大家知道有哪些音樂(lè )家？下面是小編收集的音樂(lè )家的勵志故事，與大家分享學(xué)習。
有關(guān)音樂(lè )家的勵志故事1：莫扎特的故事
莫扎特被人們稱(chēng)為“音樂(lè )神童”。3歲起顯露音樂(lè )才能，4歲跟父親學(xué)習鋼琴，5歲作曲，6歲又隨父親學(xué)小提琴，8歲創(chuàng )作了一批奏鳴曲和交響曲，11歲寫(xiě)了第1部歌劇。他僅僅活了36歲。繁重的創(chuàng )作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過(guò)早地離開(kāi)了人世，他的音樂(lè )作品成為世界音樂(lè )寶庫的珍貴遺產(chǎn)。
他1756年出生在奧地利，他的父親是宮廷樂(lè )團里的小提琴手，也是一名作曲家。由于父親是佚名音樂(lè )家，家里的孩子都受到父親的培養和熏陶，在莫扎特3歲的時(shí)候，有一天，爸爸正在琴房教姐姐彈鋼琴，莫扎特搬來(lái)一個(gè)小凳子在一邊觀(guān)看，他開(kāi)始對音樂(lè )產(chǎn)生了濃厚的興趣，從那以后，每當爸爸教姐姐彈琴的時(shí)候，他都在一邊聽(tīng)，莫扎特的記憶力個(gè)性好，只要是他聽(tīng)過(guò)的曲子，他都記得，每當姐姐彈錯音樂(lè )的時(shí)候他都能準確的指出來(lái)。
在莫扎特的指指點(diǎn)點(diǎn)中，父親發(fā)現了兒子的天才，于是當莫扎特4歲的時(shí)候，父親便開(kāi)始教他彈琴了，莫扎特年級雖小，許多技巧復雜難度大的協(xié)奏曲他都背誦下來(lái)，還彈的很好。
4歲的小莫扎便常常向家人展示他的音樂(lè )才華，每當家人吃晚飯的時(shí)候，他都要獻上一曲給大家消遣消遣。個(gè)性是家里有客人來(lái)的時(shí)候，他更是喜歡變現自我，他常常不管你允許不允許，便跑到鋼琴邊上彈了起來(lái)，凡是聽(tīng)他彈過(guò)的客人，都會(huì )對他豎起大拇指。
5歲的時(shí)候，剛上一年級的小摸著(zhù)特便會(huì )自我創(chuàng )作各種曲子了，這個(gè)城市里的人們都明白他們家出了一個(gè)音樂(lè )小天才。
在家里，經(jīng)常有爸爸的2位朋友來(lái)練小提琴，這2個(gè)朋友是和爸爸一齊同臺演出的小提琴手，有一天，莫扎特在聽(tīng)見(jiàn)爸爸和朋友們在客廳里演奏3重奏的小提琴曲，于是他自我也拿著(zhù)小提琴來(lái)到客廳，平時(shí)摸著(zhù)特主要是跟爸爸學(xué)鋼琴，爸爸教他小提琴純粹是為了調節。
“爸爸，我來(lái)?yè)文銈兊牡?小提琴手，行嗎？”
“不行，這個(gè)曲子你還沒(méi)有練習過(guò)”
“我能夠看著(zhù)譜”
“行行，就讓我們的小天才試試吧”，在一旁的第二小提琴手發(fā)言了。
就這樣，莫扎特跟著(zhù)爸爸和另一位叔叔一塊演奏了小提琴3重奏，演奏結束了，三個(gè)大人站在那里一動(dòng)不動(dòng)了，大家都看著(zhù)小莫扎特，為他的才華目瞪口呆。
“天啊，你這小家伙真是一個(gè)天才”
莫扎特的父親發(fā)現自我的兒子的確在音樂(lè )方面具有才華，為了讓孩子們開(kāi)闊眼界，父親便帶著(zhù)孩子們到外地去演出，6歲的莫扎特和姐姐一齊到維也納、荷
蘭、慕尼黑等各地演奏，他們的表演獲得了觀(guān)眾熱烈的掌聲，尤其是莫扎特的表演，聽(tīng)眾經(jīng)常要莫扎特加演好多曲子。
在莫扎特14歲那年，他遇到了音樂(lè )大師巴赫，巴赫十分喜歡這位音樂(lè )天才，于是親自指導他的演奏和作曲。莫扎特一聲創(chuàng )作的音樂(lè )領(lǐng)域有歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、室內樂(lè )等。莫扎特還寫(xiě)了超多的嬉游曲小夜曲、舞曲等。在這些風(fēng)俗性的作品中，莫扎特采用了民間音樂(lè )的因素。反映了他和民間音樂(lè )的聯(lián)系。
