1、《當幸福來(lái)敲門(mén)》(The Pursuit of Happyness)2006年 幸福自己會(huì )來(lái)敲門(mén)，生活也能得到解脫。

　　這是一部有關(guān)幸福的電影。“幸福”也許從來(lái)就不具有一個(gè)精確的定義，也沒(méi)有人可以告訴我們可以怎樣去獲取幸福，但它必將會(huì )因為“我”的追尋，而變得充滿(mǎn)意義，富含生命力。正如影片中男主角所說(shuō)的：我是這樣的一個(gè)人：如果你問(wèn)的問(wèn)題我不知道答案，我會(huì )直接告訴你“我不知道”，但我向你保證，我知道如何尋找答案，而且我一定會(huì )找出答案的。在這里，無(wú)論是片中人物，亦或是現實(shí)中的克里斯•加德納，都是當代“美國夢(mèng)”實(shí)踐者的一個(gè)縮影，他們都曾經(jīng)在一方小小的生存空間內苦苦掙扎，充滿(mǎn)著(zhù)壓力與困惑，沒(méi)有廣闊的舞臺，也沒(méi)有富足的條件，但是他們卻并沒(méi)有因此而迷失，原因就在于，他們理解自己想要的幸福，并且一往無(wú)前地依照自己的方式去追逐。影片中，兒子的美國英雄人偶掉落在了路上，它就是要告訴人們，只有腳踏實(shí)地的人才會(huì )成為真正的英雄，受人尊敬，而絕不僅僅是虛擬的偶像膜拜，就像幸福并非遙不可及，但也許永遠不會(huì )主動(dòng)來(lái)敲門(mén)，只有你自己可以為自己叩響幸福的大門(mén)。

　　2、《荒島余生》(Cast Away，又譯為劫后重生)2000年 無(wú)論如何，我一定要繼續呼吸，即使已經(jīng)沒(méi)有盼望的理由

　　也許沒(méi)有什么故事，比一個(gè)英雄的窮途末路更讓人唏噓慨嘆的了。與傳統的美國式奮斗勵志片不同，影片中的主角，在經(jīng)歷人生所謂的風(fēng)光無(wú)限后，跌落到了命運的谷底，并由此引發(fā)了對于生命本真的追尋，看似是一種小概率事件的演繹，實(shí)則是對美國社會(huì )發(fā)展現狀的一種反思，對人性的一種返璞歸真式的領(lǐng)悟。影片中的查克，其實(shí)是現實(shí)生活中每個(gè)美國人的縮影，他過(guò)著(zhù)“城市人”應有的快節奏生活，生活的一切看似都在他的掌控之下變得有條不紊，但實(shí)則卻危機四伏，他壓榨著(zhù)自己生活空間，犧牲了與愛(ài)人朋友間的情感交流，并且忽視精神的價(jià)值，只求在城市的鋼筋水泥間，像臺機器般地高速“運行”，他的生活高精確度，但卻沒(méi)有廣度，他以為自己掌控著(zhù)生命，但實(shí)則早已經(jīng)成了“生命的棄兒”。而想要這樣的一臺“工作機器”回歸“人性”的自我，就必須將生活中的一切雜質(zhì)剔除，像在孤島中生活那樣，變得一無(wú)所有，只剩下自己和生命中最重要的信、望、愛(ài)：未送達的快遞、皮劃艇以及愛(ài)人和“朋友”，而這就恰恰是最終能夠支持生命延續下去的唯一。

　　3、《阿甘正傳》(Forrest Gump)1994年 奇跡每天都在發(fā)生

　　《阿甘正傳》讓我們熟知了阿甘和湯姆•漢克斯。影片的總體風(fēng)格似乎更像是一部人生寓言，在影片中，阿甘的智商盡管并不高，但他的身上卻具有這個(gè)社會(huì )已經(jīng)遠離許久的誠實(shí)、守信、勇敢、真誠等美德，影片的開(kāi)始，我們或許會(huì )被阿甘的木訥所逗樂(lè )，在他面前，我們充滿(mǎn)著(zhù)優(yōu)越感，但在影片結束時(shí)，我們卻不得不被他的真誠所感動(dòng)，我們突然發(fā)現阿甘的經(jīng)歷正是代表了我們每個(gè)人的純真年代，而我們的身上卻已經(jīng)覆壓著(zhù)太多的偏見(jiàn)與虛榮。

　　4、《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption) 1994年 希望是美好的，而美好的事物永不消逝。

