普天樂(lè )·湖上廢圃_張可久的曲原文賞析及翻譯

　　普天樂(lè )·湖上廢圃

　　元代張可久

　　古苔蒼，題痕舊。

　　疏花照水，老葉沉溝。

　　蜂黃點(diǎn)繡屏，蝶粉沾羅袖。

　　困倚東風(fēng)垂楊瘦，翠眉攢似帶春愁。

　　尋村問(wèn)酒，無(wú)人倚樓，有樹(shù)維舟。

　　譯文

　　多年的苔蘚已顯得黝黑，往日題詩(shī)的痕跡還能辨別。

　　近岸有稀疏的野花臨水，溝底沉鋪著(zhù)枯黃的樹(shù)葉。

　　繡屏上殘留著(zhù)蜜蜂分泌的黃色液印，蝴蝶飛過(guò)，在屏畫(huà)仕女的衣袖上沾上了粉屑。

　　垂楊伶仃，懶洋洋地隨著(zhù)東風(fēng)傾側，翠葉像愁眉攢聚，帶著(zhù)春恨千疊。

　　我尋找村莊買(mǎi)酒，無(wú)人在樓上倚立，只有空蕩蕩的小船在樹(shù)樁上系結。

　　注釋

　　蜂黃：蜜蜂分泌的黃色汁液。

　　維：系結。

　　賞析

　　小令在“廢圃”的“廢”字上做足文章。要表現出廢園的光景，當然得讓事實(shí)來(lái)說(shuō)話(huà)。于是作者以八句的大篇幅，來(lái)列舉出種種例子。這些例示并無(wú)一定的排列規則，隱示了“觸目皆是”、“信手拈出”的含義。而在具體的表現方式上，又時(shí)出變化，避免了獺祭的單調。

　　起首兩句，以斷語(yǔ)的形式出現。一是地上的苔蘚，厚厚地鋪了一層，顏色已現蒼黑；一是壁上的題詩(shī)，墨跡隱約可辨，顯示了陳年的特征。苔上著(zhù)一“古”字，而題作則重于其“痕”，一蒼一舊，呈現著(zhù)荒涼殘敗的氣象。前者反映自然，后者關(guān)合人事，這一起筆就定下了全曲的基調。

　　三、四兩句是另一種寫(xiě)法，出現了動(dòng)作的形象�；ɑ軣o(wú)人照料，自開(kāi)自謝，所余者稀，故曰“疏花”；落葉本已枯凋，飄墜日久，用上一個(gè)“老”字，妥帖傳神，幾無(wú)他字可易�！罢账�”、“沉溝”雖含有動(dòng)詞，到頭來(lái)卻歸于靜止。這又在荒敗的景象上增添了幾分沉寂。

　　“蜂黃”兩句是互文見(jiàn)義，作者有意運用“蜂黃”和“蝶粉”的近義詞，也可說(shuō)是一句分作兩句表達�！傲_袖”在詩(shī)歌中多屬女性的服飾，在該曲中顯然是指繡屏上殘存的仕女圖像�！袄C屏”是室內的布置，而蜂蝶竟紛紛登堂入室，“廢圃”的殘破不堪，就更不在話(huà)下了。

　　七、八兩句為垂楊寫(xiě)照，則用了擬人化的`移情手法。前述種種都是作者的觀(guān)察，雖是著(zhù)意細繪，卻未有直接表達情感的機會(huì )。而此兩句則表現了強烈的主觀(guān)感情色彩，推近了作者的主體。這就是王國維在《人間詞話(huà)》中所謂的“有我之境，以我觀(guān)物，故物皆著(zhù)我之色彩”。這就為下文詩(shī)人的直接出場(chǎng)安排了過(guò)渡。

　　結尾作者出了場(chǎng)，卻已是在離開(kāi)廢圃之后。他甚而沒(méi)有就此行發(fā)表進(jìn)一步的感想，因為列示的景象本身已經(jīng)說(shuō)明了一切。他只是以“尋村問(wèn)酒”的舉動(dòng)來(lái)坐實(shí)自己的感傷，而“湖上”竟也是一片無(wú)人的死寂。這一結筆更加重了廢圃的悲劇氣氛。值得一提的是，詩(shī)人在作品中有意識地選擇了足與廢圃前身引起聯(lián)想的景物，如花葉蜂蝶、繡屏題痕、東風(fēng)垂楊等。作者雖未言明它們變化衰殘的成因，但作品感慨盛衰無(wú)常的主題，卻在字里行間中表現了出來(lái)。