總的說(shuō)來(lái)，莫扎特的創(chuàng )作成就遍及各個(gè)音樂(lè )領(lǐng)域。它們反映了18世紀末，處在被壓迫地位的德奧知識分子擺脫封建專(zhuān)制主義的羈絆，對完美社會(huì )和光明、正義人的尊嚴的追求。他的音樂(lè )風(fēng)格具有誠摯、細膩、通俗優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿(mǎn)了樂(lè )觀(guān)主義的情緒。
有關(guān)音樂(lè )家的勵志故事2：巴赫的故事
約翰·塞巴斯提安·巴赫（JohanSebastianBach）于1685年3月31日出生在德國，在10歲時(shí)父母就雙雙去世，只好到外地他大哥克里斯多夫處居住�？死锼苟喾蛟蚬茱L(fēng)琴大師學(xué)琴，并擁有一本大師的手抄本樂(lè )譜，他把樂(lè )譜鎖在書(shū)房一個(gè)帶格子門(mén)的柜子里，十分保密。小巴赫具有強烈的求知愿望，這本樂(lè )譜對他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一大寶藏。于是，在一個(gè)明月之夜，小巴赫偷偷溜進(jìn)哥哥的書(shū)房，用小手伸進(jìn)格子門(mén)櫥里把樂(lè )譜卷起拿出來(lái)，借著(zhù)月光抄寫(xiě)。六個(gè)月后，竟然抄完了一整大厚本樂(lè )譜。不幸的是，當其哥哥發(fā)現后，竟粗暴的把譜子沒(méi)收了。巴赫并沒(méi)有因此怨恨哥哥，他在悼念哥哥的訃文中滿(mǎn)懷感情的敘述了這一“天真無(wú)邪的欺騙行為”。
外出求學(xué)
在巴赫成長(cháng)的年代，貧窮落后的德國，交通和樂(lè )譜印刷尚不發(fā)達，要想向著(zhù)名的大師們學(xué)習，除了抄錄他們珍貴的樂(lè )譜手抄本，就只有親自拜訪(fǎng)他們，聆聽(tīng)他們的教誨。這對于家境貧寒的巴赫來(lái)說(shuō)，注定要踏上一段段艱辛的求學(xué)之旅。
15歲時(shí)，巴赫離開(kāi)了哥哥，徒步300公里前往呂內堡學(xué)習。在呂內堡圣米歇爾教堂學(xué)習期間，他結識并熟悉了該城的管風(fēng)琴大師伯姆和他的音樂(lè )；巴赫還多次徒步一整天前往漢堡聆聽(tīng)賴(lài)因肯的演奏，還有一次徒步兩天前往策勒聆聽(tīng)那里法國風(fēng)格的宮廷樂(lè )隊的演奏。
在一次從漢堡回到呂內堡的途中，他沒(méi)有了路費，饑餓難耐地坐在路邊一個(gè)小飯館旁歇腳。突然飯館窗戶(hù)里扔出兩個(gè)魚(yú)頭，巴赫連忙過(guò)去撿起來(lái)想以此充饑。沒(méi)想到魚(yú)頭里藏著(zhù)兩個(gè)金幣，原先這是好心人對他的施舍。巴赫感激萬(wàn)分。這下他不僅僅填飽了肚子，還湊足了下次去漢堡的路費。
1705年，巴赫已經(jīng)擔任阿恩施塔特新教堂管風(fēng)琴師一職，他向教堂當局請假去呂貝克聆聽(tīng)著(zhù)名德國作曲家布克斯特胡德的管風(fēng)琴作品演奏會(huì )。在那里他被布克斯特胡德的音樂(lè )迷住了，待了四個(gè)月才回到。為此他受到了教會(huì )當局的訓斥。
管風(fēng)琴之王
巴赫可稱(chēng)得上是“管風(fēng)琴之王”。管風(fēng)琴是巴赫一生的主要創(chuàng )作工具，也是最能體現他演奏藝術(shù)的樂(lè )器。巴赫生前作為一個(gè)管風(fēng)琴演奏家的名氣遠超過(guò)了他作為作曲家的聲望。巴赫首創(chuàng )了五指并用的管風(fēng)琴演奏技巧（此前的音樂(lè )家很少用拇指觸鍵），并高度發(fā)展了運用踏板的技巧。
