沒(méi)有誰(shuí)的人生是一帆風(fēng)順的？偉大的音樂(lè )家也是一樣的，看看下面的音樂(lè )家勵志故事，看看他們的人生。
音樂(lè )家勵志故事【1】
1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個(gè)音樂(lè )世家。他4歲時(shí)就會(huì )彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，并獲得了音樂(lè )神童的美譽(yù)。10歲時(shí)，他拜師于普魯士最著(zhù)名的音樂(lè )教育家聶費。12歲時(shí)經(jīng)聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂(lè )隊充任管風(fēng)琴師助手,這是貝多芬“音樂(lè )仆役”生涯的開(kāi)始。
17歲時(shí)，貝多芬去拜訪(fǎng)音樂(lè )大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽(tīng)完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說(shuō)：“各位，請注意這位年輕人，不久的將來(lái)他就會(huì )博得世人的稱(chēng)贊!”莫扎特還答應給貝多芬上課�？上Т撕髢蓚�(gè)月，貝多芬母親突然去世。對此,貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養家糊口的重擔，再次回到原來(lái)的歌劇院當鋼琴師。
19歲那年，法國大路程爆發(fā),貝多芬滿(mǎn)懷激情地寫(xiě)了《誰(shuí)是自由人》的合唱曲來(lái)表達他對自由與民主的渴望。后來(lái),貝多芬通過(guò)人介紹，認識了李希諾夫斯基公爵。他很欣賞貝多芬的才華，收他為音樂(lè )仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人,其音樂(lè )旋律時(shí)而如細水潺流，時(shí)而如驚濤駭浪，時(shí)而如鳥(niǎo)語(yǔ)雞鳴，時(shí)而如暴風(fēng)驟雨。有人曾評論貝多芬的即興曲“充滿(mǎn)了生命和美妙”。
我要扼住命運的咽喉
30歲時(shí)，貝多芬愛(ài)上了一個(gè)伯爵小姐朱麗葉.琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個(gè)伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據說(shuō)他的名曲《致愛(ài)麗絲》就是在這段時(shí)間內創(chuàng )作的。
失戀固然令他傷心，但更令他傷心的是他的耳朵開(kāi)始發(fā)聾。他在給朋友的一封信中寫(xiě)到：“我過(guò)著(zhù)一種悲慘的生活……要是干別的職業(yè)，也許還可以;但在我的行當里，這是最可怕的遭遇!”貝多芬曾竭力治療，卻無(wú)濟于事，他搬到維也那鄉下去療養了兩年。結果病情不但沒(méi)有好轉，反而更加惡化了，就連窗口對面的教堂鐘聲都聽(tīng)不到了。
絕望中，貝多芬多次想到了死,但他不甘心就這樣離開(kāi)人世,他堅信只有音樂(lè )才能拯救他。他在給朋友的一封信中寫(xiě)到：“我要扼住命運的咽喉，不容它毀掉我!”貝多芬立志要在余生中從事音樂(lè )創(chuàng )作。從此，維也那的官廷樂(lè )會(huì )少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂(lè )壇卻誕生了一位不朽的作曲家。
貝多芬從32歲起開(kāi)始音樂(lè )創(chuàng )作，在近兩年的彷徨與探索后，他終于創(chuàng )作出第一部具有自己鮮明特點(diǎn)的作品--《第三交響曲》(《英雄交響曲》)，其最突出的特點(diǎn)是音調跌宕起伏，時(shí)而沉靜凝思，時(shí)而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創(chuàng )作《英雄交響曲》，本來(lái)是想獻給拿破侖的，但他聽(tīng)到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱(chēng)帝的消息時(shí),怒不可遏，憤而涂去原來(lái)的獻詞，而是把它改成：《英雄交響曲》--為紀念一位偉大的人物而作。
貝多芬只有一個(gè)
1809年10月，法軍占領(lǐng)維也那，趨炎附勢的奧地利貴族們爭向占領(lǐng)者們獻媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，他強迫貝多芬為法軍軍官彈奏鋼琴聽(tīng)，這使貝多芬忍無(wú)可忍，他操起一只凳子向公爵扔去，并在當晚離開(kāi)了伯爵家。行前留下一張紙條，上書(shū)：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，只是由于偶然的出身所造成;而我之所以成為貝多芬，卻是由于我自己。公爵現在有的是，將來(lái)也有的是;而貝多芬卻只有一個(gè)!”
