漁父原文翻譯及賞析12篇
漁父原文翻譯及賞析1
漁父·收卻綸竿落照紅
收卻綸竿落照紅，秋風(fēng)寧為剪芙蓉。人淡淡，水蒙蒙，吹入蘆花短笛中。
翻譯
夕陽(yáng)西下，漁人收起魚(yú)竿準備回家。連秋風(fēng)都是溫柔的，不肯讓荷花凋謝了。煙水蒙蒙，漁人悠閑自得，聽(tīng)短笛的旋律，被秋風(fēng)吹進(jìn)蘆花蕩的深處。
注釋
綸竿：釣竿。
落照：即夕陽(yáng)。
寧：猶乃。
芙蓉：荷花。
剪：作吹動(dòng)解�！按等搿�
句：謂悠揚的短笛聲飄入蘆花叢中。
創(chuàng )作背景
詞為題畫(huà)之作，趙秀亭等以為作于康熙十八年（1679年）。徐軌（1636—1708年）于康熙十四年（1675年）作《楓江漁父圖》，康熙十七年（1677年）攜圖入京，后名流多有題詠。此即其一。
賞析
這首詞猶如一幅恬淡的水墨風(fēng)俗畫(huà)。
開(kāi)篇描繪晚霞爛漫，漁人悠然收竿的場(chǎng)景�！笆諈s綸竿落照紅”，納蘭一貫鐘情的白描手法在此一顯無(wú)余，夕陽(yáng)西斜、晚霞爛漫，漁人悠然收竿，首句鋪展在讀者面前的，就是這樣一幅場(chǎng)景�！笆諈s”二字用在全詞的開(kāi)頭，別有一番意味。從字面上看，“收卻”與“落照紅”是同時(shí)發(fā)生的動(dòng)作，而縱覽全詞，則可體味出這兩者其實(shí)有著(zhù)暗示的因果關(guān)系，即因“落照紅”而“收卻綸竿”，無(wú)須多言，便道出了黃昏中漁人逍遙自得，不假他求，這種自由自在的情緒，為整篇作品奠定了基調，又與下句的描述前后呼應�！扒镲L(fēng)寧為剪芙蓉”承接上句，由落照的色彩寫(xiě)到秋風(fēng)的聲響，由人之主體寫(xiě)到荷花之喻體，仍然是從細節著(zhù)手，以擬人的手法，描述颯颯秋風(fēng)之涼意吹飄，不求他物，只為了能輕輕地擺動(dòng)水中那一簇簇絕美的荷花。此處著(zhù)一“寧”字，賦予了秋風(fēng)人的性情與品格，出奇地于平和中凸現詞人強烈的感情。勾勒完風(fēng)物，“人淡淡，水蒙蒙，吹入蘆花短笛中”一句拋出一個(gè)空遠淡漠的遠景，人影稀，煙水蒙，笛音輕，納蘭將他的山澤魚(yú)鳥(niǎo)之思寄托于詞中，點(diǎn)明主旨，道出了漁人悠然自得，逍遙自在的情趣。
夕陽(yáng)西斜、晚霞爛漫，颯颯秋風(fēng)，煙霧蒙蒙，時(shí)人稱(chēng)納蘭題畫(huà)詩(shī)詞有種“煙水迷離”之感，從這首小令的詩(shī)情畫(huà)境中也可見(jiàn)一斑。全詞格高韻遠，極纏綿婉約之致。
漁父原文翻譯及賞析2
原文：
渺渺煙波一葉舟。
西風(fēng)落木五湖秋。
盟鷗鷺，傲王侯。
管甚鱸魚(yú)不上
譯文
一只小船行在浩渺的煙波上，西風(fēng)吹葉落，太鱸上一片秋意。
我和鷗鷺結盟，傲視王侯，管他什么鱸魚(yú)能不能上鉤。
注釋
漁父詞：詞牌名，是“漁歌子”的別名。
仲姬：作者妻子管道升的字。其人書(shū)畫(huà)皆長(cháng)，詩(shī)詞亦精，與衛夫人并鱗“書(shū)壇兩夫人”。
五鱸：說(shuō)法不一，有指江蘇太鱸；有指太鱸及其附近四鱸；有泛指各處鱸泊，如言“五鱸四�！�。
盟鷗鷺：與沙鷗白鷺結盟，暗示歸隱山水田園。
王侯：指權貴。侯，侯爵，古代五等高級爵位的第二等。
鱸魚(yú)：體扁平，嘴大，鱗細，背灰綠色，腹面白色，肉味鮮美，是一種名貴的魚(yú)。
賞析：
這兩首詞是元皇慶二年（1313年）十二月，趙孟頫和其夫人的四首《題漁父圖》所作。
漁父原文翻譯及賞析3
原文：
千丈懸崖削翠，一川落日镕金。白鷗來(lái)往本無(wú)心。選甚風(fēng)波一任。