1714年底，巴赫訪(fǎng)問(wèn)了卡塞爾城，為弗里德里希親王演奏了管風(fēng)琴，引起了轟動(dòng)。時(shí)隔多年后，有人這樣回憶當時(shí)的情形：“他的腳在踏板上飛行，仿佛是長(cháng)了翅膀一樣，使得聲音像暴風(fēng)雨中的雷鳴閃電一樣在回響。親王脫下手指上的戒指贈給了他。試想，如果巴赫熟練的腳也得到這樣的贈與，那么親王又將以何物去獎勵他呢？”
一位著(zhù)名音樂(lè )家在巴赫逝世后這樣評價(jià)他：“就像希臘只有一個(gè)荷馬，羅馬只有一個(gè)維吉爾，德國也只有一個(gè)巴赫。無(wú)論是在作曲藝術(shù)或管風(fēng)琴和羽管鍵琴的演奏上，全歐洲迄今還沒(méi)有人能與他相比，將來(lái)也不會(huì )有人能超過(guò)他�！�
巴赫的另一樣絕技是即興演奏。他的兒子之后回憶說(shuō)，父親經(jīng)常即興彈奏不可名狀的美妙旋律，一連幾個(gè)小時(shí)都不停，沒(méi)有一首譜寫(xiě)下來(lái)的曲子能夠與之相媲美。1720年，巴赫前往呂貝克訪(fǎng)問(wèn)了97歲高齡的管風(fēng)琴大師賴(lài)因肯，并根據他的主題即興演奏了幻想曲《在巴比倫河畔》，一連兩個(gè)小時(shí)，才思化作美妙的音符汩汩流淌出來(lái)。賴(lài)因肯驚嘆道：“我原以為這門(mén)（即興演奏）藝術(shù)已經(jīng)死去，此刻我看到它在你身上還活著(zhù)�！�
據說(shuō)巴赫還喜歡到郊外鄉村簡(jiǎn)陋的小教堂彈奏。有一次，一位久聞巴赫大名但并不相識的鄉村風(fēng)琴師聽(tīng)過(guò)巴赫用簡(jiǎn)陋的管風(fēng)琴彈出了驚人美妙的音樂(lè )時(shí)，他對眼前這位非凡的陌生人說(shuō)：“您如果不是偉大的巴赫，就是一位來(lái)自天堂的天使。只有他有這樣的技藝！”
入土難安
1750年7月31日，巴赫入葬于萊比錫圣約翰教堂墓地的南墻下，沒(méi)有墓碑或任何紀念物。因此，他的準確墓址很快就被人遺忘了。
近一個(gè)世紀后，人們才又記起了這位音樂(lè )大師。1850年成立的巴赫學(xué)會(huì )為了彌補前人忽視大師的罪過(guò)，決定在1885年即巴赫誕辰200年之際重修巴赫的陵墓。然而，世事滄桑，風(fēng)物全非，墓地已是荒煙蔓草，巴赫墓址已不可尋。無(wú)奈，萊比錫市政委員會(huì )只好在墓地南墻釘了一塊銘牌，上面刻著(zhù)：
“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫1750年7月31日葬于此處”
又過(guò)了9年，教堂墓地翻修，推倒南墻，挖掘地基，這才有了一個(gè)尋找巴赫遺骨的機會(huì )。但是1750年下葬在此的有1000多人，尋找巴赫遺骨無(wú)異于大海撈針。幸好查點(diǎn)紀錄才明白，這1000多人中，只有12人是用橡木棺材盛殮的，而巴赫就是其中之一。
1894年的一天掘出了三副橡木棺材，其中一副有一成年男性骨骼，身材不高，頭部很大，額頭略平，下巴厚重，眼窩深陷。經(jīng)與巴赫肖像比較，又經(jīng)科學(xué)的檢驗，認定這就是巴赫的遺骨。隨后，遺骨被裝入一口厚重的石棺，安置于圣約翰教堂的祭壇下。石棺上簡(jiǎn)潔而莊重的刻著(zhù)：
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫1685-1750
又過(guò)了半個(gè)多世紀，由于二戰戰火的破壞，巴赫的棺材又于1950年遷往圣托馬斯教堂。就這樣，巴赫在他死后200年才真正入土為安。他雖沒(méi)有像亨德?tīng)柲菢酉硎車(chē)�，極盡哀榮（亨德?tīng)栐嵊跉v代國王圣賢下葬的威斯敏斯特教堂墓地，可謂“生得偉大，死得光榮”），卻也沒(méi)有像貧病交加死去的維瓦爾第那樣，被草草埋在亂葬冢，讓后人永遠無(wú)法尋覓。巴赫的一生可謂生得踏實(shí)，死得平凡，但他卻在平凡的生和死中鑄就了一種超越生死界限的偉大。