導語(yǔ)：對一部電視劇，進(jìn)行劇情了解是許多觀(guān)眾喜歡做的事情。以下是小編整理的那年花開(kāi)月正圓劇情介紹，供大家參閱。

　　那年花開(kāi)月正圓劇情介紹

　　晚晴時(shí)節，因家鄉遭災，無(wú)以溫飽，周瑩跟著(zhù)養父周老四來(lái)到了關(guān)中，嗜賭成性的周老四在賭場(chǎng)輸光了錢(qián)財，將周瑩賣(mài)給了涇陽(yáng)城的富豪沈家當丫頭。周瑩是個(gè)倔強的女子，她不愿為奴，便想方設法地逃跑，結果遭到沈家的追捕，她情急之下躲進(jìn)了涇陽(yáng)城最大的富豪吳家東院大少爺吳聘的轎中，跟著(zhù)他回到了吳家。

　　周瑩天資聰穎，記憶力非凡，且頗具商業(yè)頭腦，到了吳家之后得到了當家老爺吳蔚文的賞識，被獲許留在吳家。

　　沈星移懷疑沈家大少爺之死是遭吳聘暗殺，為了復仇，出手將其打傷。為救昏迷的吳聘，周瑩嫁入吳家沖喜。最終吳聘還是沒(méi)有活下來(lái)，周瑩痛不欲生。他死后，吳家處境困窘，周瑩決定要重振吳家東院，但是吳蔚文卻不愿意如今已身為寡婦的周瑩拋頭露面去打理生意，更氣她給吳家帶來(lái)了厄運，將她趕了出去。

　　后來(lái)，吳蔚文因得罪了一位心狠手辣的貝勒爺，被陷害下了大獄，周瑩在艱難的處境中接下了東院的大印，然而那些店鋪的掌柜們和吳家其他兩院及旁支卻都不服她的管轄。經(jīng)過(guò)了一番艱難地爭取，周瑩終于憑借自己的聰慧和敏銳果敢贏(yíng)得了大家的擁護。

　　周瀅入股陜西織布局，卻遭受了朝廷反對洋務(wù)運動(dòng)勢力的打擊，陜西機器織布局面臨重建。為救深陷牢獄的周瑩，吳家交出陜西機器織布局的所有股份以及與洋商的生絲合同換得周瑩一命。出獄后的周瑩重燃斗志建立涇陽(yáng)布廠(chǎng)，吳家產(chǎn)業(yè)再次有了新起色。庚子國難，周瑩用自己的方式擔起了吳家大業(yè)的重振之風(fēng)，又引領(lǐng)了動(dòng)蕩時(shí)局的改革之路。

　　而外表紈绔不不羈的沈星移在于周瑩的相處中日久生情，對周瑩漸漸癡心暗許，可是周瑩卻難以忘記吳聘，無(wú)法接受他的這份深情，可是這段關(guān)系卻被心懷惡意的貝勒爺利用，陷害她私通沈星移謀殺親夫，周瑩的婆婆一時(shí)被蒙蔽，也十分痛恨她，之后周瑩被沉塘，之后她又被人所救。

　　洗清自己的冤枉后，周瑩再次擔起了吳家的重擔，婆婆也放心地放她出去闖蕩，自己心甘情愿地為她支撐起了整個(gè)吳家后院，而周瑩也沒(méi)有讓她失望，最終將吳家的生意做到了陜西第一，成了叱咤風(fēng)云的商界女強人，成就了一代傳奇。

　　附評論：死摳細節的《那年花開(kāi)月正圓》把恢弘的現實(shí)主義題材拍出了浪漫感

　　近代女性傳奇大劇《那年花開(kāi)月正圓》一經(jīng)播出便因看點(diǎn)十足，引發(fā)新一輪的收視狂潮，從陳曉的屁股開(kāi)始話(huà)題更是持續不減。

　　該劇由丁黑執導、蘇曉苑編劇，在大IP盛行的“快餐式制作”階段，大多數制作方會(huì )選擇迎合觀(guān)眾淺層次的感官娛樂(lè )，而像《那年花開(kāi)月正圓》這種偏厚重題材的作品，絕對是一股清流。