別浦魚(yú)肥堪膾，前村酒美重斟。千年往事已沈沈。閑管興亡則甚。
譯文
陡峭的綠崖有千丈余高，落日照在江面上泛著(zhù)金光。白鷗翔游是它的天性，既然風(fēng)波無(wú)法預料又何必管它？
魚(yú)肥美新鮮，正是吃魚(yú)的好時(shí)節，前村好酒值得喝干了再斟。前事已隨時(shí)間深埋，興盛或是衰敗又有何關(guān)系？
賞析：
淳熙五年（1178），辛棄疾由臨安赴湖北任轉運副使，舟行江上，過(guò)采石磯時(shí)創(chuàng )作了這首詞。
漁父原文翻譯及賞析4
原文：
西塞山邊白鷺飛，散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚(yú)肥。
自庇一身青箬笠，相隨到處綠蓑衣。斜風(fēng)細雨不須歸。
譯文
西塞山汛邊白鷺在飛翔，散花洲外汛上片片白帆船在輕輕地飄動(dòng)。桃花水汛期鱖魚(yú)長(cháng)得肥胖。
自有遮護全身的青竹殼斗笠，與斗笠相伴的還有綠蓑衣。斜風(fēng)夾雜著(zhù)細雨，過(guò)著(zhù)樂(lè )而忘歸的漁翁生活。
注釋
浣溪沙：山代教坊曲名，后用為詞牌名，又名《浣溪紗》、《小庭花》等。雙調四十二字，平韻。南山李煜有仄韻之作。此調音節明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。
西塞山：又名道士磯，今湖北省黃石市轄區之山名。
散花州：鄂東長(cháng)汛一帶有三個(gè)散花洲，一在黃梅縣汛中，早已塌沒(méi)。一在浠水縣汛濱，今成一村。一在武昌（今湖北鄂州市）汛上建“怡亭”之小島，當地人稱(chēng)之為“吳王散花灘”。該詞中所寫(xiě)散花洲系與西塞山相對的浠水縣管轄的散花洲。
鱖（guì）魚(yú)：又名“桂魚(yú)”，長(cháng)汛中游黃州、黃石一帶特產(chǎn)。
庇：遮蓋。
箬（ruò）笠：用竹篾做的斗笠。
蓑（suō）衣：草或棕作的雨衣。
賞析：
宋神宗元豐七年（1084年）四月。蘇軾離開(kāi)黃州赴汝州途中，沿長(cháng)江而下，在途中看到漁父生活的景象，即景聯(lián)想，作該詞描寫(xiě)漁父的生活。
漁父原文翻譯及賞析5
原文：
漁父·一棹春風(fēng)一葉舟
[五代]李煜
一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤�；M(mǎn)渚，酒滿(mǎn)甌，萬(wàn)頃波中得自由。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
漁父駕著(zhù)一葉扁舟，劃著(zhù)一支長(cháng)槳，迎著(zhù)春風(fēng)，出沒(méi)在波濤之中。他時(shí)而舉起一根絲線(xiàn)，放下一只輕鉤；時(shí)而舉起酒壺，看著(zhù)沙洲上的春花，在萬(wàn)頃水面上心滿(mǎn)意足地品著(zhù)美酒，何等瀟灑自在。
注釋
漁父：詞牌名，亦作《漁父詞》，《歷代詩(shī)余》中作《漁歌子》。
棹（zhào）：搖船的工具。短的叫楫，長(cháng)的叫棹。
綸：比較粗的絲�！段宕�(huà)補遺》中誤作“輪”。綸，釣魚(yú)用的粗絲線(xiàn)。繭縷（lǚ）：絲線(xiàn)，這里指漁弦。繭，繭絲。
渚（zhǔ）：水中間的小塊陸地。
滿(mǎn)：《五代名畫(huà)補遺》作“盈”。此外各本作“滿(mǎn)”。甌（ōu）：裝酒的器具，即盅，一種平底深碗。
頃：土地面積單位。一百畝為一頃。
賞析：
