柳原文翻譯及賞析合集15篇
柳原文翻譯及賞析1
原文：
詠秋柳
[清代]紀映淮
棲鴉流水點(diǎn)秋光，愛(ài)此蕭疏樹(shù)幾行。
不與行人綰離別，賦成謝女雪飛香。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
枝頭棲息的烏鴉，伴著(zhù)秦淮河的流水，點(diǎn)綴著(zhù)秋天的風(fēng)光，它們都深深戀愛(ài)著(zhù)這里的幾種蕭瑟稀疏的樹(shù)。
柳枝不能留住種人來(lái)減少人間別離之苦，而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。
注釋
秦淮：即秦淮河，在南京，是一處游樂(lè )勝地。竹枝：亦稱(chēng)竹枝詞，詩(shī)的一種形式，本為樂(lè )府，出自巴渝，末有和聲。后人以七絕詠土俗瑣事，多稱(chēng)竹枝。
蕭疏：稀疏。
綰（wǎn）：系，這里應意為挽留。
謝女：即謝道韞，東晉女詩(shī)人，謝安侄女，王凝之之妻。
賞析：
此詩(shī)前兩句寫(xiě)秦淮河秋季的景物，后兩句則寫(xiě)柳枝不能留住行人來(lái)減少人間別離之苦而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。全詩(shī)借景抒情，情景交融，用典貼切而頗具情韻。
這是一首詠秋柳的詩(shī)，全詩(shī)不著(zhù)一個(gè)“柳”字，而句句蘊含著(zhù)柳樹(shù)的風(fēng)韻。
此詩(shī)前兩句寫(xiě)秦淮河的景物：棲息在枝頭的烏鴉，伴著(zhù)秦淮河的流水，點(diǎn)綴著(zhù)秋天的風(fēng)光，它們都深深戀愛(ài)著(zhù)這里的幾行蕭瑟稀疏的樹(shù)�！笆捠琛迸c“秋光”照映，“棲鴉”和“樹(shù)”關(guān)聯(lián)，使前后句緊密扣合，因而呈現詩(shī)人筆端的是一幅深秋蕭條凄冷的畫(huà)圖。其中，前句寫(xiě)柳樹(shù)的特性：“棲鴉”明寫(xiě)鳥(niǎo)而暗點(diǎn)樹(shù)，以實(shí)帶虛的手法點(diǎn)出了薄暮中烏鴉棲宿的樹(shù)；“流水”看似泛指而特指秦淮河�！皸f流水”，雖不明言柳樹(shù)，但已寫(xiě)出柳樹(shù)常生長(cháng)在河邊的特性。這樣寫(xiě)，較之直言“河邊柳”來(lái)，不僅含蓄，而且靜中有動(dòng)，增加生氣。也正是這些上有棲鴉，下依秦淮的柳樹(shù)，裝點(diǎn)金陵，為秋色增輝。后句則點(diǎn)染秋柳的蕭疏之態(tài)：蕭疏是秋柳的特征——秋柳既不像春柳那樣金碧染兩、臨風(fēng)起舞，也不像夏柳那樣繁枝拂地、密葉藏鶯，而是落葉紛飛、意態(tài)蕭疏。但詩(shī)人對此并沒(méi)有精雕細繪，只是以疏蕩的筆觸，略加點(diǎn)染而已。這種藝術(shù)情趣，與秋柳的蕭疏風(fēng)姿互相映襯，相得益彰。
后兩句則寫(xiě)柳枝不能留住行人來(lái)減少人間別離之苦而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。其中，前句反用前人詩(shī)意，偏說(shuō)“不與行人綰離別”，點(diǎn)明秦淮河畔的秋柳只是供人賞玩而不為人攀折贈別。其中，“不與”兩字，不僅翻出了新意，而且用擬人的口吻，增添了一層情韻。后句則是謝道韞詠雪的典故和李白的詩(shī)句的結合，寫(xiě)收條通過(guò)聯(lián)翩浮想，展望秋柳的未來(lái)：秋柳到了第二年，也將枝繁葉茂，飛絮蒙蒙，而且象瑤臺雪花一樣地散發(fā)出香氣來(lái)。
全詩(shī)借景抒情，情景交融，用典貼切而頗具情韻。
柳原文翻譯及賞析2
原文：
浣溪沙·握手河橋柳似金
唐代：薛昭蘊
握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴。
意滿(mǎn)便同春水滿(mǎn)，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。
譯文：
握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴。
意滿(mǎn)便同春水滿(mǎn)，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。
注釋?zhuān)?/strong>
握手河橋柳似金；蜂須輕惹（rě）百花心，蕙（huì）風(fēng)蘭思寄清琴。
花心：花蕊。蕙風(fēng)蘭思：形容美人的思緒和風(fēng)度。蕙：香草名。寄清琴：將情思寄于清越的琴聲之中。
意滿(mǎn)便同春水滿(mǎn)，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。
楚煙湘月：回憶往日游宴時(shí)的意境幽靜、凄迷。沈沈：也寫(xiě)作“沉沉”。
賞析：
這首詞寫(xiě)男女的歡會(huì )與分別。上片先從分別寫(xiě)起，河橋垂柳，蜂惹百花，喻其分別時(shí)的留念，并興起相見(jiàn)之遲，相別之速�！稗ワL(fēng)”句是從弦管之間寫(xiě)女子的風(fēng)度、情懷。
下片寫(xiě)臨流餞別，以春水之滿(mǎn)狀心意之滿(mǎn)足，以酒杯之深喻感情厚摯，用語(yǔ)自然而深婉。末句以景結情，楚煙湘水，皆已寂寞，純是分別時(shí)的感情外射。
柳原文翻譯及賞析3
畫(huà)堂春·東風(fēng)吹柳日初長(cháng)原文
東風(fēng)吹柳日初長(cháng)，雨余芳草斜陽(yáng)。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
寶篆煙銷(xiāo)龍鳳，畫(huà)屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無(wú)限思量。
翻譯
東風(fēng)吹柳的爛漫時(shí)節，白晝逐漸加長(cháng)，外面剛剛下完小雨，芳草在斜陽(yáng)下閃著(zhù)流光。杏花被東風(fēng)吹散，四處飄蕩，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳，醒來(lái)發(fā)現壞了紅妝。
龍鳳形狀的篆香已經(jīng)燃盡，而豎立在一邊的畫(huà)屏，上面繪著(zhù)一幅《云鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人，無(wú)法入夢(mèng)鄉，只有無(wú)限思量。
