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明月逐人來(lái)原文翻譯及賞析
明月逐人來(lái)原文翻譯及賞析1
星河明淡。春來(lái)深淺。紅蓮正、滿(mǎn)城開(kāi)遍。禁街行樂(lè )，暗塵香拂面。皓月隨人近遠。
天半鰲山，光動(dòng)鳳樓兩觀(guān)。東風(fēng)靜、珠簾不卷。玉輦待歸，云外聞弦管。認得宮花影轉。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《明月逐人來(lái)·星河明淡》是北宋詞人李持正創(chuàng )作的一首詞。詞的上片寫(xiě)元宵之夜，老百姓傾城出動(dòng)去街上觀(guān)花燈看熱鬧。下片既寫(xiě)燈節的熱鬧，又筆墨著(zhù)重于描寫(xiě)君王的游賞。
此詞采用由遠而近的寫(xiě)法，描寫(xiě)元夕的自然氣候特征，后又描寫(xiě)京城觀(guān)燈人數之多，場(chǎng)面之熱鬧。該詞將元宵風(fēng)俗情景，特別是黃帝觀(guān)燈的場(chǎng)面描寫(xiě)的淋漓盡致，繪畫(huà)出一幅人間天上之美的元夕之夜圖，表達出作者對元宵之夜的喜愛(ài)。
翻譯/譯文
在元宵月圓之夜，明月正圓，那些星星的光在相比之下就顯得有些暗淡。春天剛到，春意還不是很濃，忽深忽淺，夾雜著(zhù)幾分寒意。人們都到街上去看燈行樂(lè )，熙熙攘攘，灰塵滾滾，還夾雜著(zhù)仕女們的蘭麝細香，撲面而來(lái)。抬頭望見(jiàn)一輪皓月，不管人們走到哪里，它都會(huì )跟到哪里。
皇帝游賞，坐在御樓上觀(guān)燈。成千上萬(wàn)的彩燈堆疊在一起，熠熠生輝，皇帝從正門(mén)樓里出來(lái)，看到如此美麗的燈盞感到十分的賞心悅目�；实圩谵I中，此時(shí)沒(méi)有風(fēng)吹動(dòng)，那轎前的珠簾不卷起來(lái)的�；实圪p完燈后將要御駕回宮，樓上樂(lè )隊高奏管弦，樂(lè )聲鼎沸，仿佛從云外傳來(lái)，不同凡響。臣僚跟著(zhù)皇帝歸去，他們帽上簪著(zhù)宮花，在元宵節這些彩燈映照下，花影也就跟著(zhù)轉動(dòng)起來(lái)。
注釋
1.明月逐人來(lái)：李持正首創(chuàng )的詞調，詞牌名取自蘇味道《正月十五日夜》中的詩(shī)句。
2.星河：銀河。
3.紅蓮：指扎成蓮花狀的燈。陳元靚《歲時(shí)廣記》引《歲時(shí)雜記》說(shuō)：“上元燈槊之制，以竹一本，其上破之為二十條，或十六條；每二條以麻合系其銷(xiāo)，而彎屈其中，以紙糊之，則成蓮花一葉；每二葉相壓，則成蓮花盛開(kāi)之狀。燈其中，旁插蒲捧荷剪刀草于花之下�！边@就是紅蓮燈的形狀和制作方法。
4.禁街：指京城街道。
5.暗塵香拂面：蘇味道《正月十五日夜》：“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)�！敝馨顝督庹Z(yǔ)花·上元》：“人影參差，滿(mǎn)路飄香麝�！贝司浼鎻奶K味道詩(shī)與周邦彥詞化出。
