無(wú)國界的，但是如果具體到一個(gè)項目，傳統的文脈必須要尊重，特別是居住建筑與人的生活習俗、地方氣候條件、居住模式等決定因素要在設計方案里得到很好的反映，就不能夠隨便引入一些外國的東西。從這個(gè)角度講它又是有國界的。
傳統文化可以通過(guò)視覺(jué)的形式來(lái)表達，卡倫認為視覺(jué)會(huì )喚醒我們的記憶體驗，以及那些一旦勾起就難再平息的情感波瀾。然而“從形式到形式是創(chuàng )造不出新路子來(lái)的”，現在的大多數仿古建筑都是形式上的模仿，雖然拙劣，但是它們是人們在不斷回溯自己本身文化的萌芽，是將古建思想融入現代的第一步。
中國古建設計思想與當代建筑設計思想比較
中國古建設計思想與當代的矛盾。中國以原始農業(yè)為主的經(jīng)濟方式，造就了原始文明中重選擇，重采集，重儲存的活動(dòng)方式。從建筑材料來(lái)看，在我國古典建筑是以木材來(lái)做房屋的主要構架，屬于木結構系統�，F代我們的建筑都由更加堅固的鋼筋混凝土做框架，木材已經(jīng)退出了建筑歷史的大舞臺。木結構確實(shí)有著(zhù)很多問(wèn)題，砍伐樹(shù)木會(huì )導致森林減少，同時(shí)木房屋也存在防火，防蟲(chóng)，防潮等大量問(wèn)題。材料的轉變也帶來(lái)了結構上的轉變，鋼筋混凝土在抗壓抗拉能力上遠遠高于木材，所以建筑才可以越建越高，既節省空間又開(kāi)創(chuàng )了一種建筑的新格局，同時(shí)在安全性上也得到了保證。中國建筑的形態(tài)隨著(zhù)時(shí)間的推移產(chǎn)生了翻天覆地的變化，中國古建的特點(diǎn)如前文所述，就空間上來(lái)說(shuō)古建在平面上講究圍合，即房屋包圍院子。房屋、墻垣等圍合成院落，以院為中心。而現代中國建筑受西方建筑的影響，為了節省空間主要以樓房為主，形成一個(gè)功能完善的小區(即包含多個(gè)建筑)，樓與樓之間配以綠化。也就是說(shuō)中國建筑由平面展開(kāi)向豎向延伸發(fā)展。
思想上的融合�！爸袊逃惺健苯ㄖ恼教岱ǔ鲎悦駠�，具體而言它是指運用西方建筑技術(shù)手段，同時(shí)又具有中國古代官式建筑的某些形式特征與視覺(jué)效果的中國近代建筑。這一階段的建筑師們紛紛提出“依據舊式，采取新法”，即在思想上仍然禁錮在中國古建筑的設計思想上，但在材料和技術(shù)上邁出了新的一步，可以說(shuō)受到西方文化的熏陶，建筑師的思想開(kāi)始有了轉變。
“民族形式”建筑所處的特殊歷史背景，便使這一階段的建筑設計思想充滿(mǎn)了政治性和傳統復興。1949年新中國成立了，但國際形勢與社會(huì )的不穩定使得建筑師們有著(zhù)各種各樣的思想，首先出現的是以官式大房頂表現民族形式。這時(shí)，設計師已經(jīng)拋開(kāi)了低矮的木式建筑，但他們?yōu)榱吮Ａ簟懊褡濉钡奶厣�，將古中式的屋頂架在磚與水泥的結合體上，這類(lèi)的代表作有北京民族文化宮，北京友誼賓館，中國革命歷史博物館等，它們頂著(zhù)個(gè)“大帽子”坐落在北京城內。
由橫向發(fā)展變縱向發(fā)展，傳統建筑以一層居多，有人認為做到三層就已經(jīng)不能算是中式建筑了，因此，目前的中式建筑主要運用于別墅方面，這就大大限制了中式建筑的發(fā)展空間。而部分項目把中式建筑的精華和理念應用于小高層、高層設計，取得了較好的市場(chǎng)效果。如廣州的云山詩(shī)意人家，從入口處月亮門(mén)的應用到江南步橋的引入，從木格窗的運用、建筑立面的`考究到中式家具的擺放及園林小景的設計都體現了中式建筑的神韻。