另一次,當貝多芬與歌德一同散步時(shí)，迎面撞見(jiàn)了皇后，太子和一群貴族們。面對他們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說(shuō)：“讓路的應是他們，而不是我們!”但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則背著(zhù)雙手，闊步向前。結果太子認出是貝多芬，連忙脫下禮帽向他致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過(guò)。那次,貝多芬真正感到了做人的尊嚴。
貝多芬54歲時(shí)，創(chuàng )造出《第九交響曲》(《歡樂(lè )頌》)。他前后用了六年時(shí)間來(lái)創(chuàng )作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，他既不看眼前的樂(lè )譜，也聽(tīng)不見(jiàn)絲毫的琴聲。他全憑自己的記憶來(lái)指揮這場(chǎng)演奏。結果聽(tīng)眾們興奮若狂，不時(shí)爆發(fā)出熱烈的喝采聲，鼓掌次數多達五次!而皇族成員出場(chǎng)也不過(guò)鼓掌三次。
貝多芬自勵人格的心理分析
從心理學(xué)上講,貝多芬之所以會(huì )在極度困苦的狀況下,一再創(chuàng )作出輝煌無(wú)比的音樂(lè )篇章,這與他的自勵人格有極大關(guān)系。自勵人格的突出特點(diǎn)是能很快將生活中的壓力轉化為自我勵志的動(dòng)力,并在不斷的奮斗中獲得精神上的滿(mǎn)足。自勵人格的人還很善于升華個(gè)人的精神痛苦,他們會(huì )把每一次生活挫折都當成個(gè)人成長(cháng)的契機,從而磨練個(gè)人的意志。
貝多芬的可貴在于他每每生活失意時(shí),都會(huì )在音樂(lè )創(chuàng )作中尋求內心的平衡。例如,貝多芬因失戀而譜寫(xiě)出《致愛(ài)麗絲》,因向往自由而譜寫(xiě)出《第三交響曲》(《英雄交響曲》),因失聰而譜寫(xiě)出《第九交響曲》(《歡樂(lè )頌》),他的音樂(lè )創(chuàng )作都飽含對人生的深刻感感受,又充滿(mǎn)了激情。他最大的名言是“我要扼住命運的咽喉�！彼靡簧呐θハ蚴廊俗C明他有這個(gè)能力!
貝多芬的可貴還在于他永遠傲視達官顯貴,不因自己出身卑賤就去刻意巴結他們。他在音樂(lè )創(chuàng )作當中也突出體現出他的傲骨,他譜寫(xiě)的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河,充滿(mǎn)了個(gè)性特征。
一個(gè)失聰之人,卻能寫(xiě)出人類(lèi)最動(dòng)聽(tīng),最振奮的音樂(lè )篇章,這是貝多芬自勵人格的不朽傳奇。
音樂(lè )家勵志故事【2】
巴赫的故事
