電影《降臨》講的什么? 電影《降臨》的劇情是怎么樣的呢? 電影《降臨》正在熱映，下面就跟著(zhù)小編一起了解下吧!
電影《降臨》講的什么
影片根據星云獎以及雨果獎得主、華裔科幻作家特德·姜的短篇小說(shuō)《你一生的故事》改編，講述了外星人飛船來(lái)到地球，艾米·亞當斯飾演的語(yǔ)言學(xué)家受雇于政府，來(lái)與外星人溝通了解它們此行的目的。然而當用外星語(yǔ)言“七肢桶”與這些來(lái)客交流時(shí)， 她眼前突然浮現了她從出生到死亡、已知或未知的完整一生。杰瑞米·雷納將飾演一名物理學(xué)教授，他與亞當斯飾演的語(yǔ)言學(xué)家一同受雇于政府。
電影《降臨》介紹
導演: 丹尼斯·維倫紐瓦
編劇: 埃里克·海瑟爾 / 姜峯楠
主演: 艾米·亞當斯 / 杰瑞米·雷納 / 福里斯特·惠特克 / 邁克爾·斯圖巴 / 馬志 / 馬克·奧布萊恩 /喬·柯布登 / 派特·凱利 / 娜塔莉·希波蒂 / 袁羅素/ 克里斯蒂安· 杰達 / 朱利安·凱西
類(lèi)型: 劇情 / 科幻
制片國家/地區: 美國
語(yǔ)言: 英語(yǔ)
片長(cháng): 116分鐘
獲獎情況
第73屆威尼斯電影節 (2016)
主競賽單元 金獅獎 (提名)
第74屆金球獎 (2017)
電影類(lèi) 劇情片最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯
電影類(lèi) 最佳原創(chuàng )配樂(lè )(提名)
第70屆英國電影學(xué)院獎 (2017)
電影獎 最佳影片(提名)
電影獎 最佳導演(提名) 丹尼斯·維倫紐瓦
電影獎 最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯
電影獎 最佳改編劇本(提名)
電影獎 最佳攝影(提名)
電影獎 最佳剪輯(提名)
電影獎 最佳原創(chuàng )音樂(lè )(提名)
電影獎 最佳音效(提名)
電影獎 最佳特殊視覺(jué)效果(提名)
第69屆美國導演工會(huì )獎 (2017)
最佳電影導演(提名) 丹尼斯·維倫紐瓦
第23屆美國演員工會(huì )獎 (2017)
電影獎 最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯
第69屆美國編劇工會(huì )獎 (2017)
電影獎 最佳改編劇本(提名)
第28屆美國制片人工會(huì )獎 (2017)
最佳電影制片人獎(提名)
第31屆美國攝影協(xié)會(huì )獎 (2017)
電影長(cháng)片最佳攝影(提名) Bradford Young
第67屆美國剪輯工會(huì )獎 (2017)
劇情片最佳剪輯(提名)
第21屆美國藝術(shù)指導工會(huì )獎 (2017)
電影獎 最佳幻想電影藝術(shù)指導(提名)
第88屆美國國家評論協(xié)會(huì )獎 (2016)
最佳女主角 艾米·亞當斯
年度佳片(提名)
第22屆美國評論家選擇電影獎 (2016)
最佳影片(提名)
最佳導演(提名) 丹尼斯·維倫紐瓦
最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯
最佳改編劇本 埃里克·海瑟爾
最佳攝影(提名)
最佳剪輯(提名)
最佳美術(shù)指導(提名)
最佳配樂(lè )(提名)
最佳音效(提名)
最佳視覺(jué)效果(提名)
最佳科幻/恐怖片
第41屆美國電影學(xué)會(huì )獎 (2016)
年度佳片
第15屆華盛頓影評人協(xié)會(huì )獎 (2016)
最佳影片(提名)
最佳導演(提名) 丹尼斯·維倫紐瓦
最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯
最佳改編劇本 埃里克·海瑟爾
最佳攝影(提名)
最佳剪輯(提名) Joe Walker
最佳原創(chuàng )配樂(lè )(提名)
最佳藝術(shù)指導(提名)
電影《降臨》影評
最近幾年每到深秋，一部現象級科幻影片總會(huì )準時(shí)出現：2013 年的《地心引力》，2014 年的《星際穿越》，再到去年的《火星救援》，都是無(wú)論從影片質(zhì)量、票房成績(jì)、還有頒獎季表現十分出色的作品。而今年這個(gè)接力棒交到了丹尼斯·維綸紐瓦(曾導演過(guò)《焦土之城》、《邊境殺手》)的手上，他為《銀翼殺手2》拍攝做準備用來(lái)練手的科幻片《降臨》在 9 月 2 日在威尼斯首映，至今已經(jīng)過(guò)去兩個(gè)多月的時(shí)間。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的口碑發(fā)酵，該片爛番茄新鮮度仍為 100%，Metacritic 的評分也有 81 分之高。
