夜原文翻譯及賞析(合集15篇)
夜原文翻譯及賞析1
夜飲
卜夜容衰鬢，開(kāi)筵屬異方。
燭分歌扇淚，雨送酒船香。
江海三年客，乾坤百戰場(chǎng)。
誰(shuí)能辭酩酊，淹臥劇清漳。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《夜飲》是唐代詩(shī)人李商隱創(chuàng )作的一首五律。此詩(shī)抒寫(xiě)作者遠在異鄉，身患疾病，借酒消愁的苦悶悲涼心情。全詩(shī)句句寫(xiě)飲酒，句句不離自己的身世之慨，一唱三嘆，抑揚轉合。詩(shī)中多用典故，卻無(wú)堆砌的痕跡，而能將典故自然地融化在自己所要表達的情感之中，恰到好處地寫(xiě)出了作者的身世以及抑郁情懷，堪稱(chēng)感慨身世中的佳作。
翻譯/譯文
夜以繼日的酒會(huì )還容得我鬢發(fā)衰白的人，這幕府開(kāi)設筵席是在我遠離家鄉的地方。
燈燭流淌的淚珠分滴在歌女扇子上，夜風(fēng)吹來(lái)了細雨伴送著(zhù)滿(mǎn)船的酒香。
我漂泊江湖，作了三年幕客，這莽蒼天地，變成了百戰之場(chǎng)。
在此時(shí)此刻，誰(shuí)能推辭酩酊一醉？我長(cháng)久躺著(zhù)，賽過(guò)劉楨病臥清漳。
注釋
�、挪芬梗捍呵飼r(shí)齊陳敬仲為工正，請桓公飲酒，桓公高興，命舉火繼飲，敬仲辭謝說(shuō)：“臣卜其晝，未卜其夜，不敢�！币�(jiàn)《左傳·莊公二十二年》�！蛾套哟呵铩るs上》、漢劉向《說(shuō)苑·反質(zhì)》以為齊景公與晏子事。后稱(chēng)盡情歡樂(lè )晝夜不止為“卜晝卜夜”。衰鬢：年老而疏白的鬢發(fā)。多指暮年。唐盧綸《長(cháng)安春望》詩(shī)：“誰(shuí)念為儒逢世難，獨將衰鬢客秦關(guān)�！�
�、崎_(kāi)筵：設宴；擺設酒席�！稌x書(shū)·車(chē)胤傳》：“謝安游集之日，輒開(kāi)筵待之�！碑惙剑褐杆l；外地。唐杜甫《陪鄭公秋晚北池臨眺》詩(shī)：“異方初艷菊，故里亦高桐�！�
�、歉枭龋汗艜r(shí)歌舞者演出時(shí)用的扇子，用以掩口而歌。唐戴叔倫《暮春感懷》詩(shī)：“歌扇多情明月在，舞衣無(wú)意彩云收�！�
�、染拼阂恢腹┛腿孙嬀朴螛�(lè )的船，二指酒杯。此用晉代畢卓典故�！稌x書(shū)·畢卓傳》：“卓嘗謂人曰：‘得酒滿(mǎn)數百斛船，四時(shí)甘味置兩頭，右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了一生矣�！�
�、山＃悍褐杆姆礁鞯�。唐杜甫《草堂》詩(shī)：“弧矢暗江海，難為游五湖�！比昕停褐缸髡咴谑竦匾呀�(jīng)三年。
�、是ぃ悍Q(chēng)天地�！兑住ふf(shuō)卦》：“乾為天……坤為地�！睗h班固《典引》：“經(jīng)緯乾坤，出入三光�！�
�、缩捍笞砻�。唐元稹《酬樂(lè )天勸醉》詩(shī)：“半酣得自恣，酩酊歸太和�！�
�、萄停壕昧�，久滯。清漳：漳河上游的一大支流，在山西省東部。此句用漢末劉楨典故。劉楨《贈五官中郎將》詩(shī)之二：“余嬰沉痼疾，竄身清漳濱�！�
賞析/鑒賞
創(chuàng )作背景
此詩(shī)當作于唐宣宗大中八年（854年）前后。作這首詩(shī)時(shí)，李商隱正在梓州柳仲郢幕府之中。中國文人早就有了“三十而立”之說(shuō)，而此時(shí)的李商隱，已過(guò)不惑之年，偏偏功又不成，名又不就，四處做人幕僚，終日為人差使奔走，這不能不使他悲苦萬(wàn)分。
整體賞析
借酒澆愁，大概是中國文人最常見(jiàn)的消愁方式了。一生沉浮于牛李黨爭旋渦之中的李商隱，常年寄人籬下，滿(mǎn)腹憂(yōu)郁，一直坎坷不遇，自然也與酒結成了好友。這首《夜飲》詩(shī)，就抒發(fā)了他遠在異鄉，身患疾病，借酒消愁的苦悶、悲涼心情。
“卜夜容衰鬢，開(kāi)筵屬異方”，詩(shī)的頭兩句就道出了他心中的這種苦悶，為全詩(shī)打上了一層哀怨、凄涼的底色。詩(shī)的首句用的是《左傳·莊公二十二年》的典故，陳敬仲為齊國工正（春秋時(shí)掌管百工和官營(yíng)手工業(yè)的官），一次，他請桓公飲酒�；腹诰蒲缟虾鹊煤芡纯�，天黑時(shí)，桓公命令舉火繼飲。陳敬仲辭謝說(shuō)：“臣卜其晝，未卜其夜�！焙髞�(lái)便稱(chēng)暢飲無(wú)度、晝夜不休的飲酒為“卜晝卜夜”。當然，李商隱這里的“卜夜”并非指夜以繼日尋歡作樂(lè )的飲酒，而是用此典以扣詩(shī)題“夜飲”。對夜飲的原因詩(shī)人作了兩個(gè)解釋?zhuān)皇恰叭菟ヴW”。酒能傷身，催人衰老，尤其在心情不暢之時(shí)，更是如此，而自己此時(shí)雖然剛過(guò)四十，就已兩鬢斑白，恐怕只有在夜的玄衣之下，才能掩蓋自己未老先衰的情景了。二是“屬異方”。身為幕僚，遠在梓州，夜晚寂寞苦悶之時(shí)，自然更加思念家中的親人。當初“何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”（《夜雨寄北》）的美好想像，早已被現實(shí)擊得粉碎。此時(shí)詩(shī)人感受最為強烈的卻是“雞棲于塒，日之夕矣，牛羊下來(lái)”（《詩(shī)經(jīng)·君子于役》），在這個(gè)最易引起游子感傷的時(shí)刻，更促使他舉杯消愁。同時(shí)，這兩句詩(shī)還與那些“卜晝卜夜”歡快的飲酒形成一個(gè)鮮明的對比，進(jìn)一步襯托出此時(shí)此地的夜飲不過(guò)僅僅是為了解脫“衰鬢”與“屬異方”的內心苦悶而已，其中深深地蘊含著(zhù)詩(shī)人不得志而又難以道出的隱憂(yōu)。
在這種心境狀況下飲酒，自然一切都是悲涼的，所以詩(shī)人接下去寫(xiě)道：“燭分歌扇淚，雨送酒船香�！边@兩句在手法上說(shuō)是承“開(kāi)筵”說(shuō)夜飲，但更重要的還在于承“容衰鬢”與“屬異方”，更深一層地寫(xiě)自己的心情。酒席筵上的歌舞在他人聽(tīng)來(lái)、看來(lái)是歡快的，有著(zhù)“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（晏幾道《鷓鴣天》）的興奮。但在詩(shī)人耳中、眼中，歌聲是悲愴的，舞蹈是憂(yōu)傷的，無(wú)心的蠟燭似乎也在垂淚，惟有酒飄散著(zhù)醉人的芳香。詩(shī)的第四句用了《晉書(shū)·畢卓傳》中的典故：“卓嘗謂人曰：‘得酒滿(mǎn)數百斛船，四時(shí)甘味置兩頭。右手持酒杯，左手持蟹螯。拍浮酒船中，便足了一生矣�！钡渲兄拼�，指的是盛酒之船，意思是嗜酒暢飲者以沉浸酒鄉為人生第一樂(lè )事�！熬拼边�指船形的酒盞，如《松窗雜記》說(shuō)：“一少年持酒船，……上連飲三銀船�！边@里的“酒船”當即指酒盞，也同時(shí)借用了畢卓“拍浮酒船中”之意。不過(guò)，詩(shī)人卻沒(méi)有畢卓那樣看透一切、放浪形骸的胸懷，只是欲象畢卓那樣沉浸酒鄉之中而忘卻現實(shí)的一切，忘卻胸中的煩惱與苦悶，這就決定了他只能舉“酒船”聞酒香、品酒香，而不會(huì )象畢卓那樣“拍浮酒船中便足了一生”，他還要走仕途、奔功名。所以，接下去的兩句詩(shī)，詩(shī)人筆鋒一轉，曲折含蓄地點(diǎn)出他夜飲，他心情苦悶的根本原因。
“江海三年客，乾坤百戰場(chǎng)�！边@兩句詩(shī)直道身世。大中五年（851年），李商隱四十歲時(shí)，由徐州幕府歸京，又受聘于梓州幕府，至此在蜀地已三個(gè)年頭。但柳仲郢也并沒(méi)有格外重用他，三年來(lái)，李商隱仍然是一個(gè)名副其實(shí)的幕僚而已。這里的“三年客”可以是實(shí)指，指在梓州幕中已經(jīng)三年。同時(shí)，“三”在中國的數目字中含有多的意思，也可以指他多年在“江�！睘榭��？梢�(jiàn)，這一句詩(shī)實(shí)際又吐露了他一生大半時(shí)間為幕僚的身世。下句點(diǎn)明“江海三年客”的原因，是“乾坤百戰場(chǎng)”，意思是說(shuō)，是天下的戰亂才使他多年為客在外。晚唐時(shí)期，世事多艱，外族入侵，宦官專(zhuān)政，藩鎮割據，戰火連年不息，而朝廷之內的黨爭又愈演愈烈，大唐王朝已明顯地露出日薄西山的局面。這句詩(shī)是感嘆時(shí)事，但也在感慨自己的身世。馮浩《玉谿生詩(shī)集箋注》卷二說(shuō)此詩(shī)“指事中兼含身世之感，非強摹悲壯之鈍漢也”，“借時(shí)事以兼慨世途也�！边@兩句將自己的身世之感與國家前途聯(lián)結在一起，具有杜詩(shī)感慨世事的悲壯風(fēng)格。但與杜詩(shī)相比，李商隱的重心似乎更多地落在個(gè)人多艱的命運上，故而又缺少杜詩(shī)的那種憂(yōu)國憂(yōu)民、振奮人心的精神。盡管如此，這兩句詩(shī)也在全詩(shī)憂(yōu)怨的聲調中注入了悲壯的音響，顯示了詩(shī)人并非僅僅在感慨個(gè)人命運的多虞，沉醉于酒鄉。有此二句，全詩(shī)基調為之一振。
如果說(shuō)，詩(shī)的五、六兩句將自己與國家的命運聯(lián)系在一起而加以感嘆的話(huà)，具有悲壯的色彩，那么，最后兩句又完全落到了詩(shī)人自己身上：“誰(shuí)能辭酩酊，淹臥劇清漳�！边@兩句詩(shī)的意思當為“淹臥劇清漳，誰(shuí)能辭酩酊”，之所以如此寫(xiě)，是為了押韻，使句法有所變化�！把团P劇清漳”是用三國時(shí)劉楨之典。劉楨是東平（今屬山東）人，他寄居山西時(shí)作的《贈五官中郎將》詩(shī)說(shuō)：“佘嬰沈痼疾，竄身清漳濱。自夏涉玄冬，彌曠十余旬�！笔惆l(fā)了久病異鄉內心的凄涼。此后，人們便以久病異鄉稱(chēng)為“臥清漳”。也許這個(gè)典故太符合李商隱的身世了，因而他對此典有著(zhù)特殊的愛(ài)好，在詩(shī)作中屢屢用及：“可憐漳浦臥，愁緒獨如麻”（《病中聞河東公樂(lè )營(yíng)置酒口占寄上》）；“楚雨含情皆有托，漳濱臥病竟無(wú)憀”（《梓州罷吟寄同舍》）；“劉楨元抱病，虞寄數辭官”（《楚澤》）；“如何此幽勝，淹臥劇清漳”（《崇讓宅東亭醉后沔然有作》）。倘若不曾特別觸動(dòng)他的身世，他是不會(huì )在詩(shī)中這樣三番五次地用同一典故，而且還有完全相同的詩(shī)句出現在不同的詩(shī)中。同時(shí)；這也說(shuō)明不論是入誰(shuí)的幕府，詩(shī)人的心情也始終都是凄涼、悲傷的，在這首詩(shī)里，他不禁又借用此典吟詠身世，可以想見(jiàn)他的心境是何等地悲苦，何等地凄涼，這又怎能不使他要以酩酊大醉來(lái)消遣自己的愁懷，來(lái)獲得暫時(shí)的解脫呢!結尾兩句，既扣題，又沉郁蘊藉，十字當中包含了無(wú)限的辛酸悲痛，無(wú)限的身世之慨，命運之嘆，耐人回味。
