《納粹高徒》，一開(kāi)始我還對這個(gè)名字并不感冒，但看完之后，才感到這個(gè)名字的恰當。對于托德來(lái)說(shuō)，無(wú)論心里承不承認，杜山德正是他心靈的導師，只不過(guò)是邪惡的導師。而托德之于杜山德，卻是心中邪惡的喚醒者。托德恨杜山德，杜山德同樣不喜歡托德，這是矛盾而奇妙的一對，他們改變了彼此的生活，彼此厭惡，卻又互相依賴(lài)。
這不是一部嚴格意義上的恐怖小說(shuō)，但卻比大多數的恐怖小說(shuō)都陰暗，都令人惶惑。也許，我們每個(gè)人的心中都有對邪惡的好奇和淺淺的渴望，正象人類(lèi)的原罪，不可根除，不能逃脫。但愿我們不會(huì )遇見(jiàn)杜山德這樣的老師。
人心中的邪惡，正像陰影下的垃圾，只等著(zhù)潮濕夏日的到來(lái)，便開(kāi)始腐爛發(fā)霉。
不在純粹的秋天——《尸體》
很久沒(méi)有這么細細地讀書(shū)了，而斯蒂芬金的小說(shuō)是要仔細的讀，才能體會(huì )到那種感覺(jué)的，雖然這并不是一本恐怖小說(shuō)，但字里行間的真誠，卻是那些被人推崇的作品不能比擬的。
大家都把這篇小說(shuō)看作金的自傳，是他對童年生活的回憶和紀念。我從其中卻分明看到了自己的影子，或者說(shuō)每個(gè)男孩13、14歲時(shí)的影子。
我常覺(jué)得一個(gè)講故事的人，首先，自己的心態(tài)應該是真誠的、坦率的。從這方面看，《尸體》比很多的此類(lèi)小說(shuō)都要出色得多。與那些看似童話(huà)般的童年故事相比，《尸體》要真實(shí)得多，也真誠得多。沒(méi)有貌似甜蜜的回憶和陽(yáng)光燦爛的日子。小說(shuō)中主人公的生活要灰色得多。破敗的小鎮，不和諧的家庭，幾個(gè)不算那么鐵的朋友。有時(shí)我想這才是我們曾經(jīng)真實(shí)的生活。而不是長(cháng)大后那些偶爾泛起的關(guān)于童年的夢(mèng)境。當我們長(cháng)大后，當年的往事總會(huì )不自覺(jué)的被我們鍍上一層金色，講給別人，也講給自己聽(tīng)，就像秋日午后照在落葉上的那層陽(yáng)光，燦爛而又迷亂，全然忘記它們也不過(guò)只是普通的枯葉，平淡無(wú)奇。
《尸體》是我看過(guò)的最真切的關(guān)于往事的小說(shuō)。往事并不都那么美好甜蜜或不堪回首。它不會(huì )因時(shí)間流逝而有什么改變，像我們正經(jīng)歷的生活一樣，只是一切都已陳舊遙遠了。只是它已過(guò)去了，也許這才是它值得我們記住的原因，它畢竟是屬于我們一個(gè)人的生活，金色的，黑色的，灰色的都是我們自己的。
我是懷著(zhù)激動(dòng)而感慨的心情看完小說(shuō)的后半部分的，這種感覺(jué)就像聊天中，有人突然說(shuō)出了你一直想說(shuō)，卻忘了怎么表達的意思。金準確地抓住了這種感覺(jué)，以至我覺(jué)得小說(shuō)中就是我的故事，同樣是一個(gè)半封閉的小鎮，同樣幾個(gè)當時(shí)天天混在一起，現在卻不再合拍的朋友，同樣無(wú)聊，沒(méi)有目標的少年生活。小說(shuō)中的主人公是幸運的，最終他找到了自己要的生活，而我似乎還迷失在少年時(shí)的森林中，找不到出口。
