清平樂(lè )原文翻譯及賞析(匯編15篇)
清平樂(lè )原文翻譯及賞析1
柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽(tīng)又懶。隔斷畫(huà)屏雙扇。
寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。
譯文
柳樹(shù)旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒(méi)準兒的消息太多，我現在已經(jīng)懶得再聽(tīng)。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著(zhù)玉杯飲酒，打著(zhù)節拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的楊花。
注釋
消息無(wú)憑聽(tīng)又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽(tīng)它了。
寶杯：酒杯。紅牙：調節樂(lè )曲節拍的拍板，多用檀木做成，色紅。
夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿(mǎn)了對情人的怨恨。
賞析
這也是一首春閨怨詞，它的寫(xiě)法新穎別致，把閨中人的怨情表現得十分婉轉生動(dòng)。上片寫(xiě)深院獨居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的`意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽(tīng)、不愿聽(tīng)了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內心里卻是愛(ài)恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋?xiě)选?/p>
盧祖皋
盧祖皋(約1174—1224)，字申之，一字次夔，號蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年(1199)中進(jìn)士，初任淮南西路池州教授。今詩(shī)集不傳，遺著(zhù)有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書(shū)”，凡96闋。詩(shī)作大多遺失，唯《宋詩(shī)記事》、《東甌詩(shī)集》尚存近體詩(shī)8首。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析2
原文：
留人不住，醉解蘭舟去。
一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。
此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。
譯文：
苦苦留人不住，他酒醉后登上畫(huà)船，揚帆而去。小舟撥開(kāi)輕卷的碧波，行駛在在漫漫的春水路上，所過(guò)之處盡是黃鶯啼曉之聲。
渡口楊柳郁郁青青，枝枝葉葉都滿(mǎn)含著(zhù)別意離情。從此后休要寄錦書(shū)再訴衷情，畫(huà)樓里的歡娛不過(guò)是一場(chǎng)春夢(mèng)，那山盟海誓畢竟空口無(wú)憑。
注釋?zhuān)?/strong>
留人不�。亨嵨膶殹读υ~》：“亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南�！贝颂幏闷湟�。
蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹(shù)所造之船。此處泛指船只。
錦書(shū)：書(shū)信的美稱(chēng)。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱(chēng)情書(shū)為錦書(shū)。
云雨：隱喻男女交合之歡。
無(wú)憑：靠不住。
賞析：
起筆“留人不住”四字，扼要地寫(xiě)出送者、行者雙方不同的情態(tài)，一個(gè)曾誠意挽留，一個(gè)卻去意已定�！傲簟倍安蛔 �，故啟末二句之怨思。次句寫(xiě)分手前的餞行酒宴。席間那個(gè)不忍別的送行女子，想必是吃不下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個(gè)“醉”�！耙昏虧核�，過(guò)盡曉鶯啼處”二句緊承“醉上蘭舟去”，寫(xiě)的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風(fēng)光。江中是碧綠的春水，江上有宛囀的鶯歌，是那樣的宜人。這景象似乎正是輕別的.行者輕松愉快的心境的象征。而“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”則遙應“留人不住”句，是蘭舟既發(fā)后渡頭空余的景物，也是女子主觀(guān)感覺(jué)中的景物，所以那垂柳“枝枝葉葉”俱含“離情”。以上四句寫(xiě)景，渾然一體，卻包含兩種不同情感的象征。
結句寫(xiě)情，卻突然轉折，說(shuō)出決絕的話(huà)，寄語(yǔ)對方“此后錦書(shū)休寄”，因為“畫(huà)樓云雨無(wú)憑”，猶言：我們青樓女子是靠不住的，你今后不必來(lái)信了，從此割斷情感聯(lián)系吧。其實(shí)這是負氣之言，其中暗含難言之隱。妓女社會(huì )地位低下，沒(méi)有愛(ài)的權利，即使有了傾心的男子，也沒(méi)有長(cháng)聚不散之理。彼此結歡之夕，縱使千般恩愛(ài)，時(shí)過(guò)境遷，便“留人不住”了。有感于此，所以干脆叫對方“此后錦書(shū)休寄”了。話(huà)雖如此，倘不想得到“錦書(shū)”，何以特別提到？
總之，結尾兩句以怨寫(xiě)愛(ài)，抒寫(xiě)出因多情而生絕望、絕望恰表明不忍割舍之情的矛盾情懷。周濟《宋四家詞選》評曰：“結語(yǔ)殊怨，然不忍割�！贝四松钔钢Z(yǔ)。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析3
清平樂(lè )·平原放馬
轡搖銜鐵。蹴踏平原雪。勇趁軍聲曾汗血。閑過(guò)升平時(shí)節。
茸茸春草天涯。涓涓野水晴沙。多少驊騮老去，至今猶困鹽車(chē)。
注釋
轡：韁繩。
銜鐵：俗稱(chēng)馬嚼子。
蹴：踢、踩。
趁：追逐，奔馳之意。
血：古代良馬名。傳說(shuō)日行千里，流汗如血。
涓涓：流水聲。
野水：野外小河的流水。
晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽(yáng)光照耀，連水底的沙都可看見(jiàn)。
驊騮：名馬，千里馬。
注釋
轡：韁繩。銜鐵：俗稱(chēng)馬嚼子。
蹴（cù）：踢、踩。
趁：追逐，奔馳之意。汗血：古代良馬名。傳說(shuō)日行千里，流汗如血。
涓涓：流水聲。野水：野外小河的流水。晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽(yáng)光
照耀，連水底的沙都可看見(jiàn)。
驊騮：名馬，千里馬。
鑒賞