　　《肖申克的救贖》是一部不可多得的優(yōu)秀勵志型影片，它給人一種無(wú)形的力量，它讓我知道人的一生中所應該擁有的最寶貴的東西。從而珍惜你現在還擁有它的機會(huì )。因為我們人類(lèi)始終是這樣：只有失去了，才真正意識到它的價(jià)值，才又拼命地去爭取奪回來(lái)，然后又不去 珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺(jué)和需要，如果自己不珍惜，那么難道還祈求別人去珍惜和維系嗎?無(wú)論我們曾經(jīng)怎樣的沉淪和不羈，怎樣的失去生活，但千萬(wàn)不要放棄理想，放棄那份希望。只有充滿(mǎn)希望，人生從而變得有意義，從而豐富多彩。

　　5、聞香識女人(Scent of a Woman)1992年 從“毀滅”到“重生”

　　一次意外的邂逅、一場(chǎng)“性感”的探戈、一出恣意的飆車(chē)和一段酣暢淋漓的演講為我們完整地勾勒出生命從“毀滅”到“重生”的全部過(guò)程。

　　年輕的學(xué)生查理(克里斯•奧唐納飾)無(wú)意間目睹了幾個(gè)學(xué)生準備戲弄校長(cháng)的過(guò)程，校長(cháng)讓他說(shuō)出惡作劇的主謀，否則將予以處罰。查理帶著(zhù)煩惱來(lái)到退伍軍人史法蘭上校(埃爾•帕西諾飾)家中做周末兼職。上校曾經(jīng)是林登•貝恩斯•約翰遜總統的幕僚，經(jīng)歷過(guò)戰爭和許多挫折，在一次意外事故中雙眼被炸瞎。他整天在家里無(wú)所事事，失去了生活下去的勇氣和信心。他準備用盡最后的精力享受一次美好的生活。他帶著(zhù)查理出游、吃佳肴、開(kāi)飛車(chē)、跳探戈、住豪華酒店……然后想就此結束自己的生命。 查理竭力阻止了上校的自殺行為，從此他們之間萌生如父子般的感情。史法蘭也找回了生活下去的勇氣和力量。影片最后史法蘭在學(xué)校禮堂激昂演說(shuō)，挽救了查理的前途，諷刺了學(xué)校的偽善。二人在互相鼓舞中得到重生。

　　失明生活使得史法蘭中校對聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)異常敏感，甚至能靠聞對方的香水味道識別其身高、發(fā)色乃至眼睛的顏色。其實(shí)這都源于他對生活的深刻理解和感悟。

　　6、《百萬(wàn)寶貝》(Million Dollar Baby)2004年 為了別人無(wú)法了解的夢(mèng)想賭上一切

　　這是一部感人至深的影片。 當法蘭基培養瑪吉成為一名職業(yè)女拳擊手時(shí)，也許太多人會(huì )對她微笑。會(huì )為她欣喜并歡呼不止。 這是瑪吉的夢(mèng)想，是她夢(mèng)想中的人生。當她以女拳擊手的身份讓人恍惚地以為她就要實(shí)現夢(mèng)想，讓人就快相信奇跡的存在時(shí)，卻被一個(gè)重拳狠狠地擊碎了所有的一切。

　　失敗之后，她的身心受到了極大的摧殘，親人卻在覬覦她的財產(chǎn)，只有一個(gè)人，一直陪伴在她的身邊，不論是受傷前還是受傷后。他一直在她的左右。給她讀詩(shī)，與她談?wù)搲?mèng)想與希望。他們相視而笑，他們?yōu)榛钪?zhù)而一直不停掙扎。 他是教練。是法蘭基。 如瑪吉所說(shuō)，你讓我想到了我爸爸。

　　影片中彌漫的全部都是溫暖的親情。平日不茍言笑的教練與不停追逐夢(mèng)想的年輕女拳擊手的濃濃親情。在這個(gè)世界上，親情，是最無(wú)條件的，也是最飽滿(mǎn)而繁華的。是最深重的，也是最難以?xún)斶�的。 而明顯，瑪吉的母親，對她并不是親情，她只不過(guò)是要盡一份養育的義務(wù)而已。法蘭基，瑪吉的教練，對于她，才是一份真正的親情。 這兩個(gè)并無(wú)血緣關(guān)系的兩個(gè)人，在這項看來(lái)有些暴力和血腥的拳擊運動(dòng)中，結下了深厚的親情。這是平凡而樸實(shí)的親情，是世界上最無(wú)私的愛(ài)。 無(wú)關(guān)利益。無(wú)關(guān)未來(lái)。甚至，無(wú)關(guān)生死。