此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的是同一幅畫(huà)《春江釣叟圖》，詞的內容、意趣亦大體相同，都是表現作者的避禍之心和遁世之思。
首句點(diǎn)明釣叟是在水波中，小船上�！拌弊置~作動(dòng)詞用，與“春風(fēng)”構成語(yǔ)句，很是生動(dòng)，仿佛木槳劃動(dòng)的不僅是水，更有春風(fēng)，將靜止的畫(huà)面寫(xiě)活了。而且這種寫(xiě)法又將春風(fēng)與綠波融為一體，與結句的“萬(wàn)頃波中”作前后的照應，語(yǔ)言精巧，有“一石三鳥(niǎo)”的筆力。首句寫(xiě)景，景中有情，接下來(lái)仍是直接的抒情�！熬茲M(mǎn)甌”，見(jiàn)出興致之高�！袄O縷”“輕鉤”寫(xiě)簡(jiǎn)樸，而“鉤”之所以“輕”，是因為無(wú)魚(yú)上鉤。釣魚(yú)而不求魚(yú)，是作者志不在得魚(yú)的緣故。這就將畫(huà)中人物寫(xiě)得神情飽滿(mǎn)，志逞意得，由此引出結句中的“得自由”之高聲唱頌，進(jìn)一步強化釣叟的快樂(lè )。
春風(fēng)泛舟、繭縷輕釣，此詞仍是寫(xiě)畫(huà)意，但作者寓意轉淡，轉以畫(huà)境的空闊遼遠和優(yōu)悠自在為主，是一種襯托、渲染的用法，與《漁父·浪花有意千里雪》“有意”“無(wú)言”稍不同�！盎M(mǎn)渚”“酒盈甌”實(shí)寫(xiě)美景，虛寫(xiě)心情，“自由”二字一出，作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗，工而不奢，四個(gè)“一”字連用而不避重復，是詞人有意為之，不但不顯重復，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬(wàn)頃”相映照，細巨對應，工整而精妙。
此詞題畫(huà)抒懷，借景寓意，雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫(huà)詩(shī)詞中的精品。
漁父原文翻譯及賞析6
渺渺煙波一葉舟，西風(fēng)落木五湖秋。
盟鷗鷺，傲王侯，管甚鱸魚(yú)不上鉤。
譯文及注釋
譯文
一只小船行在浩渺的煙波上，西風(fēng)吹葉落，太湖上一片秋意。
我和鷗鷺結盟，傲視王侯，管他什么鱸魚(yú)能不能上鉤。
注釋
漁父詞：詞牌名，是“漁歌子”的別名。
仲姬：作者妻子管道升的字。其人書(shū)畫(huà)皆長(cháng)，詩(shī)詞亦精，與衛夫人并稱(chēng)“書(shū)壇兩夫人”。
五湖：說(shuō)法不一，有指江蘇太湖；有指太湖及其附近四湖；有泛指各處湖泊，如言“五湖四�！�。
盟鷗鷺：與沙鷗白鷺結盟，暗示歸隱山水田園。
王侯：指權貴。侯，侯爵，古代五等高級爵位的第二等。
鱸魚(yú)：體扁平，嘴大，鱗細，背灰綠色，腹面白色，肉味鮮美，是一種名貴的魚(yú)。
創(chuàng )作背景
這兩首詞是元皇慶二年（1313年）十二月，趙孟頫和其夫人的四首《題漁父圖》所作。
賞析
趙孟頫夫人管道升的那首詞“人生貴極是王侯”不失為真情之作，但從詩(shī)首先應當具有形象性的特質(zhì)的角度而言，她的詞未免有直露的、理念化的毛病。相比之下，還是她丈夫的詩(shī)高出一籌。趙詞一開(kāi)始就把我們帶入一個(gè)煙波浩淼的開(kāi)闊境界，在水天相接的'渺渺煙波間，一葉扁舟正在若隱若現地出沒(méi)。趙孟頫是元代雄稱(chēng)一世的大畫(huà)家，他“詩(shī)格清逸，詞亦有風(fēng)致”，他詞中所描寫(xiě)的也正是用文字代替線(xiàn)條，勾勒出一幅能使人如親臨其境的“畫(huà)境”。