6.鰲（áo）山：元宵燈景的一種。這種燈具是把成千上萬(wàn)的`彩燈，堆疊成一座像傳說(shuō)中的巨鰲那樣的大山（“天半”形容其高），也叫“山棚”“采山”。
7.鳳樓兩觀(guān)：指宣德樓建筑，那是大內（皇宮）的正樓門(mén)。
創(chuàng )作背景
李持正是兩宋之交的人。該詞錄存吳曾《能改齋漫錄》卷十六，博得蘇東坡嘆賞，故此詞當作于徽宗朝以前。適時(shí)汴京上元之夜燈節，作者觀(guān)景有感而發(fā)，做出該詞。
賞析
詞采取由遠而近的寫(xiě)法，從天空景象和季節入手�！靶呛用鞯倍�，上句寫(xiě)夜空，下句寫(xiě)季節。上元之夜，明月正圓，故“星河”（銀河）顯得明淡。此時(shí)春雖至，但余寒猶存，時(shí)有反復，故春意忽深忽淺。這二句寫(xiě)出了元夕的自然季候特征。
“紅蓮”這一句轉入寫(xiě)燈，這一句“開(kāi)”字從蓮花自身生出，花與燈兩種意思相關(guān)，這種手法寫(xiě)給人以快樂(lè )的美感。
“禁街行樂(lè )”二句，寫(xiě)京城觀(guān)燈者之眾，場(chǎng)面之熱鬧。元宵夜，老百姓幾乎全部走到街頭，去行樂(lè )看熱鬧，以致于弄得到處灰塵滾滾；而仕女們的蘭麝細香，卻不時(shí)撲入鼻中，使人欲醉�！鞍祲m香拂面”句，兼從蘇味道詩(shī)與周邦彥詞化出。蘇味道《正月十五夜》詩(shī)云：“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)�！敝馨顝督庹Z(yǔ)花·上元》詞云：“人影參差，滿(mǎn)路飄香麝�！弊髡甙烟K詩(shī)與周詞意思糅為一句，這樣一來(lái)加大了句子的容量，也正因如此詞意的酣暢則有所遜色�！梆┰码S人近遠”句，即化自蘇詩(shī)的“明月逐人來(lái)”。此時(shí)作者把視線(xiàn)移向天上，只見(jiàn)一輪皓月，似多情的伴侶，“隨人近遠”。明月隨人這種現象，常人亦有所感覺(jué)，但經(jīng)作者灌入主觀(guān)感情，飾以新巧之筆，便見(jiàn)不凡。蘇東坡讀到這句時(shí)曾說(shuō)：“好個(gè)‘皓月隨人近遠’！”大概就是欣賞它筆意之妙。它與上句“暗塵香拂面”結合起來(lái)，寫(xiě)出兼有人間天上之美的元夕之夜。上片用此句結束，使詞境有所開(kāi)拓、對比，確是成功的一筆。
下片又筆鋒一轉寫(xiě)燈節的熱鬧。而筆墨著(zhù)重于描寫(xiě)君王的游賞�！疤彀膂椛健比�，旨寫(xiě)皇帝坐御樓上看燈。譬如《東京夢(mèng)華尋》載：“大內前自歲前冬至后，開(kāi)封府絞縛山棚，立木正對宣德樓�！薄稏|京夢(mèng)華錄》“大內”一節云：“大內正門(mén)宣德樓列五門(mén)，門(mén)皆金釘朱漆，壁皆磚石間，鐫樓鳳飛云之狀，莫非雕甍畫(huà)棟，峻角層榱；覆以琉璃瓦，曲尺朵樓，朱欄彩檻，下列兩闕亭相對，悉用朱紅杈子�！被实圩鴺巧峡吹�，鰲山上千萬(wàn)盞的彩燈，璀璨輝煌，使他感到十分悅目賞心，故曰“光動(dòng)鳳樓兩觀(guān)”。宋代皇帝一般是垂下簾子來(lái)觀(guān)燈的，例如《東京夢(mèng)華錄》又云：“宣德樓上，皆垂黃緣簾，中一位乃御座。用黃羅設一彩棚，御龍直執黃蓋掌扇，列于簾外�！薄皷|風(fēng)靜、朱簾不卷”句，說(shuō)的就是這種情況。而有了“東風(fēng)靜”三字，則自然與人事相交融的境界全部體現出來(lái)了。