本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，我現在的生活與當年沒(méi)什么兩樣，也許是因為從沒(méi)經(jīng)歷過(guò)那樣的一次旅程。尋找尸體的旅程，也是幾個(gè)少年成長(cháng)的旅程，經(jīng)歷了這個(gè)不在純粹的秋天后，他們真正長(cháng)大了，也就有了各自的生活，或沉淪，或奮進(jìn)。那建立在少年懵懂基礎上的友誼也不可避免的不在存在了。
秋天是成熟的季節，也是分別的季節，曾經(jīng)青澀，緊擁在一起的果實(shí)，已經(jīng)成熟，注定要從樹(shù)上脫落，各自奔向自己的前途。
秋天的記憶值得珍藏，卻不必留戀，也不須感傷，因為這就是生活，這就是成長(cháng)。
暮冬重生——《呼吸 呼吸》
就故事本身來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有什么特色，之所以吸引我讀下去是斯蒂芬金獨特的寫(xiě)作技巧。這種平淡冗長(cháng)的敘述和描寫(xiě)在我剛開(kāi)始讀金的作品時(shí)，很不適應，雖然沒(méi)有一句廢話(huà)，卻使得節奏變慢了，讓人總有些受不了。但也許這正是金的高明之處，平淡中蘊涵著(zhù)勾人的力量，仔細讀來(lái)，讓人一步步進(jìn)入金描繪的情境中，進(jìn)入到人物的內心中，和他共同感受和體味所經(jīng)歷的一切，感主人公之所感，不正是恐怖小說(shuō)希望讀者能體會(huì )的最高境界嗎。
而這篇故事并不是金賴(lài)以成名的恐怖作品，雖然是《四季奇譚》中最接近恐怖小說(shuō)的，卻不是給人以驚恐的體驗，而是平淡之中讓人感動(dòng)的生機勃勃的力量。
冬日是萬(wàn)物具寂的時(shí)間，象征著(zhù)死亡和消沉。正如主人公的生活，暮氣沉沉，生活對于他來(lái)說(shuō)只是時(shí)間的流逝，沒(méi)有其他。直到他加入那個(gè)神秘的俱樂(lè )部，生活中終于有了一絲的樂(lè )趣，雖談不上令人興奮，卻也有趣。另外，還夾雜著(zhù)些許的神秘。那棟古老的建筑和古怪優(yōu)雅的老仆似乎總是佇立在遠遠的霧中，讓人心中有莫可名狀的好奇，忍不住要接近，但又總不能觸及它的實(shí)質(zhì)。一切在陰雪暮冬的季節。
金講的卻不是主人公的故事。俱樂(lè )部有一個(gè)傳統，每到圣誕節的時(shí)候都要有一個(gè)人來(lái)講一個(gè)離奇的故事，這似乎是這個(gè)神秘的小團體一年中最重要的時(shí)刻，每個(gè)人都盼望著(zhù)，而這次的故事，才是小說(shuō)真正要講給讀者的。我不知道金用這樣的結構用意何在，是小說(shuō)中的故事切合主人公當時(shí)的環(huán)境和心態(tài)?還是為了讓讀者更好的融入其中，不自主的進(jìn)入這個(gè)神秘的聚會(huì )，以更好的接受這個(gè)故事?似乎不是這些。
這是一個(gè)母親在意外死亡后，仍頑強地產(chǎn)下嬰兒的故事。同樣發(fā)生在一個(gè)冬夜，重點(diǎn)卻不是死亡，而是生命的頑強和力量，在嚴酷環(huán)境下的奮進(jìn)和重生。在故事中，我體會(huì )到的是一種平靜中的震撼，像湖面下的暗涌，平靜的外表下蘊涵著(zhù)驚人的力量。
這也正切合了小說(shuō)的標題，“呼吸，呼吸”。正是一種對生的渴望和執著(zhù)。是無(wú)望環(huán)境下的希望，冬夜里的螢火。從不放棄對生的追求，正是生命最偉大之處。
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