《越中覽古》原文、翻譯及賞析

《越中覽古》原文、翻譯及賞析1

　　越中覽古

　　李白

　　越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。

　　宮女如花滿(mǎn)春殿，只今惟有鷓鴣飛。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《越中覽古》是唐代偉大詩(shī)人李白的懷古之作。此詩(shī)首句點(diǎn)明題意，說(shuō)明所懷古跡的具體內容；二、三兩句分寫(xiě)戰士還家、越王勾踐還宮的情況；結句突然一轉，說(shuō)過(guò)去曾經(jīng)存在過(guò)的一切如今所剩下的只是幾只鷓鴣在飛。全詩(shī)通過(guò)昔時(shí)的繁盛和眼前的凄涼的對比，表現人事變化和盛衰無(wú)常的主題。

　　翻譯/譯文

　　越王勾踐滅掉吳國凱旋，六千義士都衣錦封官。當初滿(mǎn)殿的宮女如花似玉，而今這里只有鷓鴣飛落在這敗壁殘垣上。

　　注釋

　�、旁街校褐脯F在的浙江紹興一帶，此為春秋時(shí)代越國的首都。

　�、乒篡`破吳：春秋時(shí)期吳、越兩國爭霸。

　�、清\衣：華麗的衣服�！妒酚洝ろ椨鸨炯o》：“富貴不歸故鄉，如衣繡夜行，誰(shuí)知之者？”后來(lái)演化成“衣錦還鄉”一語(yǔ)。

　�、却旱睿簩m殿。

　�、生p鴣：鳥(niǎo)名。形似母雞，頭如鶉，胸有白圓點(diǎn)如珍珠，背毛有紫赤浪紋。叫聲凄厲，音如“行不得也哥哥”。

　　賞析/鑒賞

　　這是一首懷古之作，所寫(xiě)的歷史事件是春秋時(shí)期吳越爭霸。

　　詩(shī)歌不是歷史小說(shuō)，絕句又不同于長(cháng)篇古詩(shī)，所以詩(shī)人只能選取這一歷史事件中他感受得最深的某一部分來(lái)寫(xiě)。他選取的不是這場(chǎng)斗爭的漫長(cháng)過(guò)程中的某一片斷，而是在吳敗越勝，越王班師回國以后的兩個(gè)鏡頭。首句點(diǎn)明題意，說(shuō)明所懷古跡的具體內容。二、三兩句分寫(xiě)戰士還家、勾踐還宮的情況。消滅了敵人，雪了恥，戰士都凱旋了；由于戰事已經(jīng)結束，大家都受到了賞賜，所以不穿鐵甲，而穿錦衣。只“盡錦衣”三字，就將越王及其戰士得意歸來(lái)，充滿(mǎn)了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托了出來(lái)。越王回國以后，躊躇滿(mǎn)志，不但耀武揚威，而且荒淫逸樂(lè )起來(lái)，于是，花朵兒一般的`美人，就占滿(mǎn)了宮殿，擁簇著(zhù)他，侍候著(zhù)他�！按旱睢钡摹按骸弊�，應上“如花”，并描摹美好的時(shí)光和景象，不一定是指春天。只寫(xiě)這一點(diǎn)，就把越王將過(guò)去的臥薪嘗膽的往事丟得干干凈凈表達得非常充分了。都城中到處是錦衣戰士，宮殿上站滿(mǎn)了如花宮女。這是多么繁盛、美好、熱鬧、歡樂(lè )，然而結句突然一轉，將上面所寫(xiě)的一切一筆勾消。過(guò)去曾經(jīng)存在過(guò)的勝利、威武、富貴、榮華，現在都沒(méi)有了，人們所能看到的，只是幾只鷓鴣在王城故址上飛來(lái)飛去罷了。這一句寫(xiě)人事的變化，盛衰的無(wú)常，以慨嘆出之。過(guò)去的統治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬(wàn)世之業(yè)，而詩(shī)篇卻如實(shí)地指出了這種希望的破滅，這就是它的積極意義。

　　詩(shī)篇將昔時(shí)的繁盛和今日的凄涼，通過(guò)具體的景物，作了鮮明的對比，使讀者感受特別深切。一般地說(shuō)，直接描寫(xiě)某種環(huán)境，是比較難于突出的，而通過(guò)對比，則獲致的效果往往能夠大大地加強。所以，通過(guò)熱鬧的場(chǎng)面來(lái)描寫(xiě)凄涼，就更覺(jué)凄涼之可嘆。如此詩(shī)前面所寫(xiě)過(guò)去的繁華與后面所寫(xiě)現在的冷落，對照極為強烈，前面寫(xiě)得愈著(zhù)力，后面轉得也就愈有力。為了充分地表達主題思想，詩(shī)人對這篇詩(shī)的藝術(shù)結構也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉折點(diǎn)都安排在第三句里，而它的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉到反面，就顯得格外有力量，有神采。這種寫(xiě)法，不是筆力雄健的詩(shī)人，是難以揮灑自如的。