庭院是傳統建筑中最有價(jià)值的部分，而且中國人心中的那種情節，很大程度上跟院子是緊密相連的。中國的傳統住宅與西方的住宅在空間格局上的不同之處在于，西方是以起居室為核心來(lái)布置它的功能，而中國是以院子為核心的，生活的場(chǎng)景都在院子里面展開(kāi)。因此，做好院子與房子的布局關(guān)系，也就做出了中式建筑的精髓。北京的觀(guān)唐項目規劃布局借鑒了老北京四合院與胡同的規劃布局，采用了以中間十字軸向外平鋪的街巷式布局，即主街寬、巷子窄，獨門(mén)獨戶(hù)，并且根據中國北方傳統院落的特點(diǎn)，運用了近3m高的院落圍墻，以此把私家宅院和公共空間區分開(kāi)來(lái)。
古建設計思想在國家圖書(shū)館新館中的應用
國家圖書(shū)館分二期建設，一期工程的建筑形式可以用八個(gè)字來(lái)形容，氣勢恢宏、莊重典雅，呈高低錯落式環(huán)繞，布局對稱(chēng)而嚴謹。屋頂采用四坡頂和盝頂結合形式，改飛檐翹角為秦漢風(fēng)格的平直方腳，突破了當時(shí)建筑界學(xué)院派古典主義的主導風(fēng)格，孔雀藍色的琉璃瓦大屋頂，外墻是淡灰色的瓷質(zhì)面磚、淺色的花崗石基座、漢白玉的欄桿。這些淡雅明朗的飾面材料，配以古銅色的鋁合金窗和茶色玻璃，凸現出清新淡雅的民族書(shū)卷氣。二期新館給人的第一印象是水平伸展的體態(tài)和簡(jiǎn)約風(fēng)格，人們可以清晰地感受到升起的基座和臺階、巨大的立柱，水平延展的巨型屋頂等基本要素。整個(gè)樓體分為基座、屋面和屋頂三部分，它們分別象征著(zhù)傳統意義上的過(guò)去，現在和未來(lái)。中心大廳位于大樓中央，空間從地下1層至地上第5層都十分通透。
從新館的內部結構來(lái)看，新館更體現了中國古建筑的思想。在最底層可以將最上層一覽無(wú)余，并且每一層空開(kāi)的空間逐層增加，并產(chǎn)生出一個(gè)個(gè)正方形的邊緣，就好像回字一樣，而這種形式可以再一次回溯到四合院上，圍合而中通，人們在保持自己的私密性的同時(shí)更注重與天地的交流，即天人合一的思想。館內沒(méi)有過(guò)多的裝飾，通透的設計和木制書(shū)架再一次運用光與影的手法，虛實(shí)結合變化出一個(gè)充滿(mǎn)書(shū)的氣息的境界。樸實(shí)的設計又顯示出了中國人中庸的思想。新舊兩館雖在建筑形式上有所不同，但是手法相似，且都傳承古韻，擺放在一起自然和諧，國圖新館為中國古建筑設計思想在現代的應用增添了新的一筆。
結語(yǔ)
中國古建設計思想與現代的融合還有很大空間，我們既可從傳統、民族文化中汲取養分，又可以從國外借鑒經(jīng)驗。像悉尼歌劇院那樣以貝殼的方式成為水上的一顆明珠做到了天人合一;像巴塞羅那建筑大師高迪的作品精怪富有創(chuàng )意，卻取自于其身邊的小事物，也可謂效法自然;賴(lài)特的落水山莊完美地運用了水山之勢，而中國山水畫(huà)最是注重此道。今后我們應該更加注重建筑的“意”“境”，找出屬于中國的文化建筑。
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