這首《清平樂(lè )》，寫(xiě)的是作者看到在平原上放牧過(guò)去的戰馬所引起的感慨。
上片主要寫(xiě)馬�！稗\搖銜鐵”兩句，描寫(xiě)一匹戴著(zhù)籠頭的馬，在主人的駕馭之下，奔走在殘留著(zhù)冬雪的遼闊平原上�！稗\[pèi]”是馬韁繩，“銜鐵”，馬嚼子，即橫放在馬嘴里兩端連著(zhù)韁繩的小鐵鏈�！磅韀cù]”是踢、踏的意思�！皳u”字和“蹴踏”兩字，把馬的動(dòng)態(tài)寫(xiě)得很傳神�！坝鲁密娐曉寡�，閑過(guò)升平時(shí)節”，“趁”在這里是追逐的意思，“軍聲”指戰斗時(shí)的鼓角聲、吶喊聲之類(lèi)�！昂寡惫糯捡R名，據說(shuō)能日行千里，流的汗呈鮮紅色，就象血一樣。這匹戰馬曾經(jīng)是聽(tīng)到戰斗號令就勇猛地沖殺、為國家立過(guò)功勞的，現在它卻閑著(zhù)過(guò)太平日子！這里有點(diǎn)諷刺意味，因為南宋王朝始終處于嚴重的內憂(yōu)外患之下，所謂“升平”，不過(guò)是昏庸的統治者制造的假象罷了。久經(jīng)沙場(chǎng)的戰馬渴望投入戰斗，就象有才能的人渴望為國家出力一樣，可是當權者卻根本不顧國家危亡，一味粉飾太平。作者就通過(guò)戰馬被閑置來(lái)含蓄地表露了這種思想。
下片進(jìn)一步用比喻手法揭示朝廷用人不當�！叭兹状翰荨眱删涫菍�(xiě)春天田野的景象：春天里，到處長(cháng)滿(mǎn)了花草，涓涓的小溪流水聲，也聽(tīng)得分外真切；在陽(yáng)光的照耀下，連溪底的沙石都看得清清楚楚�！叭兹譡róng]”，形容春草柔嫩的`樣子�！疤煅摹�，天邊，這里形容春草遍地�！颁镐竅juān]”，形容流水聲�！耙八�，野外小溪里的流水�！扒缟场�，指太陽(yáng)照在小溪里，水流清澈，能夠看見(jiàn)水底的沙石。冬去春來(lái)，時(shí)間在流逝。那些令人關(guān)切的駿馬景況怎么樣了呢？“多少驊騮老去，至今猶困鹽車(chē)”，是說(shuō)：不少千里馬漸漸老去，卻仍然不讓它們發(fā)揮所長(cháng)，偏要把它們死死束縛在鹽車(chē)上。顯然，這是對南宋當局浪費人才的抨擊�！膀戲t[huáliú]”，駿馬名，指千里馬�！胞}車(chē)”，運鹽的車(chē)子。拉鹽車(chē)是一種粗笨的活，用千里馬去拉鹽車(chē)，比喻大材小用。作者雖然沒(méi)有直接評論時(shí)政，但言下之意是十分清楚的。在“驊騮”拉“鹽車(chē)”的尖銳對照中，“驊騮老去”，“猶困鹽車(chē)”，不是寄寓著(zhù)作者的無(wú)限感慨嗎？
清平樂(lè )原文翻譯及賞析4
清溪奔快，不管青山礙。十里盤(pán)盤(pán)平世界，更著(zhù)溪山襟帶。
古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。
譯文
清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。
茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來(lái)卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過(guò)某種小小的盛衰興廢么！
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著(zhù)名詞人均用過(guò)此調，其中晏幾道尤多。
上盧橋：在江西上饒境內。
不管：不許。
更著(zhù)：再加上。
陵谷：高山深谷�！对�(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵�！�
市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。
形勝：地理形勢優(yōu)越。
賞析
1181年冬天（宋淳熙八年），辛棄疾42歲，由于王藺等人的彈劾而被罷官，歸居上饒。此詞當作于詞人閑居上饒時(shí)期，內容主要寫(xiě)上盧橋一帶形勢景致，借以生發(fā)議論，提醒時(shí)人應以世之興亡為念。
創(chuàng )作背景
上片起韻賦寫(xiě)泉水，這是他站在橋上觀(guān)望的第一景。他將泉水寫(xiě)得生氣淋漓，氣勢不凡。先著(zhù)一“清”字狀其色，再以“奔快”寫(xiě)其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫(xiě)足了。以下在盡頭處又以虛筆轉出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來(lái)處和去路，也賦予了它一種樂(lè )觀(guān)、倔強的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢，將一幅平常的山水畫(huà)點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫(xiě)景的特色，在于動(dòng)靜交錯，生氣栩栩，體現了詞人對于山水的清賞能力。
下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來(lái)。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀(guān)點(diǎn)作引子。在邈遠的時(shí)間內，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(cháng)的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的.人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過(guò)小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無(wú)可懷疑。這樣的議論，暢快無(wú)礙。
此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見(jiàn)理路，饒有趣味，寫(xiě)景興嘆，都臻上乘。而它的因小見(jiàn)大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析5
原文：
清平樂(lè )·蕙心堪怨
宋代： 晏幾道
蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉。丹杏墻東當日見(jiàn)，幽會(huì )綠窗題遍。
眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情。
譯文：
蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉。丹杏墻東當日見(jiàn)，幽會(huì )綠窗題遍。
她純潔的心承受著(zhù)怨恨情緒，隨著(zhù)流轉的春風(fēng)而改變。想到見(jiàn)面當日，她在妝墻東邊，倚著(zhù)紅杏。此后，二人頻頻幽會(huì )，在綠窗上題滿(mǎn)了新詞。
眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情。
此前相愛(ài)的事清清楚楚呈現眼前，可惜都像夢(mèng)境一樣難以憑證。細數舊時(shí)我有過(guò)的薄情行為，剛好和她如今的無(wú)情相抵消。
