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虞美人·枕上原文及賞析
在學(xué)習、工作或生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中國古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。那么都有哪些類(lèi)型的古詩(shī)呢？下面是小編精心整理的虞美人·枕上原文及賞析，歡迎閱讀與收藏。
原文
堆來(lái)枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長(cháng)天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星。
曉來(lái)百念都灰燼，剩有離人影。一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無(wú)由。
譯文
我躺在枕上徹夜難眠，成堆的愁苦洶涌襲來(lái)，像是什么形狀呢？猶如江河大海里翻騰起的巨波大浪一樣。黑夜漫長(cháng)，天色難明，奈披衣起坐望天空，數算點(diǎn)點(diǎn)寒星。
盡管天亮時(shí)我的萬(wàn)般思念都已化成了灰燼，腦海中只留下離別的情人的身影。抬頭望見(jiàn)一鉤殘月淡出了西邊的天空，面對此情此景，我情不自禁地拋灑下一行行淚珠！
注釋
虞美人：詞牌名，此調原為唐教坊曲，初詠?lái)椨饘櫦в菝廊�，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
枕上：取首句中二字為題，寫(xiě)新婚初別枕上的離愁別緒與相思之苦。
堆：堆積，層層堆壓。
曉：天亮。來(lái)：語(yǔ)助詞，無(wú)實(shí)義。百念都灰盡：即萬(wàn)念俱灰，一切想法都化作了灰燼，極言失望。
離人：指作者的妻子楊開(kāi)慧。1920年冬，同毛澤東在長(cháng)沙結婚。
一鉤殘月：拂曉時(shí)形狀如鉤的月亮。
流：沉落。
無(wú)由：不由自主，情不自禁。
創(chuàng )作背景
詞的上闋寫(xiě)離愁之濃，失眠之苦�！岸褋�(lái)”，極言愁多；“枕上”，透出思念中輾轉反側之態(tài)：“愁何狀”？猶如“江海翻波浪”。這與李煜著(zhù)名的《虞美人》“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”幾有相同意境�？梢�(jiàn)詩(shī)人的枕上深愁是何等不可遏抑！“夜長(cháng)天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星�！眱删渚蛯�(xiě)失眠的情態(tài)。從農歷夏至以后，夜逐漸增長(cháng)，到冬至達到最長(cháng)。這兩句使人聯(lián)想到白居易“遲遲鐘鼓初長(cháng)夜，耿耿星河欲曙天”，先說(shuō)夜長(cháng)難明，然后就是披衣起坐，看天色，看星空。不管是白居易筆下的“耿耿星河”，還是毛澤東筆下的“數寒星”，因為涉及異地相思，所以暗含一層意思——失眠者在夜空中尋找兩顆星，隔在銀河兩邊的牛郎星和織女星。這是暗寫(xiě)。也有挑明的，如杜牧《秋夕》“天階夜色涼如水，臥看牽�？椗恰�。當不眠的人在夜空中尋找牛郎、織女星時(shí)，其“寂寞”無(wú)聊是可想而知的。
上闋從一“愁”字人手，極寫(xiě)思念之深；下闋以一“淚”字收筆，甚言思念之苦。寫(xiě)此詞時(shí)，詩(shī)人還是個(gè)剛離開(kāi)學(xué)校的二十八歲的青年，男女情長(cháng)，是極自然的，正所謂“無(wú)情未必真豪杰”。
“曉來(lái)百念都灰盡，剩有離人影�！眱删渚o接長(cháng)夜失眠，寫(xiě)黎明前痛苦的心情。如果把詞中抒情主人公直接定位為毛澤東本人，“百念灰盡”的說(shuō)法，是怎么也說(shuō)不過(guò)去的。就算唐代李商隱有“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”的名句為詞人所本，對于像毛澤東那樣意志堅強的人，一個(gè)以蒼生為念的人，一個(gè)革命家，決不會(huì )愛(ài)情至上。他縱然會(huì )想念妻子，怎么會(huì )達到“百念灰盡”的程度呢？懷著(zhù)“百念灰盡”的心情，又怎么去做明天的工作呢？然而，把抒情主人公掉個(gè)個(gè)兒，把這兩句視為為楊開(kāi)慧寫(xiě)心，“百念灰盡”的說(shuō)法倒貼切得多。據茅盾回憶，毛澤東和楊開(kāi)慧給他的第一印象，就是性格反差很大，毛澤東待人接物談笑風(fēng)生，非常灑脫；楊開(kāi)慧在一旁帶著(zhù)孩子十分沉靜，有些內向。在毛澤東為革命東奔西走時(shí)，楊開(kāi)慧獨自支撐著(zhù)一個(gè)家，有多么艱難是可想而知的�！鞍倌罨冶M”，應是出于一種深深的理解和同情。當楊開(kāi)慧讀到這兩句的時(shí)候，一定會(huì )得到一種精神補償，會(huì )為之深深地感動(dòng)。