“玉輦將歸”三句，寫(xiě)皇帝御駕回宮�！稏|京夢(mèng)華錄》又云：“至三鼓，樓上以小紅紗燈球緣索而至半空，都人皆知車(chē)駕返內矣�！边@時(shí)候，樓上樂(lè )隊高聲吹奏管弦。鼎沸樂(lè )聲，仿佛從云外傳來(lái)。這就是“玉輦將歸，云外聞弦管”的意思�！罢J得宮花影轉”，這句話(huà)是說(shuō)臣僚跟著(zhù)皇帝回去。正像《東京夢(mèng)華錄》“駕回儀衛”節說(shuō)：“駕回則御裹小帽，簪花乘馬，前后從駕臣僚，百司儀馬，悉賜花�！睆倪@些記載可以看出皇帝回宮時(shí)，臣僚們帽上簪著(zhù)宮花，因而彩燈映照下，花影也就跟著(zhù)轉動(dòng)了。這樣寫(xiě)臣僚跟著(zhù)歸去，是很生動(dòng)的。此風(fēng)至南宋猶存。
觀(guān)燈一事自古就是元宵節的一項重要內容。作者情懷溫柔，將元宵盛景．化繁為簡(jiǎn)，從細微之處見(jiàn)盛大。寫(xiě)星河，寫(xiě)蓮燈，寫(xiě)禁街，寫(xiě)塵埃，寫(xiě)明月：只是一些常見(jiàn)的事物，卻寫(xiě)得氰氳煙生，頗有韻味。
明月逐人來(lái)原文翻譯及賞析2
原文：
星河明淡。
春來(lái)深淺。
紅蓮正、滿(mǎn)城開(kāi)遍。
禁街行樂(lè )，暗塵香拂面。
皓月隨人近遠。
天半鰲山，光動(dòng)鳳樓兩觀(guān)。
東風(fēng)靜、珠簾不卷。
玉輦待歸，云外聞弦管。
認得宮花影轉。
譯文
在元宵月圓之夜，明月正圓，那些星星的光在相比之下就顯得們些暗淡。春天剛到，春意還不是很濃，忽深忽淺，夾雜著(zhù)幾分寒意。人們都到街上去看燈行樂(lè )，熙熙攘攘，灰塵滾滾，還夾雜著(zhù)仕女們的蘭麝細香，撲面而來(lái)。抬頭望見(jiàn)一輪皓月，不后人們走到哪里，它都會(huì )跟到哪里。
皇帝游賞，坐在御樓上觀(guān)燈。成千上萬(wàn)的彩燈堆疊在一起，熠熠生輝，皇帝從正門(mén)樓里出來(lái)，看到如此美麗的燈盞感到十分的賞心悅目�；实圩谵I中，此時(shí)沒(méi)們風(fēng)吹動(dòng)，那轎前的珠簾不卷起來(lái)的�；实圪p完燈后將要御駕回宮，樓上樂(lè )隊高奏后弦，樂(lè )聲鼎沸，仿佛從云外傳來(lái)，不同凡響。臣僚跟著(zhù)皇帝歸去，他們帽上簪著(zhù)宮花，在元宵節這些彩燈映照下，花影也就跟著(zhù)轉動(dòng)起來(lái)。
注釋
明月逐人來(lái)：李持正首創(chuàng )的詞調，詞牌名取自蘇味道《正月十五日夜半中的詩(shī)句。
星河：銀河。
紅蓮：指扎成蓮花狀的燈。
禁街：指京城街道。
暗塵香拂面：此句兼從蘇味道詩(shī)與周邦彥詞化出。
鰲（áo）山：元宵燈景的一種。這種燈具是把成千上萬(wàn)的彩燈，堆疊成一座像傳說(shuō)中的巨鰲那樣的大山（“天半”形容其高），也叫“山棚”“采山”。
鳳樓兩觀(guān)：指宣德樓建筑，那是大內（皇宮）的正樓門(mén)。
賞析：