注釋?zhuān)?/strong>
蕙（huì）心堪怨，也逐春風(fēng)轉。丹杏墻東當日見(jiàn)，幽會(huì )綠窗題遍。
清平樂(lè )：詞牌名，雙調，正體為平仄韻轉換格，四十六字，上片四句二十二字，四仄韻；下片四句二十四字，三平韻。蕙心：女子的心意，猶“芳心”，比喻女子心地純潔，性情高雅。蕙，即蕙蘭，一種香草，花氣芳香。
眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情。
分明：明明白白地。憑：憑借，依據，相信。薄幸：薄情，無(wú)情。幸，寵愛(ài)。只消：只抵。
賞析：
此詞上片著(zhù)重回憶過(guò)去詞人與戀人兩人的交往；下片著(zhù)重抒情，以假想的“舊時(shí)薄幸”和確實(shí)存在的'“今日無(wú)情”相對比來(lái)突顯詞人的痛心。全詞巧妙運用虛字，用追憶之筆淋漓盡致地反襯出詞人的自責無(wú)奈，意切而情真。
此詞上片著(zhù)重回憶過(guò)去詞人與戀人二人的交往。首二句“蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉”開(kāi)門(mén)見(jiàn)山寫(xiě)“怨”，閨婦的蕙心承當著(zhù)怨恨情緒，隨著(zhù)流轉的春風(fēng)而改變。歇拍“丹杏墻東當日見(jiàn)，幽會(huì )綠窗題遍”二句以幽會(huì )為典型，寫(xiě)兩人情深：當時(shí)，紅杏墻東，繼而相見(jiàn)，繼而相約幽會(huì )，綠窗之中，處處題寫(xiě)下歡愉蹤跡。
下片著(zhù)重抒情。過(guò)片“眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑”二句寫(xiě)二人相愛(ài)的前事清清楚楚呈現眼前，可惜都像夢(mèng)境一樣，難以叫人相信為實(shí)。結拍“都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情”二句寫(xiě)詞人細數舊時(shí)有過(guò)的薄幸行為，剛好和她如今的無(wú)情相抵消。其中，“都把”、“只消”，虛字運用入妙；“舊時(shí)薄幸”是假想的而“無(wú)情”卻是實(shí)在的，相比之下，詞人的痛心愈加突顯。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析6
清平樂(lè )·柳邊深院
朝代：宋朝
作者：盧祖皋
柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽(tīng)又懶。隔斷畫(huà)屏雙扇。
寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
柳樹(shù)旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒(méi)準兒的消息太多，我現在已經(jīng)懶得再聽(tīng)。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著(zhù)玉杯飲酒，打著(zhù)節拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的.楊花。
注釋
[1]消息無(wú)憑聽(tīng)又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽(tīng)它了。
[2]寶杯：酒杯。紅牙：調節樂(lè )曲節拍的拍板，多用檀木做成，色紅。
[3]夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿(mǎn)了對情人的怨恨。
賞析：
這也是一首春閨怨詞，它的寫(xiě)法新穎別致，把閨中人的怨情表現得十分婉轉生動(dòng)。上片寫(xiě)深院獨居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽(tīng)、不愿聽(tīng)了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內心里卻是愛(ài)恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋?xiě)选?/p>
清平樂(lè )原文翻譯及賞析7
清平樂(lè )·春晚宋朝
王安國
留春不住，費盡鶯兒語(yǔ)。滿(mǎn)地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶(hù)，春風(fēng)自在楊花。
《清平樂(lè )·春晚》譯文
怎么都無(wú)法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿(mǎn)地都是臟污的凋落殘花。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的畫(huà)堂朱戶(hù)。
《清平樂(lè )·春晚》注釋
清平樂(lè )（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂(lè )令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。
宮錦：宮廷監制并特有的錦緞。這里喻指落花。
“滿(mǎn)地”“昨夜”二句：應作倒裝理解。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。
楊花：一作“梨花”。
《清平樂(lè )·春晚》賞析
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫(xiě)惜花惜春的情意，表達以作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫(xiě)暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權貴人家的畫(huà)堂朱戶(hù)，表達以作者不親權貴的'品格。全詞情景交融，清新是麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱(chēng)傷春詞中的佳作。