詩(shī)人從空間的角度描寫(xiě)了漁父縱一葉之扁舟，凌萬(wàn)頃之煙波的開(kāi)闊自由的形象之后，接著(zhù)便點(diǎn)明其活動(dòng)的時(shí)間和周遭的氛圍：西風(fēng)陣陣吹來(lái)，片片落葉飄飄而下，五湖煙水籠罩著(zhù)一派蕭蕭秋色�！冻o·九歌》中有“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”之句。唐人賈島亦有“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿(mǎn)長(cháng)安”之吟。趙孟頫融匯了前人絕唱的精髓，質(zhì)樸而自然地創(chuàng )造出這樣一個(gè)爽朗、清峻卻不蕭條、冷落的獨特意境。
詩(shī)人對漁父生活境界的謳歌乃是自身理想與希望的一種寄托，詩(shī)人筆下的漁父，實(shí)質(zhì)上是作者心中自己的化身。與鷗鷺為伴為友，笑做王侯權貴，這并不是生活中漁父的實(shí)際思想狀況，而是詩(shī)人自己情緒的對象化�！懊塌t鷺”，詩(shī)人希望與鷗鷺為盟。陸龜蒙詩(shī)云：“除卻伴談秋水外，野鷗何處更忘機”，陳與義詩(shī)云：“知公已忘機，鷗鷺宛停時(shí)�！壁w孟頫這首詞中，“盟鷗鷺”三字涵蓋了上述豐富的意蘊，暗喻自己因無(wú)追名逐利的機巧之心方可與鷗鷺“為盟”。最后一句含義也頗深邃。據說(shuō)西晉時(shí)吳人張翰在洛陽(yáng)做官，見(jiàn)秋風(fēng)起而聯(lián)想到故鄉的純羹、鱸魚(yú)膾，感慨道：“人生貴得適志耳，何能羈宦數千里，以要名爵乎？”遂棄官而歸。張翰較之一班功名利祿之徒，其風(fēng)范情操已可謂高矣，而趙孟頫連鱸魚(yú)（象征一切身外之物）也無(wú)所求，不管其是否上鉤，似乎比張翰還高出一籌。不過(guò)趙于宋末以蔭補官，入元又仕為翰林學(xué)士，史家歷來(lái)認為他節操不高，并未超脫名利富貴，詩(shī)人這樣寫(xiě)至少是反映了他思想與行為的矛盾或理性與感情的矛盾吧。
漁父原文翻譯及賞析7
收卻綸竿落照紅，秋風(fēng)寧為翦芙蓉。
人淡淡，水濛濛，吹入蘆花短笛中。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《漁父·收卻綸竿落照紅》是清代詩(shī)人納蘭性德創(chuàng )作的一首詞。此篇通過(guò)描繪一幅晚霞收漁圖，道出了漁人悠然自得、逍遙自在的情趣，寄托了詞人的山澤魚(yú)鳥(niǎo)之思。全詞格高韻遠，極纏綿婉約之致。
翻譯/譯文
夕陽(yáng)西下，漁人收起魚(yú)竿準備回家。連秋風(fēng)都是溫柔的，不肯讓荷花凋謝了。煙水蒙蒙，漁人悠閑自得，聽(tīng)短笛的旋律，被秋風(fēng)吹進(jìn)蘆花蕩的深處。
注釋
�、贊O父：詞牌名，又稱(chēng)《漁歌子》《漁父樂(lè )》等，此調分為單、雙調，又各有不同的體格。此詞為單調中之一體，五句，二十七字，除第三句外，通押平聲韻。
�、诰]（lún）竿：釣竿。落照：即夕陽(yáng)。
�、蹖帲╪ìng）：猶乃。芙蓉：荷花。剪：作吹動(dòng)解。
�、堋按等搿本洌褐^悠揚的短笛聲飄入蘆花叢中。
創(chuàng )作背景
詞為題畫(huà)之作，趙秀亭等以為作于康熙十八年（1679年）。徐軌（1636—1708年）于康熙十四年（1675年）作《楓江漁父圖》，康熙十七年（1677年）攜圖入京，后名流多有題詠。此即其一。
文學(xué)賞析