注釋
日初長(cháng)：白晝開(kāi)始長(cháng)了。
雨余：雨后。
睡損：睡壞。 紅妝，指婦女的盛妝，以色尚紅，故稱(chēng)紅妝。蘇軾《海棠》
詩(shī)：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝�！�
寶篆：有版本記作“香篆”：篆香，盤(pán)成篆字形狀的香。古代盤(pán)香，有做成龍鳳形的，點(diǎn)燃后，煙篆四散，龍鳳形也逐漸消失。故云。也有解釋稱(chēng)此處指繡有龍風(fēng)圖案的床帳。
瀟湘：湖南瀟水、湘水一帶的風(fēng)景�？M繞，毛本作“云鎖”。
鑒賞
詞一開(kāi)始“東風(fēng)”二句，為春睡渲染氣氛，寫(xiě)東風(fēng)吹拂柳條，春日漸長(cháng)，雨后斜陽(yáng)映照芳草，正是人困春睡時(shí)光。接著(zhù)“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土筑巢，猶自散發(fā)著(zhù)微微的香氣。由景而人，美人面對花落春去之景，青春難再，自然無(wú)心紅妝，不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫(xiě)得更為雋永。
詞的下片寫(xiě)女子枕畔難眠所見(jiàn)到的景象�！皩氉倍鋵�(xiě)她長(cháng)時(shí)間失眠，直到篆香銷(xiāo)盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫(xiě)夜深寒氣襲人，女子無(wú)法再進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)鄉，只有思前想后，輾轉反側。春天是使人熱情奔放的季節，春夜更是最讓癡情男女激動(dòng)的時(shí)光。蘇軾的《春夜》詩(shī)寫(xiě)道： “春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓臺聲細細，秋千院宇夜沉沉�！比绱它S金時(shí)刻，正值韶華的女子卻只能獨守空房，當然免不了輾轉不寐；而一夜間堆積的困倦，只能挪到白天來(lái)補足，晝眠是迫不得已的。
這首詞最精致的就是前三句的景色描寫(xiě)，很多評論者都給予極高評價(jià)，沈際飛、王國維都認為秦觀(guān)的句子脫胎于溫庭筠、曾靚等人的詞，但是青出于藍而勝于藍。秦觀(guān)這幾句實(shí)際上是把前人詩(shī)詞中的相似意境加以綜合，從而營(yíng)造出更為豐富的意境。溫庭筠的“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”寫(xiě)杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣，而曾靚的“為憐流去落紅香，唧將歸畫(huà)梁”則寫(xiě)燕子不忍心落花委于泥土，特意將它們銜起來(lái)黏在自己的巢上。秦觀(guān)的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥、燕子銜泥兩個(gè)層次的場(chǎng)景合并到一起，卻又處理得天衣無(wú)縫，甚至比他所依據的藍本更簡(jiǎn)潔、更有表現力。
全面分析作品的結構還可以看出，詞的上下兩闋各有側重：上闋主要寫(xiě)景，下闋情景兼備；上闋寫(xiě)的是白天，主要寫(xiě)室外的春色，下闋則寫(xiě)夜晚，主要寫(xiě)室內的陳設；最后兩句以描繪情感作結，點(diǎn)明詞作的主旨，有畫(huà)龍點(diǎn)睛的功效。有的評論者認為這首詞上下兩個(gè)結句過(guò)于寫(xiě)實(shí)，有“氣薄語(yǔ)纖”的毛病。其實(shí)也不然，如果沒(méi)有最后的結句對情感的深沉描繪，則前面的寫(xiě)景將沒(méi)有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏，就是因為他缺少真情的抒寫(xiě)。秦觀(guān)之所以能超邁前人，也正是因為擅長(cháng)抒寫(xiě)真情，天性多情、重情。
柳原文翻譯及賞析4
仙呂-翠裙腰-鶯穿細柳翻金翅
楊果
【原文】
鶯穿細柳翻金翅，遷上最高枝。海棠零亂飄階址，墜胭脂。共誰(shuí)同唱送春詞。
[金盞兒]減容姿，瘦腰肢，繡床塵滿(mǎn)慵針指。眉懶畫(huà)，粉羞施，憔悴死。無(wú)盡閑愁將甚比，恰如梅子雨絲絲。
[綠窗愁]有客持書(shū)至，還喜卻嗟咨。未委歸期約幾時(shí)，先拆鴛鴦字。原來(lái)則是買(mǎi)弄他風(fēng)流浪子：夸翰墨，顯文字，枉用了身心空費了紙。
[賺尾]總虛脾，無(wú)實(shí)事，喬問(wèn)候的言辭怎使。復別了花簽重作念，偏自家少負你相思。唱道再展放重讀，讀罷也無(wú)言暗切齒。深吟了數次，罵你個(gè)負心賊堪恨，把一封寄來(lái)的書(shū)都扯做紙條兒。
【參考譯文】
暮春間，黃鶯兒金翅翩翩在柳枝間穿梭�？蛇@女孩卻只見(jiàn)海棠落紅，仿佛滿(mǎn)地胭脂淚，輕嘆息，誰(shuí)來(lái)一起送春去？
女孩容顏消瘦姿色減，腰肢如柳似若折，閨床上盡那般的亂，塵也可見(jiàn)，也不知多少時(shí)未曾收拾��？正想問(wèn)問(wèn)：這女孩怎是如此不知羞？問(wèn)不曾出口，已見(jiàn)其眉鄒色淡，面青無(wú)粉，真真是憔悴好如心里死。無(wú)事兒可做？卻道是什么事也不做。閑愁滿(mǎn)腹，恰象了梅子季節黃梅雨綿綿無(wú)絕休。
忽然心跳動(dòng)，聞得客來(lái)帶書(shū)信，心兒喜歡人兒卻是自憐傷。這信上，只不言何時(shí)歸家，單單是件件虛事情滿(mǎn)紙蜜語(yǔ)和甜言。好一封情書(shū)，假意都盡現，風(fēng)流子不知女孩兒需疼��！
可，這假惺惺的問(wèn)候他怎能說(shuō)得出口？莫不是自己看錯！急忙間，又展了情信念幾遍，哎呀呀， 還是那風(fēng)流習性全有，不見(jiàn)思念意。心實(shí)恨，丟開(kāi)了不要理，可胸里氣總不平。再又讀，銀牙幾咬碎。確是個(gè)負心的小賊，不要再憐你與惜你！好你個(gè)冤家，只打你不到， 把你這荒唐信紙撕，聊解心頭恨！
【賞析】
這是一套極富戲劇性的散曲，它通過(guò)一位女子接讀一封不無(wú)虛情假意的“情書(shū)”的前后情態(tài)變化，將主人公既愛(ài)又恨的心理，刻畫(huà)的淋漓盡致，頗有生活氣息。