　　李白另有一首懷古詩(shī)《蘇臺覽古》可資比較：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，曾照吳王宮里人�！碧K臺即姑蘇臺，是春秋時(shí)代吳王夫差游樂(lè )地地方，故址在今江蘇省蘇州市。此詩(shī)一上來(lái)就寫(xiě)吳苑地殘破，蘇臺地荒涼，而人事地變化，興廢地無(wú)常，自在其中。后面緊接以楊柳在春天又發(fā)新芽，柳色青青，年年如舊，歲歲常新，以“新”與“舊”，不變地景物與變化地人事，作鮮明地對照，更加深了憑吊古跡地感慨。一句之中，以?xún)煞N不同地事物來(lái)對比，寫(xiě)出古今盛衰之感，用意遣詞，精煉而又自然。次句接寫(xiě)當前景色。青青新柳之外，還有一些女子在唱著(zhù)菱歌，無(wú)限地春光之中，回蕩著(zhù)歌聲地旋律。楊柳又換新葉，船娘閑唱菱歌，舊苑荒臺，依然彌漫著(zhù)無(wú)邊春色，而昔日地帝王宮殿，美女笙歌，卻一切都已化為烏有。所以后兩句便點(diǎn)出，只有懸掛在從西方流來(lái)地大江上地那輪明月，是亙古不變地；只有她，才照見(jiàn)過(guò)吳宮地繁華，看見(jiàn)過(guò)象夫差、西施這樣地當時(shí)人物，可以作歷史地見(jiàn)證人罷了。

　　此兩詩(shī)都是覽古之作，主題相同，題材近似，但越中一首，著(zhù)重在明寫(xiě)昔日之繁華，以四分之三地篇幅竭力渲染，而以結句寫(xiě)今日之荒涼抹殺之，轉出主意。蘇臺一首則著(zhù)重寫(xiě)今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新地自然景物來(lái)襯托變幻無(wú)常地人事，見(jiàn)出今昔盛衰之感，所以其表現手段又各自不同。從這里也可以看出詩(shī)人變化多端地藝術(shù)技巧。

《越中覽古》原文、翻譯及賞析2

　　《越中覽古》原文

　　越王勾踐破吳歸，義士還鄉盡錦衣。

　　宮女如花滿(mǎn)春殿，只今惟有鷓鴣飛。

　　譯文

　　越王勾踐把吳國滅了之后，戰士們都衣錦還鄉。

　　如花的宮女站滿(mǎn)了宮殿，可惜如今卻只有幾只鷓鴣在王城故址上飛了。

　　注釋

　�、俟篡`破吳：春秋時(shí)期吳、越兩國爭霸。公元前494年，越王勾踐為吳王夫差所敗，此后他臥薪嘗膽20年，于公元前473年滅吳。

　�、阱\衣：華麗的衣服�！妒酚洝ろ椨鸨炯o》：“富貴不歸故鄉，如衣繡夜行，誰(shuí)知之者？”后來(lái)演化成“衣錦還鄉”一語(yǔ)。

　　全文賞析

　　詩(shī)歌不是歷史小說(shuō)，絕句又不同于長(cháng)篇古詩(shī)，所以詩(shī)人只能選取這一歷史事件中他感受得最深的某一部分來(lái)寫(xiě)。他選取的不是這場(chǎng)斗爭的漫長(cháng)過(guò)程中的某一片斷，而是在吳敗越勝，越王班師回國以后的兩個(gè)鏡頭。首句點(diǎn)明題意，說(shuō)明所懷古跡的具體內容。二、三兩句分寫(xiě)戰士還家、勾踐還宮的情況。消滅了敵人，雪了恥，戰士都凱旋了；由于戰事已經(jīng)結束，大家都受到了賞賜，所以不穿鐵甲，而穿錦衣。只“盡錦衣”三字，就將越王及其戰士得意歸來(lái)，充滿(mǎn)了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托了出來(lái)。越王回國以后，躊躇滿(mǎn)志，不但耀武揚威，而且荒淫逸樂(lè )起來(lái)，于是，花朵兒一般的美人，就站滿(mǎn)了宮殿，擁簇著(zhù)他，侍候著(zhù)他�！按旱睢钡摹按骸弊�，應上“如花”，并描摹美好的時(shí)光和景象，不一定是指春天。只寫(xiě)這一點(diǎn)，就把越王將臥薪嘗膽的往事丟得干干凈凈的情形表現得非常充分了。都城中到處是錦衣戰士，宮殿上站滿(mǎn)了如花宮女。這種場(chǎng)景十分繁盛、美好、熱鬧、歡樂(lè )，然而結句突然一轉，將上面所寫(xiě)的一切一筆勾銷(xiāo)。過(guò)去曾經(jīng)存在過(guò)的勝利、威武、富貴、榮華，現在所剩下的，只是幾只鷓鴣在王城故址上飛來(lái)飛去罷了。這一句寫(xiě)人事的變化，盛衰的無(wú)常，以慨嘆來(lái)表達。過(guò)去的統治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬(wàn)世之業(yè)，而詩(shī)篇卻如實(shí)地指出了這種希望的破滅，這就是它的.積極意義。

　　詩(shī)人將昔時(shí)的繁盛和眼前的凄涼，通過(guò)具體的景物，作了鮮明的對比，使讀者感受特別深切。一般地說(shuō)，直接描寫(xiě)某種環(huán)境，是比較難于突出的，而通過(guò)對比，則效果往往能夠大大地加強。所以，通過(guò)熱鬧的場(chǎng)面來(lái)描寫(xiě)凄涼，就使讀者更覺(jué)得凄涼的可嘆。如此詩(shī)前面所寫(xiě)過(guò)去的繁華與后面所寫(xiě)后來(lái)的冷落，對照極為強烈，前面寫(xiě)得愈著(zhù)力，后面轉得也就愈有力。為了充分地表達主題思想，詩(shī)人對這篇詩(shī)的藝術(shù)結構也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉折點(diǎn)都安排在第三句里，而它的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉到反面，就顯得格外有力量，有神采。這種寫(xiě)法，不是筆力雄健的詩(shī)人，是難以揮灑自如的。

　　這首詩(shī)的重點(diǎn)在于明寫(xiě)昔日的繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結句寫(xiě)后來(lái)的荒涼，由此加以抹殺，轉而引出主旨，充分體現了詩(shī)人變化多端的藝術(shù)技巧。

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