李商隱的詩(shī)以喜用典、善用典而著(zhù)稱(chēng)，曾被后人稱(chēng)為“獺祭”。在這首短短的四聯(lián)八句詩(shī)中就用了三個(gè)典故。但這里的用典卻并無(wú)堆砌的痕跡，而能將典故自然地融化在自己所要表達的情感之中，渾然無(wú)跡，恰到好處地寫(xiě)出了他的身世，他的抑郁情懷，增加了這首詩(shī)的含量。同時(shí)，這首詩(shī)句句寫(xiě)飲酒，句句又不離自己的身世之慨，一唱三嘆，抑揚轉合，“欲回天地”（《安定城樓》）而不能，卻不得不側身顯貴之列迎送應酬，強做笑臉的辛酸之淚，深深地浸透在字里行間，讀來(lái)令人有回腸蕩氣，凄斷欲絕之感，堪稱(chēng)感慨身世中的佳作。
名家點(diǎn)評
宋代范晞文：若“江海三年客，乾坤百戰場(chǎng)”，則絕類(lèi)老杜。（《對床夜語(yǔ)》）
明代陸時(shí)雍：四語(yǔ)風(fēng)味（末四句下）。（《唐詩(shī)鏡》）
明末清初馮舒：極擬少陵。馮班：何如老杜？義山本出于杜，“西昆”諸君學(xué)之，而句格渾成不及也。紀昀：三句纖，五六沉雄。王荊公謂近杜，良然。末“淹臥”句集中凡兩見(jiàn)，蓋用劉公干“嗟余嬰疴疢，竄身清漳潰”之語(yǔ)，然終為牽強。（《瀛奎律髓匯評》）
清代朱彝尊：結句復《崇讓宅東亭》詩(shī)，俱不甚連。何焯云：“百戰場(chǎng)”，言黨人更相傾軋也。乾坤以?xún)�，劇于戰爭，戎馬遍地，江海無(wú)處側足，有逾臥病，況以忘死故，能不醉也？（《李義山詩(shī)集輯評》）
清代姚培謙：衰鬢殊方，何心歌扇酒船之東？顧連年江海，百戰乾坤，如此身世，那能淹臥一室，不借酩酊以為消逍之地耶？（《李義山詩(shī)集箋注》）
清代馮浩：五六指事中兼含身世之感，非強摹悲壯之鈍漢也。（《玉溪生詩(shī)集箋注》）
清代紀昀《玉溪生詩(shī)說(shuō)》：五六高壯，使通篇氣力完足。三句小樣。
夜原文翻譯及賞析2
倦夜
竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有無(wú)。
暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼。
萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂。
翻譯
涼氣陣陣襲入臥室，月光把庭院的角落都灑滿(mǎn)了。
好一個(gè)清秋月夜！夜越來(lái)越?jīng)�，露水越�?lái)越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時(shí)地滴滴答答地滾落下來(lái)；此時(shí)月照中天，映襯得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。
月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來(lái)，只看到螢火蟲(chóng)提著(zhù)小燈籠，閃著(zhù)星星點(diǎn)點(diǎn)微弱的光；那竹林外小溪旁棲宿的鳥(niǎo)兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著(zhù)，準備結伴起飛，迎接新的一天。
這一夜思考著(zhù)千樁萬(wàn)樁的事，哪一樁不與戰事有關(guān)？徹夜難眠啊，只能枉自悲嘆如此良夜白白地逝去。
注釋
涼：涼氣。
侵：侵襲。
臥內：臥室，內室。
野：野外。
滿(mǎn)：一作“遍”。
庭隅：庭院的角落。
重露：濃重的露水。
涓滴：水點(diǎn)，極少的水。
稀星：稀疏的星。
乍有無(wú)：忽而有忽而無(wú)。
乍：忽然。
“暗飛”二句：一作“飛螢自照水，宿鳥(niǎo)競相呼”。
暗飛：黑暗中飛行。
自照：自己照亮自己。
水宿：謂棲息于水。
相呼：相互叫喚。
干戈：指戰爭。
空：白白地。
清夜徂：是說(shuō)清靜的夜晚易逝。
徂：消逝，流逝�！堕L(cháng)門(mén)賦》：“徂清夜于洞房�！�
賞析
吳齊賢《論杜》曰：“唐人作詩(shī)，于題目不輕下一字，而杜詩(shī)尤嚴�！贝嗽�(shī)題目卻有點(diǎn)悖于常理。按說(shuō)，疲倦只有在緊張的勞作之后才會(huì )產(chǎn)生，夜間人們休息安眠，應不會(huì )“倦”。因此，詩(shī)人夜里為什么會(huì )疲倦是這首詩(shī)的一條重要線(xiàn)索。
起句云：“竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅�！薄爸瘛�、“野”二字，不僅暗示出詩(shī)人宅旁有竹林，門(mén)前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風(fēng)吹動(dòng)，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是“綠竹助秋聲”；郊野茫茫，一望無(wú)際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開(kāi)頭十個(gè)字，勾畫(huà)出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：“重露成涓滴，稀星乍有無(wú)�！鄙暇淇壑�，下句扣月。時(shí)間已經(jīng)是深夜了。五、六兩句又轉換了另外一番景色：“暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼�！边@是秋夜破曉前的景色。
以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫(xiě)得歷歷在目。雖然這六句全寫(xiě)自然景色，單純寫(xiě)“夜”，沒(méi)有一字寫(xiě)“倦”，但在這幅“秋夜圖”中，不僅有綠竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥(niǎo)，其實(shí)還有這些景物的目擊者──詩(shī)人自己。他孤棲“臥內”，輾轉反側，不能成眠：一會(huì )兒擁被支肘，聽(tīng)窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答；一會(huì )兒對著(zhù)灑滿(mǎn)庭院的溶溶月光，沉思默想；一會(huì )兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環(huán)視曠野，心事浩茫。這一夜從月升到月落，詩(shī)人不曾合眼。徹夜不眠，他該有多么疲倦��！這樣就有了這些疑問(wèn)：如此清靜、涼爽的秋夜，詩(shī)人為何不能酣眠？有什么重大的事苦纏住他的心？詩(shī)的最后兩句詩(shī)人直吐胸臆：“萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂！”原來(lái)他是為國事而憂(yōu)心�！叭f(wàn)事干戈里”，詩(shī)人非常深切地關(guān)注著(zhù)國家和人民的命運，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。但是，當時(shí)昏君庸臣當政，有志之士橫遭賤視和摒棄，詩(shī)人自己也是報國無(wú)門(mén)。故詩(shī)的結語(yǔ)云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒發(fā)了詩(shī)人無(wú)限感慨與憂(yōu)憤。
詩(shī)的最后兩句，對全篇起了“點(diǎn)睛”的作用。這兩句的出現使前面所描寫(xiě)的那些自然景物顯現出一層新的光彩，它們無(wú)一不寄寓著(zhù)詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)時(shí)的感情，與詩(shī)人的心息息相通：由于詩(shī)人為國事而心寒，故分外感到“竹涼侵臥內”；由于詩(shī)人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對那如淚珠滾動(dòng)般的“重露成涓滴”之聲特別敏感；那光華萬(wàn)里的“野月”，使詩(shī)人思緒向廣闊和遙遠的空間馳騁；那乍隱乍現、有氣無(wú)力的“稀星”，似乎顯示出詩(shī)人對當時(shí)政局動(dòng)蕩不定的擔心；至于那暗飛自照的流螢，相呼結伴的水鳥(niǎo)，則更明鮮地襯托出詩(shī)人“消中只自惜，晚起索誰(shuí)親”（《贈王二十四侍御契四十韻》）的孤寂心情。
前人贊美杜詩(shī)“情融乎內而深且長(cháng)，景耀乎外而遠且大”（明謝榛《四溟詩(shī)話(huà)》）。這首詩(shī)中由于詩(shī)人以“情眼”觀(guān)景、攝景，融情于景，故詩(shī)的字面雖不露聲色，只寫(xiě)“夜”，不言“倦”，只寫(xiě)“耀乎外”的景，不寫(xiě)“融乎內”的情，但詩(shī)人的羈孤老倦之態(tài)，憂(yōu)國憂(yōu)時(shí)之情，已從這特定的“情中之景”里鮮明地流露出來(lái)。在這里，情與景，物與我，妙合無(wú)垠，情寓于景，景外合情，有一詠三嘆，余韻無(wú)盡的效果。