首曲寫(xiě)一派暮春景象：黃鶯兒金翅翩翩，在柳枝間穿梭，一忽兒又飛上高枝。它們的歌舞，是主人公寂寞孤獨的反襯。紅色的海棠花瓣，飄落滿(mǎn)階，如淚灑胭脂，是主人公怨苦的象征。這里的寫(xiě)景不但十分關(guān)情，而且詞語(yǔ)尖新俏麗，“金翅”、“胭脂”等字，色澤鮮艷。末句點(diǎn)出孤獨送春之意，有水到渠成之感。
次曲寫(xiě)主人公憔悴無(wú)聊的情態(tài)，反復形容。先說(shuō)其姿容瘦損，繼說(shuō)其精神慵懶，既無(wú)心于女紅，亦無(wú)心于修飾。凡此，皆因過(guò)度相思使然�！般俱菜馈比终f(shuō)到頂了，然后又巧設一比喻，說(shuō)女主人公的閑愁，有如梅雨之綿綿不絕。疊字“絲絲”更有繪聲繪形之妙。
以上寫(xiě)主人公接信前的的百無(wú)聊賴(lài)和寂寞孤獨，是為鋪墊。第三曲則開(kāi)始切入全曲中心事件——讀信。先寫(xiě)見(jiàn)信后的心跳，“有客持書(shū)至，還喜卻嗟咨�！毙老才c憂(yōu)嘆交加，正見(jiàn)她此時(shí)心情的復雜與激動(dòng)。欣喜為有書(shū)信捎來(lái)；憂(yōu)嘆為未見(jiàn)交待確實(shí)的歸期（未委歸期約幾時(shí)）。所以急急忙忙打開(kāi)了情書(shū)想看個(gè)究竟。誰(shuí)知信上通篇說(shuō)了許多噓寒問(wèn)暖的話(huà)，果然沒(méi)有觸及“歸期約幾時(shí)”這個(gè)實(shí)質(zhì)性問(wèn)題。這才是期待有多高，失望有多重呢。即便他文章寫(xiě)得滿(mǎn)漂亮，信上全是甜言蜜語(yǔ)、山盟海誓一類(lèi)的艷麗詞語(yǔ)（夸翰墨，顯文字），卻只是個(gè)虛情假意的“風(fēng)流浪子”，還不及老實(shí)巴交的情種好！難怪女主人公一點(diǎn)也不欣賞他的才華�？磥�(lái)他真是枉費心機（枉用了身心空費了紙）。字里行間，活潑跳動(dòng)著(zhù)作家觀(guān)察生活的機智和幽默，是曲中本色而上乘的文字。
尾曲承上，先自憤憤不平：“這樣的虛偽，這樣不實(shí)在的假惺惺的問(wèn)候不知怎么虧他說(shuō)出口？”（喬問(wèn)候的言辭怎使）全曲至此為一小高潮，以下作者卻宕開(kāi)一筆：女主人公疑心自己錯怪了對方，把放下的“花簽”又拿起來(lái)，實(shí)實(shí)在在看了一遍，覺(jué)得自己確實(shí)沒(méi)有誤會(huì )，才坐實(shí)了這樁公案。于是波瀾又起，且來(lái)勢更加猛烈——“讀罷也無(wú)言暗切齒。深吟了數次”，簡(jiǎn)直象一個(gè)量刑的法官，最后做出了如下感情的宣判：“罵你個(gè)負心賊堪恨，把一封寄來(lái)的書(shū)都扯做紙條兒�！鼻坛都埪曋薪Y束，極為精彩。
看來(lái)作品的審美效果是“喜”，不是“悲”，讀起來(lái)讓人忍俊不禁。如果我們認為作者的用意僅在于揭露男子負心，那就太表面化了，且與作品氣氛不合。其實(shí)這里更多的是崽玩味著(zhù)女主人公那份自相矛盾的心理，即愛(ài)情生活中一種普遍的心態(tài)。在這里，恨，是因為愛(ài)；失望，是因為憧憬。今天她撕了信，如果明天他歸來(lái)，那么一切又都會(huì )歸于好。作者從生活中發(fā)掘出真（怨恨之情態(tài)）與善（愛(ài)戀之深摯）的矛盾沖突，給以輕松的披露，善意的挪揄，構成了一種喜劇的因素。
柳原文翻譯及賞析5
原文：
踏莎行·倚柳題箋
清代：納蘭性德
倚柳題箋，當花側帽，賞心應比驅馳好。錯教雙鬢受東風(fēng)，看吹綠影成絲早。
金殿寒鴉，玉階春草，就中冷暖和誰(shuí)道。小樓明月鎮長(cháng)閑，人生何事緇塵老。
譯文：
倚柳題箋，當花側帽，賞心應比驅馳好。錯教雙鬢受東風(fēng)，看吹綠影成絲早。
倚著(zhù)柳樹(shù)信筆題寫(xiě)詩(shī)箋，在花前，帽子歪戴，自由自在的嬉游�？偙仁苋蓑屒惨獊�(lái)得稱(chēng)心如意。受人驅遣的日子，青絲很快消磨成白發(fā)。
金殿寒鴉，玉階春草，就中冷暖和誰(shuí)道。小樓明月鎮長(cháng)閑，人生何事緇塵老。
我常在金鑾殿值夜，看皇宮的臺階上生出春草，這其中的辛酸甘苦又能向誰(shuí)傾訴。真不如在小樓中賞著(zhù)明月閑度時(shí)光，人為什么非要把大好年華浪費在名利場(chǎng)上？
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倚柳題箋(jiān)，當花側帽，賞心應比驅馳好。錯教雙鬢(bìn)受東風(fēng)，看吹綠影成絲早。
題箋：題詩(shī)。箋：供題詩(shī)、寫(xiě)信用的佳紙。側帽：斜戴著(zhù)帽子。形容灑脫不羈，風(fēng)流自賞的裝束。賞心：心意歡樂(lè )。驅馳：策馬快奔．為供效力。東風(fēng)：春風(fēng)，一年一度，轉借為年光。綠影：指烏亮的頭發(fā)。
金殿寒鴉，玉階春草，就中冷暖和誰(shuí)道。小樓明月鎮長(cháng)閑，人生何事緇(zī)塵老。
金殿：金飾的殿堂，指帝王的宮殿。玉階：玉石砌成或裝飾的臺階，亦為臺階的美稱(chēng)，指朝廷。鎮長(cháng)閑：經(jīng)常是孤獨悠閑，寂寞無(wú)聊。鎮長(cháng)：經(jīng)常、常常．緇塵：黑色灰塵。常喻世俗污垢。
賞析：
上片總寫(xiě)友人游宦之閑適和自己御前的拘束，對比鮮明。當年的“倚柳題箋，當花側帽”，雖然遠離英雄的夢(mèng)想，但它畢竟是自由自在、愜意浪漫的生活。如今雖然受到皇帝的器重，在仕途上一帆風(fēng)順，但對納蘭而言卻成了無(wú)盡的苦楚，因此他才會(huì )發(fā)出“錯教雙鬢受東風(fēng)，看吹綠影成絲早”的感慨。納蘭心中后悔選擇了這樣的生活，讓自己早生華發(fā)，在碌碌無(wú)為中老去。詞人身在廟堂之上，欲馳騁心懷而不可得，于是便向友人傾訴心中苦悶。納蘭對友人毫不遮掩自己的心頭愁思，視其為人生知己，朋友間的信任與默契見(jiàn)于紙間。這兩句寄寓納蘭無(wú)限的人生喟嘆：對鏡自視，看到歲月的痕跡已經(jīng)留在雙鬢，又向烏發(fā)蔓延，心問(wèn)頓時(shí)波濤翻滾，難以平息。
下片自然轉向對官宦生涯的描摹�！敖鸬詈f，玉階春草，就中冷暖和誰(shuí)道”，金碧輝煌的廟堂，陰森一片，充滿(mǎn)了爾虞我詐�！敖鸬睢薄坝耠A”的尊貴與“寒鴉”“春草”的傷感彼此輝映，生發(fā)出“就中冷暖和誰(shuí)道”的感懷。只一“誰(shuí)”字既寫(xiě)出了納蘭身居廟堂的孤獨無(wú)依，又傳達了對友人的深切思念，高山流水之意盡在其間。在詞的結尾，納蘭表明了自己的'志向，“小樓明月鎮長(cháng)閑”，不如悠閑地獨上小樓賞月，何必要沾染這世俗的塵埃。一句“人生何事緇塵老”，力透紙背，所有愁苦的失意情懷最終凝成一聲重如千鈞的嘆息。
