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登高原文譯文賞析
《登高》是唐代詩(shī)人杜甫的詩(shī)作。此詩(shī)作于大歷二年（767）作者在夔州之時(shí)。下面是小編整理的登高原文譯文賞析，一起來(lái)看看吧。
登高原文譯文賞析1
登高
杜甫〔唐代〕
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
譯文
風(fēng)急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥(niǎo)兒在盤(pán)旋。無(wú)邊無(wú)際的樹(shù)木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長(cháng)江水滾滾奔騰而來(lái)。悲對秋景感慨萬(wàn)里漂泊常年為客，一生當中疾病纏身今日獨上高臺。歷盡了艱難苦恨白發(fā)長(cháng)滿(mǎn)了雙鬢，衰頹滿(mǎn)心偏又暫停了澆愁的酒杯。
注釋?zhuān)?/strong>
詩(shī)題一作《九日登高》。古代農歷九月九日有登高習俗。選自《杜詩(shī)詳注》。作于唐代宗大歷二年（767）秋天的重陽(yáng)節。猿嘯哀：猿凄厲的叫聲�！端�(jīng)注·江水》引民謠云：“巴東三峽巫峽長(cháng)，猿鳴三聲淚沾裳�！变�(zhǔ)：水中的小洲；水中的小塊陸地。鳥(niǎo)飛回：鳥(niǎo)在急風(fēng)中飛舞盤(pán)旋�；兀夯匦�。落木：指秋天飄落的樹(shù)葉。蕭蕭：模擬草木飄落的聲音。萬(wàn)里：指遠離故鄉。常作客：長(cháng)期漂泊他鄉。百年：猶言一生，這里借指晚年。艱難：兼指國運和自身命運�？嗪蓿簶O恨，極其遺憾�？�，極。繁霜鬢：增多了白發(fā)，如鬢邊著(zhù)霜雪。繁，這里作動(dòng)詞，增多。潦倒：衰頹，失意。這里指衰老多病，志不得伸。新停：剛剛停止。杜甫晚年因病戒酒，所以說(shuō)“新�！�。
賞析
杜甫的《登高》總體上給人一種蕭瑟荒涼之感，情景交融之中，融情于景，將個(gè)人身世之悲、抑郁不得志之苦融于悲涼的秋景之中，極盡沉郁頓挫之能事，使人讀來(lái)，感傷之情噴涌而出，如火山爆發(fā)而一發(fā)不可收拾。
如一般詩(shī)篇，《登高》首聯(lián)寫(xiě)景，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，渲染悲涼氣氛。詩(shī)中如是寫(xiě)到：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。這兩句都是動(dòng)靜結合，寓靜于動(dòng)中構造了一幅以冷色調著(zhù)墨的絕妙的水墨畫(huà)�！帮L(fēng)急天高猿嘯哀”，一個(gè)“急”，一個(gè)“哀”字非常有代入感，使人立馬進(jìn)入作者所營(yíng)造的令人憂(yōu)傷的情境里不可自拔。接著(zhù)，苦悶情緒溢滿(mǎn)于胸，無(wú)處排遣，詩(shī)人將其濃縮寄托于鳥(niǎo)的處境下，這樣寫(xiě)道：渚清沙白鳥(niǎo)飛回，它構造的是一幅冷淡慘白的畫(huà)面，“渚”是“清”的，“沙”是“白”的，“鳥(niǎo)”是“飛回”的，在一片蕭瑟肅殺的荒無(wú)人煙的“渚沙”之中飛舞盤(pán)旋，可見(jiàn)其孤獨，不禁令人想起“繞樹(shù)三匝，何枝可依”的凄涼感，悲哀之情油然而生。而從整幅畫(huà)的構造視角來(lái)說(shuō)，這是一幅描畫(huà)天地之一處的視野較窄的微觀(guān)水墨畫(huà)。
頷聯(lián)集中表現了夔州秋天的典型特征。詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，在寫(xiě)景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷�！盁o(wú)邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長(cháng)江洶涌之狀，也無(wú)形中傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。透過(guò)沉郁悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。前人把它譽(yù)為“古今獨步”的“句中化境”，是有道理的。