這首詞猶如一幅恬淡的水墨風(fēng)俗畫(huà)。
開(kāi)篇描繪晚霞爛漫，漁人悠然收竿的場(chǎng)景�！笆諈s綸竿落照紅”，納蘭一貫鐘情的白描手法在此一顯無(wú)余，夕陽(yáng)西斜、晚霞爛漫，漁人悠然收竿，首句鋪展在讀者面前的，就是這樣一幅場(chǎng)景�！笆諈s”二字用在全詞的開(kāi)頭，別有一番意味。從字面上看，“收卻”與“落照紅”是同時(shí)發(fā)生的動(dòng)作，而縱覽全詞，則可體味出這兩者其實(shí)有著(zhù)暗示的因果關(guān)系，即因“落照紅”而“收卻綸竿”，無(wú)須多言，便道出了黃昏中漁人逍遙自得，不假他求，這種自由自在的情緒，為整篇作品奠定了基調，又與下句的描述前后呼應�！扒镲L(fēng)寧為剪芙蓉”承接上句，由落照的色彩寫(xiě)到秋風(fēng)的聲響，由人之主體寫(xiě)到荷花之喻體，仍然是從細節著(zhù)手，以擬人的手法，描述颯颯秋風(fēng)之涼意吹飄，不求他物，只為了能輕輕地擺動(dòng)水中那一簇簇絕美的荷花。此處著(zhù)一“寧”字，賦予了秋風(fēng)人的性情與品格，出奇地于平和中凸現詞人強烈的感情。勾勒完風(fēng)物，“人淡淡，水蒙蒙，吹入蘆花短笛中”一句拋出一個(gè)空遠淡漠的遠景，人影稀，煙水蒙，笛音輕，納蘭將他的山澤魚(yú)鳥(niǎo)之思寄托于詞中，點(diǎn)明主旨，道出了漁人悠然自得，逍遙自在的情趣。
夕陽(yáng)西斜、晚霞爛漫，颯颯秋風(fēng)，煙霧蒙蒙，時(shí)人稱(chēng)納蘭題畫(huà)詩(shī)詞有種“煙水迷離”之感，從這首小令的詩(shī)情畫(huà)境中也可見(jiàn)一斑。全詞格高韻遠，極纏綿婉約之致。
漁父原文翻譯及賞析8
西塞山邊白鷺飛，散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚(yú)肥。
自庇一身青箬笠，相隨到處綠蓑衣。斜風(fēng)細雨不須歸。
譯文
西塞山江邊白鷺在飛翔，散花洲外江上片片白帆船在輕輕地飄動(dòng)。桃花水汛期鱖魚(yú)長(cháng)得肥胖。
自有遮護全身的青竹殼斗笠，與斗笠相伴的還有綠蓑衣。斜風(fēng)夾雜著(zhù)細雨，過(guò)著(zhù)樂(lè )而忘歸的漁翁生活。
注釋
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌名，又名《浣溪紗》、《小庭花》等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。此調音節明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。
西塞山：又名道士磯，今湖北省黃石市轄區之山名。
散花州：鄂東長(cháng)江一帶有三個(gè)散花洲，一在黃梅縣江中，早已塌沒(méi)。一在浠水縣江濱，今成一村。一在武昌（今湖北鄂州市）江上建“怡亭”之小島，當地人稱(chēng)之為“吳王散花灘”。該詞中所寫(xiě)散花洲系與西塞山相對的浠水縣管轄的散花洲。
鱖（guì）魚(yú)：又名“桂魚(yú)”，長(cháng)江中游黃州、黃石一帶特產(chǎn)。
庇：遮蓋。
箬（ruò）笠：用竹篾做的斗笠。
蓑（suō）衣：草或棕作的雨衣。
賞析