而對于看過(guò)兩遍原著(zhù)小說(shuō)且愛(ài)不釋手的筆者，《降臨》的改編難稱(chēng)成功，將近兩小時(shí)的影片看下來(lái)，維綸紐瓦在原著(zhù)小說(shuō)的基礎上進(jìn)行了非常大的劇情變動(dòng)與填充，尤其影片后 50 分鐘(將近影片一半的長(cháng)度)，幾乎原創(chuàng )的情節將影片推向了一個(gè)非常神棍且難以服眾的結局。但即便這樣，《降臨》在視覺(jué)的奇觀(guān)性上，仍差之前 3 年的 3 部作品一大截。
《降臨》改編自著(zhù)名華裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang，特德·姜)曾獲得星云獎的科幻短篇《你一生的故事》。但凡看過(guò)原著(zhù)的人都知道，《你一生的故事》雖是一個(gè)以外星人降臨地球為背景的故事，但小說(shuō)主題全部都是身為語(yǔ)言學(xué)教授的主角露易絲·班克斯試圖理解、破譯、學(xué)習形似章魚(yú)的外星人「七肢桶」的語(yǔ)言和文字的過(guò)程，甚至直到最后，都沒(méi)有大多電影觀(guān)眾所期待的飛船發(fā)射、太空戰爭、乃至穿越黑洞的奇觀(guān)場(chǎng)面。
《你一生的故事》之所以精彩，是因為它直面了一個(gè)大多數科幻小說(shuō)及電影都避而不談的問(wèn)題——人類(lèi)如何與外星人交流。在大部分的科幻作品(包括硬科幻作品)中，外星人帶或不帶「語(yǔ)言翻譯器」，都理所應當地說(shuō)著(zhù)英語(yǔ)，這是一個(gè)非常狡猾且不負責任的設定。而在《你一生的故事中》，姜峯楠將語(yǔ)言學(xué)的魅力發(fā)揮到了極致，有理有據地一步步論證，完整地將露易絲學(xué)習「七肢桶」語(yǔ)言的過(guò)程展現在讀者眼前。
受限于表現形式，電影無(wú)法將小說(shuō)中嚴謹的語(yǔ)言學(xué)以及物理學(xué)論證搬上銀幕，即使可以強行塞入電影中，也不符合《降臨》主流科幻電影的定位。所以在電影中，露易絲學(xué)習外星語(yǔ)言(以下簡(jiǎn)稱(chēng)「七語(yǔ)」)的過(guò)程被一再簡(jiǎn)化，導演維倫紐瓦將絕大部分學(xué)習七語(yǔ)的篇幅都換成了展現視覺(jué)奇觀(guān)的部分。例如形同《2001 太空漫游》黑石碑一樣的「半顆花生形」宇宙飛船，再例如一行科學(xué)家進(jìn)入宇宙飛船時(shí)重力方向的變化，都占據了很大部分的時(shí)長(cháng)。而這些在小說(shuō)中幾乎一筆帶過(guò)，小說(shuō)中主角與七肢桶的對話(huà)也只是在一個(gè)普普通通的房間，并沒(méi)有像電影劇本那樣進(jìn)入宇宙飛船內部。
七肢桶的飛船出現在世界各地。
這樣的重心偏移導致影片對于破譯七語(yǔ)的過(guò)程極為簡(jiǎn)略，簡(jiǎn)略到甚至只用了一段 5 分鐘左右的蒙太奇就敷衍了事，基本喪失了原著(zhù)中的精髓。
而在原著(zhù)中對于外星人七肢桶的描寫(xiě)也極為詳細，不同于一般科幻作品中對于外星人笨手笨腳、野蠻、只會(huì )侵略地球的形象。它們「有七只長(cháng)肢，軸心處掛著(zhù)一個(gè)圓筒，七肢中每一肢都可以當做腿，也都可以當做手臂，穩穩當當，像艘氣墊船�！苟鼈冊趯�(xiě)字的時(shí)候，是「弄來(lái)一個(gè)圓圓的屏幕，安在一個(gè)小底座上，一堆糊涂亂畫(huà)便會(huì )出現在屏幕上」，并不像電影中形似章魚(yú)，就連寫(xiě)字的方式也是伸出一只長(cháng)肢，從中噴射出墨水一般的黑色物體，在半空中形成圓形的如同中國書(shū)法一般的文字。
誠然這樣在視覺(jué)上會(huì )更加美觀(guān)，但在電影中的七肢桶更像是動(dòng)物園里被關(guān)在籠子中的某種野獸，沒(méi)有文明，也沒(méi)有相互交流。完全不像是已經(jīng)掌握了星際飛行的高級文明生物。