全詞表達了納蘭對安閑自適生活的渴望，對人生錯位的苦悶和碌碌無(wú)為的生活的厭棄，似是牢騷之語(yǔ)，卻盡顯詞人性情，將對友人的思念蘊含其間，可謂情深義重之筆。
柳原文翻譯及賞析6
原文：
追和柳惲
[唐代]李賀
汀洲白蘋(píng)草，柳惲乘馬歸。
江頭樝樹(shù)香，岸上蝴蝶飛。
酒杯箬葉露，玉軫蜀桐虛。
朱樓通水陌，沙暖一雙魚(yú)。
譯文
水中小洲上的白蘋(píng)青翠茂密，唐朝宰相柳惲正騎馬歸來(lái)。
江岸上的山楂樹(shù)散發(fā)出陣陣清香，岸上蝴蝶成群結隊翩翩而飛。
接一酒杯箬竹葉露當酒相祭，彈一曲高雅的曲子送給他聽(tīng)。
紅樓邊一條小路通向水邊，曖水的沙灘邊一對魚(yú)兒游來(lái)游去。
注釋
追和：兩人或兩人以上用同一題目或同一韻部做詩(shī)，稱(chēng)為唱和。如事后參與唱和，即稱(chēng)追和。柳惲：河東人，歷仕宋、齊、梁三朝，工于篇什，早有美名，嘗作《江南曲》，首句為“汀洲采白蘋(píng)”，李賀追和之。
白蘋(píng)（píng）：水草名，葉正四方，根生水底，葉敷水上，五月有花，白色。蘋(píng)同“蘋(píng)”。湖州城東南有白蘋(píng)洲，柳惲官吳興太守時(shí)于此賦詩(shī)，首二句言柳惲從遠處歸來(lái)與妻子團聚。
樝（zh�。�(shù)：山楂樹(shù)，高五六尺，其果圓，似梨而酸。樝同“楂”。一作“櫨樹(shù)”。
箬（ruò）葉露：即箬下酒，湖州箬溪水所釀酒味醇美，俗稱(chēng)箬下酒。
玉軫（zhěn）：琴上系弦子的柱軸，華麗者以玉為之。
蜀桐：古稱(chēng)以益州白桐為琴瑟者必名器，這里泛指琴體。
虛：琴身中空，故曰虛。
沙暖：喻居處安適。
雙魚(yú)：喻一對夫妻。
賞析：
這首詩(shī)是追和南北朝時(shí)的柳惲的《江南曲》而作，詩(shī)承接柳惲《江南曲》意，重在寫(xiě)離別后的歡聚之情。首聯(lián)描寫(xiě)汀洲上的白蘋(píng)，頷聯(lián)描寫(xiě)江邊、岸上的優(yōu)汀景色，頸聯(lián)表達對柳惲的敬意，尾聯(lián)描寫(xiě)水中魚(yú)兒競游。這首詩(shī)句法和格調都模仿了柳詩(shī)所用的齊梁體，李賀以清新的筆調寫(xiě)夫婦相聚時(shí)的即景。其中尾聯(lián)采用暗喻的手法，以雙魚(yú)比喻夫妻感情和睦。
“汀洲白蘋(píng)草，柳惲乘馬歸�！边x取特有的景物“汀洲”、“白蘋(píng)”，既寫(xiě)出家鄉的溫暖，又道出柳惲回鄉的歡快心情，同時(shí)表達出物是人非、柳惲仙去之意。
“江頭楂樹(shù)香，岸上蝴蝶飛�！泵鑼�(xiě)江邊、岸上的優(yōu)汀景色，以“楂樹(shù)香”調動(dòng)嗅覺(jué)，“蝴蝶飛”調動(dòng)視覺(jué)，一靜一動(dòng)，渲染了家鄉的可愛(ài)。
“酒杯若葉露，玉軫蜀桐虛�！睂�(xiě)夫妻團聚后的歡樂(lè )和恩愛(ài)，一邊暢飲家鄉的汀酒，一邊彈著(zhù)古琴，使相聚充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。
“朱樓通水陌，沙暖一雙魚(yú)。 ”描寫(xiě)水中魚(yú)兒競游，暗喻柳惲生命雖去，精神猶存。
柳惲的《江南曲》寫(xiě)男女相思之情，李賀的追和詩(shī)“柳惲乘馬歸”應之，將筆墨落實(shí)到柳惲身上。柳詩(shī)寫(xiě)相思之苦，李賀寫(xiě)相聚時(shí)的歡樂(lè )。柳惲原詩(shī)為齊梁流行的艷體，李賀以清新的筆調寫(xiě)夫婦相聚時(shí)的即景。因之，所謂“追和”倒不如說(shuō)是反其意而用之。
柳原文翻譯及賞析7
原文：
次韻柳通叟寄王文通
宋代：黃庭堅
故人昔有凌云賦，何意陸沉黃綬間。
頭白眼花行作吏，兒婚女嫁望還山。
心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏。
寄語(yǔ)諸公肯湔祓，割雞今得近鄉關(guān)。
譯文：
故人昔有凌云賦，何意陸沉黃綬間。
老朋友以前就寫(xiě)過(guò)壯氣凌云的辭賦，哪里想到會(huì )沉埋在低微的官職中。
頭白眼花行作吏，兒婚女嫁望還山。
現在頭發(fā)花白眼睛昏花還要仕途奔走，待到兒婚女嫁之后，才可能回到家中。
心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏。
只有對杯中美酒心還未死，縱使是充滿(mǎn)生機的春天也不能恢復鏡里的朱顏。
寄語(yǔ)諸公肯湔祓，割雞今得近鄉關(guān)。
我想寄語(yǔ)當權的諸公：如果你們肯薦拔的話(huà)，那就請讓他在離家鄉的地方任縣官之職吧。
注釋?zhuān)?/strong>
故人昔有凌云賦，何意陸沉黃綬（shòu）間。
柳通叟、王文通：二人事跡不詳。故人昔有凌云賦：謂王文通文才出眾，卻任職低微。凌云賦：據《漢書(shū)》卷五十七記載，司馬相如作《大人賦》獻漢武帝，武帝讀之，“飄飄有凌云之氣”。陸沉：出于《莊子·則陽(yáng)》：“方且與世違，而心不屑與之俱，是陸沉者也�！痹�(shī)中比喻生活在人世間而實(shí)際過(guò)著(zhù)避世的生活。黃綬：漢代的縣丞，官職卑微，佩黃色的綬帶。
頭白眼花行作吏，兒婚女嫁望還山。
行作吏：擔任吏職。
心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏。
杯中物：指酒。
寄語(yǔ)諸公肯湔（jiān）祓（fú），割雞今得近鄉關(guān)。
湔祓：洗手去穢。割雞：指任縣官之職。
賞析：
這首詩(shī)的首聯(lián)大大贊揚好友的才華，感慨其官職卑微，不得其用；頷聯(lián)贊揚好友高尚品格的贊揚，對其貧寒處境表示理解與同情；頸聯(lián)則刻畫(huà)出好友放曠不羈的性格與時(shí)光流逝的傷感；尾聯(lián)透露出才士沉淪的悲憤。全詩(shī)造句生新峭拔，章法開(kāi)闔動(dòng)蕩，步步曲折，前后頓挫，語(yǔ)言明凈而生動(dòng)貼切。
“故人昔有凌云賦”這一句詩(shī)，是詩(shī)人借司馬相如的故事來(lái)寫(xiě)老友的才華橫溢。但接下來(lái)“何意陸沈黃綬間”，筆鋒一轉，這一句以疑問(wèn)形式出之，更能表現憤懣之情，它是慨嘆，但更是責問(wèn)，是對執政者的譴責。這一句既寫(xiě)出了人才的遭受埋沒(méi)，也是暗寫(xiě)友人的亦官亦隱。首聯(lián)將高才與不遇相對比，一是“凌云”，一是“陸沉”，有轉折跌宕之勢。
