《清平樂(lè )》閱讀訓練及賞析

　　江山殘照，落落舒清眺。澗壑風(fēng)來(lái)號萬(wàn)竅，盡入長(cháng)松悲嘯。

　　井蛙瀚海云濤，醯雞②日遠天高。醉眼千峰頂上，世間多少秋毫！

　　【注】①蒙古滅金后，元好問(wèn)不愿為官。公元1236年3月，他與友人游覽泰山并寫(xiě)下此詞。②醯雞：醯，讀Xi。醯雞為醋甕中的蠛蠓，一種小飛蟲(chóng)。

　　1. 這首詞的上片使用了哪些藝術(shù)手法？請簡(jiǎn)要分析。

　　2. 請簡(jiǎn)要概括作者在本詞中抒發(fā)的思想感情。

　　參考答案

　　1.①視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)相結合。視覺(jué)上寫(xiě)夕陽(yáng)照遍眼前的山巒河流，聽(tīng)覺(jué)上寫(xiě)峽谷松林間悲壯的風(fēng)聲。

　�、诮杈笆闱�。通過(guò)描寫(xiě)泰山蒼莽壯觀(guān)雄渾闊大的景象，抒發(fā)對自然美景的贊嘆和對宇宙人生的感慨。

　　2. ①對泰山壯觀(guān)景色的贊嘆。②因故國淪亡而生出的悲傷苦悶之情。③對世事得失的淡然。

　　賞析：

　　詞的上片主要寫(xiě)景，寫(xiě)詞人所見(jiàn)。詞開(kāi)篇寫(xiě)道：“江山殘照，落落舒清眺�！痹~人登上泰山，極目遠望，四周景物歷歷在目�！敖�山”本指山河，是詞人所見(jiàn)，這里也暗指國家。常言道：“江山易改，稟性難移�！薄皻堈铡敝浮奥淙盏挠鄷煛�。這一句表明是說(shuō)夕陽(yáng)的余暉照遍了眼前的山巒河流，實(shí)際上暗示了國家遭到分裂后衰敗的景象。接著(zhù)第二句“落落清舒清眺”。此句化用了杜甫《次容靈岸》詩(shī)中的“落落展清眺”一句而來(lái)�！奥渎洹奔磁e止瀟灑自然的樣子�！扒濉奔疵靼�，明晰�！扒逄鳌奔催h看得清清楚楚�！笆妗奔凑归_(kāi)，伸展。詩(shī)人將杜甫詩(shī)歌中的“展”換成“舒”，更富有情感性、這里，詞人描寫(xiě)了自己所見(jiàn)，給人以開(kāi)闊而清朗的視覺(jué)感受。接下來(lái)另起一筆寫(xiě)道：“澗風(fēng)來(lái)號萬(wàn)竊，盡入長(cháng)松悲嘯�！边@里，詞人從視覺(jué)轉入了聽(tīng)覺(jué)，通過(guò)聲音來(lái)表現山的壯偉氣勢�！皾撅L(fēng)來(lái)號萬(wàn)竊”借用《莊子·齊物論》中描繪的“作則萬(wàn)竅怒號”來(lái)形容峽谷間山風(fēng)吹來(lái)，大小洞穴齊聲作響的動(dòng)態(tài)美。下句“盡入長(cháng)松悲嘯”承上進(jìn)一步加強風(fēng)聲效果，描寫(xiě)了風(fēng)入松林，林間響起陣陣悲壯的呼嘯聲的景象。這里，詞人從不同角度寫(xiě)風(fēng)，無(wú)論從山谷中寫(xiě)風(fēng)，抑或從松林間寫(xiě)風(fēng)，詞人抓住“號”和“嘯”兩個(gè)表示聲音詞語(yǔ)，不但給人以威勢之感，也使詞作更為形象和生動(dòng)，意境更為開(kāi)闊。其中的“悲”字不但體現出了詞人的主觀(guān)色彩，也為下文抒情鋪墊。