上片寫(xiě)黃州、黃石一帶山光水色和田園風(fēng)味。三幅畫(huà)面組綴成色彩斑斕的鄉村長(cháng)卷�！拔魅健迸渖稀鞍橈w”，“桃花流水”配上“鱖魚(yú)肥”，“散花洲”配上“片帆微”。這就是從船行的角度自右至左依次排列為山—水—洲的畫(huà)卷。靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜。青、藍、綠配上白、白、白，即青山、藍水、綠洲配上白鷺、白魚(yú)、白帆，構成一種素雅恬淡的田園生活圖，這是長(cháng)江中游黃州、黃石一帶特有的田園春光。
下片寫(xiě)效法張志和，追求“扁舟草履，放浪山水間，與漁樵雜處”（《答李端叔書(shū)》）的超然自由的隱士生活�！白员右簧砬囿梵�，相隨到處綠蓑衣”，勾畫(huà)出了一個(gè)典型的漁翁形象�！靶憋L(fēng)細雨不須歸”，描繪著(zhù)“一蓑煙雨任平生”樂(lè )而忘歸的田園生活情調。下片還是采用“青”（箬笠）、“綠”（蓑衣）與白（雨）的色調相配，烘托出了蘇軾此時(shí)的淡泊明志、寧靜致遠。
全詞雖屬隱括詞，但寫(xiě)出了新意。所表現的不是一般自然景物，而是黃州、黃石特有的自然風(fēng)光。所表現的不是一般的隱士生活情調，而是屬于蘇軾此時(shí)此地特有的幽居生活樂(lè )趣。全詞的辭句與韻律十分和諧，演唱起來(lái)，聲情并茂，富有音樂(lè )感。
創(chuàng )作背景
宋神宗元豐七年（1084年）四月。蘇軾離開(kāi)黃州赴汝州途中，沿長(cháng)江而下，在途中看到漁父生活的景象，即景聯(lián)想，作該詞描寫(xiě)漁父的生活。
蘇軾
�。�1037年1月8日—1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著(zhù)述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(cháng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè )府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
漁父原文翻譯及賞析9
原文：
題春江漁父圖
元代：楊維楨
一片青天白鷺前，桃花水泛住家船。
呼兒去換城中酒，新得槎頭縮項鯿。
譯文：
青天一片，白鷺徐來(lái)，桃花綻開(kāi)，江波浩渺，漁船在岸邊拍打著(zhù)浪花。
漁父喚兒進(jìn)城打酒，酒資則是剛剛捕撈到的鮮美鳊魚(yú)。
注釋?zhuān)?/strong>
白鷺：全身羽毛白色，生殖期間枕部垂有兩條細長(cháng)的長(cháng)翎作為飾羽，背和上胸部分披蓬松蓑羽。桃花水：桃花汛，指春天桃花盛開(kāi)之時(shí)，川谷冰融，河流漲滿(mǎn)。
呼：呼叫，讓。槎頭縮項鯿：即鳊魚(yú)�？s頭，弓背，色青，味鮮美，以產(chǎn)漢水者最著(zhù)名。人常用槎攔截，禁止擅自捕殺，故亦稱(chēng)“槎頭縮頸鯿”。此處借指上等鮮美之魚(yú)。
賞析：
這是一首題畫(huà)詩(shī)，本詩(shī)前兩句畫(huà)景，后兩句敘事，景物的和美與人事的溫馨交融摻雜，使整篇詩(shī)歌洋溢著(zhù)其樂(lè )融融的純樸甜美的氣息。
首句寫(xiě)遠景。青天一片，白鷺翩飛，詩(shī)人用淡雅的色彩為全篇染上一層明快的底色。一個(gè)“前”字，又給靜止無(wú)垠的藍天平添無(wú)限生機。
次句寫(xiě)近景。桃花綻開(kāi)，寓示著(zhù)正是陽(yáng)春三月的時(shí)令：春水猛漲，江波浩渺，漁船忽上忽下，在岸邊拍打著(zhù)浪花。在這里，詩(shī)人還特意指出，這是一條“住家船”。如此看來(lái)，江水是漁父賴(lài)以謀生的土壤，漁船則是漁父借以棲身的房屋。如今漁父泊船岸邊，顯然是有需要到岸上解決的事務(wù)，于是，自然引出了下面的詩(shī)句。