頷聯(lián)寫(xiě)友人“頭白眼花”本應是兒孫繞膝、安度余年的時(shí)候，卻還有奔走仕途。待到“兒婚女嫁”之后，才可望掛冠歸去，終老家山�！皟夯榕蕖庇谩逗鬂h書(shū)·逸民列傳》中向子平的典故，寫(xiě)友人的為官，實(shí)是迫于生計，非其本愿，見(jiàn)出他不慕榮利的品格�！靶莫q未死杯中物”，飲酒的豪興尚不減當年，但“春不能朱鏡里顏”，春天能使萬(wàn)物復蘇，但不能恢復他青春的紅顏。
豪興猶在，盛年不再，頸聯(lián)又是一個(gè)轉跌，在豪放曠達中含無(wú)限感慨。即以“心猶未死”一句而論，貌似放達，內里卻有種種牢騷抑郁。詩(shī)人一反中間二聯(lián)裝點(diǎn)景物的傳統，以拗硬之筆，寫(xiě)奇崛之態(tài)。頷聯(lián)以“頭白眼花”對“兒婚女嫁”，在上下相對中，每句又自成對偶，有著(zhù)往復回環(huán)的效果。頸聯(lián)卻奇峰突起，以不合正常節奏的散文句式構成對偶，原來(lái)每句前半部分雙音節的兩個(gè)音步變成了“一——三——三”的節奏，這樣就成為：“心——猶未死——杯中物，春——不能朱——鏡里顏�！弊x來(lái)拗崛頓挫，生動(dòng)地傳達出牢騷不平的情懷。這種奇句拗調，力盤(pán)硬語(yǔ)，構造奇特。
尾聯(lián)則為友人向執政諸公吁請，希望他們能夠多多薦拔友人，讓他能在離家鄉近的地方任職�！笨�，即“肯不肯”，出語(yǔ)宛轉，但仍包含怨憤不平之意�！案铍u”則呼應首聯(lián)的才高位卑，表現出詩(shī)人組織的綿密。
詩(shī)人入仕之后，強烈地不滿(mǎn)現實(shí)政治，尤其對那班暴發(fā)的新貴投以蔑視，而對被埋沒(méi)的才識之士則傾心相交，視為知音。在正因為詩(shī)人與他們遭際相似，品格相類(lèi)，同聲相應，同氣相求，所以描寫(xiě)其形象也就分外真切。詩(shī)中人物的貧賤自守、兀傲奇崛、放曠不羈、憤世嫉俗，也正是詩(shī)人的自我寫(xiě)照。詩(shī)人為其坎坷遭遇大鳴不平，抗議世道的不公，實(shí)是借他人之酒杯，澆自己之塊壘。這首詩(shī)像一幅寫(xiě)意人物畫(huà)，筆觸簡(jiǎn)練，風(fēng)格奇拗。作為律詩(shī)，這首詩(shī)無(wú)論在風(fēng)格還是在語(yǔ)言上，都顯出詩(shī)人的獨創(chuàng )性。
柳原文翻譯及賞析8
柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽(tīng)又懶。隔斷畫(huà)屏雙扇。
寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。
譯文
柳樹(shù)旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒(méi)準兒的消息太多，我現在已經(jīng)懶得再聽(tīng)。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著(zhù)玉杯飲酒，打著(zhù)節拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的楊花。
注釋
消息無(wú)憑聽(tīng)又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽(tīng)它了。
寶杯：酒杯。紅牙：調節樂(lè )曲節拍的拍板，多用檀木做成，色紅。
夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿(mǎn)了對情人的怨恨。
賞析
這也是一首春閨怨詞，它的寫(xiě)法新穎別致，把閨中人的怨情表現得十分婉轉生動(dòng)。上片寫(xiě)深院獨居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽(tīng)、不愿聽(tīng)了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內心里卻是愛(ài)恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋?xiě)选?/p>
盧祖皋
盧祖皋(約1174—1224)，字申之，一字次夔，號蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年(1199)中進(jìn)士，初任淮南西路池州教授。今詩(shī)集不傳，遺著(zhù)有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書(shū)”，凡96闋。詩(shī)作大多遺失，唯《宋詩(shī)記事》、《東甌詩(shī)集》尚存近體詩(shī)8首。
柳原文翻譯及賞析9
贈柳
章臺從掩映，郢路更參差。
見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當婀娜時(shí)。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《贈柳》是唐代杰出詩(shī)人李商隱創(chuàng )作的一首詠柳詩(shī)。全詩(shī)八句四十字。此詩(shī)作為贈人之作，反映了作者重情惜別的情懷。
翻譯/譯文
從長(cháng)安(章臺為長(cháng)安街名)到大江之濱的江陵，柳從北到南，無(wú)處不在，柳色或明或暗，柔條垂拂,蓬勃生機,秀色千里。古今之人對柳的風(fēng)姿贊賞,我見(jiàn)到眼前之柳的時(shí)候，正當其婀娜多姿之時(shí)。柳樹(shù)體態(tài)輕盈春風(fēng)吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞。我的目光，心為柳所系，緊隨不舍，柳花怒放，像雪一樣在空中飛舞，撲動(dòng)著(zhù)青樓的酒旗。
賞析/鑒賞
《贈柳》，其實(shí)就是詠柳。詠而贈之，故題曰“贈”。前人認為此詩(shī)有本事，馮浩并認為系為洛陽(yáng)歌妓柳枝作。由于年代久遠，別無(wú)旁證，真實(shí)情況，已難考知。
李商隱對柳很有感情，他的詩(shī)集中，以柳為題的，多至十幾首。這一首同他別的那些詠柳詩(shī)不同，它的背景不是一地一處，而是非常廣闊的地域�！罢屡_從掩映，郢路更參差�！笔茁�(lián)就從京城長(cháng)安到大江之濱的江陵，寫(xiě)柳從北到南，無(wú)處不在，“掩映”“參差”，秀色千里。