　　據悉《那年花開(kāi)月正圓》是以陜西省涇陽(yáng)縣安吳堡吳氏家族的史實(shí)為背景來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作，主要講述了清朝末年陜西“女商圣”周瑩跌宕起伏的傳奇人生。由于根據史實(shí)為背景，所以這部劇自帶現實(shí)主義色彩，為了更好的還原當地的風(fēng)俗和時(shí)代感編劇蘇曉苑經(jīng)過(guò)多番采風(fēng)考證才動(dòng)筆創(chuàng )作，而在演員的選擇上也區別于以往的大IP+流量明星的制作方式，選取了與角色合適的演員陣容。

　　早在劇開(kāi)播前，孫儷 、陳曉、何潤東的組合方式，就讓人眼前一亮，并充滿(mǎn)期待。對于出演過(guò)《甄嬛傳》《羋月傳》的孫儷來(lái)說(shuō)再次演繹“勵志型女主”的戲自然不在話(huà)下，然而這次又有別于孫儷之前給人印象深刻的清宮戲形象。另外一直以來(lái)大家對陳曉的印象會(huì )是偶像小生，此次飾演的沈星移是一個(gè)前期備受寵愛(ài)的混世魔王，后續經(jīng)歷家族沉浮，成長(cháng)為進(jìn)步青年的“成長(cháng)型”角色，倒是有些挑戰。而何潤東多年來(lái)給大家的印象也是“霸道總裁”如今扮起溫潤如玉的儒雅公子吳聘，反差萌很大。包括任重、俞灝明、胡杏兒等青年實(shí)力派演員飾演的角色，也均與以往作品人設有些出入。讓演員去顛覆早期形象，劇組這樣不按套路的出牌，沒(méi)想到卻意外的帶來(lái)了“新穎感”。

　　值得一提的是此次孫儷與何潤東是繼《玉觀(guān)音》《一米陽(yáng)光》之后的第三次合作，這波回憶殺也是來(lái)的猝不及防。最后為了呈現百年秦商的宏偉畫(huà)卷，劇組又邀請了劉佩琦、張晨光、謝君豪一眾老戲骨男神傾情加盟。

　　無(wú)論是性格大大咧咧的江湖少女周瑩，還是玩世不恭的熊孩子沈星移，亦或者善良儒雅的暖男吳聘。這些人設在幾位演員的精彩演繹下都讓人喜愛(ài)萬(wàn)分，而這三個(gè)人之間的愛(ài)恨糾葛也將是全劇的一大看點(diǎn)。

　　江湖賣(mài)藝為生的周老四（劉佩琦飾）看似是一枚荒唐糊涂，喜愛(ài)自由的老頑童，但其實(shí)對周瑩也是父愛(ài)爆表。忠仁善舉的吳蔚文（張晨光飾）是秦商“三硬”精神的實(shí)力代表。老謀深算的沈四海（謝君豪飾）與吳家博弈了一生，也是很悲慘吶。而這三位老戲骨的表演方式和技巧更是達到了出神入化的境界，直讓人拍手叫好。

　　除了亮眼的演員陣容和精湛的演技之外背后還有劇組仔細打磨的“匠人精神”不可忽視。光是《那年花開(kāi)月正圓》的制作規格和細膩手法也是讓人不得不驚嘆。

　　據了解，本次場(chǎng)景劇組均是按照1:1最大限度的還原了“吳家東院”的真實(shí)面貌，難以想象輾轉無(wú)錫、橫店、上海、山西等地進(jìn)行取景，如此“大手筆”的投入只為讓觀(guān)眾看到一個(gè)真實(shí)的秦商故事，可謂誠意滿(mǎn)滿(mǎn)。