這首詩(shī)的構思布局精巧玲瓏。全詩(shī)起承轉合，井然有序。前六句寫(xiě)景，由近及遠，由粗轉細，用空間的變換暗示時(shí)間的推移，畫(huà)面變幻多姿，情采步步誘人。詩(shī)的首聯(lián)“竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅”，峭拔而起，統領(lǐng)下兩聯(lián)所寫(xiě)之景。設若此兩句寫(xiě)作“夜涼侵臥內，明月滿(mǎn)庭隅”，不僅出語(yǔ)平庸，畫(huà)面簡(jiǎn)單，而且下面所寫(xiě)之景也無(wú)根無(wú)絆。因為無(wú)“竹”，“重露”就無(wú)處“成涓滴”；無(wú)“野”，飛螢之火、水鳥(niǎo)之聲的出現，就不知從何而來(lái)。由“竹”、“野”二字，可見(jiàn)詩(shī)人煉字之精，構思布局之細。此詩(shī)結尾由寫(xiě)景轉入抒情，似斷實(shí)聯(lián)，外斷內聯(lián)，總結了全篇所寫(xiě)之景，點(diǎn)明了題意，使全詩(shī)在結處翼然振起，情景皆活，煥發(fā)出異樣的光彩。
創(chuàng )作背景
據前人考證，此詩(shī)作于唐代宗廣德二年（764年）。這時(shí)，安史之亂剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原。這時(shí)杜甫寓居成都西郊浣花草堂，自身雖未直接受害，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他不禁憂(yōu)心如焚，因作此詩(shī)以抒發(fā)感慨。
夜原文翻譯及賞析3
踏踏馬蹄誰(shuí)見(jiàn)過(guò)？眼看北斗直天河。
西風(fēng)羅幕生翠波，鉛華笑妾顰青娥。
為君起唱長(cháng)相思，簾外嚴霜皆倒飛。
明星爛爛東方陲，紅霞稍出東南涯，陸郎去矣乘斑騅。
翻譯
得得的蹄聲，是誰(shuí)在騎馬走過(guò)？夜已深沉，北斗星正指向天河。
凄冷的西風(fēng)掀動(dòng)羅幕的波紋，臉上的殘粉似笑我雙眉緊鎖。
站起身來(lái)，唱一支相思的歌曲，幽怨的歌音逼退簾外的霜色。
恍惚間啟明星在東方升起，燦爛后天邊透出朝霞一葉。我難忘此情此景，也是這時(shí)你跨上馬與我相別。
注釋
踏踏：馬蹄聲。
直：當，臨。
羅幕：羅帳。
鉛華：妝飾用粉。
顰：皺眉。
青娥：指女子用青黛畫(huà)的眉。
長(cháng)相思：樂(lè )府舊題，多寫(xiě)朋友或男女久別思念之情。
明星燦燦：天色將曉，啟明星燦燦有光。
陲：邊地。
陸郎：六朝陳人，本名陸瑜，為陳后主狎客，后用來(lái)代指嫖客。
斑騅：有蒼黑雜毛的馬。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)或于作者任職長(cháng)安之際，具體創(chuàng )作年代不詳。鮑照、李白的.《夜坐吟》中，主人公都不是夜吟者，而是夜吟的聽(tīng)聞?wù)�；李賀這首《夜坐吟》中，詩(shī)中主人公為夜吟者，以思婦顰蛾夜吟而愁，寫(xiě)其難遇之恨。
賞析
這首詩(shī)以設問(wèn)開(kāi)篇，“馬蹄踏踏誰(shuí)見(jiàn)過(guò)？”這話(huà)既像是問(wèn)自己，又像是問(wèn)別人，表達了女主人公希望和失望相交織的復雜心情：心上人是騎著(zhù)馬兒離去的，至今不見(jiàn)歸來(lái)，唯有“踏踏”的馬蹄聲不時(shí)回響在耳邊，縈繞在心上。接著(zhù)展示夜不能寐，坐而吟唱的特定時(shí)空�！把劭幢倍分碧旌印�，這句有雙重含義，一指“夜深”，如注家所詮釋的；一指時(shí)屆涼秋。古人有依據星象的變化來(lái)確定季節的習慣，所謂“斗柄指東，天下皆春；斗柄指南，天下皆夏；斗柄指西，天下皆秋；斗柄指北，天下皆冬”，按北斗星位置的變化來(lái)分辨四季，當玉衡、開(kāi)陽(yáng)、搖光三星連成的線(xiàn)直指西方的銀河時(shí)，這片土地便已進(jìn)入秋天。秋天是自然界由盛而衰的季節，傳遞秋的信息的是西風(fēng)和落葉，它們都引發(fā)人的傷感之情。況且正值華年，在飽嘗別離的痛苦之后，獨守深閨空闈之中，長(cháng)夜漫漫，能不愁腸百結？“鉛華笑妾顰青娥”，正是這種愁苦神情的寫(xiě)照。
人的愁苦愈積愈深，到了不堪忍受的程度，勢必要設法排遣�！盀榫鸪堕L(cháng)相思》”，就是女主人公選擇的排解方式。她的歌聲是從內心深處流淌出來(lái)的，飽含愛(ài)戀，貫串精誠。精誠所至，金石為開(kāi)，連無(wú)情的“嚴霜”也為之動(dòng)情，竟至掉頭而去，不忍卒聽(tīng)�！昂熗鈬浪缘癸w”，想象奇詭，極富表現力。比起《金銅仙人辭漢歌》中的“天若有情天亦老”來(lái)似更進(jìn)一層，因為“天若”句有比喻詞“若”，系或然之辭，而此句表達得如此堅決，就象實(shí)際發(fā)生的那樣，不僅有形體，而且有氣勢，使難于捉摸的情幻成新奇美妙、可見(jiàn)可感的物象。這就是藝術(shù)魅力之所在。
女主人公感情的可貴突出地呈現在一個(gè)“長(cháng)”字上。自朝到暮，從昏到曉，她的心始終伴隨著(zhù)離去者的身影和“踏踏”的馬啼，融進(jìn)一片癡情。她徹夜難眠，長(cháng)想思，至于長(cháng)吟唱，抒發(fā)著(zhù)無(wú)盡的戀情，直至東方發(fā)白，朝霞升起。她是如此的一往情深，忠貞不渝，而對方，“陸郎去矣乘斑騅”，毫無(wú)顧戀之意。多情換來(lái)薄情，女主人公徒然陷入痛苦的深淵�！瓣懤伞本唧w解釋諸本不盡相同。徐文長(cháng)說(shuō)是陸賈，“賈在南中，倡家競留之�！卑凳九魅斯乔鄻侵腥�。王琦以《明下童曲》為本，注云“陳孔，謂陳宣、孔范，陸謂陸瑜，皆陳后主狎客�！贬蚩捅∏�，司空見(jiàn)慣，王注似與詩(shī)的本意相合。
仔細品味，此詩(shī)與鮑照、李白的同題作品有明顯的區別。后二者屬“聽(tīng)歌逐音，因音托意”一類(lèi)，女主人公不是歌唱者，而是在聆聽(tīng)所愛(ài)的歌聲之后，為之沉吟久坐，抒發(fā)愛(ài)慕的情意，屬“投桃報李”式的情感交流，帶有喜劇性質(zhì)；此詩(shī)中的坐吟、起唱者皆為女主人公，男方則無(wú)反應，以多情烘托無(wú)情，更具悲劇效果。就體式而言，鮑照和李白的作品有七字句，也有三字句，屬雜言體；李賀的這首則全是七言句，類(lèi)似七言歌行。這些表明李賀創(chuàng )作詩(shī)歌不愿受前人的縛束，他的主體意識相當濃烈，力圖充分表達自我。襲用舊題系出于表情達意的需要，而非模仿的沖動(dòng)。善于渲染是李賀詩(shī)歌的一大特色。這首詩(shī)中就多借景抒情的筆墨，不同尋常的是，景物描寫(xiě)不僅僅用作陪襯而已，常常成為題材的主體部分。例如“為君起唱《長(cháng)相思》，簾外嚴霜皆倒飛�！闭Э雌饋�(lái)前一句是敘事。抒情，后一句是寫(xiě)景。經(jīng)過(guò)仔細體味，就會(huì )清楚地認識到兩者都是敘事、抒情、寫(xiě)景的結合體，不過(guò)一者常，一者變；一者正，一者奇而已�！昂熗狻本溥\思奇詭，卻不難體味。用奇詭的物象和境界，表達幾乎人人都能體味的情理，正是李賀的特長(cháng)，也是他的詩(shī)歌獨具的藝術(shù)價(jià)值。
夜原文翻譯及賞析4
春夜/夜直
王安石〔宋代〕
金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄干。
譯文
夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已燃盡，漏壺里的水也將漏完。夜風(fēng)輕柔卻也帶著(zhù)點(diǎn)點(diǎn)寒意。夜晚的春色美得令人難以入睡，只見(jiàn)花影隨著(zhù)月亮的移動(dòng)，悄悄地爬上了欄桿。
注釋
夜直：晚上值班�！爸薄蓖ā爸怠�。宋代制度，翰林學(xué)士每夜輪流一人在學(xué)士院值宿。這首詩(shī)《千家詩(shī)》選入，改名“春暮”。金爐：銅制香爐。漏聲殘：指水將滴完，即天快亮。漏聲古代用來(lái)計時(shí)的漏壺中滴水的聲響。翦翦（jiǎn)：形容風(fēng)輕且帶有點(diǎn)寒意。惱人：引逗、挑動(dòng)人。欄干：欄桿。以竹、木等做成的遮攔物。
賞析
王安石這首小詩(shī)，在他的集子里，本名《夜直》，也就是說(shuō)在翰林學(xué)士院中值夜班時(shí)所寫(xiě)�！肚Ъ以�(shī)》后面第80首《直玉堂作》（洪咨夔）和第83首《直中書(shū)省》（白居易）都是寫(xiě)這種情景。此處，選詩(shī)者為了切合集中按四時(shí)編排的特色，將題目改成了《春夜》。
王安石于公元1042年（宋仁宗慶歷二年）進(jìn)士及第，公元1059年（嘉祐三年）上變法萬(wàn)言書(shū)，未被采納。直到公元1068年（宋神宗熙寧元年），神宗準備實(shí)行新法，到四月才召他進(jìn)京面對。經(jīng)過(guò)二十六年的漫長(cháng)歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實(shí)現。此時(shí)形勢突變，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風(fēng)云、君臣際遇的良機，大展鴻圖，即在眼前。因此，他在值宿禁中的時(shí)候，面對良宵春色，剪剪輕風(fēng)，金爐香燼，月移花影，一派風(fēng)光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
首句“金爐香燼漏聲殘”詩(shī)人因國事而一夜未眠，對時(shí)間的流失十分敏感。所以既看香爐里的“燼”又聽(tīng)漏聲之殘。次句“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”此句寫(xiě)詩(shī)人由室內來(lái)到戶(hù)外的感受，“翦翦”形容風(fēng)輕微而帶有些微的寒意，恰好說(shuō)明了詩(shī)人的興奮和激動(dòng)的心情。三句中的“春色惱人”更是把作者亢奮不已的心情表現俱足，收束句“月移花影上欄桿”，更是借景抒情，“以景語(yǔ)結情語(yǔ)”，將作者的愉悅的心境表現的含蓄而又興味長(cháng)。