“掩映”、“參差”，是寫(xiě)柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點(diǎn)出時(shí)間是在春天。由“從”（任從）到“更”的變化，把柳的蓬勃生機，渲染得更加強烈。次聯(lián)“風(fēng)流”、“婀娜”，則是寫(xiě)柳的體態(tài)輕盈。柔長(cháng)的柳枝，千枝萬(wàn)縷，春風(fēng)吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態(tài)是非常動(dòng)人的�！耙�(jiàn)說(shuō)”是聽(tīng)見(jiàn)別人說(shuō)，包括古今之人對柳的贊賞�！皝�(lái)當”句是說(shuō)自己見(jiàn)到眼前之柳的時(shí)候，正當其婀娜多姿之時(shí)，表現出詩(shī)人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背景上，對春柳作了生動(dòng)具體的描繪，寫(xiě)出了她嫵媚可愛(ài)的風(fēng)姿。
下面接寫(xiě)柳色綿延不斷。一到春天，路旁堤畔之柳籠煙罩霧，蔥蘢翠綠，望之令人心醉。詩(shī)人的目光，正是被這迷人的柳色所牽引，向前移去，直到橋邊，眼看柳色就要被隔斷，可是跨過(guò)橋去，向旁一彎，卻又順著(zhù)長(cháng)堤，向前延伸，最后雖然眼中已望不見(jiàn)柳，但心中仿佛仍然見(jiàn)到青青的柳色向遠方伸去�！靶小弊鳌靶雄櫋�、“蹤跡”解�！耙庀嚯S”既指春柳傍隨長(cháng)堤而去，也指詩(shī)人的心為柳所系，緊隨不舍，最后直至青樓酒旗、柳花似雪之處�！扒鄻恰�、“酒旗”是人間繁華之地；飛花似雪是春柳盛極之時(shí)�！叭獭奔慈绦闹�，字里透露出詩(shī)人的痛惜之情�；w似雪，固然美極盛極，然而繁華已極，就意味著(zhù)離凋謝不遠。兩句把春柳的繁華寫(xiě)到極致，也把人的愛(ài)惜之情寫(xiě)到極點(diǎn)。紀昀評此詩(shī)云：“五、六句空外傳神，極為得髓。結亦情致可思�！保ā独盍x山詩(shī)集輯評》）這四句，意境很美，言外之意不盡，很耐人尋味。
柳原文翻譯及賞析10
原文：
淡黃柳·空城曉角
客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異。
唯柳色夾道，依依可憐。
因度此闋，以紓客懷。
空城曉角，吹入垂楊陌。
馬上單衣寒惻惻。
看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂，明朝又寒食。
強攜酒、小橋宅。
怕梨花落盡成秋色。
燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在？
唯有池塘自碧。
譯文：
我居住在合肥南城赤闌橋之西，街巷荒涼少人，與江左不同。只有柳樹(shù)，在大街兩旁輕輕飄拂，讓人憐惜。因此創(chuàng )作此詞，來(lái)抒發(fā)客居在外的感受。
拂曉，冷清的城中響起凄涼的音樂(lè )聲。那聲音被風(fēng)一吹，傳到垂柳依依的街頭巷口。我獨自騎在馬上，只著(zhù)一件到單衣裳，感覺(jué)有陣陣寒氣襲來(lái)�？幢槁放源沽涅Z黃嫩綠，都如同在江南時(shí)見(jiàn)過(guò)那樣的熟悉。
正在孤單之間，明天偏偏又是寒食節。我也如往常帶上一壺酒，來(lái)到小橋近處戀人的住處。深怕梨花落盡而留下一片秋色。燕子飛來(lái)，詢(xún)問(wèn)春光，只有池塘中水波知道。
注釋?zhuān)?/strong>
�、俪嚓@橋：紅色欄桿的橋。
�、诮螅悍褐附�。
�、奂偅合�、抒發(fā)。
�、軙越牵涸绯康奶柦锹�。
�、輴艕牛浩嗪�。
�、搦Z黃：形容柳芽初綻，葉色嫩黃。
�、哚牛杭澎o。
�、嘈颍汉鬂h喬玄次女為小橋，此或借之謂合肥情人。
賞析：
這首詞作于詞人客居合肥赤闌橋之時(shí)。合肥地處江淮邊區，多歷戰事，民生凋敝，景物荒涼。寒食清明時(shí)節，春光正好，卻一派凄涼。詞人感慨良多。以生機勃勃，夾道依依的楊柳來(lái)反襯空城巷陌的荒涼，引發(fā)種種慨嘆。夏承燾先生評云：“此詞以柳色起興。作者客居合肥，柳色由鵝黃變嫩綠，時(shí)序已從早春度入暮春，‘明朝又寒食，’正面點(diǎn)明暮春。下片詞以惜春為主題。因為‘怕梨花落盡成秋色’，所以才‘強攜酒，小橋宅’。結句‘池塘自碧’，只寥寥四字，概括出‘暮春三月，江南草長(cháng)’的景色。綜觀(guān)全詞，上片‘馬上單衣寒惻惻’，寓飄零之感；下片‘怕梨花落盡成秋色’，寓遲暮之悲�！保ā督资~校注》）這飄零與遲暮是在特定的地點(diǎn)和時(shí)代中生發(fā)的，也就暗中寓含了一種家國之痛。只是不露痕跡，耐人咀嚼。
柳原文翻譯及賞析11
青玉案·綠槐煙柳長(cháng)亭路
綠槐煙柳長(cháng)亭路。恨取次、分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮云遮盡，目斷人何處。
解鞍旅舍天將暮。暗憶丁寧千萬(wàn)句。一寸柔腸情幾許。薄衾孤枕，夢(mèng)回人靜，侵曉瀟瀟雨。
翻譯
長(cháng)亭路上，槐樹(shù)碧綠，柳色如煙，恨（我）走得匆促， （漫長(cháng)的道路提示我）我們已經(jīng)分別。綿綿的愁思讓人覺(jué)得一日長(cháng)得好像一年，不知道該如何度過(guò)�；厥走b望高高的城垣，已經(jīng)被暮云遮斷，視線(xiàn)的盡頭是何處呢？
天色將暮的時(shí)候，解下馬鞍，投宿在旅舍，暗暗憶起愛(ài)人臨別前的千萬(wàn)句細語(yǔ)叮嚀 。 一寸柔腸中蘊藏著(zhù)多少深情？如今只有薄被孤枕與我相伴，午夜夢(mèng)回醒來(lái)正是夜深人靜，拂曉之時(shí)，窗外春雨瀟瀟。
注釋
青玉案：詞牌名。這首詞步賀鑄《橫塘路（青玉案）》韻作。
長(cháng)亭：古代道上十里一長(cháng)亭，五里一短亭，供行人休息和送別用。
取次：草草，倉促，隨便。
永：長(cháng)。
目斷：猶望斷，一直望到看不見(jiàn)。
人：心上人。
一寸柔腸：是行者想到心上人。
衾：被子。
侵曉：天漸明。
創(chuàng )作背景
惠洪青年時(shí)曾為縣小吏，因庭堅喜其聰慧，教他讀書(shū)，后來(lái)才成為海內名僧。庭堅流放過(guò)湘江時(shí)，惠洪曾入舟陪送，時(shí)達一月，足見(jiàn)交情深篤。為了與庭堅兄弟唱和，也依賀韻寫(xiě)了一首《青玉案》。
