《南鄉子·妙手寫(xiě)徽真》原文及賞析
《南鄉子·妙手寫(xiě)徽真》作者是宋朝文學(xué)家秦觀(guān)。其古詩(shī)全文如下：
妙手寫(xiě)徽真，水翦雙眸點(diǎn)絳唇。疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露墻頭一半身。
往事已酸辛，誰(shuí)記當年翠黛顰。盡道有些堪恨處，無(wú)情，任是無(wú)情也動(dòng)人。
【前言】
《南鄉子·妙手寫(xiě)徽真》為北宋秦觀(guān)詞作。這是一首題畫(huà)詞。崔徽畫(huà)像，宋時(shí)曾為章質(zhì)夫贈蘇軾收藏。此詞題其畫(huà)象，出句點(diǎn)題后，描摹眼、唇，狀其肖像美，再融化宋玉賦，擬其美而多情，留給讀者想象空間�！按澉祜A”，由形貌進(jìn)入身世，含蓋一段佳人薄命悲劇，結到畫(huà)像動(dòng)人，人物美、畫(huà)藝高，一筆兼到。
【注釋】
�、倜钍郑杭妓嚫叱�。寫(xiě)；畫(huà)�；照�；唐代有倡女雀徽，與裴敬中善，嘗托入寫(xiě)真以寄。真：指肖像。
�、谒咫p眸：形容眼波美麗。點(diǎn)絳唇：在畫(huà)像上染出紅唇。
�、邸耙墒恰倍洌河脰|鄰窺宋的典故寫(xiě)女子之美與多情。宋五東鄰的少女常在墻頭偷看他。此典見(jiàn)《登徒子好色賦》
�、艽澉欤寒�(huà)眉所用螺黛，青黑色，以之代稱(chēng)眉毛。顰：蹙額皺眉。
�、荼M道：盡管說(shuō)。
�、薮颂幰昧_隱《牡丹》濤：“若教解語(yǔ)應傾國，任是無(wú)情也動(dòng)人�！� 堪恨：可恨。
【賞析】
全詞以“妙手寫(xiě)徽真”破題，以下都是從畫(huà)上真容著(zhù)筆。為崔徽寫(xiě)真的畫(huà)師丘夏的姓名賴(lài)元微之之歌而傳，畫(huà)像的概貌因少游此詞而見(jiàn)，可以收入畫(huà)史。
首句為“妙手寫(xiě)徽真”，點(diǎn)出所題者即是高明肖像畫(huà)師手畫(huà)的崔徽像。蘇東坡寫(xiě)過(guò)一首題為《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》的詩(shī)，稱(chēng)“卷贈老夫”，知道當時(shí)確有這幅畫(huà)像流傳，并輾轉歸于東坡。據元稹《崔徽歌》中云：“有客有客名丘夏，善寫(xiě)儀容得恣把�！奔丛~首句“妙手寫(xiě)徽真”所指�？偺嵋还P，接下去描寫(xiě)畫(huà)中人的儀容，同時(shí)也映帶出畫(huà)師的神技。
東坡詩(shī)中，寫(xiě)畫(huà)中崔徽形象是“玉釵半脫云（發(fā)）垂耳，亭亭莢蓉在秋水”，十四個(gè)字只作大略形容。少游用了七個(gè)字——“水剪雙眸點(diǎn)絳唇”，寫(xiě)她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫(huà)之于剪影，精細得多了。并不是少游比東坡來(lái)得高明，這是詩(shī)、詞性質(zhì)的不同。東坡寫(xiě)的是七言古詩(shī)，宜用大筆勾勒，故粗；少游寫(xiě)的是小詞，容許加意點(diǎn)染。故細。李賀《唐兒歌》“一雙瞳人剪秋水”，江淹《詠美人春游》詩(shī)“昵珠點(diǎn)絳唇”，是其用語(yǔ)所本。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位，況且又加上了水波之光，絳脂之艷，確能動(dòng)人心目。
“疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露墻頭一半身”，繼續說(shuō)這幅寫(xiě)真的畫(huà)面，透露出所畫(huà)的是半身像，借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來(lái)增加情趣�！顿x》中說(shuō)，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之久（古人以“三”表多，非必是實(shí)數）。這個(gè)情節自然與崔徽本事無(wú)關(guān)，不過(guò)是由于畫(huà)像是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象。這樣說(shuō)，似乎是詞人在那里耍筆頭，硬拉扯，游離于詞情之外，寫(xiě)出敗筆來(lái)了。細想也并不�！耙墒恰闭�，非是而似是也�！顿x》中如“著(zhù)粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛稱(chēng)鄰女美色之處，也不妨加之于崔徽，以補充上句刻畫(huà)的不足，這就是詞用宋玉賦的.言外之意。
不過(guò)，崔徽畫(huà)像上的神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的“嫣然一笑，惑陽(yáng)城，迷下蔡”，而是眉黛含顰。這是由于崔徽請畫(huà)師丘夏寫(xiě)真時(shí)正懷著(zhù)悲苦的心事，畫(huà)師又作了精確的反映；詞語(yǔ)不僅如實(shí)地表述了畫(huà)面的這一部分——“翠黛顰”，而且深入追求她顰眉的原因——有“酸辛”之事�！巴乱阉嵝痢币痪�，與東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩(shī)中的“當時(shí)薄命一酸辛”，辭意皆合，當本之于他的老師，這也是少游所題崔徽真即是東坡藏品的一個(gè)佳證�！罢l(shuí)記當年翠黛顰”，顰眉承上“酸辛”，絕非寫(xiě)美人的套語(yǔ)，而是反映了畫(huà)面上的真實(shí)。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰(shuí)復省記，唯有這一幅寫(xiě)真留下，作為藝術(shù)精品供人鑒賞而已。言下有無(wú)窮的感慨。
最后筆鋒一轉，寫(xiě)詞人賞鑒了畫(huà)像后的感受：“盡道有些堪恨處，無(wú)情�！泵鎸θ绱嗣榔G絕俗的人物，如此高妙傳神的畫(huà)筆，觀(guān)賞之后還有“堪恨處”。說(shuō)是因為畫(huà)中人“無(wú)情”�！盁o(wú)情”云者，蓋即是如東坡前題詩(shī)中所謂“丹青不解語(yǔ)”，或者如《牡丹亭—玩真》一折中，柳夢(mèng)梅看著(zhù)杜麗娘自畫(huà)的真容時(shí)說(shuō)的：“韻情多，如愁欲語(yǔ)，只少口氣兒呵！”謂畫(huà)上美人，雖是極妍盡態(tài)，可惜不是真人，不通情愫。緊接著(zhù)，詞人以拗折之筆挽轉一句，說(shuō)“任是無(wú)情也動(dòng)人”全用晚唐羅隱《牡丹花》詩(shī)句“若教解語(yǔ)應傾國，任是無(wú)情也動(dòng)人”�！安唤庹Z(yǔ)”的牡丹花，“少口氣兒”的美人圖，“無(wú)情也動(dòng)人”�；ぶ�，藝術(shù)之精，一語(yǔ)說(shuō)盡。（陳長(cháng)明）最后幾句也表現出作者的些許感慨：畢竟是一幅畫(huà)，不是活色生香的美人，既表現不出她的情深不壽，彼此之間也無(wú)法情感相通。這語(yǔ)氣可以見(jiàn)出作者的幾分遺憾，也許他希望畫(huà)中的美女崔徽變成活人，能真的和自已有所交流吧。
全詞句句從圖畫(huà)著(zhù)筆，既有對圖畫(huà)本身的描繪，也有對畫(huà)中美人身世的同情。在藝術(shù)上，此詞善借用前人典故和成句，表達自己的情感，突出地展現了秦觀(guān)博聞強記的才華和隨手拈來(lái)無(wú)不妥帖的藝術(shù)功力，確實(shí)算得題畫(huà)詞中的佳作，頗富感染力。
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