最后，頸聯(lián)和尾聯(lián)的視角回歸微觀(guān)，回到詩(shī)人個(gè)人身上。頸聯(lián)如是說(shuō)到：萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺�！氨铩币炎屓索鋈簧駛�，“萬(wàn)里悲秋”更是讓人凄愴不已。一個(gè)“�！弊指堑莱觥叭f(wàn)里悲秋”時(shí)常與我相伴，悲哀感之強烈濃重，令人心神寂寥，無(wú)可排遣。若從字面義來(lái)理解，“萬(wàn)里悲秋”時(shí)常�？途铀l，詩(shī)人不應是孤獨的，而是有人陪伴的，所以與下一句“獨登臺”產(chǎn)生矛盾。實(shí)則不然，且看詩(shī)人用字便知。從一般用法來(lái)說(shuō)，“作”連接抽象的事物，如作難、作廢、作別，而“做”連接的都是能在實(shí)際生活中感知到的具體事物，如做作業(yè)、做工、做衣服�！翱汀北臼菍�(shí)際能感知到的具體事物，一般指“人”，詩(shī)人在這里用了“作”，不用“做”，令人疑惑，細細想來(lái)，是詩(shī)人用詞巧妙之處�！叭f(wàn)里悲秋”是抽象的事物，寄托詩(shī)人感傷情緒之景物是會(huì )令人心生孤獨悲傷之感的景色，不是實(shí)際生活中具體的事物，故不用“做”，而用“作”。達到的.效果是加深悲秋之感，更強烈濃重，只有“萬(wàn)里悲秋”與我相伴，我只能“獨登臺”，獨在異鄉的孤獨惆悵感與深秋景色之荒涼凄冷水乳交融，達到出神入化的境界，寄托詩(shī)人悲秋傷己的傷感情懷。
詩(shī)人由秋及人，有感而發(fā)，寫(xiě)自己年老多病，拖著(zhù)殘軀獨自登上高臺，那種異鄉懷人的情感噴薄而出，心中苦悶躍然紙上。尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，連用四個(gè)字“艱”“難”“苦”“恨”，組合在一起，極盡筆墨突出詩(shī)人內心的痛苦和郁悶程度之深，愁腸百結，愁緒萬(wàn)千，以致于白了頭發(fā)，傷了身體，失了流年，壯志未酬身先老，悲秋之情，愁苦之緒，綿延不絕，令人哀悸。
詩(shī)前半寫(xiě)景，后半抒情，在寫(xiě)法上各有錯綜之妙。首聯(lián)著(zhù)重刻畫(huà)眼前具體景物，好比畫(huà)家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現。次聯(lián)著(zhù)重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫(huà)家的寫(xiě)意，只宜傳神會(huì )意，讓讀者用想象補充。三聯(lián)表現感情，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著(zhù)筆，由異鄉飄泊寫(xiě)到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護病斷飲，歸結到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂(yōu)國傷時(shí)的情操，便躍然紙上。
此詩(shī)八句皆對。粗略一看，首尾好像“未嘗有對”，胸腹好象“無(wú)意于對”。仔細玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。它能博得“曠代之作”（均見(jiàn)胡應麟《詩(shī)藪》）的盛譽(yù)，就是理所當然的了。
杜甫
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱(chēng)“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。他憂(yōu)國憂(yōu)民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀念。