賞析
這是一首傷別懷人之作。
上片主要寫(xiě)行者與居者離別時(shí)的情景。在槐、柳夾道的長(cháng)亭路上，可恨就這樣地草草分別了。離別已堪恨，“此別匆匆”就更添人恨。這個(gè)“恨”字乃一篇主旨。別后定是“日永如年愁難度”。而當此乍別之際，“高城回首，暮云遮盡，目斷人何處”，尤人情所不能堪。這三句化用唐人歐陽(yáng)詹“高城已不見(jiàn)，況復城中人”（《初發(fā)太原途中寄太原所思》）詩(shī)意，“目斷人何處”一句，明點(diǎn)心事，更覺(jué)感情深摯。
下片轉入行者對居者的思念，又主要是從行者的角度來(lái)寫(xiě)居者。首句寫(xiě)行者在日色將暮時(shí)歇馬解鞍，寓居旅舍�？宛^寒窗，孤寂中又追憶起情人臨別時(shí)千萬(wàn)句叮嚀囑咐的話(huà)語(yǔ)�！扒f(wàn)句”，極言離別時(shí)對方叮嚀話(huà)之多，真可謂“語(yǔ)已多，情未了”，句句包含著(zhù)無(wú)限深情�！耙淮缛崮c情幾許？”柔腸多指女性的纏綿情意，如李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》云：“柔腸一寸愁千縷”�！扒閹自S？”語(yǔ)氣是反詰，語(yǔ)意卻十分肯定。情多少？情無(wú)限！結尾“薄衾”三句，如果理解為是行者在旅舍中獨宿孤枕，徹夜難眠，也不是講不通；但這樣一來(lái)，詞意就直露平淡�；莺槭呛軙�(huì )寫(xiě)言情詞的，宋人許頡《彥周詩(shī)話(huà)》曾稱(chēng)其“善作小詞，情思婉約，似（秦）少游，至如仲殊、參寥，雖名世，皆不能及”。所以把末三句理解為行者在旅舍中思念遠方女子，想象她此時(shí)也一樣在相思的煎熬中思念著(zhù)我。這樣講，意趣就大不相同了。自從自己走了以后，她一個(gè)人獨守空閨，薄衾半溫，孤枕難眠。春宵峭寒，又是薄衾，難以抵御自然界的寒氣；又是獨宿繡幃，內心更充滿(mǎn)了寒意。無(wú)人相伴，好夢(mèng)醒來(lái)，再也睡不著(zhù)了。夜深人靜，聽(tīng)著(zhù)窗外瀟瀟雨聲，“徹曉瀟瀟雨”，表明女子在撩亂人心的風(fēng)雨聲中，一直到天亮也沒(méi)有再睡著(zhù)。這樣，詞從對面寫(xiě)來(lái)，不但文勢曲折深婉，而且表達的感情也倍深一層。
柳原文翻譯及賞析12
臨江仙·柳外輕雷池上雨
朝代：宋代
作者：歐陽(yáng)修
原文：
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。
燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。
譯文
柳林外傳來(lái)輕輕的雷聲，旋即玉灑池塘，雨打荷葉發(fā)出細碎聲響。雨歇后，小樓兩角掛著(zhù)半截彩虹。倚著(zhù)欄桿的地方，等待明月升起。
燕子飛來(lái)似要窺視畫(huà)棟內的隱秘，而窗簾已經(jīng)垂下。平展的竹席凝著(zhù)涼意。兩只水晶枕頭，旁邊挨著(zhù)一枚金釵。
注釋
�、旁氯A：月光、月色之美麗。這里指月亮。
�、坪熿海╦īng）：簾幕。
�、囚。╠iàn）：竹席。
�、人杭此�。
解讀
詞中的這位女主人公，她的生活無(wú)疑是華貴的，她的心靈卻并不歡快。涼席上，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金釵。這就暗示著(zhù)：她正獨守空閨。她在妝樓倚欄依望。她聽(tīng)到雷聲、雨聲、雨打荷葉聲，卻聽(tīng)不到丈夫歸來(lái)的馬蹄聲。她看到雨后彩虹，夜空的新月，卻看不到丈夫的身影。她又在無(wú)望的期待中度過(guò)一個(gè)炎夏的永晝。她只得悵悵的，懨懨的，獨自回到閨房，垂下珠簾，因為她不愿那成雙捉對的燕兒窺見(jiàn)她的縈寞，嘲笑她的孤單，可以想見(jiàn)，睡夢(mèng)中她一定仍在期待。
柳原文翻譯及賞析13
原文：
柳州柳刺史，種柳柳江邊。
談笑為故事，推移成昔年。
垂陰當覆地，聳干會(huì )參天。
好作思人樹(shù)，慚無(wú)惠化傳。
譯文
柳州刺史柳宗元，今日種柳柳江邊。
人們當作談笑的故事，地方掌故又添一件。隨著(zhù)時(shí)間流逝，今日也會(huì )變?yōu)橥辍?/p>
濃綠的柳陰當會(huì )覆蓋大地，聳立的樹(shù)干將要聳入藍天。
到那時(shí)，人們見(jiàn)樹(shù)也許會(huì )引起懷念，慚愧的是我沒(méi)有什么良好政績(jì)可以流傳。
注釋
戲：逗趣。戲題：以題詩(shī)作為消遣之意。在這里，柳宗元以柳為題，以輕松的筆調，抒發(fā)感情，寄托理想。
柳江：西江支流，流經(jīng)今柳州市。當時(shí)亦稱(chēng)潯水。
故事：過(guò)去的事情。推移：指時(shí)光的流逝。
昔年：往年，歷史。這兩句的意思是，今天的種柳會(huì )成為將來(lái)人們談笑的故事，隨著(zhù)時(shí)間的推移將成為一種史跡。
垂陰：指柳樹(shù)遮陰。當：應當。覆地：遮蓋大地。
聳干（sǒnggàn，即慫贛）：高聳的樹(shù)干。會(huì )：能夠，一定能。參（cān餐）天：高入云天。
思人樹(shù)：《史記·燕召公世家》："召公巡行鄉邑，有棠對，決獄政事其下，自侯伯至庶人各得其所，無(wú)失職者。召公卒。而民思召公之政，懷棠樹(shù)不敢伐，歌詠之，作《甘棠》之詩(shī)。"大意即召公有惠于民，他死后，人們自覺(jué)地愛(ài)護他生前親手所種的甘棠樹(shù)，還做了詩(shī)篇歌詠他，以表示對他的懷念。后世詩(shī)詞中，遂用“思人樹(shù)”作為贊美官員有惠政的典故。柳宗元在此借用這個(gè)典故，是為了表達努力造福于民的愿望。
惠化：有益于民的德政與教化。
賞析：
《種柳戲題》一詩(shī)，是柳宗元現存詩(shī)歌中別具一格的作品。之所以說(shuō)其“別具一格”，是因為柳宗元這位對待寫(xiě)作從來(lái)都比較嚴肅的詩(shī)人，在此詩(shī)中，卻一改自己平時(shí)的風(fēng)格，緊緊扣住詩(shī)題中的“戲”字，將一個(gè)嚴肅的主題，用嬉戲的筆調表現出來(lái)。
首先可見(jiàn)到首聯(lián)兩句，先交代了人物、事件和地點(diǎn)，仔細想來(lái)，種柳勞動(dòng)也含蓄地暗示了其時(shí)間自然在春季。其中所提到的柳江，即西江的支流，流經(jīng)柳州，此乃地點(diǎn)所在也。另外在語(yǔ)言上，詩(shī)歌一開(kāi)始，柳宗元有意運用似乎有點(diǎn)“繞口”的句式，兩句十個(gè)字，居然嵌入了四個(gè)“柳”字，既照應了詩(shī)題中的“戲題”二字，又使讀者感到極度新穎，極度別致，自然而然地調動(dòng)起讀者閱讀的興趣，使人感到妙不可言。