“春色惱人眠不得”寫(xiě)作者在戶(hù)外面對美好的春色，激動(dòng)不已。這里“春色”既是實(shí)指美妙的景色，更是指歷史上難得的君臣際遇，確實(shí)是難得的“春色”；這里的“惱人”是撩人，由于時(shí)值新春，再加上恰逢神宗即位他有了一展宏圖的機會(huì )。故無(wú)數往事、感慨事、緊要事涌上心頭，所以才會(huì )興奮的“眠不得”。
這首詩(shī)的內在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng )作手法高明。詩(shī)中處處緊扣著(zhù)深夜，卻又沒(méi)有一句直接說(shuō)到夜已如何，而只寫(xiě)夜深時(shí)的種種景象。詩(shī)人沒(méi)有正面寫(xiě)對人的懷念，而是通過(guò)香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫(xiě)出時(shí)光的推移，從而表明詩(shī)人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩(shī)人的清夢(mèng)，實(shí)際上是由于對遠方的人強烈的思憶，使詩(shī)人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有著(zhù)余而不盡之意。
詩(shī)人所描寫(xiě)的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現代的話(huà)說(shuō)，就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒(méi)有“月傍九霄多”，就不會(huì )有“花影上欄干”，由此可見(jiàn)，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動(dòng)筆的。 所以說(shuō)，這一首政治抒情詩(shī)。王安石是借用愛(ài)情詩(shī)曲折地表達自己的春風(fēng)得意之情。
簡(jiǎn)析
�。ㄒ唬┱w評說(shuō)。
是是春夜懷人之作。詩(shī)人月有正面寫(xiě)對人詩(shī)懷念，而是通過(guò)香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫(xiě)出時(shí)光詩(shī)推移，從而表明詩(shī)人徘徊之久和懷想之深。表面上是是庭院夜色攪亂了詩(shī)人詩(shī)清夢(mèng)，實(shí)際上是由于對遠方詩(shī)人強烈詩(shī)思憶，使詩(shī)人感到眼前詩(shī)春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉。
是首詩(shī)詩(shī)好處是處處緊扣著(zhù)深夜，卻又月有一句直接說(shuō)到夜已如何，而只寫(xiě)夜深時(shí)詩(shī)種種景象。
其實(shí)不看作者詩(shī)寫(xiě)詩(shī)背景，單獨看詩(shī)，是看不出是是懷念親人詩(shī)。但從詩(shī)詞中可以感覺(jué)出，作者因為心里惦念著(zhù)某事或某人，顯得睡臥不安。
�。ǘ⿲�(xiě)作手法。
是首詩(shī)主要特點(diǎn)是委婉含蓄。作者寫(xiě)夜，通篇是利用了各種物景詩(shī)變化來(lái)替代詩(shī)，月有直言，是體現了中國詩(shī)詞一貫含蓄詩(shī)作風(fēng)。作者寫(xiě)心情，用詩(shī)是“托詞”，口里說(shuō)是惱春色，實(shí)際是另有所想，都是委婉含蓄詩(shī)表達方式。此詩(shī)還使用了借代等手法。
�。ㄈ┙庹f(shuō)詩(shī)句。
第一句“金爐香盡漏聲殘”，單看是句，是看不出在寫(xiě)春夜詩(shī)，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。詩(shī)句有較普通�！敖馉t香盡”和“漏聲殘”都是形容夜已很深。古人用漏壺測算時(shí)間，一個(gè)漏壺詩(shī)水快滴盡了，表示時(shí)間已經(jīng)過(guò)去很多了。蘇軾《卜算子》用過(guò)“漏斷人“靜”，也是用“漏”寫(xiě)夜，基本上詩(shī)詞里寫(xiě)“漏壺”都是在寫(xiě)夜。
第二句“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”，“翦”，原意是指整齊詩(shī)羽毛，是里是用來(lái)形容寒風(fēng)料峭。是句描寫(xiě)風(fēng)詩(shī)“輕”“寒”。從是句才可以看出作者是在寫(xiě)“春”。因為夏風(fēng)涼習，秋風(fēng)蕭殺，冬風(fēng)凜冽，只有春風(fēng)才“輕”且“寒”。詩(shī)詩(shī)前兩句合起來(lái)，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，顯得有較庸俗和普通。
第三句“春色惱人眠不得”。是句非常不錯，可以說(shuō)是有較出彩詩(shī)。因為詩(shī)詞里寫(xiě)春色，一般是兩種態(tài)度為主流。一是贊賞喜愛(ài)和眷戀詩(shī)，一是哀嘆惋惜和感慨詩(shī)，其實(shí)也是愛(ài)春色，但就是提前擔心它流走。王安石在是里別出心裁，表示“春色惱人”。為什么惱人呢，背后肯定有玄機。至于什么玄機，作者在詩(shī)里未點(diǎn)明。讀者可以根據是句來(lái)推斷，肯定是有樣東西，讓作者覺(jué)得有欣賞大好春色更值得用心思記掛詩(shī)。那就是——親人。
第四句“月移花影上欄干”。雖說(shuō)“月移花影”屬于“俗詞俗句”，但寫(xiě)景不錯，有月有花，影動(dòng)花凝。是句詩(shī)間接表明，作者是一直月睡，看著(zhù)花影從庭院移到欄桿。夜更深沉，人卻始終難眠。究其原因，是思念太深詩(shī)緣故。
總詩(shī)說(shuō)來(lái)，是首詩(shī)最出彩詩(shī)句子是“春色惱人眠不得”，余者相對來(lái)說(shuō)都是有較普通詩(shī)詩(shī)句。
王安石
王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，號半山，謚文，封荊國公。世人又稱(chēng)王荊公。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區鄧家巷人），中國北宋著(zhù)名政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽(yáng)修稱(chēng)贊王安石：“翰林風(fēng)月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來(lái)誰(shuí)與子爭先�！眰魇牢募小锻跖R川集》、《臨川集拾遺》等。其詩(shī)文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長(cháng)，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩(shī)句莫過(guò)于《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還�！�
夜原文翻譯及賞析5
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
好雨似乎會(huì )挑選時(shí)辰，降臨在萬(wàn)物萌生之春。
知：明白，知道。說(shuō)雨知時(shí)節，是一種擬人化的寫(xiě)法。乃：就。發(fā)生：萌發(fā)生長(cháng)。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
伴隨和風(fēng)，悄悄進(jìn)入夜幕。細細密密，滋潤大地萬(wàn)物。
潛（qián）：暗暗地，悄悄地。這里指春雨在夜里悄悄地隨風(fēng)而至。潤物：使植物受到雨水的滋養。
野徑云俱黑，江船火獨明。
田野小徑的天空一片昏黑，唯有江邊漁船上的一點(diǎn)漁火放射出一線(xiàn)光芒，顯得格外明亮。
野徑：田野間的小路。
曉看紅濕處，花重錦官城。
等天亮的時(shí)候，那潮濕的泥土上必定布滿(mǎn)了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬(wàn)紫千紅的景象。
曉：天剛亮的時(shí)候。紅濕處：雨水濕潤的花叢�；ㄖ兀▃hòng）：花因為飽含雨水而顯得沉重。錦官城：故址在今成都市南，亦稱(chēng)錦城。三國蜀漢時(shí)管理織錦之官駐此，故名。后人有用作成都的別稱(chēng)。此句是說(shuō)露水盈花的美景。
夜原文翻譯及賞析6
原文：
冬夜夜寒覺(jué)夜長(cháng)，沉吟久坐坐北堂。
冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。
金缸滅，啼轉多。掩妾淚，聽(tīng)君歌。
歌有聲，妾有情。情聲合，兩無(wú)違。
一語(yǔ)不入意，從君萬(wàn)曲梁塵飛。
注釋?zhuān)?/strong>
�、倬核��！抖Y記·月令》：“天子命有司，祈祀四海、大川、名源、淵澤、井泉�！�
�、诮鸶祝è括ɡ）：古代照明用的燈盞，或用銅制，稱(chēng)為金缸。
�、哿簤m：相傳漢朝魯人虞公擅長(cháng)歌唱，發(fā)聲清哀，蓋振梁塵。
翻譯：
冬天的夜晚寒冷而漫長(cháng)，閑無(wú)聊賴(lài)，夜起坐在北屋低吟歌唱，消解難耐的寂寞。窗外的水井臺上已經(jīng)結了厚厚的一層冰，月光透過(guò)窗戶(hù)將清輝灑落我的閨房，更給冬夜增添了一絲的孤寒。凝望昏黃的燭光，淚止不住地流淌，泣聲在低吟中已經(jīng)不能掩蓋，隨著(zhù)越來(lái)越暗淡的燈光，哭啼聲越來(lái)越大。我不時(shí)地擦擦眼淚，傾聽(tīng)著(zhù)情郎歌唱，歌聲纏綿，情意濃濃，好像訴說(shuō)我們彼此的愛(ài)意。兩個(gè)人必須情意相投，才能忠貞不渝。如果有一絲的虛情假意，就是他唱上一萬(wàn)首美妙的歌曲，我也不放在心上，不屑一顧。
