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《感懷》譯文及賞析
在日常學(xué)習、工作和生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)是古代詩(shī)歌的泛稱(chēng)。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編為大家收集的《感懷》譯文及賞析古詩(shī)，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《感懷》
明代：文徵明
三十年來(lái)麋鹿蹤，若為老去入樊籠。
五湖春夢(mèng)扁舟雨，萬(wàn)里秋風(fēng)兩鬢蓬。
遠志出山成小草，神魚(yú)失水困沙蟲(chóng)。
白頭博得公車(chē)召，不滿(mǎn)東方一笑中。
《感懷》譯文
我三十年來(lái)一直過(guò)著(zhù)隱居生活，怎么老了還跑到官場(chǎng)里受束縛。
我時(shí)常夢(mèng)到雨天去五湖劃小舟，現在卻在秋天離鄉萬(wàn)里，感嘆衰鬢如蓬。
遠志出了山便成為小草，神魚(yú)失去水便會(huì )被沙蟲(chóng)所困。
直到白頭才被朝廷征召，可我無(wú)法像東方朔那般詼諧調笑自遣。
《感懷》注釋
麋鹿蹤：喻隱居生涯。
若為：為什么。老去：作者出為翰林待詔時(shí)已五十余歲，故云。樊籠：喻官場(chǎng)，出自晉陶淵明《歸田園居》：“久在樊籠里，復得返自然�！�
五湖：向來(lái)說(shuō)法不一，這里應泛指吳越一帶湖泊。
扁舟：小船。春夢(mèng)：春日之夢(mèng)，喻作者官居翰林的處境。宋趙令疇《侯鯖錄》載，蘇軾謫在昌化，有老婦謂日：“內翰昔日富貴，一場(chǎng)春夢(mèng)�！贝司溆玫�，“五湖”“扁舟”指春秋時(shí)范蠡之事，他在滅吳之后，功成身退。乃乘扁舟，入五湖，隱姓埋名，過(guò)著(zhù)悠閑的生活，事見(jiàn)《史記》及《吳越春秋》。
遠志：草名，高七、八寸，莖細;小草，中藥名，遠志的苗。
沙蟲(chóng)：水邊草地的小蟲(chóng)，能入皮膚害人。
公車(chē)：漢代官署名，臣民上書(shū)或被征召，皆由公車(chē)接待。
《感懷》創(chuàng )作背景
公元1521年(正德末年)，文徵明以歲貢生薦試吏部，授翰林院待詔，當時(shí)他已接近五十歲。但進(jìn)入翰林院，又被姚淶、楊維聰等人所輕，曰：“我衙門(mén)不是畫(huà)院，乃容畫(huà)匠處此�！蔽尼缑魅旰蠹崔o歸。這首詩(shī)即是他待詔翰林時(shí)自嘲之作。
《感懷》賞析
這首詩(shī)前四句描寫(xiě)前半生浪跡江湖的自由生活和為名爵所累的矛盾;后四句寫(xiě)做官后悔恨的心情和不稱(chēng)意的處境。詩(shī)本憤世，但作者從自責出仕切入，謙和溫婉，用典貼切，如同己出。
“三十年來(lái)麋鹿蹤”一句概括了文征明前半生浪跡江湖的生活。蘇軾貶黃州作《赤壁賦》云：“況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚(yú)蝦而友麋鹿。駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬�！边@種生活雖不富貴，但有淡泊自甘，閑適自在之樂(lè )�！叭魹槔先ト朔\”一句則表現出深刻的思想矛盾。一方面他已經(jīng)應試得官職，這并不是一廂情愿的強加，說(shuō)明詩(shī)人人世出仕之心未泯;另一方面他又感到若有所失，想起像是背道而馳似的。顯然，待詔翰林的文征明，這時(shí)已是悔恨代替了如意。覺(jué)得“老去人樊籠”，是辦了一件錯事，弄得前功盡棄。
“五湖春夢(mèng)扁舟雨，萬(wàn)里秋風(fēng)兩鬢蓬�！倍湟跃罢Z(yǔ)承上句抒慨，其間融入了范蠡和張翰的故事。一正用，一反用，詩(shī)人本來(lái)夢(mèng)想如范蠡一樣瀟灑度日，卻為名爵所羈，落得秋風(fēng)萬(wàn)里，兩鬢蕭瑟�？梢�(jiàn)這一聯(lián)全是虛擬之景。
“遠志出山成小草，神魚(yú)失水困沙蟲(chóng)�！倍淅^續寫(xiě)悔恨的心情和不稱(chēng)意的處境，是全詩(shī)警策所在�！斑h志”名義頗寓豪情，而其實(shí)只是一種“小草”，本無(wú)在山出山的區別。詩(shī)人用《世說(shuō)新語(yǔ)》郝隆的名言巧妙地將此物名實(shí)分屬，寫(xiě)作“遠志出山成小草”。就綜合了“桔生淮南則為桔，生于淮北則為枳”(《晏子春秋》)，“在山泉水清，出山泉水濁”(杜甫《佳人》)，這兩種意思，意言一念之差，可以使一個(gè)人的名節受到很大虧損。