李持正是兩宋之交的人。此詞錄存吳曾《能改齋漫錄》卷十六，博得蘇東坡嘆賞，故此詞當作于徽宗朝以前。
詞寫(xiě)的是汴京上元之夜燈節的情景。北宋時(shí)代，“太平日久，人物繁阜”，“時(shí)節相次，各有觀(guān)賞”，元宵自然也就成為隆重的節日之一，尤其是在京師汴梁。孟元老的《東京夢(mèng)華錄》對此有詳細的記載，北宋的著(zhù)名詞人柳永、歐陽(yáng)修、周邦彥等都寫(xiě)過(guò)詞來(lái)歌詠上元宵佳節盛況。
詞采取由遠而近的寫(xiě)法，從天空景象和季節入手。
“星河明淡”二句，上句寫(xiě)夜空，下句寫(xiě)季節。上元之夜，明月正圓，故“星河”（銀河）顯得明淡。此時(shí)春雖至，但余寒猶存，時(shí)有反復，故春意忽深忽淺。這二句寫(xiě)出了元夕的自然季候特征。
“紅蓮”這一句轉入寫(xiě)燈�！凹t蓮”即借指扎成蓮花狀的燈。陳元靚《歲時(shí)廣記》引《歲時(shí)雜記》說(shuō)：“上元燈槊之制，以竹一本，其上破之為二十條，或十六條；每二條以麻合系其銷(xiāo)，而彎屈其中，以紙糊之，則成蓮花一葉；每二葉相壓，則成蓮花盛開(kāi)之狀。
燈其中，旁插蒲捧荷剪刀草于花之下�！边@就是紅蓮燈的形狀和制作方法�！凹t蓮滿(mǎn)城開(kāi)遍”，這一句“開(kāi)”字又從蓮花自身生出，花與燈兩種意思相關(guān)，這種手法寫(xiě)給人以快樂(lè )的美感。
“禁街行樂(lè )”二句，寫(xiě)京城觀(guān)燈者之眾，場(chǎng)面之熱鬧�！敖帧敝妇┏墙值�。元宵夜，老百姓幾乎全部走到街頭，去行樂(lè )看熱鬧，以致于弄得到處灰塵滾滾；而仕女們的蘭麝細香，卻不時(shí)撲入鼻中，使人欲醉�！鞍祲m香拂面”句，兼從蘇味道詩(shī)與周邦彥詞化出。蘇味道《正月十五夜》詩(shī)云：“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)�！敝馨顝督庹Z(yǔ)花·上元》詞云：“人影參差，滿(mǎn)路飄香麝�！弊髡甙烟K詩(shī)與周詞意思糅為一句，這樣一來(lái)加大了句子的容量，也正因如此詞意的酣暢則有所遜色�！梆┰码S人近遠”句。即化自蘇詩(shī)的“明月逐人來(lái)”。此時(shí)作者把視線(xiàn)移向天上，只見(jiàn)一輪皓月，似多情的伴侶，“隨人近遠”。明月隨人這種現象，常人亦有所感覺(jué)，但經(jīng)作者灌入主觀(guān)感情，飾以新巧之筆，便見(jiàn)不凡。蘇東坡讀到這句時(shí)曾說(shuō)：“好個(gè)‘皓月隨人近遠’！”大概就是欣賞它筆意之妙。它與上句“暗塵香佛面”結合起來(lái)，寫(xiě)出兼有人間天上之美的.元夕之夜。上片用此句結束，使詞境有所開(kāi)拓、對比，確是成功的一筆。