登高原文譯文賞析2
原文：
奉和九日幸臨渭亭登高應制
唐代：趙彥昭
秋豫凝仙覽，宸游轉翠華。
呼鷹下鳥(niǎo)路，戲馬出龍沙。
紫菊宜新壽，丹萸辟舊邪。
須陪長(cháng)久宴，歲歲奉吹花。
譯文：
秋豫凝仙覽，宸游轉翠華。
呼鷹下鳥(niǎo)路，戲馬出龍沙。
紫菊宜新壽，丹萸辟舊邪。
須陪長(cháng)久宴，歲歲奉吹花。
注釋?zhuān)?/strong>
秋豫凝仙覽，宸（chén）游轉翠華。
宸游：帝王之巡游。
呼鷹下鳥(niǎo)路，戲馬出龍沙。
紫菊宜新壽，丹萸（yú）辟舊邪。
萸：〔茱～〕見(jiàn)“茱”。
須陪長(cháng)久宴，歲歲奉吹花。
賞析：
趙彥昭這一首有名的五排，其妙處在于，詩(shī)人以雄勁的筆觸，描寫(xiě)九日幸臨渭亭登高的藝術(shù)概括。他通過(guò)對于時(shí)間和空間的意匠經(jīng)營(yíng)，以及把寫(xiě)景、敘事、抒情與議論緊密結合，在詩(shī)里熔鑄了豐富復雜的`思想感情，使詩(shī)的意境雄渾深遠，既激動(dòng)人心，又耐人尋味。
登高原文譯文賞析3
《登高》原文：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒懷。
《登高》參考注釋:
�、黉荆核械男≈�。
�、诨兀夯匦�。
�、哿实梗豪ьD，衰頹。
�、苄峦＃褐府敃r(shí)杜甫因患病而停酒。
�、萋淠荆郝淙~。
�、奘捠挘猴L(fēng)吹樹(shù)葉飄落的聲音。
�、弑铮阂蚯锷�。
�、喟倌辏喝说囊簧�，此指年老。
《登高》賞析：
這首詩(shī)是大歷二年(767)年杜甫在夔州時(shí)所作。蕭瑟的秋天，在詩(shī)人的'筆下被寫(xiě)得有聲有色，而引發(fā)出來(lái)的感慨更是動(dòng)人心弦。這不僅由于寫(xiě)了自然的秋，更由于詩(shī)人對人生之秋所描繪的強烈的感情色彩。頷聯(lián)狀景逼真，是后人傳誦的名句。頸聯(lián)兩句，十四個(gè)字包含了多層含意，備述了人生的苦況，更令人寄予強烈的同情。
這是一首重陽(yáng)登高感懷詩(shī)。詩(shī)前半首寫(xiě)登高所聞所見(jiàn)情景，是寫(xiě)景；后半首寫(xiě)登高時(shí)的感觸，為抒情。全詩(shī)通過(guò)登高所見(jiàn)秋江景色，傾訴了詩(shī)人長(cháng)年漂泊老病孤愁的復雜感情，百感交集，思緒萬(wàn)千。全詩(shī)八句四對，對偶精巧，用韻講究。其中頷聯(lián)字字珠璣，已成為千古佳句。
登高原文譯文賞析4
杜甫《登高》詩(shī)歷來(lái)為人稱(chēng)道，一直膾炙人口。元人稱(chēng)它“一篇之內，句句皆奇，一句之中字字皆奇�！焙鷳朐唬骸按苏挛迨�，如海底珊瑚，瘦勁難移，沉深莫測，而精光萬(wàn)丈，力量萬(wàn)鈞。通章章法、句法、字法，前無(wú)昔人，后無(wú)來(lái)學(xué)，此為古今七言律第一�！�(《詩(shī)藪》)楊倫亦稱(chēng)贊此詩(shī)為“杜集七言律詩(shī)第一�！�(《杜詩(shī)鏡銓》)
古人以農歷九月九日為登高節。這一天偕家人或友人登高，是一種避邪氣、賞風(fēng)景的風(fēng)俗。周處《風(fēng)土記》云：“俗尚九月九日，謂之上九。茱萸到此日，氣烈熟，色赤，亦可插其房以插頭，云‘辟惡氣，御冬’�！碧仆蹙S《九月九日憶山東兄弟》：“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人�！边@也是一首登高思親之作。
《登高》大約寫(xiě)于唐代宗大歷二年(767)的重陽(yáng)節。這天五十六歲的杜甫在夔州獨自登上白帝城外的高臺，百感交集，于是寫(xiě)下了這首“曠代之作”：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
這是一首景象蒼涼闊大，氣勢渾涵汪茫的七言律詩(shī)。前四句寫(xiě)“登高聞見(jiàn)之景”，后四句寫(xiě)“登高感觸之情�！本壡檫x景，寓情于景，情景交融，渾然一體，充分表達了詩(shī)人長(cháng)年飄泊、憂(yōu)國傷時(shí)、老病孤愁的復雜感情。