“神魚(yú)失水困沙蟲(chóng)”，與俗語(yǔ)“龍游淺灘遭蝦戲，虎落平陽(yáng)被犬欺”同義。在庸俗勢力的包圍下，高尚沒(méi)有用武之地。這兩句既有對上層社會(huì )的厭惡，也有對個(gè)人失策的反省。當然是有感而發(fā)的，可見(jiàn)文征明待詔翰林的處境，比李白待詔翰林時(shí)的處境，也好不了多少。
“白頭博得公車(chē)召，不滿(mǎn)東方一笑中�！睎|方朔官至太中大夫，在朝廷其實(shí)也不順心，只能自稱(chēng)避世金馬門(mén)，多以詼諧調笑自遣。而詩(shī)人以白首待詔，似又不能如東方自尋開(kāi)心，故末句云云。
讀竟全篇，可見(jiàn)文征明在應試求職之前，曾對步人仕途有過(guò)良好的愿望，是抱著(zhù)試一試的機會(huì )主義態(tài)度。殊不知官場(chǎng)比他所想要復雜得多，他便很快的失望了。這時(shí)已有進(jìn)退失據之感。正是這種矛盾尷尬的狀況，使他寫(xiě)成這篇言志感懷之作。詩(shī)中多用昔人故事，只因情與境會(huì )，故信手拈來(lái)，皆成妙諦。
《感懷》作者介紹
文徵明(1470年11月28日—1559年3月28日)，原名壁(或作璧)，字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號“衡山居士”，世稱(chēng)“文衡山”，漢族，長(cháng)州(今江蘇蘇州)人。明代著(zhù)名畫(huà)家、書(shū)法家、文學(xué)家。文徵明的書(shū)畫(huà)造詣極為全面，詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)無(wú)一不精，人稱(chēng)是“四絕”的全才。與沈周共創(chuàng )“吳派”，與沈周、唐伯虎、仇英合稱(chēng)“明四家”(“吳門(mén)四家”)。詩(shī)宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書(shū)于李應禎，學(xué)畫(huà)于沈周。在詩(shī)文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 并稱(chēng)“吳中四才子”。在畫(huà)史上與沈周、唐寅、仇英合稱(chēng)“吳門(mén)四家”。
職業(yè)生涯
文徵明早期考取功名仕途不太順利。明清時(shí)代，凡經(jīng)過(guò)各級考試，取入府、州、縣學(xué)的，通稱(chēng)“生員”，亦即所謂的“秀才”。文征明在生員歲考時(shí)，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三歲，一直未能考取，白了少年頭。五十四歲那年，受工部尚書(shū)李充嗣的推薦到了京城朝廷，經(jīng)過(guò)吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位。這時(shí)他的書(shū)畫(huà)已負盛名，求其書(shū)畫(huà)的很多，由此受到翰
林院同僚的嫉妒和排擠，文征明心中悒悒不樂(lè )，自到京第二年起上書(shū)請求辭職回家，三年中打了三次辭職報告才獲批準，五十七歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居，自此致力于詩(shī)文書(shū)畫(huà)，不再求仕進(jìn)，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽(yù)卓著(zhù)，號稱(chēng)“文筆遍天下”，購求他的書(shū)畫(huà)者踏破門(mén)坎，說(shuō)他“海宇欽慕，縑素山積”。文征明享年90歲，是“吳門(mén)四才子”中最長(cháng)壽的一位。他年近九十歲時(shí)，還孜孜不倦，為人書(shū)墓志銘，未待寫(xiě)完，“便置筆端坐而逝”。
人物評價(jià)
文征明的書(shū)畫(huà)造詣極為全面，其詩(shī)、文、畫(huà)無(wú)一不精。人稱(chēng)是“四絕”的全才。他雖學(xué)繼沈周，但仍具有自己的風(fēng)格。他一專(zhuān)多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫(xiě)意。山水、人物、花卉、蘭竹等無(wú)一不工。