古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數。這類(lèi)被人嚼爛以的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂(lè )》就是這樣的好詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫(xiě)殘春景象�！傲舸翰蛔�，費盡借兒語(yǔ)。滿(mǎn)地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨�！弊髡咭黄鸸P就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿(mǎn)地殘紅以。詞人面對這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)以黃借兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺(jué)到多情的借兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要歸去呢�！傲舸翰蛔�，費盡借兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫(xiě)借語(yǔ)的“費盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因為花開(kāi)花謝，春去秋來(lái)，是自然規律與借兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的感情，不直說(shuō)自己無(wú)計留春之苦，而是借借兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫(huà)。開(kāi)頭從聽(tīng)借聲寫(xiě)起，轉而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿(mǎn)地飄零，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，燦爛傳如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子以！“滿(mǎn)地殘紅”自是殘春時(shí)節的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見(jiàn)。
下面又從視覺(jué)轉到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠處傳來(lái)歌女小雄之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小雄，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小雄初上琵琶”，是從李駕《馮小雄》詩(shī)“灣頭見(jiàn)小雄，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀是動(dòng)人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(cháng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著(zhù)一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最后，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的畫(huà)堂朱戶(hù)。
這首詞表達以詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓以作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫(xiě)景中融進(jìn)以自己的生活，寫(xiě)出以自己的性情與風(fēng)骨，堪稱(chēng)一首出類(lèi)拔萃的傷春詞。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析8
原文：
留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過(guò)盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。
注釋?zhuān)?/strong>
留人不住二句：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南�！贝颂幏闷湟�。
蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹(shù)所造之船。此處泛指船只。2、渡頭楊柳二句：劉禹錫《楊柳詞》：“長(cháng)安陌上無(wú)窮柳，唯有垂楊管別離�！贝颂幓闷湟�。
錦書(shū)：書(shū)信的美稱(chēng)。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱(chēng)情書(shū)為錦書(shū)。
云雨：隱喻男女交合之歡。
翻譯：
留人留不住，情人在醉中解纜隨著(zhù)蘭舟遠去。一只船槳劃出碧波漫漫春江路，霎時(shí)過(guò)盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書(shū)信不要再寄，畫(huà)樓歡情已化作殘云斷雨，一場(chǎng)春夢(mèng)，了封鎖痕跡，都是虛幻無(wú)憑。
賞析：
起筆“留人不住”四字，扼要地寫(xiě)出送者、行者雙方不同的情態(tài)，一個(gè)曾誠意挽留，一個(gè)卻去意已定�！傲簟倍安蛔 �，故啟末二句之怨思。次句寫(xiě)分手前的餞行酒宴。席間那個(gè)不忍別的送行女子，想必是吃不下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個(gè)“醉” 。 “一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處”二句緊承“醉上蘭舟去”，寫(xiě)的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風(fēng)光。江中是碧綠的'春水，江上有宛囀的鶯歌，是那樣的宜人。這景象似乎正是輕別的行者輕松愉快的心境的象征。而“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”則遙應“留人不住”句，是蘭舟既發(fā)后渡頭空余的景物，也是女子主觀(guān)感覺(jué)中的景物，所以那垂柳“枝枝葉葉”俱含“離情”。以上四句寫(xiě)景，渾然一體，卻包含兩種不同情感的象征。
結句寫(xiě)情，卻突然轉折，說(shuō)出決絕的話(huà)，寄語(yǔ)對方“此后錦書(shū)休寄”，因為“畫(huà)樓云雨無(wú)憑”，猶言：我們青樓女子是靠不住的，你今后不必來(lái)信了，從此割斷情感聯(lián)系吧。其實(shí)這是負氣之言，其中暗含難言之隱。妓女社會(huì )地位低下，沒(méi)有愛(ài)的權利，即使有了傾心的男子，也沒(méi)有長(cháng)聚不散之理。彼此結歡之夕，縱使千般恩愛(ài)，時(shí)過(guò)境遷，便“留人不住”了。有感于此，所以干脆叫對方“此后錦書(shū)休寄”了。話(huà)雖如此，倘不想得到“錦書(shū)”，何以特別提到？
總之，結尾兩句以怨寫(xiě)愛(ài)，抒寫(xiě)出因多情而生絕望、絕望恰表明不忍割舍之情的矛盾情懷。周濟《宋四家詞選》評曰：“結語(yǔ)殊怨，然不忍割�！贝四松钔钢Z(yǔ)。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析9
水天清話(huà)，院靜人銷(xiāo)夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà)。