而頷聯(lián)針對上聯(lián)所寫(xiě)發(fā)了一番感慨，先想像自己今天的所作所為會(huì )成為人們談笑的內容，隨著(zhù)時(shí)間的推移，也許會(huì )變成歷史上的一段佳話(huà)。這絕不是作者的自夸，實(shí)際上，作者心里非常明白，在他所處的時(shí)代里，作為地方上的最高長(cháng)官，能親自參加公益勞動(dòng)的“一方諸侯”實(shí)在少之又少，因而有這樣的自信。
前兩聯(lián)柳宗元以輕松活潑的筆調展開(kāi)描寫(xiě)，使詩(shī)題中的“戲”字落到了實(shí)處。后半段的戲筆的成分似乎已大為減少。在此兩句中，詩(shī)人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀：碩大的樹(shù)冠應當能遮蔽住驕陽(yáng)覆蓋著(zhù)大地，高聳的樹(shù)干一定能長(cháng)大成材高人云天，堅信自己今天的舉動(dòng)將有利于國，有利于民，這便自然而然地引出后面畫(huà)龍點(diǎn)睛的議論。
而尾聯(lián)中，詩(shī)歌運用了“思人樹(shù)”這一典故。并以議論的口吻，表達了詩(shī)人努力造福于民的強烈愿望，感情真摯，讓人不禁感同身受。
不過(guò)，雖然作者力圖使這首詩(shī)基調輕松、語(yǔ)言幽默，但由于詩(shī)人的經(jīng)歷、秉性以及所表達的主題的需要，事實(shí)上，詩(shī)歌是越寫(xiě)越嚴肅，越寫(xiě)越接近自己的一貫風(fēng)格的。
縱觀(guān)全詩(shī)，詩(shī)篇先在題目用“戲”筆寫(xiě)出重大嚴肅的主題，收到既準確地表達了自己的心愿而又避免了空話(huà)大話(huà)，避免了自吹自擂的奇特效果，這樣來(lái)寫(xiě)，首先為詩(shī)歌的風(fēng)格定下了一個(gè)基調。然后，除了頭一聯(lián)是敘述事情，是實(shí)寫(xiě)外，其他各聯(lián)，或為推測，或為希望，或為議論，總之都是虛寫(xiě)。這種詩(shī)歌結構，不太像唐詩(shī)，更接近于宋詩(shī)的風(fēng)格。由此可知作者并不想把種柳勞動(dòng)當作詩(shī)歌的中心來(lái)寫(xiě)，而是通過(guò)種柳這件事，借端說(shuō)理，表達自己為官一任，造福一方，留惠于民的做官準則。這思想當然是值得肯定的，也許直到現在仍然有其不朽的借鑒意義。
總而言之，統而言之，此詩(shī)包含著(zhù)風(fēng)趣和幽默，但又不失豐富思想感情，細細讀之，著(zhù)實(shí)讓人回味無(wú)窮。
柳原文翻譯及賞析14
原文：
三眠未歇，乍到秋時(shí)節。一樹(shù)斜陽(yáng)蟬更咽，曾綰灞陵離別。絮己為萍風(fēng)卷葉，空凄切。
長(cháng)條莫輕折，蘇小恨、倩他說(shuō)。盡飄零、游冶章臺客。紅板橋空，濺裙人去，依舊曉風(fēng)殘月。
譯文
三眠柳枝條還在風(fēng)中飄蕩，秋天就突然降臨了。斜陽(yáng)余暉灑在樹(shù)梢上，樹(shù)上寒蟬幽咽。經(jīng)過(guò)灞陵離別，飛絮已經(jīng)飄落水面成為浮萍，落葉被風(fēng)吹卷，空留下悲涼凄切。
不要輕易折斷柳枝作離別，因為離別的怨恨還要由它來(lái)訴說(shuō)，那些在章臺游玩的人來(lái)來(lái)往往，如同飄零的柳枝一般。如今送別的紅板橋上空空蕩蕩，游春浣裙的女子也已經(jīng)離去，只留下清曉的風(fēng)伴著(zhù)殘月。
注釋
三眠：三眠柳，即檉（chēng）柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳，時(shí)時(shí)伏倒。
灞陵：即霸陵，漢文帝之墓地。在今陜西省西安市東。
蘇小恨：喻與情人離別之悵恨。
倩：請、請求。
游冶：追求聲色，尋歡作樂(lè )。章臺：此處指妓樓舞館。宋晏幾道《鶴鴿天》：“新擲果，舊分釵，冶游音信隔章臺�！碧祈n翊以《章臺柳》詩(shī)尋訪(fǎng)柳氏，詩(shī)以章臺借指長(cháng)安，以章臺柳暗喻長(cháng)安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂將章臺街喻指娼家聚唇之所。
紅板橋：紅色木板的橋。詩(shī)詞中常代指情人分別之地。
湔（jiān）裙人：代指情人或某女子。典出《北齊書(shū)·竇泰傳》。竇泰之母有娠，期而不產(chǎn)，大懼。有巫曰：“渡河浦裙，產(chǎn)子必易�！碧┠笍闹�，俄而生泰。后成為古代之風(fēng)俗，謂女子有孕到河邊洗裙，分娩必易。又，唐李商隱《柳枝詞序》云：洛中里女子柳枝與商隱之弟李讓山相遇相約，謂三日后她將“濺裙水上”來(lái)會(huì )。后以此典借指情人或情戀之事。
賞析：
此首所詠是為秋初之柳。上片寫(xiě)弱柳初秋，一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨，無(wú)限樓空人去，孤苦無(wú)依之感。讀之令人蕩氣回腸。
柳原文翻譯及賞析15
小立紅橋柳半垂，越羅裙飏縷金衣。采得石榴雙葉子，欲貽誰(shuí)？
便是有情當落日，只應無(wú)伴送斜暉。寄語(yǔ)東風(fēng)休著(zhù)力，不禁吹。
翻譯
依立在垂柳飄飄的紅橋上，羅裳輕舞隨風(fēng)飄。摘下兩片石榴葉，想要留給誰(shuí)？
如果說(shuō)有情的話(huà)，也只有明月了，只有他孤獨地送走夕陽(yáng)。希望借助東風(fēng)（春風(fēng)）的力量講心中話(huà)給你聽(tīng)，無(wú)奈東風(fēng)勁，盡吹散。
注釋
越羅句：謂其衣著(zhù)華美。 越羅，越地所產(chǎn)之絲織物，輕柔而精美�？|金衣，繡有金絲的衣服。
石榴：石榴樹(shù)。
著(zhù)力：用力、盡力。
賞析
這首詞寫(xiě)一女子憐春惜春又怨春的情態(tài)。其中“采得石榴雙葉子”和“只應無(wú)伴送斜暉”之句，又透露出她懷春的幽凄孤獨之意。
創(chuàng )作背景
康熙十三年（1674年），納蘭與兩廣總督盧興祖之女盧氏成婚�？滴跏瓯R氏難產(chǎn)去世，納蘭的悼亡之音由此破空而起，此詞便為那時(shí)所作。
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