　　下片抒情。詞人寫(xiě)道：“井蛙瀚海云濤，醯雞日遠天高�！逼渲�，“井蛙”出于《莊子·秋水》：“井蛙不可以語(yǔ)于讀者，拘于虛也�！背烧Z(yǔ)“井底之蛙”就由此而來(lái)。意思是受到狹小環(huán)境的局限，沒(méi)有開(kāi)闊眼界。這里就是說(shuō)井底之蛙不知道有個(gè)大海，因此也不可能去談?wù)摯蠛��！磅惦u”也出自《莊子·田子方》篇中，“醯雞”是醋甕中的蠛蠓，一種小蟲(chóng)，甕子有蓋蓋著(zhù)，不見(jiàn)天日；一旦揭去蓋子，它就見(jiàn)到天了。這兩句是說(shuō)，詞人登泰山而縱覽，通過(guò)井蛙見(jiàn)到大海上云的波濤，醯雞見(jiàn)到了遙遠處的太陽(yáng)、高高的天，說(shuō)明了自己大開(kāi)了眼界。這與杜甫《望岳》中“會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小”有異曲同工之妙。這里，作者以“井蛙”“醯雞”自比，表明了人要走出狹小的環(huán)境才能看到博大。接著(zhù)寫(xiě)道：“醉眼千峰頂上�！本褪蔷坪蟮桥R山峰，別有一番景象。這景象就是如同井蛙見(jiàn)海，醯雞見(jiàn)天的所達到的.那種境界。于是，詞人說(shuō)：“世間多少秋豪�！�。這一句是反用《莊子。齊物論》：“天下莫大于秋毫之末，而大山為小”的意思。我們都知道，莊子主張“萬(wàn)物齊一”，不要從形式上看待事物的大小�！扒锖痢奔辞锾煲矮F新生的毫毛。這獸毛本來(lái)很細小，又是“末”端，言其更小。詞人借此是說(shuō)；世上的種種情事也不過(guò)如秋毫一般渺小，包括功名得失、人事悲歡等�？梢哉f(shuō)，自己漂泊異鄉，也算不了什么，而作為讓人傷感的，悲痛的是故國淪亡，這才是使詞人悲傷的。詞人的心情“悲”到“醉”，以曠達之勢掩其苦悶之感，與李白的“舉杯銷(xiāo)愁愁更愁”有異曲同工之妙。

　　在藝術(shù)上，首先，典故的運用。全詞短短八句，四處化用《莊子》中的語(yǔ)句并反用之。其次，描寫(xiě)生動(dòng)形象，富有給人以想象空間。再次，用詞準確、形象，富有感染力。

　　二：

　　清平樂(lè )

　　元好問(wèn)

　　離腸宛轉，瘦覺(jué)妝痕淺。飛去飛來(lái)雙語(yǔ)燕，消息知郎近遠。

　　樓前小雨珊珊，海棠簾幕輕寒。杜宇一聲春去，樹(shù)頭無(wú)數青山。

　　(1)詞中有哪些意象？這些意象有什么作用？(4分)

　　(2)這首詞在抒情方式上有何特點(diǎn)？請作簡(jiǎn)要分析。(4分)

　　參考答案

　　賞析：

　　首先，多視角描寫(xiě)，揭示真摯的情感。

　　描寫(xiě)視角，也就是描寫(xiě)的角度，是指記敘描述人或事物的情況、狀態(tài)時(shí)，作者或敘述人所采取的觀(guān)察點(diǎn)、立足點(diǎn)或著(zhù)眼點(diǎn)。從這個(gè)定義來(lái)看，描寫(xiě)視角有兩種，一是作者以敘述人的身份描寫(xiě)；二是以作品中某一人物充當事件的目擊者和敘述者來(lái)描寫(xiě)。從寫(xiě)作的角度來(lái)說(shuō)，前者為外視角，后者為內視角。這首詞，詞人就采用了外視角和內視角結合的方法來(lái)描寫(xiě)。

　　詞的上片引出了思婦的思念之情。詞的開(kāi)頭寫(xiě)道：“離腸宛轉，瘦覺(jué)妝痕淺�！边@是采用了外視角來(lái)寫(xiě)。首先交代思婦的身份，點(diǎn)明相思題旨。我們從“瘦覺(jué)妝痕淺”中可以看到孤獨寂寞的思婦已經(jīng)是慵倦無(wú)聊，形容憔悴之態(tài)了�？梢哉f(shuō)，因相思而消瘦，容光頓減，鉛華（是指中國古代婦女用的化妝品，是古代中國婦女長(cháng)期使用的化妝增白用品）蓋不住黯然之色。接著(zhù)描寫(xiě)到：“飛去飛來(lái)雙語(yǔ)燕，消息知郎近遠�！边@是從內視角來(lái)寫(xiě)的。思婦看到燕子成雙成對飛來(lái)飛去，喃喃私語(yǔ)，就想問(wèn)訊一下自己的郎君行蹤，希望得到郎君快要回來(lái)了的消息。在中國古代詩(shī)詞中，燕子這一意象意蘊是多元的，或惜春傷秋，或渲染離愁，或寄托相思，或感傷時(shí)事等。這里，這里的“飛來(lái)飛去”成雙成對的燕子，才引起了有思婦想念丈夫，渴望比翼雙飛的生活。