　　另外220天拍攝，演員提前進(jìn)組、一律不準串戲，并且現場(chǎng)收音。這在如今的影視制作領(lǐng)域已屬罕見(jiàn)。要知道在IP盛行，玄幻飛升打boss當道的影視作品面前，《那年花開(kāi)月正圓》的劇組絕對是一股難見(jiàn)的清流。畢竟這兩年關(guān)于“五毛特效”的話(huà)題一度甚囂塵上，尤其是因為演員檔期導致的“摳像”這種事，早就引發(fā)觀(guān)眾討伐。

　　判斷一部劇是不是良心精品，這要看兩個(gè)層面：一是宏大；二是細節。以往我們所見(jiàn)的影視劇，在平衡“大場(chǎng)景”和“小細節”方面總是難以把控，無(wú)法做到張弛有度，比如常見(jiàn)的一些戰爭場(chǎng)景、場(chǎng)面宏大但是卻忽視了細節導致作品粗糙;又或者偏重于呈現眼前細節，又失去了整個(gè)劇的恢弘格局。好在《那年花開(kāi)月正圓》很好的兼顧了這兩個(gè)方面。

　　作為涇陽(yáng)城第一大戶(hù)，吳家東院少東家吳聘的葬禮規�？胺Q(chēng)宏大。吳家東院眾人為吳聘送葬，迎著(zhù)紛飛的飄雪，場(chǎng)面萬(wàn)分悲涼，“月圓”夫婦永別猛戳觀(guān)眾淚點(diǎn)，而孫儷極富感染力的哭戲又再次讓觀(guān)眾深深折服。

　　據導演丁黑表示吳聘葬禮的宏大場(chǎng)面便采取了真人實(shí)景拍攝。而這種呈現下凸顯的大場(chǎng)面氛圍是特效所體現不來(lái)的，帶給觀(guān)眾強烈的震撼感。其實(shí)仔細看劇不難發(fā)現，劇中有很多大的場(chǎng)景呈現采取了長(cháng)鏡頭的拍攝手法，就像一幕話(huà)劇，營(yíng)造了時(shí)間長(cháng)度上的真實(shí)感。

　　比如開(kāi)頭熙熙攘攘的市井情形，以及吳聘去沈家悼念沈月生的畫(huà)面、吳聘大婚場(chǎng)景和周瑩從門(mén)口開(kāi)始呼喊少爺醒來(lái)的婚宴場(chǎng)景的鏡頭拍攝著(zhù)實(shí)讓人驚艷。

　　除了大場(chǎng)景之外，導演對細節的把控也是到了喪（盡）心（善）�。ūM）狂（美）的程度，由于在沈月生的葬禮劇集播出后，出現了一個(gè)關(guān)于戴孝文化的小插曲，丁黑導演和劇官方便在微博進(jìn)行了一番分析，這也讓我們看到了該劇在細節處理上的嚴謹態(tài)度。

　　由此看來(lái)該劇在制作上的嚴謹，不僅體現在演員的敬業(yè)、和場(chǎng)景宏大上，還體現在包括服裝造型、美術(shù)置景、道具，民俗風(fēng)情還原等諸多方面。

　　一般情況下過(guò)去概念里的清代“宅斗戲”會(huì )選擇黑、灰等比較沉郁的基調，但是此次《那年花開(kāi)月正圓》選擇了明黃、明綠作為全劇的整體風(fēng)格，這在視覺(jué)上就是個(gè)突破，讓觀(guān)眾覺(jué)得現實(shí)主義題材，運用浪漫主義手法有點(diǎn)意思，另外又符合了當下年輕觀(guān)眾的“審美”。其實(shí)這也是個(gè)細節點(diǎn)，因為當時(shí)清末時(shí)期，西風(fēng)漸進(jìn)，在創(chuàng )作上提煉出的這種“新鮮感”也為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)“視覺(jué)盛宴”。

　　而演員的服裝色彩也均為凸顯人物性格服務(wù)，比如沈星移玩世不恭常以綠色為主、而吳聘溫文爾雅就選擇素雅的白色，包括洋槍、自行車(chē)、輪船等西洋物件的模型也暗示了沈星移的遲早走出陜西的命運。