醉來(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·池上納涼》是清代詞人項鴻祚所作的一首詞。這首詞描寫(xiě)的是夏日的夜晚，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場(chǎng)景。上片寫(xiě)夜的寧靜清幽。下片刻畫(huà)乘涼時(shí)的心情。夏末納涼，臨水扶醉，聽(tīng)荷塘一陣雨過(guò)，想到過(guò)了今夜，這聲音即將變做秋聲。自是詞人體物感時(shí)情懷，然于閑適中亦微含愁意。詞人善于以傳神之筆，抓住剎那間的愁情，描繪出如畫(huà)的境界。語(yǔ)言風(fēng)格清新自然、爽朗工致。
翻譯/譯文
水天一色一片清靜涼爽氣息，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門(mén)簾高卷清風(fēng)搖動(dòng)著(zhù)室內的蠟燭，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫(xiě)竹圖畫(huà)。
醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動(dòng)涼氣徐發(fā)。荷塘里驟雨一下子就過(guò)去了，明天一定會(huì )是秋風(fēng)蕭殺。
注釋
�、偾迤綐�(lè )（yuè）：詞牌名，取用漢樂(lè )府“清樂(lè )”、“平樂(lè )”兩個(gè)樂(lè )調命名。雙調四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。
�、谇逶�(huà)：清新美好的意思。
�、垆N(xiāo)夏：消除暑氣，即納涼。銷(xiāo)一作“消”。
�、芟灳妫合灎T。
�、萏殷希褐耵�。據陳鼎《竹譜》載，四川閬中產(chǎn)桃笙竹，節高皮軟，制成竹席，暑月寢之無(wú)汗，故人呼竹簟為桃笙。
�、奘炝_：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅�？椓_的絲或練或不練，故有熟羅、生羅之別。
�、咭祸阂粫�(huì )兒。
創(chuàng )作背景
這首詞創(chuàng )作于清宣宗道光初年（1821年）。項鴻祚自幼天資聰援，善于著(zhù)文。他填詞很講究音律，雖內容大都是傷春悲秋之作，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著(zhù)稱(chēng)于世，在寫(xiě)作技巧上也有很多可取之處。這首詞作是詞人借描寫(xiě)夏夜在庭院納涼的情景，抒發(fā)出幾分對人生的哀怨。
賞析/鑒賞
詞的上片，勾勒出一幅夏夜寧靜清幽的畫(huà)面�！八烨逶�(huà)，院靜人銷(xiāo)夏”二句，勾畫(huà)出一幅夏夜寧靜、清幽的畫(huà)面。描寫(xiě)池水、夜空一片清澄，庭院悄然無(wú)聲，只有詞人在池畔乘涼�！跋灳骘L(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà)”，是寫(xiě)在庭院乘涼的詞人所看到的'室內的情景。根據下片詞首句“醉來(lái)”二字判斷，詞人此時(shí)是在以酒銷(xiāo)夏，邊飲酒邊觀(guān)賞院中的景色，夜風(fēng)吹來(lái)，室內的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定，門(mén)簾也隨風(fēng)搖動(dòng)；室外，月光將竹林映照在墻壁上，竹影依風(fēng)搖曳，發(fā)出輕微的聲響。在這里，詞人是以動(dòng)寫(xiě)靜，那被風(fēng)吹動(dòng)的燭光，飄乎不定的門(mén)簾和那半墻如畫(huà)的竹影，更顯出夏夜的寧靜，雖不一字月，卻使人感到明月朗照。瞑目遐思。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現。
詞的下片著(zhù)意描寫(xiě)詞人乘涼時(shí)的心情�！白韥�(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕”二句，是寫(xiě)人的動(dòng)作。詞人醉酒后扶墻走到床邊，躺在竹席上，手執熟羅扇，輕輕的扇風(fēng)雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色�！耙祸商吝^(guò)雨，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花爭奇之時(shí)，然而瞬間雨過(guò)，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來(lái)，庭院里便是一片秋聲。最后兩句著(zhù)似寫(xiě)景，實(shí)則是借寫(xiě)醉意中的幻覺(jué)，寄托詞人自己對人生的感慨。
全詞勾勒出一幅常見(jiàn)的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。水天清話(huà)，夜深入靜，是小令的基調，但不時(shí)有風(fēng)中燭曳、墻上竹動(dòng)、席上人晃、手中扇搖、水中波興，來(lái)打破這種靜謐。以動(dòng)襯靜，對比分明。項鴻祚曾自言“幼有愁癖”，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂(yōu)情苦緒。這首詞就是詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫(huà)的境界。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析10
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下斗，只賭珠璣滿(mǎn)斗。
日晚卻理殘妝，御前閑舞霓裳。誰(shuí)道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·禁庭春晝》是李白的詞，所描寫(xiě)的是唐玄宗與楊貴妃的某次夜生活，作者通過(guò)楊貴妃的眼睛來(lái)觀(guān)察世界，并以第一人稱(chēng)寫(xiě)作的。
翻譯
深宮里春日的白天，只見(jiàn)到黃瑩鳥(niǎo)長(cháng)出了新的羽毛。在花下挖空心思玩“斗百草”，輸贏(yíng)的賭注需要成斗的金銀珠寶。到了晚上，整理下并不完整的妝容，在御前很隨意的跳起了霓裳羽衣舞。誰(shuí)知道女兒家美妙的.身段，不久就把君王逗的開(kāi)心起來(lái)。
注釋
1披：長(cháng)疊；新長(cháng)出。
2新繡：新的衣服。這里指“新的羽毛”。
3斗百草：斗百草又稱(chēng)鬭百草。一種中國民間游戲。競采花草，比賽多寡優(yōu)劣，常于端午行之。
4巧求：挖空心思去找。
5只：語(yǔ)助詞，用于句尾或句首。
6珠璣：珠寶。
7殘妝：殘缺的裝飾；殘余的打扮
8閑舞霓裳：霓裳羽衣舞。
9腰肢：比喻女人。
10窈窕：妖冶的樣子。
11折旋：不久便折服。
12笑得：歡笑了；逗樂(lè )了；調戲了。
賞析
這里詞剛剛萌芽，實(shí)際上，唐朝李白寫(xiě)的詞，基本上都是上闕同音，下闕同音，如：《清平樂(lè )·禁闈秋夜》和《清平樂(lè )·畫(huà)堂晨起》等，大家不要以為說(shuō)李白寫(xiě)詞不押韻，上下闕不同音。