　　接著(zhù)下片空間發(fā)生了轉換，由室內轉向室外。詞人寫(xiě)道：“樓前小雨珊珊，海棠簾幕輕寒�！薄吧荷骸毙稳蒿L(fēng)雨等聲音。唐代元稹《琵琶歌》中寫(xiě)道：“一彈既罷又一彈，珠幢夜靜風(fēng)珊珊�！� 宋代辛棄疾在《臨江仙》中寫(xiě)道：“夜雨南塘新瓦響，三更急雨珊珊�！边@里也是從內視角來(lái)寫(xiě)的。思婦隔著(zhù)簾幕，站在向樓上，看到珊珊的小雨，感覺(jué)到這細細的雨絲，織成一片迷惘的愁緒，而海棠花在雨中寂寞地開(kāi)著(zhù)，給人以清寒之感。這里，詞人就通過(guò)思婦所見(jiàn)所感，表現了內心的無(wú)盡愁緒。詞作最后寫(xiě)道：“杜宇一聲春去，樹(shù)頭無(wú)數青山�！薄岸庞睢睘閭髡f(shuō)中的古蜀國國王。據說(shuō)，周代末年，七國稱(chēng)王，杜宇始稱(chēng)帝于蜀，號曰望帝。晚年時(shí)，洪水為患，蜀民不得安處，乃使其相鱉靈治水。鱉靈察地形，測水勢，疏導宣泄，水患遂平，蜀民安處。杜宇感其治水之功，讓帝位于鱉靈，號曰開(kāi)明。杜宇退而隱居西山，傳說(shuō)死后化作鵑鳥(niǎo)，每年春耕時(shí)節，子鵑鳥(niǎo)鳴，蜀人聞之曰“我望帝魂也”，因呼鵑鳥(niǎo)為杜鵑（一說(shuō)因通于其相之妻，慚而亡去，其魂化作鵑鳥(niǎo)，后因稱(chēng)杜鵑）。元好問(wèn)這里寫(xiě)出了遠處傳來(lái)杜鵑的啼叫。思婦循聲望去，看不見(jiàn)心上人的蹤跡，只看見(jiàn)平林外的一抹青山，籠罩在茫茫煙雨之中。這里，詞人用思婦所聞所見(jiàn)結尾�？梢哉f(shuō)，就是以景結情，把思婦的視線(xiàn)延伸到遠方。這樣，不但使讀者如臨其境，增強了真切感，而且也暗示了“消息知郎近遠”是“遠”了，從思婦的內在表現了相思之苦，相思只恨。

　　其次，借景抒情，表現深厚的情感。

　　所謂借景抒情，就是王國維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)的“有我之境”。詩(shī)人有強烈的感情需要發(fā)泄，需要表現，往往要借助一定的環(huán)境（景物）來(lái)表現，使之更為形象生動(dòng)，也更為含蓄蘊藉，符合詩(shī)的特點(diǎn)。其中的“景”是受“情”制約的，為情服務(wù)的。這首詞除開(kāi)頭一句外，可以說(shuō)，幾乎全是寫(xiě)景。詞人采用了王國維《人間詞話(huà)》中所說(shuō)的“我觀(guān)物，故物皆著(zhù)我之色彩”（故景物皆著(zhù)思婦之情緒色彩）來(lái)表達情感。其中，“樓前小雨珊珊，海棠簾幕輕寒”這樣的環(huán)境，正是身居獨處的思婦生活的環(huán)境。其中，“海棠簾幕輕寒”中的“海棠”不但指小樓前的海棠花，而且也暗示了年輕的思婦如海棠花一樣的青春年華。再如，“飛去飛來(lái)雙語(yǔ)燕，消息知郎近遠”的景象所表現出來(lái)的“歡快”之景反襯了思婦的孤獨與凄涼之情。特別是“杜字一聲春去，樹(shù)頭無(wú)數青山”，杜宇悲切的啼叫，以聲傳情，更加表現出了思婦的情感的憂(yōu)傷。其中，“樹(shù)頭無(wú)數青山”更暗示了思婦盼歸失落和想念之情的深沉�？梢哉f(shuō)，景語(yǔ)即情語(yǔ)，詞人從不同角度描寫(xiě)環(huán)境，都是為表現思婦的情感而來(lái)。

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