約翰·塞巴斯提安·巴赫（JohanSebastianBach）于1685年3月31日出生在德國，在10歲時(shí)父母就雙雙去世，只好到外地他大哥克里斯多夫處居住�？死锼苟喾蛟蚬茱L(fēng)琴大師學(xué)琴，并擁有一本大師的手抄本樂(lè )譜，他把樂(lè )譜鎖在書(shū)房一個(gè)帶格子門(mén)的柜子里，十分保密。小巴赫具有強烈的求知愿望，這本樂(lè )譜對他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一大寶藏。于是，在一個(gè)明月之夜，小巴赫偷偷溜進(jìn)哥哥的書(shū)房，用小手伸進(jìn)格子門(mén)櫥里把樂(lè )譜卷起拿出來(lái)，借著(zhù)月光抄寫(xiě)。六個(gè)月后，竟然抄完了一整大厚本樂(lè )譜。不幸的是，當其哥哥發(fā)現后，竟粗暴的把譜子沒(méi)收了。巴赫并沒(méi)有因此怨恨哥哥，他在悼念哥哥的訃文中滿(mǎn)懷感情的敘述了這一“天真無(wú)邪的欺騙行為”。
外出求學(xué)
在巴赫成長(cháng)的年代，貧窮落后的德國，交通和樂(lè )譜印刷尚不發(fā)達，要想向著(zhù)名的大師們學(xué)習，除了抄錄他們珍貴的樂(lè )譜手抄本，就只有親自拜訪(fǎng)他們，聆聽(tīng)他們的教誨。這對于家境貧寒的巴赫來(lái)說(shuō)，注定要踏上一段段艱辛的求學(xué)之旅。
15歲時(shí)，巴赫離開(kāi)了哥哥，徒步300公里前往呂內堡學(xué)習。在呂內堡圣米歇爾教堂學(xué)習期間，他結識并熟悉了該城的管風(fēng)琴大師伯姆和他的音樂(lè )；巴赫還多次徒步一整天前往漢堡聆聽(tīng)賴(lài)因肯的演奏，還有一次徒步兩天前往策勒聆聽(tīng)那里法國風(fēng)格的宮廷樂(lè )隊的演奏。
在一次從漢堡回到呂內堡的途中，他沒(méi)有了路費，饑餓難耐地坐在路邊一個(gè)小飯館旁歇腳。突然飯館窗戶(hù)里扔出兩個(gè)魚(yú)頭，巴赫連忙過(guò)去撿起來(lái)想以此充饑。沒(méi)想到魚(yú)頭里藏著(zhù)兩個(gè)金幣，原先這是好心人對他的施舍。巴赫感激萬(wàn)分。這下他不僅僅填飽了肚子，還湊足了下次去漢堡的路費。
1705年，巴赫已經(jīng)擔任阿恩施塔特新教堂管風(fēng)琴師一職，他向教堂當局請假去呂貝克聆聽(tīng)著(zhù)名德國作曲家布克斯特胡德的管風(fēng)琴作品演奏會(huì )。在那里他被布克斯特胡德的音樂(lè )迷住了，待了四個(gè)月才回到。為此他受到了教會(huì )當局的訓斥。
管風(fēng)琴之王
巴赫可稱(chēng)得上是“管風(fēng)琴之王”。管風(fēng)琴是巴赫一生的主要創(chuàng )作工具，也是最能體現他演奏藝術(shù)的樂(lè )器。巴赫生前作為一個(gè)管風(fēng)琴演奏家的名氣遠超過(guò)了他作為作曲家的聲望。巴赫首創(chuàng )了五指并用的管風(fēng)琴演奏技巧（此前的音樂(lè )家很少用拇指觸鍵），并高度發(fā)展了運用踏板的技巧。
1714年底，巴赫訪(fǎng)問(wèn)了卡塞爾城，為弗里德里希親王演奏了管風(fēng)琴，引起了轟動(dòng)。時(shí)隔多年后，有人這樣回憶當時(shí)的情形：“他的腳在踏板上飛行，仿佛是長(cháng)了翅膀一樣，使得聲音像暴風(fēng)雨中的雷鳴閃電一樣在回響。親王脫下手指上的戒指贈給了他。試想，如果巴赫熟練的腳也得到這樣的贈與，那么親王又將以何物去獎勵他呢？”
一位著(zhù)名音樂(lè )家在巴赫逝世后這樣評價(jià)他：“就像希臘只有一個(gè)荷馬，羅馬只有一個(gè)維吉爾，德國也只有一個(gè)巴赫。無(wú)論是在作曲藝術(shù)或管風(fēng)琴和羽管鍵琴的演奏上，全歐洲迄今還沒(méi)有人能與他相比，將來(lái)也不會(huì )有人能超過(guò)他�！�
巴赫的另一樣絕技是即興演奏。他的兒子之后回憶說(shuō)，父親經(jīng)常即興彈奏不可名狀的美妙旋律，一連幾個(gè)小時(shí)都不停，沒(méi)有一首譜寫(xiě)下來(lái)的曲子能夠與之相媲美。1720年，巴赫前往呂貝克訪(fǎng)問(wèn)了97歲高齡的管風(fēng)琴大師賴(lài)因肯，并根據他的主題即興演奏了幻想曲《在巴比倫河畔》，一連兩個(gè)小時(shí)，才思化作美妙的音符汩汩流淌出來(lái)。賴(lài)因肯驚嘆道：“我原以為這門(mén)（即興演奏）藝術(shù)已經(jīng)死去，此刻我看到它在你身上還活著(zhù)�！�
據說(shuō)巴赫還喜歡到郊外鄉村簡(jiǎn)陋的小教堂彈奏。有一次，一位久聞巴赫大名但并不相識的鄉村風(fēng)琴師聽(tīng)過(guò)巴赫用簡(jiǎn)陋的管風(fēng)琴彈出了驚人美妙的音樂(lè )時(shí)，他對眼前這位非凡的陌生人說(shuō)：“您如果不是偉大的巴赫，就是一位來(lái)自天堂的天使。只有他有這樣的技藝！”
入土難安
1750年7月31日，巴赫入葬于萊比錫圣約翰教堂墓地的南墻下，沒(méi)有墓碑或任何紀念物。因此，他的準確墓址很快就被人遺忘了。
近一個(gè)世紀后，人們才又記起了這位音樂(lè )大師。1850年成立的巴赫學(xué)會(huì )為了彌補前人忽視大師的罪過(guò)，決定在1885年即巴赫誕辰200年之際重修巴赫的陵墓。然而，世事滄桑，風(fēng)物全非，墓地已是荒煙蔓草，巴赫墓址已不可尋。無(wú)奈，萊比錫市政委員會(huì )只好在墓地南墻釘了一塊銘牌，上面刻著(zhù)：
“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫1750年7月31日葬于此處”
又過(guò)了9年，教堂墓地翻修，推倒南墻，挖掘地基，這才有了一個(gè)尋找巴赫遺骨的機會(huì )。但是1750年下葬在此的有1000多人，尋找巴赫遺骨無(wú)異于大海撈針。幸好查點(diǎn)紀錄才明白，這1000多人中，只有12人是用橡木棺材盛殮的，而巴赫就是其中之一。
1894年的一天掘出了三副橡木棺材，其中一副有一成年男性骨骼，身材不高，頭部很大，額頭略平，下巴厚重，眼窩深陷。經(jīng)與巴赫肖像比較，又經(jīng)科學(xué)的檢驗，認定這就是巴赫的遺骨。隨后，遺骨被裝入一口厚重的石棺，安置于圣約翰教堂的祭壇下。石棺上簡(jiǎn)潔而莊重的刻著(zhù)：
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫1685-1750
又過(guò)了半個(gè)多世紀，由于二戰戰火的破壞，巴赫的棺材又于1950年遷往圣托馬斯教堂。就這樣，巴赫在他死后200年才真正入土為安。他雖沒(méi)有像亨德?tīng)柲菢酉硎車(chē)�，極盡哀榮（亨德?tīng)栐嵊跉v代國王圣賢下葬的威斯敏斯特教堂墓地，可謂“生得偉大，死得光榮”），卻也沒(méi)有像貧病交加死去的維瓦爾第那樣，被草草埋在亂葬冢，讓后人永遠無(wú)法尋覓。巴赫的一生可謂生得踏實(shí)，死得平凡，但他卻在平凡的生和死中鑄就了一種超越生死界限的偉大。