試想：“百草巧求花下斗,祗賭珠璣滿(mǎn)斗”,若非皇后、貴妃,誰(shuí)能下得了如此賭注?“日晚卻理殘妝,御前閑舞霓裳,誰(shuí)道腰肢窈窕,折旋笑得君王”,既然是“殘妝”、“閑舞”,則此事不可能發(fā)生在玄宗與一般妃嬪或歌舞藝人之間,也不可能發(fā)生在某個(gè)正式場(chǎng)合,而只能是“金屋妝成嬌侍夜”的楊妃與玄宗的居室即興之事.這種宮闈秘事,外人怎能得知?詞中女主角恃寵放嬌之態(tài)可掬,當時(shí)宮中除太真外,再無(wú)第二人能如此.作者完全是通過(guò)楊妃的眼睛來(lái)觀(guān)察世界，并以第一人稱(chēng)寫(xiě)作的。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析11
原文：
清平樂(lè )·題上盧橋
[宋代]辛棄疾
清溪奔快。不管青山礙。千里盤(pán)盤(pán)平世界。更著(zhù)溪山襟帶。
古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。
譯文
清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。
茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來(lái)卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過(guò)某種小小的盛衰興廢么！
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著(zhù)名詞人均用過(guò)此調，其中晏幾道尤多。
上盧橋：在江西上饒境內。
不管：不許。
更著(zhù)：再加上。
陵谷：高山深谷�！对�(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵�！�
市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。
形勝：地理形勢優(yōu)越。
賞析：
上片起韻賦寫(xiě)泉水，這是他站在橋上觀(guān)望的第一景。他將泉水寫(xiě)得生氣淋漓，氣勢不凡。先著(zhù)一“清”字狀其色，再以“奔快”寫(xiě)其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫(xiě)足了。以下在盡頭處又以虛筆轉出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來(lái)處和去路，也賦予了它一種樂(lè )觀(guān)、倔強的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢，將一幅平常的山水畫(huà)點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫(xiě)景的特色，在于動(dòng)靜交錯，生氣栩栩，體現了詞人對于山水的清賞能力。
下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來(lái)。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀(guān)點(diǎn)作引子。在邈遠的時(shí)間內，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(cháng)的'歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過(guò)小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無(wú)可懷疑。這樣的議論，暢快無(wú)礙。
此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見(jiàn)理路，饒有趣味，寫(xiě)景興嘆，都臻上乘。而它的因小見(jiàn)大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析12
清平樂(lè )·黃金殿里
宋代王觀(guān)
黃金殿里，燭影雙龍戲。勸得官家真個(gè)醉，進(jìn)酒猶呼萬(wàn)歲。
折旋舞徹《伊州》。君恩與整搔頭。一夜御前宣住，六宮多少人愁。
譯文
金鑾殿上燈光如晝，在影影綽綽的燈影之中，皇帝正在與一位嬪妃相戲�；实郾粍窬浦磷響B(tài)已顯，進(jìn)酒的人口中還在高喊著(zhù)“萬(wàn)歲，萬(wàn)歲，萬(wàn)萬(wàn)歲”。
這位嬪妃又跳起了《伊州》旋舞，皇帝看得心花怒放，親自為她重整頭上斜斜欲墜的玉簪�；实郾贿@位嬪妃哄得高興了，宣其前往侍寢，而今夜此妃得幸侍君，六宮之中將有多少嬪妃會(huì )因失寵而愴然淚下。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名，此調正體雙調八句四十六字，上片四仄韻，下片三平韻。
黃金殿：指華麗的宮殿，這里指后宮宮殿。
官家：封建時(shí)代對皇帝的一種稱(chēng)呼。
《伊州》：樂(lè )曲名，載唐崔令欽所著(zhù)《教坊記》“大曲名”表中。
搔頭：首飾，即簪的別名。
御：古代對帝王所作所為及其所用物的敬稱(chēng)，如御旨、御駕等。宣�。杭葱t留宿的意思。
六宮：本指古代皇后的寢宮，也指皇后，后來(lái)泛指皇后妃嬪或其住處。
賞析
詞人通過(guò)對帝王歡娛享樂(lè )生活的描寫(xiě)，揭露了封建帝王生活的種種丑態(tài)，將籠罩在帝王身上的世之尊崇的光環(huán)打翻在地，將其丑惡庸俗的嘴臉暴露無(wú)遺。
上片描寫(xiě)皇帝與嬪妃宴樂(lè )的情景。起首的“黃金殿里，燭影雙龍戲”兩句，寫(xiě)金鑾殿上燈光如晝，在影影綽綽的燈影之中，皇帝正在與一位嬪妃相戲。此二句用法巧妙，詞人不去正面描寫(xiě)皇帝與嬪妃的狎昵狀態(tài)，而是通過(guò)對宮殿里燈火輝煌的場(chǎng)景的描寫(xiě)，借說(shuō)燭影下有“雙龍”相戲來(lái)表現皇帝的`淫佚。接下來(lái)的“勸得官家真個(gè)醉，進(jìn)酒猶呼萬(wàn)歲”兩句，寫(xiě)這位嬪妃極力地向皇帝勸酒，皇帝醉態(tài)已顯，進(jìn)酒的人口中還在高喊著(zhù)“萬(wàn)歲，萬(wàn)歲，萬(wàn)萬(wàn)歲”。由此可見(jiàn)，此處的“官家”是對皇帝的俗稱(chēng)。 “真個(gè)醉”三字，表明皇帝真的有了醉意，其中也暗示著(zhù)皇帝對這位風(fēng)流嬌美的嬪妃的癡迷，隱約流露出詞人對皇帝沉迷于酒色的嘲諷。
下片續寫(xiě)宴飲的歡娛�！罢坌鑿亍兑林荨�。君恩與整搔頭”兩句，寫(xiě)這位嬪妃又跳起了《伊州》旋舞，皇帝看得心花怒放，親自為她重整頭上斜斜欲墜的玉簪，對此妃的憐愛(ài)之情可見(jiàn)一斑。這位妃子勸君醉飲之后又獻舞，可見(jiàn)其獻媚邀寵功力之高深。結拍的“一夜御前宣住，六宮多少人愁”二句，寫(xiě)皇帝被這位嬪妃哄得高興了，宣其前往侍寢，而今夜此妃得幸侍君，六宮之中將有多少嬪妃會(huì )因失寵而愴然淚下。詞人在此處筆鋒一轉，宕開(kāi)一筆，開(kāi)始為數千深鎖宮中的女子的不幸命運而哀嘆，既哀其羨慕這位嬪妃得幸侍君，又為她們年華虛度而嘆惜不已。
這首詞語(yǔ)氣詼諧，充滿(mǎn)了對封建帝王昏庸淫佚生活的嘲諷。
創(chuàng )作背景