　　7、《放牛班的春天》(Les Choristes) 2004年 每一顆心都需要愛(ài)，需要溫柔，需要寬容，需要理解。

　　不同于一般的運用悲情拼命煽情的悲情電影，或極盡夸張搞怪的爆笑喜劇，《放牛班的春天》是一部讓人因為喜悅而淚流滿(mǎn)面的電影。這也創(chuàng )造了法國電影新概念——陽(yáng)光情感電影。這部沒(méi)有美女、暴力;沒(méi)有動(dòng)作、兇殺和商業(yè)元素的好電影成為了本年度法國人的心靈雞湯”。“我唱，你唱，他唱……影片《放牛班的春天》如一聲響雷，讓法國合唱事業(yè)如雨后春筍般地繁榮起來(lái)，時(shí)至今日，共匯集起幾十萬(wàn)各個(gè)年齡段的合唱業(yè)余愛(ài)好者。

　　8、《風(fēng)雨哈佛路》(Homeless to Harvard)2003年 沒(méi)有人可以和生活討價(jià)還價(jià)，所以只要活著(zhù)，就一定要努力。

　　莉斯，一位生長(cháng)在紐約的女孩，擁有金色頭發(fā)的女孩，童年在貧窮和饑餓中度過(guò)。莉斯生長(cháng)在一個(gè)不幸的家庭，母親吸毒染上了艾滋病而精神崩潰，父親酗酒最后進(jìn)入了收容所，外公又不肯收留她，她只好流浪街頭。不久，母親去世了，連簡(jiǎn)單的葬禮儀式都沒(méi)有。一個(gè)普通的弱小的女孩、不奢求其他，只渴望親情圍繞的弱小女孩，當她最后的一絲希望都破滅的時(shí)候，留給她的，只有傷心。

　　她決心告別，她要開(kāi)始全新的生活。她用真誠最終爭取到參加進(jìn)入中學(xué)的考試機會(huì )。她以非凡的毅力開(kāi)始了刻苦的學(xué)習。17歲到19歲，兩年的時(shí)光，她學(xué)習掌握了高中四年的課程，每門(mén)學(xué)科的成績(jì)都在A(yíng)以上。作為獎勵，她以全學(xué)校第一的成績(jì)和其他9名同學(xué)獲得了免費到波士頓的哈佛大學(xué)參觀(guān)的機會(huì )。面對大學(xué)的殿堂，她決心實(shí)現她的又一個(gè)愿望--她要成為這所大學(xué)學(xué)府中的一員，她要證明給自己和世人看，人生其實(shí)可以改變。

　　1996年，上帝會(huì )讓一個(gè)付出努力和艱辛的女孩收獲喜悅;她的經(jīng)歷、她的真誠、她的論文深深打動(dòng)每一位評委。12000美金的紐約時(shí)報一等獎學(xué)金，讓她獲得了進(jìn)入哈佛的通行證--她成功了。她實(shí)現了自己的諾言，一個(gè)貧窮苦難的女孩用她的執著(zhù)信念和頑強的毅力改變了她自己，改變了她的人生。

　　9、《奔騰年代》(Seabiscuit)2003年 這不是終點(diǎn)，這是比賽的起點(diǎn)，未來(lái)才是終點(diǎn)。

　　影片是典型的勵志電影，而發(fā)生在大蕭條的歷史背景，使得它從某種角度上是那個(gè)時(shí)代心靈的史詩(shī)和寫(xiě)真。除了描寫(xiě)主要角色以外，影片也觸及到了時(shí)代背景里面許多普通人，而始終穿插出現的大蕭條時(shí)期的黑白照片和旁白，是導演試圖抽離出來(lái)表現的時(shí)代宏大背景。片中數個(gè)極具感染力的賽馬和演說(shuō)場(chǎng)面與冷靜歷史的陳述似乎是分離的，但是又在影像的參差交錯中讓我們清楚地感受到在美國那個(gè)歷史上最低沉年代里隱隱跳動(dòng)不肯熄滅的希望和精神之火。而彩色和黑白的間隔出現，更加重了這種感受。

　　看完這部電影，觸摸你我的胸口，是不是有什么在永恒地跳動(dòng);不要輕言放棄，就能抵達夢(mèng)中激越人生的終點(diǎn)。

　　10、《幸福終點(diǎn)站》(The Terminal)2004年 我這一生都在等待著(zhù)，只是不知道到底在等誰(shuí)

　　《幸福終點(diǎn)站》是斯皮爾伯格與湯姆•漢克斯的第四次攜手制作，像《逍遙法外》一樣走的是輕松的喜劇路線(xiàn)。也許它并不能成為今年最佳影片的候選，但它充滿(mǎn)一個(gè)喜劇的簡(jiǎn)單的魔力——純潔的愛(ài)，復雜的人性，還有充滿(mǎn)了變數的人生。它成功與否與那些精致的布景并無(wú)多大關(guān)聯(lián)，而是將取決于戲精漢克斯這次能從這個(gè)東歐移民的角色中發(fā)掘出多少幽默獻給觀(guān)眾。