賞析：
《夜坐吟》，樂(lè )府歌辭名，始于鮑照，內容為聽(tīng)音樂(lè )歌曲時(shí)的感觸。李白這首《夜坐吟》塑造的是一個(gè)具有剛強性格的女性。詩(shī)中的女子要求的是男女雙方建立在彼此平等相待、情投意合基礎上的愛(ài)情，否則，即使對方唱出千萬(wàn)支動(dòng)人的歌曲她也不屑一聽(tīng)。
夜原文翻譯及賞析7
閣夜
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：
歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。
野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。(版本一)
歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。
野哭千家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事音書(shū)漫寂寥。(版本二)
翻譯：
譯文冬天到了，白天的時(shí)間就越來(lái)越短；漫天的雪在這個(gè)寒冷的夜晚停住了。天未明時(shí)，當地的駐軍已開(kāi)始活動(dòng)起來(lái)，號角聲起伏悲壯；倒映在三峽水中的星影搖曳不定。戰亂的消息傳來(lái)，千家萬(wàn)戶(hù)哭聲響徹四野；漁人、樵夫們在好幾個(gè)地方唱起了民歌。（像）諸葛亮和公孫述這樣的歷史人物，（無(wú)論是賢還是愚）都終歸黃土；我眼前的這點(diǎn)寂寥（指郊游和親人間的慰藉）又算得了什么呢。
注釋⑴ 陰陽(yáng)：指日月。短景：指冬季日短。景：通“影”，日光。⑵霽（jì）： 雪停。⑶五更鼓角：天未明時(shí)，當地的駐軍已開(kāi)始活動(dòng)起來(lái)。⑷三峽：指瞿塘峽、巫峽、西陵峽。星河：銀河，這里泛指天上的群星。⑸ 野哭：戰亂的消息傳來(lái)，千家萬(wàn)戶(hù)的哭聲響徹四野。戰伐：崔旰（gàn）之亂。⑹夷歌：指四川境內少數民族的歌謠。夷，指當地少數民族。⑺臥龍：指諸葛亮�！妒駮�(shū)·諸葛亮傳》：“徐庶……謂先主曰：‘諸葛孔明者，臥龍也�！�。躍馬：指公孫述。字子陽(yáng)，扶風(fēng)人。西漢末年，天下大亂，他憑蜀地險要，自立為天子，號“白帝”。這里用晉代左思《蜀都賦》中“公孫躍馬而稱(chēng)帝”之意。諸葛亮和公孫述在夔州都有祠廟，故詩(shī)中提到。這句是賢人和愚人終成黃土之意。⑻ 人事：指交游。音書(shū)：指親朋間的慰藉。漫：徒然、白白的。
賞析：
這首詩(shī)是公元766年（大歷元年）冬杜甫寓居夔州西閣時(shí)所作。當時(shí)西川軍閥混戰，連年不息；吐蕃也不斷侵襲蜀地。而杜甫的好友李白、嚴武、高適等都先后死去。感時(shí)憶舊，他寫(xiě)了這首詩(shī)，表現出異常沉重的心情。
夜原文翻譯及賞析8
點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴 宋朝 吳文英
卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗。暗塵不起。酥潤凌波地。
輦路重來(lái)，仿佛燈前事。情如水。小樓熏被。春夢(mèng)笙歌里。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》譯文
雨后，漫天的愁云被風(fēng)吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥剛剛沐浴梳洗般。盡管街上車(chē)水馬龍，來(lái)往著(zhù)體態(tài)輕盈的佳人，卻沒(méi)有揚起半點(diǎn)塵埃，因為雨后的路面潤澤酥軟不起塵土。我如今重游京華舊地，當日賞燈的情事依稀在心。難忘她的柔情似水，我的思緒如流水般難以止息。獨自回到小樓里，薰香擁被獨自睡去，進(jìn)入溫馨的春夢(mèng)，夢(mèng)里恍惚聽(tīng)到笙歌樂(lè )音。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》注釋
試燈：上元節前，有“試燈”，宋俗，農歷十二月下旬即開(kāi)始試燈，直至正月十四日。
素娥：以月宮仙女“素娥”代指月亮，
輦路：帝王車(chē)駕經(jīng)行之路，這里指京城繁華的大街。
凌波地：是靚裝舞女行經(jīng)的街道。凌波原本是形容洛神亭亭玉立的姿態(tài)，后來(lái)借指步履輕盈的女子。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》賞析
此詞》落節之事，但詞人并未由正面起筆描繪落市盛況，而是以試落夜的變象作陪襯，用悵惘的筆調抒發(fā)自己逢佳節而倍覺(jué)神傷的落寞情懷，雖只寥寥數語(yǔ)，卻》得紆徐頓挫，舒卷自如，從而委婉地道出內心的萬(wàn)千感慨。
上片“卷盡”兩句，》試落日遇雨，而入夜雨收云散，天青月朗；以月宮仙女“素娥”代指月亮，即以“新梳洗”句況月色明凈，比擬渾成，三字兼帶出“雨后”之意。這是》天上�！鞍祲m”兩句》地上，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)”（《正月十五日夜》）和韓愈“天街小雨潤如穌”（《早春呈水部張十八員外》）詩(shī)句，又有所變化、增益，切合都城落夜雨后的光變�！段淞峙f事》卷二“元夕”又載姜白石詩(shī)云：“南陌東城盡舞兒，畫(huà)金刺鄉滿(mǎn)羅衣。也知愛(ài)惜春游夜，舞落銀蟾不肯歸�！本湎蟮乜坍�(huà)了天街月夜的歌舞場(chǎng)面。
上片并未用雨字、落字、人字，讀后便覺(jué)落月交輝，地潤繪塵，舞兒歌女，結隊而至，賞落士女，往來(lái)不斷，顯示出吳文英在語(yǔ)言上的精深功力和鮮明特點(diǎn)，比如愛(ài)用代字，用“素娥”代月亮，再如善于點(diǎn)代前人詩(shī)句等等。
譚獻說(shuō)此詞“起稍平”，這是由于上片只是客觀(guān)地描述場(chǎng)變；下片才是密切結合自己的回憶、聯(lián)想，抒發(fā)感情，借此反映出不平靜亦即“拗怒”的心理狀態(tài)�！拜偮贰眱删�，》詞人故地重游，沉入回憶之中�！爸貋�(lái)”，說(shuō)明詞人對眼前的變象亦曾相識，從而引起聯(lián)想，又以“仿佛”兩字句容觸變戀舊的心境。賞落那時(shí)自己春衫年少，意氣風(fēng)發(fā)，記得也是同樣的夜晚，月色落光，交相輝映，簫鼓舞隊，綿連數里。這一句隱隱含有物是人非之感慨，變物依舊，可是作者的心情已由歡喜變?yōu)槁淠?/p>
末尾三句，》往事如煙、柔情似水；月與落依舊在，伊人無(wú)覓處，自己一往情深的凄涼心事，無(wú)人傾訴�！扒槿缢倍湟诧@示出吳文英語(yǔ)言精警的特點(diǎn)。
古人就有“思君如流水”的千古佳句，以水喻情，》出了情的純潔珍貴和綿綿不繪。賞落不能消愁釋?xiě)�，反而增添無(wú)限悵惘，只好踽踽而行，頹然而返，獨上小樓，熏被而眠，遙想伊人此刻，心情亦或如是，“誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”（姜夔《鷓鴣天》）。最深的思念就是想象對方也在思念�！按簤�(mèng)”句緊接上文，描繪深夜入睡以后，那悠揚的歌聲樂(lè )聲，綿綿不繪地縈繞蕩漾在夢(mèng)的漣漪中。這里將“拗怒”的詞意，融入流轉悠然，委婉多情的筆調之中，句成惝恍迷離的朦朧意境，顯得余音裊裊，韻味無(wú)窮，真可稱(chēng)得上是“咳唾珠玉”。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》創(chuàng )作背景
此詞為元宵前夕觀(guān)燈時(shí)之作。南宋都城臨安的燈市，每年元宵節以前就極其熱鬧。都城的燈市，是詞人熟識的，當年良辰美景、人月雙圓的情形，依然歷歷在目，難以忘情；此時(shí)韶華已逝，世事滄桑，每遇佳節，但覺(jué)慨恨良多，興味索然，真可謂“少年情事老來(lái)悲”了。
夜原文翻譯及賞析9
原文：
烏夜啼
唐代：李白
黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。
機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語(yǔ)。
停梭悵然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。
譯文：
黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。
黃云城邊的烏鴉將要歸巢了，歸來(lái)后在樹(shù)枝上啞啞地啼叫。
機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語(yǔ)。
在織機中織布的秦川女子，隔著(zhù)碧綠如煙的紗窗看著(zhù)窗外喃喃自語(yǔ)。
停梭悵然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。
放下織梭，想到遠在千里之外的丈夫悵然若失，獨守空房，淚如雨下。
注釋?zhuān)?/strong>
黃云城邊烏欲棲(qī)，歸飛啞啞枝上啼(tí)。
黃云城邊：一作黃云城南。烏欲棲：梁簡(jiǎn)文帝《烏棲曲》：“倡家高樹(shù)烏欲棲�！睘跤麠�，敦煌殘卷本作“烏夜棲”。啞�。簽跆渎�。
機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語(yǔ)。
機中織錦：一作“閨中織婦”。秦川女：指晉朝蘇蕙。碧紗如煙：指窗上的碧紗像煙一樣朦朧。
停梭(suō)悵然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。
梭：織布用的織梭。其狀如船，兩頭有尖。悵然：憂(yōu)然若失的樣子。遠人：指遠在外邊的丈夫。悵然：一作悵望�！巴Ｋ蟆倍洌阂蛔鳌巴Ｋ笙蛉藛�(wèn)故夫，知在關(guān)西淚如雨”。獨宿孤房：一作“欲說(shuō)遼西”。孤：一作“空”。
賞析：