三四兩句寫(xiě)漁父喚兒進(jìn)城打酒，而酒資則是剛剛捕撈到的鮮美的“槎頭縮頸鳊”，也就是武昌魚(yú)。這本是極其普通的場(chǎng)面，打魚(yú)人大多嗜酒，以捕撈所得與人換酒也是常事，而詩(shī)人正是希望通過(guò)這些日常普通的事物的描繪，顯示以物易物的質(zhì)樸、父呼子應的天倫之樂(lè )以及漁父自給自足、自得其樂(lè )的暢快。
該詩(shī)的字里行間，處處透露出對漁父生活的歆羨和對自然風(fēng)光的贊美，實(shí)際上反映了詩(shī)人對那種寧靜安詳、無(wú)拘無(wú)束的境界的向往與渴求。
作為一首題畫(huà)詩(shī)，顯然側重對于畫(huà)面的解釋?zhuān)@樣的詩(shī)歌語(yǔ)言具有清新、明白、流暢的風(fēng)格，取得了與畫(huà)面、與主旨的一致。
漁父原文翻譯及賞析10
原文
漁父醉，蓑衣舞，醉里卻尋歸路。輕舟短棹任斜橫，醒后不知何處。
翻譯
漁父酒醉了，披著(zhù)蓑衣走路跌跌蹌蹌像跳舞。醉酒的漁父想尋找回去的歸途。短槳小船無(wú)人執掌，任它隨意漂流。酒醒以后，漁父不知身在何處。
注釋
蓑衣舞：指漁父穿著(zhù)蓑衣醉行之狀。
卻：往回走。
短棹：小槳。
賞析
前兩句點(diǎn)化引用了唐代詩(shī)人孟郊《送淡公》（之三）“獨迷舞短蓑”詩(shī)意，寫(xiě)了漁父狂飲爛醉而忘形的神態(tài)�！皾O父醉，蓑衣舞”，生動(dòng)形象地刻畫(huà)出了漁父狂飲爛醉以致神魂顛倒、身不由己的詼諧狀態(tài)�！八蛞挛琛比直普鎮魃�，漁父醉后那踉踉蹌蹌的行走模樣躍然紙上，富有浪漫主義色彩。
“醉里卻尋歸路”，進(jìn)一步渲染了漁父醉后神不附體、欲歸無(wú)路的昏沉狀態(tài)。連東南西北都弄不清楚，回去的道路也找不到了，只好“輕舟短棹任斜橫”。
作者曾在宋神宗元豐五年（1082年）七月游赤壁湖時(shí)，也狂飲爛醉過(guò)，結果是“肴核既盡，杯盤(pán)狼藉，相與枕藉乎舟中，不知東方之既白”（《赤壁賦》）。此詞里漁父的狂飲爛醉，其結果比作者游赤壁時(shí)的境況好不了多少，同樣會(huì )是“肴核既盡，杯盤(pán)狼藉”。所不同的是：相與枕藉乎家中，“醉后不知何處？”最后兩句為點(diǎn)題之筆，反映了漁父那種狂放不羈、自由自在的恬淡生活心態(tài)。
第二首詞先描寫(xiě)，后敘述，描寫(xiě)與敘述融會(huì )運用，集中渲染了漁父“醉”后百事皆空的心境。從某種意義上來(lái)說(shuō)，此詞隱含了道家崇尚自然、清凈無(wú)為的思想，反映了詞人隨緣放曠、任天而動(dòng)的達觀(guān)胸懷。
漁父原文翻譯及賞析11
漁父·漁父飲
漁父飲，誰(shuí)家去。魚(yú)蟹一時(shí)分付。酒無(wú)多少醉為期，彼此不論錢(qián)數。
翻譯
漁父想飲酒，到哪一家去好呢？魚(yú)和螃蟹同時(shí)交給了酒家換酒喝。飲酒不計多少量，一醉方休。漁父的魚(yú)蟹與酒家的酒彼此之間何必談?wù)撳X(qián)數。
注釋
漁父：原為《莊子》和《楚辭》篇名，后用為詞牌名。
一時(shí)：同時(shí)。
分付：交給。
為期：為限。
賞析
作品一開(kāi)頭，就以發(fā)問(wèn)的句式“漁父飲，誰(shuí)家去”，突出烘托漁父以魚(yú)蟹換酒的寧靜氣氛，到底想去哪個(gè)酒家。其意有二：一是哪一家能以魚(yú)蟹換酒，二是哪一家的酒質(zhì)最好。這從一個(gè)側面反映了漁父的貧苦狀態(tài)，也隱含了作者對漁父的深深同情之心。