文征明學(xué)字是從蘇（軾）字入手的。后來(lái)文征明從李應禎學(xué)書(shū)，李應禎書(shū)宗歐陽(yáng)詢(xún)，平正婉和，清潤端方，雖非書(shū)法大師，卻是一位書(shū)法教育家。他是祝枝山的岳父，又是文征明的啟蒙老師。他除了把學(xué)書(shū)心得悉數傳授給文征明外，還鼓勵他突破傳統，自創(chuàng )新格。在文征明22歲時(shí)，李應禎看了他的蘇體字，對文征明說(shuō)：“破卻工夫何至隨人腳？就令學(xué)成王羲之，只是他人書(shū)耳！”這些話(huà)影響了文征明一身。
文征明在書(shū)法史上以兼善諸體聞名，尤擅長(cháng)行書(shū)和小楷，王世貞在《藝苑言》上評論說(shuō)：“待詔（文征明）以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入能品。所書(shū)《千文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱(chēng)玉版《圣教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書(shū)斤斤陽(yáng)冰門(mén)風(fēng)，而楷有小法，可寶也�！�
文征明書(shū)法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢，卻具晉唐書(shū)法的風(fēng)致。他的書(shū)風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書(shū)寫(xiě)中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩健。他的傳世書(shū)作有《醉翁事記》、《滕王閣序》、《赤壁賦》、《漁父辭》、《離騷》、《北山移文》等。
書(shū)法
在書(shū)法上，早年受其父知友吳寬的影響寫(xiě)蘇體，后受他岳父李應禎的影響，學(xué)宋元的筆法較多。小楷師法晉唐，力趨健勁。明謝在杭《五雜俎·卷七》稱(chēng)贊文征明小楷：“無(wú)真正楷書(shū)，即鐘、王所傳《薦季直表》、《樂(lè )毅論》皆帶行筆。洎唐《九成宮》、《多寶塔》等碑，始字畫(huà)謹嚴，而偏肥偏瘦之病，猶然不免。至本朝文征仲先生始極意結構，疏密勻稱(chēng)，位置適宜。如八面觀(guān)音，色相具足。于書(shū)苑中亦蓋代之一人也�！彼拇笞钟悬S庭堅筆意，蒼秀擺宕，骨韻兼擅。與祝允明、王寵并重當時(shí)。
文征明齋名停云館。官至翰林待詔，私謚貞獻先生。多才藝，學(xué)文于吳寬，學(xué)書(shū)于李應楨，學(xué)畫(huà)于沈周，名聲日益顯赫，與祝允明、唐寅、徐禎卿三人，人稱(chēng)“吳中四才子”。書(shū)法初師李應楨，后學(xué)宋元，又上溯晉、唐，博取精華，為集古之大成者�？�、行、草、隸諸體皆佳，尤精小楷，人稱(chēng)有“二王”風(fēng)骨。明陶宗儀《書(shū)史會(huì )要》說(shuō)：“待詔小楷、行草，深得智永筆法，大書(shū)仿涪翁尤佳，如鳳舞瓊花，泉鳴竹洞”。擅畫(huà)山水、花卉、人物。學(xué)生甚多，形成吳門(mén)派，與沈周、唐寅、仇英全稱(chēng)“明四家”。傳世作品有《絕壑?zhù)Q琴圖》軸，現藏美國克里夫蘭美術(shù)院�！墩尜p圖》卷，藏中國歷史博物館；《二湘圖》軸，藏故宮博物院。其子彭、嘉，侄名伯仁，皆能世其家學(xué)，有名于時(shí)�！冻啾谫x》，文征明書(shū)于嘉請三十五年（1556），紙本墨跡，行書(shū)�？v34厘米，橫530.7厘米。此卷書(shū)法，作者駕馭自如，氣勢流貫。此行書(shū)卷大概是文征明用軟毫書(shū)就，行筆過(guò)程中的提按導送準確。一些橫畫(huà)汲取了黃庭堅的筆法，略有變化，可見(jiàn)，這幅行書(shū)的用筆遒勁，摹寫(xiě)黃山谷而又自出機杼，筆意縱逸，在溫潤中含有蒼勁，在整飭中時(shí)出老辣，顯示出練達的藝術(shù)技巧和情趣，使人感到文征明此時(shí)已進(jìn)入人書(shū)俱老的輝煌的藝術(shù)境界之中。
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