折楊柳 / 和練秀才楊柳原文及賞析
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。
惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。
譯文
沿著(zhù)河岸依依行走，河邊的楊柳低垂著(zhù)像酒曲那樣細嫩的長(cháng)條，這不禁勾起了我這個(gè)將行之人的依依不舍之意，于是我停下馬來(lái)，請送行的您幫我折一枝楊柳吧。
只有春風(fēng)最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已經(jīng)離開(kāi)樹(shù)干的楊柳枝吹拂。
注釋
和練秀才楊柳：詩(shī)題一作“折楊柳”，樂(lè )府歌曲，屬橫吹曲。
曲塵絲：指色如酒曲般細嫩的柳葉。塵：一作“煙”。
向：一作“肯”。
賞析
折柳贈別的風(fēng)俗始于漢人而盛于唐人�！度o黃圖》載，漢人送客至灞橋，往往折柳贈別。傳為李白所作的《憶秦娥·簫聲咽》“年年柳色，灞陵傷別”，即指此事。這首詩(shī)雖未指明地點(diǎn)，從詩(shī)意看，寫(xiě)的大概也是灞陵折柳贈別的事。
詩(shī)的開(kāi)頭兩句在讀者面前展現了這樣的場(chǎng)景：初春，水邊（可能指長(cháng)安灞水之畔）的楊柳，低垂著(zhù)像酒曲那樣微黃的長(cháng)條。一對離人將要在這里分手，行者駐馬，伸手接過(guò)送者剛折下的柳條，說(shuō)一聲：“煩君折一枝！”此情此景，儼然是一幅“灞陵送別圖”。
末兩句“惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹”，就語(yǔ)氣看，似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看來(lái)，此時(shí)此地，萬(wàn)物之中只有春風(fēng)最相愛(ài)惜，雖是被折下，握在行人手中，春風(fēng)還是殷勤地吹拂著(zhù)，可謂深情款款。柳枝被折下來(lái)，離開(kāi)了根本，猶如行人將別。所以行者借折柳自喻，而將送行者比作春風(fēng)。這層意思正是“煩君折一枝”所表現的感情之情的深化和發(fā)展。詩(shī)人巧妙地以春風(fēng)和柳枝的關(guān)系來(lái)比喻送者和行者的關(guān)系，生動(dòng)貼切，新穎別致。
這首詩(shī)是從行者的角度來(lái)寫(xiě)，在行者眼里看來(lái)，春風(fēng)吹柳似有“相惜”之意與“殷勤”之態(tài)，仿佛就是前來(lái)送行的友人。這是一種十分動(dòng)情的聯(lián)想和幻覺(jué)，行者把自己的感情滲透到物象之中，本來(lái)是無(wú)情的東西，看去也變得有情了。這種化無(wú)情之物為有情之物的手法，常用于中國古典詩(shī)歌中，如唐元稹《第三歲日詠春風(fēng)憑楊員外寄長(cháng)安柳》云“三日春風(fēng)已有情，拂人頭面稍憐輕�！彼蝿憽缎虑纭吩�(shī)曰：“惟有南風(fēng)舊相識，偷開(kāi)門(mén)戶(hù)又翻書(shū)�！倍际且魄橛谖�，中國古代文學(xué)評論稱(chēng)為“物色帶情”（《文鏡秘府論·南·論文意》）。這不是一般的擬人化，不是使物的自然形態(tài)服從人的主觀(guān)精神，成了人的象征，而是讓人的主觀(guān)感情移入物的自然形態(tài)，保持物的客觀(guān)形象，達到物我同一的境地。
末兩句之所以耐人尋味，主要是因為采用了巧妙的比喻和物色帶情的藝術(shù)手法，這正是此詩(shī)的成功之處。
楊巨源
唐代詩(shī)人。字景山，后改名巨濟。河中（治所今山西永濟）人。貞元五年(789)進(jìn)士。初為張弘靖從事，由秘書(shū)郎擢太常博士，遷虞部員外郎。出為鳳翔少尹，復召授國子司業(yè)。長(cháng)慶四年(824)，辭官退休，執政請以為河中少尹，食其祿終身。關(guān)于楊巨源生年，據方崧卿《韓集舉正》考訂。韓愈《送楊少尹序》作于長(cháng)慶四年（824），序中述及楊有“年滿(mǎn)七十”、“去歸其鄉”語(yǔ)。由此推斷，楊當生于755年，卒年不詳。
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