在小說(shuō)中，最激動(dòng)人心的部分莫過(guò)于破譯七語(yǔ)的突破口的出現，這個(gè)突破口并非主角露易絲所為，而是在同時(shí)進(jìn)行的物理學(xué)家和七肢桶的交流中所得。物理學(xué)家為七肢桶演示了「費爾馬最少時(shí)間律」的實(shí)驗，七肢桶將實(shí)驗重復了一次。而在這個(gè)過(guò)程中，人類(lèi)發(fā)現了七肢桶的基本認知以及物理、數學(xué)定理的因果關(guān)系與人類(lèi)正好相反，對人類(lèi)復雜的定理對七肢桶是最基礎的，而對人類(lèi)來(lái)說(shuō)最基礎的定理例如速度在七肢桶的認知體系下卻復雜無(wú)比。這個(gè)發(fā)現令露易絲破譯學(xué)習七語(yǔ)的速度迅速加快。而在這個(gè)過(guò)程中，露易絲發(fā)現七語(yǔ)是一種行為理論，也就是說(shuō)兩個(gè)七肢桶的交流只是做做樣子，它們要說(shuō)什么，雙方都早已知道。
人類(lèi)正在和七肢桶進(jìn)行初步交流。
這也就是原著(zhù)中最有魅力的地方：掌握了七語(yǔ)，就可以預見(jiàn)自己的未來(lái)。姜峯楠在小說(shuō)一開(kāi)始就利用第一人稱(chēng)第二人稱(chēng)相結合，兩條時(shí)間線(xiàn)相交叉的敘事方式，將露易絲破譯學(xué)習七語(yǔ)的過(guò)程，和露易絲口述自己女兒的成長(cháng)故事一并講述。這是理性與感性的結合，牙牙學(xué)語(yǔ)、蹣跚學(xué)步的嬰兒成長(cháng)為少女再到因意外死去的過(guò)程令人溫暖、也令人悲傷;破譯七語(yǔ)的過(guò)程令人激動(dòng)、也令人深思。姜峯楠的文字如同詩(shī)句一般娓娓道來(lái)：當你知道自己的女兒會(huì )在 25 歲那年因意外死去，而自己卻無(wú)能為力的時(shí)候，你會(huì )怎么做?這樣一個(gè)令人心碎的故事讓《你一生的故事》超脫了冰冷的理論推導層面，升華為一部真正有人文情懷，足夠溫暖也足夠悲傷的經(jīng)典之作。
而在電影中，這兩條故事線(xiàn)的主次太過(guò)明顯，露易絲女兒的故事線(xiàn)明顯少于主線(xiàn)劇情，甚至五分之一都不到，而且交叉剪輯之間的聯(lián)系也極為疏離。使得觀(guān)眾對于女兒的角色并無(wú)帶入，也缺乏了小說(shuō)中對于宿命的嘆息。這可能也是影片最后定名為《降臨》，而不是用原標題《你一生的故事》的原因吧。
如果以上還只能算是細節或者側重點(diǎn)上的更改，無(wú)傷大雅。那么影片后 50 分鐘對于原著(zhù)大刀闊斧的改編就讓影片走向了和小說(shuō)幾乎完全相反的道路。將《你一生的故事》這個(gè)表面故事體量只有小品級別的短篇科幻小說(shuō)，改成具有強行戲劇沖突的狗血戰爭劇，愚蠢的人類(lèi)和科幻片中不可或缺的中國再次上線(xiàn)，帶領(lǐng)著(zhù)其他幾個(gè)國家(俄羅斯、古巴等)一起對七肢桶發(fā)動(dòng)了軍事襲擊，既不合情也不合理。更別提露易絲飾演者艾米·亞當斯用比七語(yǔ)還要難懂的普通話(huà)與中國將軍打的那一通的衛星電話(huà)，令人完全摸不到頭腦，像極了編不下去的狗尾續貂。
和七肢桶的「親密接觸」。
但這恰恰就是《降臨》在北美影評人中口碑依然爆棚的主要原因，美國再一次充當了拯救宇宙的世界警察，不一樣的是這次他們不靠托尼·斯塔克和他的小伙伴們，而是靠一名大學(xué)語(yǔ)言教授的一通跨國電話(huà)。這對于沒(méi)有看過(guò)原著(zhù)的普通觀(guān)眾都已經(jīng)足夠神棍且不可信服，更何況原著(zhù)粉呢?
而眾所周知的是，丹尼斯·維綸紐瓦已經(jīng)被定為《銀翼殺手 2》的導演人選。如何延續這一科幻經(jīng)典的輝煌，是他目前肩負的最大重任�！督蹬R》也在某種程度上被看做是維綸紐瓦為了即將籌備開(kāi)拍的《銀翼殺手 2》的練手之作。雖然《降臨》在很多層面上都不盡如人意，但是導演從《囚徒》和《邊境殺手》以來(lái)一向擅長(cháng)的氛圍營(yíng)造還是非常到位。
除去讓他名聲大噪的作品《焦土之城》，維綸紐瓦其他長(cháng)片作品均不是由他自己來(lái)編劇�？梢钥闯�，編劇并不是他的擅長(cháng)所在，如何將故事用視覺(jué)化的手段呈現才是他最拿手的。這樣一來(lái)，劇本的好壞基本就決定了他導演作品的最終質(zhì)量�！督蹬R》的劇作絕不算高明，甚至有些失敗，但還是能看出維綸紐瓦在拍攝科幻大場(chǎng)面的一些想法�？梢哉f(shuō)做足了范兒，卻丟了魂兒。
和原著(zhù)《你一生的故事》在科幻小說(shuō)界的神作級別相比，《降臨》絕對算是一部平庸的作品，國內觀(guān)眾還是降低要求，謹慎期待。
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