據宋人吳曾《能改齋漫錄》卷十七記載：“王觀(guān)學(xué)士嘗應制撰《清平樂(lè )》詞，……高太后以為媒瀆神宗，翌日罷職，世遂有‘逐客’之號�！笨梢�(jiàn)此詞是王觀(guān)做學(xué)士時(shí)奉皇帝之命所寫(xiě)的一首“應制”詞。該詞在陸游《耆舊續聞》記載是王仲甫所作，當另有所據，可做一說(shuō)。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析13
畫(huà)堂晨起，來(lái)報雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠迷庭砌。
盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應是天仙狂醉，亂把白云揉碎。
譯文
清晨剛剛起床來(lái)到堂舍，家丁來(lái)報外面已是雪花飄墜。高卷窗簾看瑞雪飄飛，白雪漸漸彌漫了庭階。
雪花狂舞的氣勢如爐煙蒸騰，白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。該不是天上的神仙狂醉，胡亂把潔白的云彩揉碎。
注釋
清平樂(lè )：唐教坊曲名。另有別名《破子清平樂(lè )》、《清平樂(lè )會(huì )》、《憶夢(mèng)月》、《醉東風(fēng)》。雙調，46字。上闋22字，4句，4平韻，每句押韻。下闋，24字，4句，3平韻，1、2、4句押韻。
畫(huà)堂：華麗的堂舍。
簾櫳（lián lóng）：窗簾或門(mén)簾。櫳：窗欞。
佳瑞：瑞雪。
皓色：潔白的顏色。
庭砌：庭階。
盛氣：雪花狂舞的氣勢。
光引爐煙：那景象好像引發(fā)的爐煙。
素草寒生玉佩：白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。玉佩：玉石制的佩飾。
賞析
這是一首豪邁、瑰麗、新奇的'詠雪詞，富有生活情趣。
上闋寫(xiě)觀(guān)看雪景，第一、二句簡(jiǎn)潔交待了時(shí)間、地點(diǎn)、事件；接下來(lái)兩句便寫(xiě)詩(shī)人觀(guān)看雪景喜悅、激動(dòng)的心情。時(shí)間、地點(diǎn)、情由，一路寫(xiě)來(lái)，由“晨起”而“來(lái)報”，因“來(lái)報”而“卷簾”看“佳瑞”，曲折有致�！案呔怼币�(jiàn)興致之高，“遠迷”是遠近迷漫、迷蒙，到處上下，一片蒼茫迷離的皓色，顯喜悅、癡迷之情。
下闋前兩句從空中，底下寫(xiě)所見(jiàn)迷人雪景，氣勢豪邁，瑰麗生姿�！笆夤庖隣t煙”是寫(xiě)空中雪花紛揚的氣勢像引發(fā)的爐煙蒸騰，“素草寒生玉瑕”，是寫(xiě)地上花草，晶瑩剔透，閃著(zhù)寒光，象掛滿(mǎn)玉碾，真是美麗極了，而且地上、空中，上下輝映，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣。然而更能表現詩(shī)仙特色的尚不僅此，而是奇思逸想，為一般人想不出、也道不出來(lái)的東西。象“危樓高百尺，伸手摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”一樣，“應是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現李白風(fēng)格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的美酒酩酊大醉后，竟然也顧不得自身的天生麗質(zhì)，使出如此粗魯的手段來(lái)把白云亂揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個(gè)“狂”字抖擻出宇宙的莢氣，開(kāi)放出仙苑的奇葩，令人神往，這正是詩(shī)人以狂墨賦醉詩(shī)的一個(gè)典型例子。
這首詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語(yǔ)可見(jiàn)其浪漫主義的風(fēng)格，在毫不羈絆的想象之中雄奇碩健的體格也可以窺得。從所譬喻之喻體來(lái)看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點(diǎn)，可以推測詞人當時(shí)心境定當極其開(kāi)闊，疏放。
創(chuàng )作背景
這首詞的作者有爭議。宋代黃舁“無(wú)清逸氣韻，疑非太白所作”，明胡應麟也認為偽作�！度卧~》中對此詞署名宋代袁绹。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析14
年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意。贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚。
今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
小時(shí)候每年下雪，我常常會(huì )沉醉在插梅花的興致中。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著(zhù)，卻使得淚水沾滿(mǎn)了衣裳。
今年梅花又開(kāi)放的時(shí)候，我卻一個(gè)人住在很偏遠的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白�？粗�(zhù)那晚來(lái)的風(fēng)吹著(zhù)開(kāi)放的.梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。
注釋
?挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠之地，這里當指臨安。
蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
“看取”二句：“看取”是觀(guān)察的意思。觀(guān)察自然界的“風(fēng)勢”。雖然出于對“梅花”的關(guān)切和愛(ài)惜，但此處“晚來(lái)風(fēng)勢”的深層語(yǔ)義，當與《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧?》和《憶秦娥·臨高閣?》的“西風(fēng)”埒同，均當喻指金兵對南宋的進(jìn)逼。因此，結拍的“梅花”除了上述作為頭飾和遣愁之物外，尚含有一定的象征之意。故應：還應。
賞析：
作者：佚名
關(guān)于這首詞，大多研究者認為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿(mǎn)庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無(wú)可懷疑。另兩首《清平樂(lè )》和《孤雁兒》顯系夫婿趙明誠卒后的悼亡之作。趙卒于宋建炎三年（1129年）秋，那么詠梅兼悼亡之作最早似應作于翌年初春梅開(kāi)之時(shí)，而蜀人黃大輿所輯《梅苑》系成書(shū)于建炎三年冬�！肚迤綐�(lè )》和《孤雁兒》恐非《梅苑》舊本所載，所以這兩首詞的寫(xiě)作日期不受《梅苑》成書(shū)時(shí)間所限。這首《清平樂(lè )》便是寫(xiě)于李清照晚年的，是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。