緊接著(zhù)寫(xiě)漁父與酒家的和諧與體貼的良好關(guān)系，“酒無(wú)多少醉為期”，這是酒家發(fā)出的敬言，讓漁父只管飲酒，飲多飲少，酒家不在乎。
最后一句“彼此不論錢(qián)數”，是作者的評論，也是點(diǎn)題之筆，充分反映了當地漁父與酒家這些社會(huì )底層的人民最寶貴的品質(zhì)：善良、純真和質(zhì)樸。用淺易的語(yǔ)言說(shuō)世俗的生活，盡顯日常生活的狀態(tài)與趣味。
第一首詞先敘述后議論，明快自然，寫(xiě)出了漁父以魚(yú)蟹換酒來(lái)飲的愉悅心情。突出了漁父“飲”酒中以魚(yú)蟹換酒的特有情趣，以及漁父與酒家特有的淳樸的人際關(guān)系。
漁父原文翻譯及賞析12
題春江漁父圖
一片青天白鷺前，桃花水泛住家船。
呼兒去換城中酒，新得槎頭縮項鯿。
創(chuàng )作背景
元末農民起義爆發(fā)，楊維楨避寓富春江一帶，張士誠屢召不赴，后隱居江湖，在松江筑園圃蓬臺。詞人在自家門(mén)上寫(xiě)著(zhù)榜文，于是江南一帶的才俊文人爭相拜訪(fǎng)，每日客滿(mǎn)。 詩(shī)人看到這種場(chǎng)景，于是寫(xiě)下了這首題畫(huà)詩(shī)。
譯文及注釋
譯文
青天一片，白鷺徐來(lái)，桃花綻開(kāi)，江波浩渺，漁船在岸邊拍打著(zhù)浪花。
漁父喚兒進(jìn)城打酒，酒資則是剛剛捕撈到的鮮美鳊魚(yú)。
注釋
白鷺（lù）：全身羽毛白色，生殖期間枕部垂有兩條細長(cháng)的長(cháng)翎作為飾羽，背和上胸部分披蓬松蓑羽。
桃花水：桃花汛，指春天桃花盛開(kāi)之時(shí)，川谷冰融，河流漲滿(mǎn)。
呼：呼叫，讓。
槎頭縮項鯿（biān）：此處借指上等鮮美之魚(yú)。
賞析
這是一首題畫(huà)詩(shī)，本詩(shī)前兩句畫(huà)景，后兩句敘事，景物的和美與人事的溫馨交融摻雜，使整篇詩(shī)歌洋溢著(zhù)其樂(lè )融融的純樸甜美的氣息。
首句寫(xiě)遠景。青天一片，白鷺翩飛，詩(shī)人用淡雅的色彩為全篇染上一層明快的底色。一個(gè)“前”字，又給靜止無(wú)垠的藍天平添無(wú)限生機。
次句寫(xiě)近景。桃花綻開(kāi)，寓示著(zhù)正是陽(yáng)春三月的時(shí)令：春水猛漲，江波浩渺，漁船忽上忽下，在岸邊拍打著(zhù)浪花。在這里，詩(shī)人還特意指出，這是一條“住家船”。如此看來(lái)，江水是漁父賴(lài)以謀生的土壤，漁船則是漁父借以棲身的房屋。如今漁父泊船岸邊，顯然是有需要到岸上解決的事務(wù)，于是，自然引出了下面的詩(shī)句。
三四兩句寫(xiě)漁父喚兒進(jìn)城打酒，而酒資則是剛剛捕撈到的鮮美的“槎頭縮頸鳊”，也就是武昌魚(yú)。這本是極其普通的場(chǎng)面，打魚(yú)人大多嗜酒，以捕撈所得與人換酒也是常事，而詩(shī)人正是希望通過(guò)這些日常普通的事物的描繪，顯示以物易物的質(zhì)樸、父呼子應的天倫之樂(lè )以及漁父自給自足、自得其樂(lè )的暢快。
該詩(shī)的字里行間，處處透露出對漁父生活的歆羨和對自然風(fēng)光的贊美，實(shí)際上反映了詩(shī)人對那種寧靜安詳、無(wú)拘無(wú)束的境界的向往與渴求。
作為一首題畫(huà)詩(shī)，顯然側重對于畫(huà)面的解釋?zhuān)@樣的詩(shī)歌語(yǔ)言具有清新、明白、流暢的風(fēng)格，取得了與畫(huà)面、與主旨的一致。
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