“烏夜啼”為樂(lè )府古題，屬《清商曲·西曲歌》，多寫(xiě)離別之男怨女恨，而李白此詩(shī)題材相似，卻別翻新境，言淺意深，獨具魅力。此詩(shī)開(kāi)頭兩句寫(xiě)景，描繪出一幅秋晚鴉歸圖；中間兩句寫(xiě)人物身份、身世及所處環(huán)境；最后點(diǎn)明秦川女的愁思及其原因，包含著(zhù)許多言外之音。全詩(shī)短短六句，既寫(xiě)景色烘托環(huán)境氣氛，又描繪人物形象和心態(tài)，繪形繪聲；最后既點(diǎn)明主題，又給讀者留下想象空間，意味深長(cháng)。傳說(shuō)賀知章對這首詩(shī)相當欣賞，并以此為原因之一向唐玄宗推薦李白。
“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼”，起首兩句繪出一幅秋林晚鴉圖，夕曛暗淡，返照城闉，成群的烏鴉從天際飛回，盤(pán)旋著(zhù)，啞啞地啼叫�！盀跤麠�，正是將棲未棲，叫聲最喧囂、最煩亂之時(shí)，無(wú)所憂(yōu)愁的人聽(tīng)了，也會(huì )感物應心，不免惆悵，更何況是心緒愁煩的離人思婦呢？在這黃昏時(shí)候，烏鴉尚知要回巢，而遠在天涯的征夫，到什么時(shí)候才能歸來(lái)呵？起首兩句，描繪了環(huán)境，渲染了氣氛，在有聲有色的自然景物中蘊含著(zhù)的愁緒牽引了讀者。
“機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語(yǔ)”，這織錦的秦川女，固可指為苻秦時(shí)竇滔妻蘇蕙，更可看作唐時(shí)關(guān)中一帶征夫遠戍的思婦。詩(shī)人對秦川女的容貌服飾，不作任何具體的描寫(xiě)，只讓人站在她的閨房之外，在暮色迷茫中，透過(guò)煙霧般的碧紗窗，依稀看到她伶俜的身影，聽(tīng)到她低微的語(yǔ)音。這樣的藝術(shù)處理，確是匠心獨運。因為在此詩(shī)中要讓讀者具體感受的，并不是這女子的外貌，而是她的內心，她的思想感情。
“停梭悵然憶遠人，獨宿空房淚如雨！”這個(gè)深鎖閨中的女子，她的一顆心牢牢地系在遠方的丈夫身上，“我心匪石，不可轉也”，“我心匪席，不可卷也”，悲愁郁結，無(wú)從排解。追憶昔日的恩愛(ài)，感念此時(shí)的孤獨，種種的思緒涌上心來(lái)，不禁淚如雨下。這如雨的淚也沉重地滴到詩(shī)人的心上，促使讀者去想一想造成她不幸的原因。到這里，詩(shī)人也就達到他預期的藝術(shù)效果了。
五、六兩句，有幾種異文。如敦煌唐寫(xiě)本作“停梭問(wèn)人憶故夫，獨宿空床淚如雨”�！恫耪{集》卷六注：“一作‘停梭向人問(wèn)故夫，知在流沙淚如雨’”等，可能都出于李白的原稿，幾種異文與通行本相比，有兩點(diǎn)不同：一是“隔窗語(yǔ)”不是自言自語(yǔ)，而是與窗外人對話(huà)；二是征夫的去向，明確在邊地的流沙。仔細吟味，通行本優(yōu)于各種異文，沒(méi)有“窗外人”更顯秦川女的孤獨寂寞；遠人去向不具寫(xiě)，更增相憶的悲苦�？梢�(jiàn)在此詩(shī)的修改上，李白是經(jīng)過(guò)推敲的。
沈德潛評這首詩(shī)說(shuō)：“蘊含深遠，不須語(yǔ)言之煩�！倍潭塘湓�(shī)，起手寫(xiě)情，布景出人，景里含情；中間兩句，人物有確定的環(huán)境、身分和身世，而且繪影繪聲，如見(jiàn)其人；最后點(diǎn)明主題，卻又包含著(zhù)許多意內而言外之音。詩(shī)人不僅不替她和盤(pán)托出，作長(cháng)篇的哭訴，而且還為了增強詩(shī)的概括力量，放棄了看似具體實(shí)是平庸的有局限性的寫(xiě)法，從上述幾種異文的對比中，便可明白這點(diǎn)。
夜原文翻譯及賞析10
原文：
客中夜坐
明代：袁凱
落葉蕭蕭淮水長(cháng)，故園歸路更微茫。
一聲新雁三更雨，何處行人不斷腸。
譯文：
落葉蕭蕭淮水長(cháng)，故園歸路更微茫。
秋夜落葉蕭蕭，江潮滾滾，我行進(jìn)在回歸故園的路上，因目迷心亂而前路茫茫。
一聲新雁三更雨，何處行人不斷腸。
在這半夜三更的瀝瀝細雨中，突然聽(tīng)得一聲?shū)櫻闾浣性趺茨懿唤行新分藬嗄c流淚呢？
注釋?zhuān)?/strong>
落葉蕭蕭淮水長(cháng)，故園歸路更微茫。
客中：指于京都金陵任職。蕭蕭：象聲詞，這里是草木搖落聲。故園，故鄉。歸路：回去的路。茫茫：無(wú)邊無(wú)際的樣子。
一聲新雁三更雨，何處行人不斷腸。
新雁：初來(lái)的雁。三更：半夜時(shí)分，指半夜十一時(shí)至翌晨一時(shí)。行人：出門(mén)在外的人。斷腸，形容極度悲傷。
賞析：
這首詩(shī)詩(shī)前兩句寫(xiě)悲涼的秋景，后兩句寫(xiě)作者因回家路漫漫而悲傷的感交集，柔腸寸斷的心情。這首詩(shī)因情會(huì )景，復因景生情，進(jìn)而以景顯情，將詩(shī)人欲歸鄉不得，極其凄清冷寂的心境渲染淋漓盡致。
首句化用杜甫《登高》詩(shī)中名句“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)合二為一。杜詩(shī)作于四川夔州，袁詩(shī)作于南京，但都在長(cháng)江邊，情境俱切。
在這句所寫(xiě)的蕭瑟景象中，已透出傷感的氣氛，接著(zhù)點(diǎn)出傷感的原因：“故園歸路更茫�！��！案弊直容^的基礎是前句的“江水長(cháng)”。長(cháng)江滔滔數千里，在南京一帶，江面遼闊迷茫。而回到故園的道路，比它更為漫長(cháng)，渺渺不可見(jiàn)。細心的讀者馬上會(huì )發(fā)現：從南京到松江，道路算不得太遠，交通又十分方便，這樣說(shuō)是不合道理，但正是從這不合理的表述中，隱約透露真情。原來(lái)故園隔絕的原因，并不是天遙地遠，而是身不由己，羈縻朝廷。況且又處處危險，弄不好就要送命。這樣的處境中，遙望歸鄉之路是“茫�！睙o(wú)盡頭，此意閃爍，一點(diǎn)即止，下面轉寫(xiě)，“夜坐”情懷。
在思鄉的焦慮中，聽(tīng)到南飛雁群的鳴聲，想到人竟不如雁兒自由，可以往來(lái)高空，無(wú)所阻遏。說(shuō)“一聲新雁”，是突出心理的敏感，也就表現出思歸的急切。但終究是無(wú)可奈何，長(cháng)夜枯坐，不能入眠，聽(tīng)那淅淅瀝瀝的秋雨，飄灑到三更。不用多說(shuō)，“三更雨”已經(jīng)從側面描繪出詩(shī)人百無(wú)聊賴(lài)的、沉悶的心情。結句不從第三句直接引申，作深一層的抒發(fā)，卻眺開(kāi)一步，說(shuō)此情此景，令離鄉之人，無(wú)不哀痛欲絕。這也是吞吞吐吐的筆法，避免對自身的境遇，切入太深。同時(shí)也隱含世路崎嶇，傷心非我一人的意思。
這詩(shī)字面很陳舊，看起來(lái)好像沒(méi)有多少新意。但仔細地讀，才感覺(jué)到種閃閃爍爍，欲說(shuō)還休的沉痛，表述其實(shí)是很用心。選用陳舊的語(yǔ)言、意象，只是要把某些尖銳的情緒掩蓋起來(lái)。
夜原文翻譯及賞析11
原文：
清平樂(lè )·夜發(fā)香港
清代：朱孝臧
舷燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無(wú)去鶻，何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語(yǔ)分明。
譯文：
舷燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無(wú)去鶻，何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語(yǔ)分明。
注釋?zhuān)?/strong>
舷（xián）燈漸滅，沙動(dòng)荒荒月。極目天低無(wú)去鶻（gǔ），何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵（duò）樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語(yǔ)分明。
荒荒：月色朦朧�！皹O目”二句：化用蘇軾《澄邁驛通潮閣》詩(shī)中“杳杳天低鶻沒(méi)處，青山一發(fā)是中原”的句意。
賞析：
此詞上片寫(xiě)船發(fā)香港時(shí)的夜景。舷燈漸滅，月色朦朧，極目遠望，景色疏淡空曠。下片記水上夜行�？駶龞|駛，龍語(yǔ)分明。舵樓一笛風(fēng)生。光景幽隱而深邃。
夜原文翻譯及賞析12
村夜
朝代：唐代
作者：白居易
原文：
霜草蒼蒼蟲(chóng)切切，村南村北行人絕。
獨出前門(mén)望野田，月明蕎麥花如雪。
翻譯：
在一片被寒霜打過(guò)的灰白色秋草中，小蟲(chóng)在竊竊私語(yǔ)著(zhù)，山村周?chē)腥私^跡。我獨自來(lái)到前門(mén)眺望田野，只見(jiàn)皎潔的月光照著(zhù)一望無(wú)際的蕎麥田，滿(mǎn)地的蕎麥花簡(jiǎn)直就像一片耀眼的白雪。
賞析：
這首詩(shī)沒(méi)有驚人之筆，也不用艷詞麗句，只以白描手法畫(huà)出一個(gè)常見(jiàn)的鄉村之夜。信手拈來(lái)，娓娓道出，卻清新恬淡，詩(shī)意很濃。
“霜草蒼蒼蟲(chóng)切切，村南村北行人絕”，蒼蒼霜草，點(diǎn)出秋色的濃重；切切蟲(chóng)吟，渲染了秋夜的凄清。行人絕跡，萬(wàn)籟無(wú)聲，兩句詩(shī)鮮明勾畫(huà)出村夜的特征：夜色深沉，秋色濃重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂靜，行人絕跡。只有不知名的秋蟲(chóng)在低低的吟唱。這里雖是純然寫(xiě)景，卻如王國維《人間詞話(huà)》所說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，蕭蕭凄涼的景物透露出詩(shī)人孤獨寂寞的感情。這種寓情于景的手法比直接抒情更富有韻味。
“獨出門(mén)前望野田”一句，既是詩(shī)中的過(guò)渡，將描寫(xiě)對象由村莊轉向田野；又是兩聯(lián)之間的轉折，收束了對村夜蕭疏暗淡氣氛的描繪，展開(kāi)了另外一幅使讀者耳目一新的畫(huà)面：皎潔的月光朗照著(zhù)一望無(wú)際的蕎麥田，遠遠望去，燦爛耀眼，如同一片晶瑩的白雪。