“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，首聯(lián)從細處著(zhù)筆，寫(xiě)具體景物。詩(shī)人登上高臺，就眼前之景，心中所感，寫(xiě)出了“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”這一騰播眾口的名句。時(shí)值深秋重陽(yáng)，天高氣朗，山風(fēng)獵獵，猿啼聲哀。詩(shī)人圍繞夔州的特定環(huán)境、選擇了有代表性的景物�！帮L(fēng)急”，高處“風(fēng)急”，所謂“高臺多悲風(fēng)”，這是登高之感�！霸硣[”，《水經(jīng)注》：“每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長(cháng)嘯，屬引凄異�？展葌黜�，哀轉久絕。故漁者歌曰：‘巴東三峽巫峽長(cháng)，猿鳴三聲淚沾裳’�！薄霸硣[哀”正是描繪了這種情景。這是登高所聞。秋江上景物蕭疏，洲渚凄清，沙灘白凈，水鳥(niǎo)翻飛，這是登高所見(jiàn)。這一聯(lián)詩(shī)人用工筆描摹了“風(fēng)急”、“天高”、“渚清”、“沙白”、“猿嘯哀”、“鳥(niǎo)飛回”這六種景物，既展示了節序的蒼茫、凄清、肅殺的氣氛，又烘托了詩(shī)人悲愴、愁苦的情懷。一俯一仰，一山一水，有聞?dòng)幸?jiàn)有感，有動(dòng)有靜有色，十四字“字字皆奇”，無(wú)一虛設，表現了詩(shī)人用詞造句寫(xiě)景抒情的精湛功力。
“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)�！鳖h聯(lián)從大處落墨，寫(xiě)整體景物。第三句承首句，寫(xiě)山，因風(fēng)急，故落葉紛紛，蕭蕭而下;第四句承次句，寫(xiě)水，因風(fēng)急，長(cháng)江波濤洶涌，滾滾而來(lái)�！盁o(wú)邊”狀秋意之深，景界之闊，蘊含著(zhù)詩(shī)人沉郁、悲涼之感;“不盡”寫(xiě)長(cháng)江奔騰不息，也顯示了詩(shī)人登高望遠，視野開(kāi)闊�！笆捠挕毙稳萋淠�，“滾滾”描繪長(cháng)江，專(zhuān)以虛字傳神，顯示出出神入化之筆力�！盁o(wú)邊”句融《楚辭》“兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”、“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭”的語(yǔ)意，創(chuàng )造出這一氣勢磅礴，格調雄渾，內涵深厚，音韻鏗鏘的千古傳誦的名句。
《登高》前兩聯(lián)是寫(xiě)江邊秋景�！胺蚓耙郧楹�，情以景生�！薄扒榫懊麨槎�，而實(shí)不可離�！�(王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》)詩(shī)人大筆勾勒，寫(xiě)出了天高風(fēng)急，飛鳥(niǎo)回旋，高猿長(cháng)嘯，落木蕭蕭，長(cháng)江滾滾這氣勢恢宏的秋景，但，筆在景上，情寓景中，在這合于節令，諧于情緒的景物描摹的基礎上，詩(shī)人那蒼涼、悲苦的身世之感流于筆端，寫(xiě)出了直抒胸臆的頸聯(lián)、尾聯(lián)。先看頸聯(lián)：