“一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無(wú)由�！眱删鋵�(xiě)侵曉時(shí)的清景和詞中人悲極而泣。宋代梅堯臣寫(xiě)清曉的情景，有“五更千里夢(mèng)，殘月一城雞”（《夢(mèng)后寄歐陽(yáng)永叔》）的名句。當雞聲叫起的時(shí)候，一鉤殘月淡出了西邊的天空，感覺(jué)會(huì )更寒冷。詞中人想克制自己的感情是不能夠了。此處的淚，是“流不盡相思血淚拋紅豆”的淚，是王昌齡《從軍行》所說(shuō)的那種情況——“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”流下的淚。詞人在此表達了對家中妻子深深的理解和同情。
全詞明快流暢，坦直樸素而富有情趣�！耙归L(cháng)天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星”的似水柔情，與“數風(fēng)流人物，還看今朝”的男兒氣概，完全可以同時(shí)并存于一人的心胸。
【賞析】
這首詞寫(xiě)于1921年，1920年冬毛澤東與楊開(kāi)慧結婚，翌年春夏間毛澤東外出考察，此詞寫(xiě)的是新婚初別的愁緒。枕上，取首句中語(yǔ)詞，表明寫(xiě)枕上思念之情、乍別失眠之苦。
上闋寫(xiě)惜別之愁。一個(gè)“堆”字，形象地表現了愁?lèi)炛�；一句“愁何狀”的設問(wèn)，自然引出“江海翻波浪”。以流水與離愁關(guān)合，是古典詩(shī)歌中常用的表現方式�！白允侨松L(cháng)恨水長(cháng)東”、“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”、“化作春江都是淚，流不盡，許多愁”都是借東流之水來(lái)比喻綿綿不斷的愁思。這里詩(shī)人推陳出新，“江海翻波浪”以形象的比喻、強烈的夸張，化無(wú)形為有形，化抽象為具體，可謂是寫(xiě)愁的又一經(jīng)典。如果和李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”作一比較，本句在狀形、摹聲、繪色方面，則更突出、更鮮明地寫(xiě)出“愁狀”。詩(shī)人因愁?lèi)灦�，更感長(cháng)夜難明，于是只好披衣起坐，仰望夜色蒼穹，寂寞無(wú)奈中查數夜空中的寒星。那夜空中的“寒星”不正是離人的眼睛嗎？這里，景與情完美融合，充分顯示出詩(shī)人寂寞孤獨的情懷。在毛澤東的手跡上此句原為“無(wú)奈披衣起坐薄寒中”，后改作“寂寞披衣起坐數寒星”，遣詞造境上的改動(dòng)，使此句的意蘊和色調更深更濃更富感染力。
下闋抒傷別之苦。開(kāi)頭兩句，直抒胸臆，一個(gè)“曉”字點(diǎn)出是徹夜未眠；一個(gè)“影”字寫(xiě)出若即若離的別樣之苦，“盡”與“�！钡孽r明對比寫(xiě)出傷別的深重。輾轉反側，徹夜無(wú)眠，捱到破曉，百念俱毀，只有離人的影像浮現眼前，拂也拂不去，喚又喚不來(lái)，這是多么令人傷痛和無(wú)奈��！望月思友，見(jiàn)月懷人，明月最能牽動(dòng)離愁別緒�！敖裣菩押翁�？楊柳岸曉風(fēng)殘月”，寫(xiě)出了柳永的寂寞無(wú)奈，而詩(shī)人遙對著(zhù)西流的一鉤殘月，此時(shí)的情狀和心情可想而知，以至兩行酸淚洶涌?jì)A斜出來(lái)，這是詩(shī)人不停的在心中涌動(dòng)的無(wú)法抑制的情感的波濤。這種感情是真實(shí)的，也是一般人所俱有的。讀者至此，其不同樣“對此不拋眼淚也無(wú)由”嗎？
抒寫(xiě)離別，歌詠愛(ài)情，在毛澤東的詩(shī)詞中是彌足珍貴的。詩(shī)貴情，情貴真，沒(méi)有感情的詩(shī)篇，就等于沒(méi)有詩(shī)魂，也就失去了打動(dòng)人心的力量。這首詞在語(yǔ)言方面并沒(méi)有過(guò)多的藻飾，但句句如感慨之言，發(fā)自肺腑，情真意切。這種純真質(zhì)樸情感，讀后動(dòng)人心腸，令人難忘。
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