“月明蕎麥花如雪”，這是十分動(dòng)人的景色，大自然的如畫(huà)美景感染了詩(shī)人，使詩(shī)人暫時(shí)忘卻了他的孤寂，情不自禁地發(fā)出不勝驚喜的贊嘆。這奇麗壯觀(guān)的景象與前面兩句的描寫(xiě)形成強烈鮮明的對比。詩(shī)人匠心獨運地借自然景物的變換寫(xiě)出人物感情變化，寫(xiě)來(lái)靈活自如，不著(zhù)痕跡；而且寫(xiě)得樸實(shí)無(wú)華，渾然天成，讀來(lái)親切動(dòng)人，余味無(wú)窮�！短扑卧�(shī)醇》稱(chēng)贊它“一味真樸，不假妝點(diǎn)，自具蒼老之致，七絕中之近古者”。
對這首詩(shī)表達的思想感情和寫(xiě)作手法的理解：因前后描寫(xiě)的景物不同，表達出詩(shī)人由孤獨寂寞而興奮自喜的感情變化。詩(shī)人以白描的手法描繪鄉村夜景，于清新恬淡中蘊含了濃濃的詩(shī)意。詩(shī)中描寫(xiě)村夜，既有蕭瑟凄涼，也有奇麗壯觀(guān)，對比中構成鄉村夜景。
夜原文翻譯及賞析13
湘春夜月·近清明 宋朝 黃孝邁
近清明。翠禽枝上消魂�？上б黄甯�，都付與黃昏。欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。念楚鄉旅宿，柔情別緒，誰(shuí)與溫存。
空樽夜泣，青山不語(yǔ)，殘月當門(mén)。翠玉樓前，惟是有、一波湘水，搖蕩湘云。天長(cháng)夢(mèng)短，問(wèn)甚時(shí)、重見(jiàn)桃根。這次第，算人間沒(méi)個(gè)并刀，剪斷心上愁痕。
《湘春夜月·近清明》譯文
臨近清明時(shí)分，枝頭上翠鳥(niǎo)的叫聲婉轉動(dòng)人。只可惜這一片清歌，都給了寂寞的黃昏。想要對柳花低述衷曲，又怕柳花輕薄，不懂得人的傷春之心。我獨自漂泊在南國楚鄉，滿(mǎn)懷柔情別恨，有誰(shuí)能給我一點(diǎn)兒溫存？
空空的酒杯仿佛在為我哭泣，青山默默不語(yǔ)，一彎殘月照在門(mén)前。旅舍門(mén)前，月色下的湘江朦朧迷茫，波光隱隱，倒映著(zhù)天空朵朵浮云。時(shí)光漫長(cháng)，人生短暫。請問(wèn)蒼天，到底什么時(shí)候才能和戀人見(jiàn)面？這情景真令人心酸，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀，可以把我心中的千愁萬(wàn)緒剪斷。
《湘春夜月·近清明》注釋
湘春夜月：詞牌名，是黃孝邁的自度曲。
翠禽：翠鳥(niǎo)。
柳花：指柳絮。
空尊：空樽，空酒杯。
翠玉樓：即前文“楚鄉旅宿”。
桃根：出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復桃葉，桃葉連桃根。相憐兩樂(lè )事，獨使我殷勤”，后詞中多代指意中人。
者次第：“如此種種”的意思。者，同“這”。
并刀：并州（今山西太原）的剪刀，當時(shí)以鋒利著(zhù)稱(chēng)。
《湘春夜月·近清明》賞析
黃孝邁的詞流傳很少，但他的詞的確寫(xiě)得“風(fēng)度婉秀，真佳詞也�！边@是不首傷傷之詞。詞人通過(guò)對湘水之濱傷江月色的描寫(xiě)，抒發(fā)了自己惜傷不忍平的情愫。
上片著(zhù)重寫(xiě)傷傷，先從枝頭的鳥(niǎo)聲寫(xiě)起 ，點(diǎn)出“近清明”的節令�！跋闱荨�，猶言香鳥(niǎo)，使指羽毛美麗的小鳥(niǎo) ，“消魂”，是情為之動(dòng)、神為之傷的意思，給鳥(niǎo)聲注入了人的思想感情。
下文“可惜不片清歌，都付與黃昏”二句，是對“消魂”所作的說(shuō)明 。"清歌”與“黃昏”所含的情緒本是相反的，前者引人愉悅，后者使人憂(yōu)傷，相反相成，其結果是益增憂(yōu)傷之感，故此二句表現為極其沉痛的感嘆口吻。接下來(lái)，作者進(jìn)不步采用了擬人手法，將具有感知的品格賦予了柳花，想對它低聲傾訴自己的心事，轉而又：“怕柳花輕薄，不解傷傷”�？梢�(jiàn)作者憂(yōu)思之深重�！皞麄倍�，點(diǎn)出了作品主旨之所在。
再下面，是作者自己感嘆當時(shí)旅行在湘水之濱，獨自投宿在旅舍時(shí)的孤寂心情。明明要寫(xiě)冷落，卻偏用“溫存”的字眼，再用“誰(shuí)與”來(lái)作反詰，這種寫(xiě)法突現了不種熾烈追求的意愿。寫(xiě)到此處，已近過(guò)片，須得由傷傷向恨平過(guò)渡，故而“柔情平緒”四字的安排也就是相當巧妙而頗具匠心的了。
這首詞的下片更為精采。前幾句，作者緊緊抓住“湘傷夜月”的景色特點(diǎn)，將深沉的離愁平恨熔鑄進(jìn)去，造成了動(dòng)人的藝術(shù)效果：“空樽夜泣，青山不語(yǔ)，殘照當門(mén)。香玉樓前，惟是有、不波湘水，搖蕩湘云�！边@個(gè)境界是由眾多形象構筑起來(lái)的不個(gè)整體，七寶樓臺固不應拆碎，然而，倘求觀(guān)察得細致，卻無(wú)妨從局部著(zhù)眼。
“空樽夜泣”，表示心情的極度憂(yōu)傷，是不個(gè)凝煉警策的句子，其造語(yǔ)則顯得老辣，與姜夔《暗香》詞里的“香樽易泣”相同�！扒嗌讲徽Z(yǔ)”，山峰不會(huì )說(shuō)話(huà)，而作者卻好像認為它原是會(huì )說(shuō)話(huà)的，只是此時(shí)此刻無(wú)話(huà)可說(shuō)罷了，以這種方式描摹環(huán)境的幽靜，其藝術(shù)效果則更為強烈。
“殘照當門(mén)”，意謂殘月照在門(mén)前，門(mén)外唯見(jiàn)殘月。殘月象征離平，正是由于它的情調凄惻�！敖裣菩押翁�？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”（柳永《雨霖鈴》）等常見(jiàn)的例子，已經(jīng)足以說(shuō)明用殘月抒寫(xiě)離平之情的藝術(shù)表現力了。
“香玉樓”，即前文“楚鄉旅宿”，“惟是有”，同義重疊，起著(zhù)強調下文的作用，而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊，從而使“不波湘水，搖蕩湘云”不句更富有詩(shī)意，顯得更加突出。從“香玉樓”望去，月色下的湘江，不片朦朧迷茫，水面上只看到隱隱的波光，天空飄動(dòng)著(zhù)朵朵浮云，陣陣微風(fēng)吹來(lái)，又將水天“搖蕩”在不起了。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語(yǔ)，殘月當門(mén)”的靜寂，正像“蟬噪林逾靜”那樣，反倒更增強了這種靜寂之感；同時(shí)，在靜寂之中，“湘傷夜月”的景色更顯得空靈深邃，它啟迪著(zhù)人們對生活的沉思。
下片的后幾句，像上片點(diǎn)出“傷傷”不樣，又將“恨平”的題旨點(diǎn)明了�！疤扉L(cháng)夢(mèng)短，問(wèn)甚時(shí)、重見(jiàn)桃根？”“天”是宇宙，“夢(mèng)”是人生，“天長(cháng)夢(mèng)短”與吳文英在的“傷寬夢(mèng)窄”（《鶯啼序》）構思相同，富有哲學(xué)意味。如夢(mèng)的人生既然短暫，離平的愁苦就更使人難耐，于是又自然地產(chǎn)生了不種急切的希望盡快地“重見(jiàn)桃根”。桃根，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復桃葉，桃葉連桃根。相憐兩樂(lè )事，獨使我殷勤�！毕鄠鳛橥醌I之所作，桃葉是他的妾名。后人經(jīng)常用桃葉、桃根指代意中人。
結句的“這次第”雖只是不個(gè)“點(diǎn)”，分量卻是相當沉重的。愁緒擾人，自然產(chǎn)生剪除的意愿，這也是人們的共同心理。然而這首詞中，合理的意愿卻是用否定方式、喟嘆的口吻表達出來(lái)的，因為“算人間沒(méi)個(gè)并刀，剪斷心上愁痕”，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。
夜原文翻譯及賞析14
夜雪
已訝衾枕冷，復見(jiàn)窗戶(hù)明。
夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>
翻譯
夜臥枕被如冰，不由讓我很驚訝，又看見(jiàn)窗戶(hù)被白雪泛出的光照亮。
夜深的時(shí)候就知道雪下得很大，是因為不時(shí)地能聽(tīng)到雪把竹枝壓折的聲音。
注釋
訝：驚訝。
衾枕：被子和枕頭。
折竹聲：指大雪壓折竹子的聲響。
鑒賞
在大自然眾多的景物中，雪可謂得天獨厚。她以冰清玉潔的天賦麗質(zhì)，裝點(diǎn)關(guān)山的神奇本領(lǐng)，贏(yíng)得古往今來(lái)無(wú)數詩(shī)人的贊美。在卷帙浩繁的詠雪篇章中，白居易這首《夜雪》，既沒(méi)有色彩的刻畫(huà)，也不作姿態(tài)的描摹，初看簡(jiǎn)直毫不起眼，但細細品味，就會(huì )發(fā)現它凝重古樸，清新淡雅。
這首詩(shī)新穎別致，立意不俗。詠雪詩(shī)中寫(xiě)夜雪的不多，因為雪無(wú)聲無(wú)味，只能從顏色、形狀、姿態(tài)見(jiàn)出分別，而在沉沉夜色里，人的視覺(jué)全然失去作用，雪的形象自然無(wú)從捕捉。然而，富于創(chuàng )新的白居易正是從這一特殊情況出發(fā)，跳出人們通常使用的正面描寫(xiě)的窠臼，全用側面烘托，從而生動(dòng)傳神地再現出一場(chǎng)夜雪來(lái)。
“已訝衾枕冷”先從人的感覺(jué)寫(xiě)起，通過(guò)“冷”不僅點(diǎn)雪的存在，而且暗示雪大，因為初落雪時(shí)，空中的寒氣全被水汽吸收以凝成雪花，氣溫不會(huì )驟降，待到雪大，才會(huì )加重空氣中的嚴寒。這里已感衾冷，足見(jiàn)落雪已多時(shí)。不僅“冷”是寫(xiě)雪，“訝”也是在寫(xiě)雪，人之所以起初渾然不覺(jué)，待寒冷襲來(lái)才忽然醒悟，皆因雪落地無(wú)聲，這就于“寒”之外見(jiàn)出雪的又一特點(diǎn)。此句扣題很緊，感到“衾枕冷”說(shuō)明夜來(lái)人已擁衾而臥，從而說(shuō)明是“夜雪”�！皬鸵�(jiàn)窗戶(hù)明”，從視覺(jué)的角度進(jìn)一步寫(xiě)夜雪。夜深卻見(jiàn)窗明，正表明雪下得大、積得深，積雪的強烈反光給暗夜帶來(lái)了亮光。以上全用側面烘托，句句寫(xiě)人，卻處處見(jiàn)出夜雪。
“夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋边@里仍用側面描寫(xiě)，卻轉換角度從聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)出。傳來(lái)的積雪壓折竹枝的聲音，可知雪勢有增無(wú)減。詩(shī)人有意選取“折竹”這一細節，托出“重”字，別有情致�！罢壑衤暋庇凇� 夜深”而“時(shí)聞”，顯示了冬夜的寂靜，更主要的是表明了詩(shī)人的徹夜無(wú)眠；這不只為了“衾枕冷”而已，同時(shí)也傳達出詩(shī)人謫居江州時(shí)心情的孤寂。由于詩(shī)人是懷著(zhù)真情實(shí)感抒寫(xiě)自己獨特的感受，才使得這首《夜雪》獨具一格，詩(shī)意含蓄，韻味悠長(cháng)。
全詩(shī)布局井然，層層推進(jìn)，從觸覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)三個(gè)層次敘寫(xiě)，一波數折，曲盡其貌其勢、其情其狀。結尾句以有聲襯托無(wú)聲，使全詩(shī)的畫(huà)面靜中有動(dòng)、雋永清新，真切地呈現出一個(gè)萬(wàn)籟俱寂、銀裝素裹的清寧世界，詩(shī)人徹夜無(wú)眠的孤寂也表露無(wú)遺。這首小詩(shī)充分體現了詩(shī)人通俗易懂、明白曉暢的語(yǔ)言特色。全詩(shī)詩(shī)境平易，渾成熨貼，無(wú)一點(diǎn)安排痕跡也不假纖巧雕琢，這正體現白居易詩(shī)歌一貫的風(fēng)格。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)是作者于公元唐憲宗元和十一年（公元816年）冬天所作。詩(shī)人當時(shí)45歲，任江州司馬。當時(shí)因上書(shū)論宰相遇刺事被貶江州，在寒冷寂靜的深夜中作者看見(jiàn)窗外積雪有感而發(fā)，心中孤寂之情愈發(fā)濃烈，寫(xiě)下了這首《夜雪》。
句解
“已訝衾枕冷，復見(jiàn)窗戶(hù)明�！�
天氣寒冷，人在睡夢(mèng)中被凍醒，驚訝地發(fā)現蓋在身上的被子已經(jīng)有些冰冷。疑惑之時(shí)，抬眼望去，只見(jiàn)窗戶(hù)被映得明亮亮的。開(kāi)篇先從觸覺(jué)（冷）寫(xiě)起，再轉到視覺(jué)（明）�！袄洹弊�，暗點(diǎn)出落雪已多時(shí)。一般來(lái)講，雪初落時(shí)，空中的寒氣全被水汽吸收以凝成雪花，氣溫不會(huì )驟降，待到雪大，才會(huì )加重寒意�！坝牎弊�，也是在寫(xiě)雪。人之所以起初渾然不覺(jué)，待寒冷襲來(lái)才忽然醒悟，皆因雪落地無(wú)聲。這就于“寒”之外寫(xiě)出雪的又一特點(diǎn)，正如陶淵明寫(xiě)雪名句所謂“傾耳無(wú)希聲，在目皓已潔”（《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》）。
這兩句是寫(xiě)人的所感所見(jiàn)，雖全用側寫(xiě)，卻扣題很緊。感到“衾枕冷”正說(shuō)明夜來(lái)人已擁衾而臥，從而點(diǎn)出是“夜雪”�！皬鸵�(jiàn)窗戶(hù)明”，從視覺(jué)的角度進(jìn)一步寫(xiě)夜雪。夜深卻見(jiàn)窗明，正說(shuō)明雪下得大、積得深，是積雪的強烈反光給暗夜帶來(lái)了亮光。
“夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤��！?/p>
這才知道夜間下了一場(chǎng)大雪，雪下得那么大，不時(shí)聽(tīng)到院落里的竹子被雪壓折的聲響。這兩句變換角度，從聽(tīng)覺(jué)（聞）寫(xiě)出。用的是倒裝方式，上句是果，下句是因，構思巧妙，曲折有致。詩(shī)人選取“折竹”這一細節，襯托出“重”字。通過(guò)積雪壓折竹枝的聲音，判斷雪很大，而且雪勢有增無(wú)減。詩(shī)人的感覺(jué)確實(shí)細致非常�！罢壑衤暋迸c“夜深”而“時(shí)聞”，顯示出雪夜的寧靜。
這一結句以有聲襯無(wú)聲，使全詩(shī)的畫(huà)面靜中有動(dòng)、清新淡雅，真切地呈現出一個(gè)萬(wàn)籟俱寂、銀裝素裹的清寧世界�？膳c王維詩(shī)句“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”《鳥(niǎo)鳴澗》相媲美。
夜原文翻譯及賞析15
原文：
露下天高秋水清，空山獨夜旅魂驚。
疏燈自照孤帆宿，新月猶懸雙杵鳴。
南菊再逢人臥病，北書(shū)不至雁無(wú)情。
步檐倚仗看牛斗，銀漢遙應接鳳城。
譯文
白露降了，秋空高遠，江水澄清，獨自在空山在深夜旅魂震驚。
岸邊眠宿著(zhù)孤帆的暗影，空自映照水上的是散落的疏燈。一彎新月擾自高懸天上，山上不時(shí)傳來(lái)?yè)v衣雙杵的鳴聲。
從客居云安算起，至今已兩度與秋菊重逢，可嘆我依舊臥病在山城。北方故鄉的書(shū)信至今沒(méi)有捎來(lái)，南飛的大雁啊怎么這般無(wú)情！
我拄著(zhù)拐杖獨自徘徊在屋檐下面，久久地久久地遙望牛斗二星。迢遞的銀河默默地從樓閣上空流過(guò)，它的來(lái)端該不是通到了長(cháng)安京城？
注釋
露下：夜露降下。
空山：寂靜的山中，指山城夔州。旅魂：旅情，客居他鄉的情懷。
疏燈：指江邊稀疏的漁火。
雙杵（chǔ）：古時(shí)女子搗衣，二人對坐，各持一杵。
南菊再逢：杜甫離成都后，第一個(gè)秋天在云安，第二個(gè)秋天在夔州。
北書(shū)：故鄉的書(shū)信。雁無(wú)情：古稱(chēng)鴻雁傳書(shū)，衡山有回雁峰，人未過(guò)衡州而無(wú)書(shū)信，故言雁無(wú)情。
步檐（yán）：檐下的走廊。步，古代量度單位，以五尺為一步。牛斗：二十八宿中的“牛宿”和“斗宿”，二星都在銀河的旁邊。
銀漢：銀河。鳳城：秦穆公之女吹簫，鳳降其城，因號丹鳳城。其后，即稱(chēng)京城為鳳城。此指長(cháng)安。
賞析：
開(kāi)頭兩句寫(xiě)景點(diǎn)題，寫(xiě)出山城深秋之夜的環(huán)境。第一句點(diǎn)明季節、景物，第二句寫(xiě)出時(shí)間、人物。秋天夜空晴朗，因而更使人感到景物的凄清，氣氛的幽靜。夜色漸濃，露水在漸漸凝結、垂落，樓下的江水，在靜靜地不斷流淌。周?chē)纳椒�，像巨人一樣屹立。夜風(fēng)輕拂，一切都是那樣柔和、安詳。然而這寂靜幽美的境界，卻觸撥了游子的心弦，引動(dòng)了他的萬(wàn)千愁緒。
三、四兩句進(jìn)一步描寫(xiě)夜景：遠處長(cháng)江水面上，零星地閃爍著(zhù)幾點(diǎn)燈火，那是夜泊的客船和漁舟，新月高懸，萬(wàn)籟俱寂，這時(shí)從城中傳來(lái)一陣陣搗衣的砧杵之聲，回蕩在夜空之中。兩句寫(xiě)景和上聯(lián)結合，增加了畫(huà)面的優(yōu)美。在這幅畫(huà)面中，高天是深藍的，疏燈是飄忽的，月光是柔和的，空山是黝黑的。秋夜、碧空、新月、露珠、江水、漁火、山峰，相互輝映，在這優(yōu)美的畫(huà)面之外，又傳來(lái)斷斷續續的搗衣聲，這豈能不觸動(dòng)詩(shī)人異鄉作客的無(wú)限愁腸呢？
五、六兩句由寫(xiě)景轉到抒情�！澳暇赵俜辍�，是指詩(shī)人從成都東下至今已近兩年。杜甫是永泰元年（765）四月從成都攜家東下的，但秋天到達云安之后，因肺病、風(fēng)痹等病復發(fā)，只得留下養病，次年夏初才抵達夔州。秋天，又從山腰客堂遷居西閣，因此說(shuō)“南菊再逢”。此時(shí)詩(shī)人除了肺病和風(fēng)濕痹癥以外，還患有糖尿病，所以說(shuō)“人臥病”�！澳暇赵俜耆伺P病”，刻劃出了詩(shī)人流落他鄉病臥山城無(wú)限悲凄的處境和心情。因為時(shí)局動(dòng)亂，戰爭不斷，詩(shī)人已經(jīng)很久沒(méi)有接到故鄉親人的來(lái)信了。夔州在長(cháng)安和洛陽(yáng)的南面，所以稱(chēng)故鄉的來(lái)信為“北書(shū)”�！氨睍�(shū)不至”，自然是有具體原因的，這里卻說(shuō)是“雁無(wú)情”，就取得了意在言外、言而無(wú)盡的藝術(shù)效果。
最后兩句由個(gè)人的身世遭遇寫(xiě)到對故鄉的思念。上句寫(xiě)自己走到室外，倚杖步檐，仰看星斗。下句寫(xiě)由銀河想到長(cháng)安，表明思念故鄉的心情�！安介堋迸c西閣照應，“倚杖”與“人臥病”照應。由“牛斗”而到“銀漢”，由“銀漢”而到“鳳城”，一層一層地表現出了詩(shī)人由仰望星斗到眺望故國的過(guò)程。詩(shī)人對故國長(cháng)安的無(wú)限思念就蘊含在這佇立步檐倚杖遠眺的老人形象之中。
仇兆鰲曾經(jīng)指出，這首詩(shī)在內容上和《秋興八首》相似，可以說(shuō)是八首詩(shī)的一個(gè)總括。但這首詩(shī)和《秋興八首》在藝術(shù)上又各具特色�！肚锱d八首》寫(xiě)景壯麗，氣魄雄偉，表達詩(shī)人對人生執著(zhù)的追求和對祖國命運強烈的關(guān)心，風(fēng)格更為撫郁悲壯，傾吐的愛(ài)國熱忱更為深沉浩瀚。這首詩(shī)雖然寫(xiě)景如畫(huà)而表達詩(shī)人對故鄉的思念，體現了杜詩(shī)精警凝練、清麗含蓄的風(fēng)格。把這首詩(shī)與《秋興八首》加以比較，可進(jìn)一步了解杜詩(shī)同中見(jiàn)異的創(chuàng )作風(fēng)格，汲取豐富的藝術(shù)營(yíng)養。
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