“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺”這一聯(lián)由以上的寫(xiě)眼前景轉入抒胸中情，寫(xiě)得凝練而深沉�！叭f(wàn)里悲秋”與頷聯(lián)“無(wú)邊落木”相承，由落葉之景引起悲秋之情;“百年多病”與頷聯(lián)的“不盡長(cháng)江”相承，由歲月如江水逝去引起壯志難酬之感。此聯(lián)是詩(shī)人潦倒半生的生動(dòng)寫(xiě)照�！啊f(wàn)里’，是說(shuō)離家有萬(wàn)里之遙;‘作客’，指客居夔州;‘百年’猶言一生，又包含非常豐富的內容，構成了悲秋的最重要的部分。這短短十四字中含有八九層可悲的意思：他鄉作客，一可悲;經(jīng)常作客，二可悲;萬(wàn)里作客，三可悲;又當蕭瑟的秋天，四可悲;當此重九佳節，沒(méi)有任何飲酒等樂(lè )事，只是去登臺，五可悲;親朋凋謝，孤零零地獨自去登，六可悲;身體健旺也還罷了，卻又是扶病去登，七可悲;而這病又是經(jīng)常性的多種多樣的`，八可悲;光陰可貴，而人生不過(guò)百年，如今年過(guò)半百，只落得這般光景，九可悲，真是包括了無(wú)限的感慨!我們非常佩服詩(shī)人高度的概括能力�！�
詩(shī)人自天寶十四年(755)安史之亂爆發(fā)，就開(kāi)始攜帶家小由奉天先到白水，由華州往秦州。乾元二年末，達成都，后由綿州泊梓州、閬州，大歷元年(766)達夔州。十余年間，詩(shī)人輾轉流徒，到處作客，生活無(wú)著(zhù)，備受折磨，窮愁潦倒，多病纏身�！坝冶燮莅攵@”。(《清明》)“牙齒半落左耳聾�！�(《復明》)“臥愁病卻廢”。(《客居》)“眼復幾時(shí)暗”(《耳聾》)。詩(shī)人耳聾、眼花、腳廢，還有消渴癥(糖尿病)、“病肺”，半身不遂等。試想，一位“竊比稷與契”，原想“立登要路津”胸懷“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”宏偉抱負的詩(shī)人，現在落到如此境地，又獨自登臺，面對蒼涼蕭條的秋景，其感慨若何!
“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，尾聯(lián)把頸聯(lián)的“內容補充得更具體、更深沉了。這兩句詩(shī)的含意十分豐富：久客他鄉，則備嘗艱難，這是第一層;艱難自然愁多，是第二層;愁多勢必促人衰老，是第三層;艱難、愁苦、更兼衰老，使得詩(shī)人心灰意冷，潦倒日甚，是第四層;窮愁潦倒，需要借酒澆愁，卻偏因病不能喝酒，這反而更增添了愁煩，這是第五層……。詩(shī)寫(xiě)到這里，戛然而止，好象意猶未盡。詩(shī)人把此時(shí)的情懷描述得這樣細膩，給讀者留下思索咀嚼的余味�！�(《唐詩(shī)選析》)
這首悲秋詩(shī)不同于文人騷客登高望遠無(wú)病呻吟，它凝聚著(zhù)詩(shī)人畢生艱苦追求而不遇的深沉的感喟，構成了一種雄渾、悲壯的基調。全詩(shī)通過(guò)“望中所見(jiàn)，意中所觸”，描繪了江邊的深秋景色，抒發(fā)了詩(shī)人感事懷鄉的悲郁情懷。雖然這是一首人生悲歌，但卻不是一味哀傷，而蘊含著(zhù)一種壯烈的感情，讀者依然能感觸到詩(shī)人那種闊大的胸懷。
《登高》詩(shī)“雄壯高爽”，“故世共推之”，為“古今獨步之作�！鼻迨┭a華評贊曰：“《登高》一首，起‘風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回’，收‘艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯’，通首作對而不嫌其笨者：三、四句‘無(wú)邊落木’二句，有疏宕之氣;五、六‘萬(wàn)里悲秋’二句，有頓挫之神耳。又首句妙在押韻，押韻則聲長(cháng)，不押韻則局板�！�(《峴山說(shuō)詩(shī)》)一般律詩(shī)，只有中間兩聯(lián)對偶，而此詩(shī)“則一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，而實(shí)一意貫串，一氣呵成。驟讀之，首尾若未嘗有對者，胸腹若無(wú)意于對者。細繹之，則錙銖鈞兩，毫發(fā)不差，而建瓴走坂之勢，如百川東注于尾閭之窟。至用句用字，又皆古今必不敢道，決不能道者，真曠代之作�！�(胡應麟《詩(shī)藪》)這首詩(shī)凝結著(zhù)詩(shī)人壯志難酬、悲憤潦倒的喟嘆，字字蘊含著(zhù)憤慨，加之詩(shī)人技巧已達到爐火純青的地步，故句句流暢自然，如天球石琢，已臻化境，充分體現出詩(shī)人“晚節漸于詩(shī)律細”。
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