下片又筆鋒一轉寫(xiě)燈節的熱鬧。而筆墨著(zhù)重于描寫(xiě)君王的游賞�！疤彀膂椛健比�，旨在寫(xiě)皇帝坐在御樓上看燈�！蚌椛健笔窃鼰艟暗囊环N。這種燈具是把成千上萬(wàn)的彩燈，堆疊成一座像傳說(shuō)中的巨鰲那樣的大山（“天半”形容其高），也叫“山棚”、“采山”。譬如《東京夢(mèng)華尋》載：“大內前自歲前冬至后，開(kāi)封府絞縛山棚，立木正對宣德樓�！薄傍P樓兩觀(guān)”即指宣德樓建筑，那是大內（皇宮）的正門(mén)樓�！稏|京夢(mèng)華錄》“大內”一節云：“大內正門(mén)宣德樓列五門(mén)，門(mén)皆金釘朱漆，壁皆磚石間，鐫樓鳳飛云之狀，莫非雕甍畫(huà)棟，峻角層榱；覆以琉璃瓦，曲尺朵樓，朱欄彩檻，下列兩闕亭相對，悉用朱紅杈子�！睆拇藭�(shū)的記載來(lái)看，“鳳樓”就是宣德樓，“兩觀(guān)”就是它的東西兩“闕亭”�；实圩跇巧峡吹�，鰲山上千萬(wàn)盞的彩燈，璀璨輝煌，使他感到十分悅目賞心，故曰“光動(dòng)鳳樓兩觀(guān)”。宋代皇帝一般是垂下簾子來(lái)觀(guān)燈的，例如《東京夢(mèng)華錄》又云：“宣德樓上，皆垂黃緣簾，中一位乃御座。用黃羅設一彩棚，御龍直執黃蓋掌扇，列于簾外�！薄皷|風(fēng)靜、朱簾不卷”句，說(shuō)的就是這種情況。而有了“東風(fēng)靜”三字，則自然與人事相交融的境界全部體現出來(lái)了。
“玉輦將歸”三句，寫(xiě)皇帝御駕回宮�！稏|京夢(mèng)華錄》又云：“至三鼓，樓上以小紅紗燈球緣索而至半空，都人皆知車(chē)駕返內矣�！边@時(shí)候，樓上樂(lè )隊高聲吹奏管弦。鼎沸樂(lè )聲，仿佛從云外傳來(lái)。這就是“玉輦將歸，云外聞弦管”的意思�！罢J得宮花影轉”，這句話(huà)是說(shuō)臣僚跟著(zhù)皇帝回去。正像《東京夢(mèng)華錄》“駕回儀衛”節說(shuō)：“駕回則御裹小帽，簪花乘馬，前后從駕臣僚，百司儀馬，悉賜花�！辈虃恕惰F圍山叢談》卷一中也說(shuō)：“國朝宴集，賜臣僚花有三品：凡大禮后恭謝，上元節游春，或幸金明池、瓊林苑，從臣皆扈蹕而隨車(chē)駕，有小宴謂之對御（賜群臣宴），凡對御則用滴粉縷金花，極其珍巧矣�！睆倪@些記載可以看出皇帝回宮時(shí)，臣僚們帽上簪著(zhù)宮花，因而在彩燈映照下，花影也就跟著(zhù)轉動(dòng)了。這樣寫(xiě)臣僚跟著(zhù)歸去，是很生動(dòng)的。此風(fēng)至南宋猶存。如《武林舊事》卷一“恭謝”節描述說(shuō)：“御筵華，百官侍衛吏卒等并賜簪花從駕，縷翠滴金，各競華麗，望之如錦繡。姜白石有詩(shī)云：‘萬(wàn)數簪花滿(mǎn)御街，圣人先自景靈回；不知后面花多少，但見(jiàn)紅云冉冉來(lái)�！边@些記載可與此詞互相驗證。
這是一首描繪時(shí)節風(fēng)物的詞。這類(lèi)詞比較難寫(xiě)，南宋的張炎曾慨嘆：“昔人詠節序，不唯不多，付之歌喉者，類(lèi)是率俗�！保ā对~源》這首詞也難說(shuō)有很高的藝術(shù)成就，因為它留有蘇味道詩(shī)和周邦彥較多的痕跡。但這首詞提供了北宋都城汴京的元宵風(fēng)俗情景，特別是皇帝觀(guān)燈的場(chǎng)面，可以與史籍相印證，有認識歷史價(jià)值。本詞繼前人處亦能有所變化，描寫(xiě)也比較生動(dòng)。還應該指出，用此調填詞是作者的首創(chuàng )（見(jiàn)《能改齋漫錄》），平仄聲韻，都很妥貼，創(chuàng )調之功，不應埋沒(méi)。