清平樂(lè )原文翻譯及賞析15
清平樂(lè )·謝叔良惠木犀
少年痛飲，憶向吳江醒。明月團團高樹(shù)影，十里水沉煙冷。
大都一點(diǎn)宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。
翻譯
回憶起年輕時(shí)曾在這里狂飲一場(chǎng)，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。團團明月投下了桂樹(shù)的身影，十里之外都散發(fā)著(zhù)桂花的幽香。
桂花只不過(guò)有一點(diǎn)點(diǎn)宮黃之色，卻給人間送來(lái)這樣的芬芳。也許是她要借著(zhù)秋天的風(fēng)露，讓香氣飄散到世界的四面八方。
注釋
清平樂(lè )：詞牌名。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
叔良：即余叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂樹(shù)學(xué)名，又名崖桂。因其樹(shù)木紋理如犀，故名。
痛飲：盡情喝酒。
吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。
團團：圓形。
水沉：即沉香。一作“薔薇”。
大都：不過(guò)。
宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱(chēng)額黃，是一種淡妝，這里指桂花。
直恁：竟然如此。
創(chuàng )作背景
辛棄疾自隆興二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江陰簽判任滿(mǎn)后，曾有一段流寓吳江的生活。此詞當作于辛棄疾獻《美芹十論》之后，這正是他希望一展宏圖的時(shí)候。
賞析
這首詞寫(xiě)桂花，并非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。它不專(zhuān)門(mén)扣住桂花題材，而是能離開(kāi)桂花本身，把自己的經(jīng)歷結合來(lái)寫(xiě)，意境更為開(kāi)闊，感情更加親切，寫(xiě)得別有情趣。
上片憶昔。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復醒的情景。作者從自己的.游蹤引入桂花。少年時(shí)有個(gè)秋夜，在吳江痛飲醒來(lái)，看見(jiàn)一輪明月，中間映著(zhù)團團的桂樹(shù)影子；江邊桂樹(shù)，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。辛棄疾年輕時(shí)游過(guò)吳江，所以他對此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當時(shí)桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游�！吧倌晖达嫛�，實(shí)有“痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰(shuí)雄”（杜甫《贈李白》）之意�！懊髟隆本�，“團團”語(yǔ)意雙關(guān)，既指月，又指地上高大的桂樹(shù)，影像豐富而優(yōu)美，也符合酔中奇妙的觀(guān)賞狀態(tài)。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經(jīng)歷來(lái)寫(xiě)桂花，情調豪放，生動(dòng)自然�！笆铩本�，用“水沉”來(lái)指桂花馨香，引出下片專(zhuān)詠桂花芳香。
上片前二句敘事，后二句寫(xiě)景，繪出少年辛棄疾的意氣風(fēng)發(fā)，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩(shī)中有畫(huà)的境界。
詞轉入下片“意脈不斷”，由寫(xiě)作者自己的經(jīng)歷，轉到桂花本身�！按蠖肌眱删滟澷p桂花，即小見(jiàn)大。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：“額上涂黃，漢宮妝也�！薄段魃耠庹f(shuō)》則謂“婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃�！绷汉�(jiǎn)文帝《戲贈麗人詩(shī)》：“同安鬟里撥，異作額間黃�！崩钌屉[《蝶》詩(shī)云：“壽陽(yáng)宮主嫁時(shí)妝，八字宮眉捧額黃�！惫鸹w積小，金黃色，宛如婦女淡施“宮黃”，星星點(diǎn)點(diǎn)，可是開(kāi)在人間，竟然這般芬芳�；ㄐ�、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫(xiě)到，但著(zhù)重寫(xiě)它的香味，抓住重點(diǎn)，與上片相呼應。最后別出新意：“怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香�！奔で闈M(mǎn)懷，放言憑借秋天風(fēng)露的傳播，桂花會(huì )將整個(gè)世界都熏染得濃郁芬芳。江順詒《詞學(xué)集成》卷六引張砥中曰：“后結如泉流歸海，回環(huán)通首，源流有盡而不盡之意”。這里正是“有盡而不盡”，詞已寫(xiě)完，而意未盡。
此詞不只是贊美桂花的芳香十里。作者一生都“志在塞北江南”，為“了卻君王天下事”，而竭盡全力恢復宋室山河。舊說(shuō)“招搖之山，其上多桂”（《山海經(jīng)》），“物之美者，招搖之桂”（《呂氏春秋》）。無(wú)論是異香的桂花，或“紛紛如煙霧，回旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無(wú)味”（《詞林紀事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象征。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云：“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層，風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”。人們總是既稱(chēng)頌桂花的形態(tài)美，又贊揚它的精神美。辛棄疾以“染教世界都香”來(lái)歌贊，似隱寓有他“達則兼善天下”的宏愿的。
況周頤云：“以性靈語(yǔ)詠物，以沉著(zhù)之筆達出，斯為無(wú)上上乘”（《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷五）。此詞的佳處正在于詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。全詞非寄托之作，但結句并不排斥似為作者濟世懷抱的自然流露。
這首詞意境優(yōu)美，寫(xiě)桂花能抓住其特征，聯(lián)想自然，用詞簡(jiǎn)練，不愧為詞中佳品。
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