　　另外吳家東院的構圖對稱(chēng)，一桌、一椅、一花、一木，虛實(shí)相間。在鏡頭的剪輯運用下平衡靜謐,極具有東方美學(xué)韻味,細膩的質(zhì)感十分抓人。

　　從導演特輯中，各位主演對導演的評價(jià)，也不難看出拍攝過(guò)《大秦帝國》《玉觀(guān)音》《門(mén)第》等經(jīng)典作品的丁黑導演簡(jiǎn)直是個(gè)細節控！一遍不行再來(lái)一遍，對每個(gè)演員、每個(gè)鏡頭如何更好實(shí)現效果做出了整體的把控。比如第一天播出時(shí)孫儷的鞋底和陳曉的屁股就一言不合的登上了熱搜。

　　劇情開(kāi)頭的陜西美食風(fēng)俗，也是一大細節亮點(diǎn)，色香味俱全的陜西涼皮、讓周瑩癡迷的糕點(diǎn)，以及下面時(shí)縈繞在臉前的水蒸氣也都是真實(shí)的~

　　一紙“賣(mài)身契”，讓少女周瑩進(jìn)入沈家與二公子沈星移開(kāi)啟了“歡喜冤家”模式，后又機緣巧合進(jìn)入吳家東院，她自由不羈的江湖個(gè)性與吳家嚴格的家規格格不入，曾不受世俗觀(guān)念的影響大膽發(fā)聲“為何女人不能做生意”而她不同于大家閨秀的個(gè)性和天生的經(jīng)商天賦同時(shí)也吸引到吳聘，之后誤打誤撞嫁給吳聘為妻，至此周瑩也卷入了吳沈兩大家族的恩怨斗爭之中，然而“吳聘”下線(xiàn)之后，涇陽(yáng)風(fēng)波暗涌，周瑩的命運也開(kāi)始波折不斷，她與沈星移之間的情感糾葛即將引發(fā)新的看點(diǎn)，同時(shí)吳家的命運走向也時(shí)刻牽扯著(zhù)觀(guān)眾的情緒。

　　總制片人趙毅曾經(jīng)在受訪(fǎng)時(shí)解釋到，“那年花開(kāi)月正圓”的意思是歲月流金，人都是在成長(cháng)中失去，而在成長(cháng)之中會(huì )面臨很多的困惑。我們看到周瑩這個(gè)角色，有別于以往的宅斗戲女主，在于她從“宅門(mén)”里走了出去，并開(kāi)啟了跌宕起伏的一生。她的性格自由不受束縛、喜歡接觸新鮮事物、在動(dòng)蕩的年代里，一個(gè)人撐起了整個(gè)吳家東院，并把秦商的誠信二字嵌進(jìn)自己的一生。而這種理念正是不欺不詐、隨行就市、按質(zhì)論價(jià)、人硬、貨硬、脾氣硬，“秦商精神”的靈魂所在，對于現在企業(yè)家來(lái)說(shuō)，依然是處世經(jīng)商必備的精神食糧。該劇不僅體現了中華傳統文化在歷史洪流中的傳承與實(shí)踐，弘揚了正能量。另外周瑩用行動(dòng)詮釋的這種果敢與擔當的時(shí)代新女性形象，也非常契合當代女性的主流價(jià)值觀(guān)，并在一定程度上具有鼓勵女孩們去活出自我并實(shí)現價(jià)值的現實(shí)意義。

　　總體而言以秦商為主題，并以清末動(dòng)蕩的時(shí)局作為基調、融入了家族紛爭、個(gè)人勵志，以及沈星移與周瑩的凄美愛(ài)情元素的《那年花開(kāi)月正圓》，靠著(zhù)引人入勝的劇情，極富質(zhì)感的畫(huà)面贏(yíng)得了高收視和口碑。而劇組在場(chǎng)景制作方面的把控也足見(jiàn)良心大劇風(fēng)范，還是那句話(huà)用心觀(guān)眾自然看的見(jiàn)。隨著(zhù)劇情繼續，目前該劇豆瓣評分已達8.5。后續的驚喜，更加引發(fā)期待。