《一落索》周邦彥的閱讀答案翻譯賞析

　　一

　　一落索·眉共春山爭秀

　　周邦彥

　　眉共春山爭秀，可憐長(cháng)皺，莫將清淚濕花枝，恐花也、如人瘦。

　　清潤玉簫閑久，知音稀有。欲知日日倚欄愁，但問(wèn)取、亭前柳。

　　一落索·眉共春山爭秀字詞解釋?zhuān)?/strong>

　�、僖宦渌鳎骸对~譜》卷五：“歐陽(yáng)修詞，名《洛陽(yáng)春》。張先詞，名《玉連環(huán)》。辛棄疾詞，名《一絡(luò )索》�！卑促R鑄詞，有“初見(jiàn)碧紗窗下繡”句，名《窗下繡》。清吳綺詞，名《玉聯(lián)環(huán)》。毛本注云：“《清真集》作《洛陽(yáng)春》�！卑矗骸读�一詞》有《洛陽(yáng)春》詞，即此調，又名《玉聯(lián)環(huán)》，皆北宋之舊名�！对~統》作《一絡(luò )索》。雙調46字。上、下闋各23字4句3仄韻。[1]

　�、诠玻航樵~，同、跟。春山：古詩(shī)中一般將美人的秀眉比喻為春山。春山：春天里的山野。

　�、劭蓱z：可惜。長(cháng)皺：指經(jīng)常愁眉不展。

　�、軡瘢赫礉�，打濕。此句用李商隱《天涯》：“鶯啼如有淚，為濕最高枝�！奔袄钯R《金銅仙人辭漢歌》：“憶君清淚如鉛水”詩(shī)意。

　�、菘只ㄒ�、如人瘦：羅忼烈云：李清照《醉花陰》“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”；程垓《江城梅花引》“一夜被花憔悴損，人瘦也，比梅花，瘦幾分”；朱淑真《菩薩蠻》“人憐花似舊，花比人應瘦”，皆自清真句化出。

　�、耷鍧櫍盒稳菟�吹蕭時(shí)樂(lè )聲清亮幽潤。玉簫：玉制的簫，此處為簫的美稱(chēng)。閑久：閑置巳久，久未吹簫。

　�、咧�音：喻知心人。

　�、叩�：只。�。褐�詞，表動(dòng)態(tài)。亭：古代設于路旁供行人休息的亭舍。

　　一落索·眉共春山爭秀翻譯：

　　柳眉是那樣的秀美，只有嫵媚的春山能與之比美，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。因為知音難覓，她那清亮圓潤的玉簫聲已經(jīng)很久聽(tīng)不到了。如果想知道她為什么每天倚著(zhù)欄干發(fā)愁？那就問(wèn)一問(wèn)長(cháng)亭前的柳樹(shù)吧！

　　一落索·眉共春山爭秀閱讀答案：

　　試題：

　　1.請結合詞句，分析詞中的人物形象。（4分）

　　2.這首詞運用了多種表現手法，請選擇兩種，結合詞句簡(jiǎn)要分析。（4分）

　　答案：

　　1.（4分）這首詞刻畫(huà)了一位美貌而愁苦的思婦形象。（2分）通過(guò)“與春山爭秀”的眉峰、“花如人瘦”等寫(xiě)出她的容貌之美；（1分）通過(guò)峨眉“長(cháng)皺”、“淚滴花枝”、“玉簫閑久”、“倚欄”、“問(wèn)亭前柳”等，表現了她內心愁怨。（1分）

　　2.（4分）①比喻�！懊脊泊荷綘幮恪�，以春山比喻女子的眉毛，意為思婦之眉比春山還要秀麗，寫(xiě)出女子的貌美�！翱只ㄒ�、如人瘦”，以人喻花，亦可想象思婦美貌。②烘托�！扒鍧櫽窈嶉e久，知音稀有”，用“玉簫閑久”從側面烘托少婦情緒低落，滿(mǎn)腹愁思。雖有玉策，也無(wú)心吹奏。讓它閑置已久。因為意中人不在，更吹與誰(shuí)聽(tīng)呢？③借物抒情�！坝�知日日倚欄愁，但問(wèn)取、亭前柳”，借“亭前柳”抒發(fā)少婦的離愁。（答出兩點(diǎn)即可）（表現手法1分，結合詞句分析1分，共4分）

　　一落索·眉共春山爭秀創(chuàng )作背景：

　　清人沈雄《古今詞話(huà)》引宋人陳鵠《耆舊續聞》記載，這首詞是周邦彥寫(xiě)給汴京名妓李師師的，但此說(shuō)未必可信�！肚逭嬖~》編此詞人“春景”類(lèi)，無(wú)題，考其內容，顯然是描寫(xiě)“閨情之作”。周邦彥年輕時(shí)在汴京作太學(xué)生及太學(xué)正期間，曾結識了一些歌女，這首詞即是作者以極大的同情來(lái)揭示歌女內心的痛苦的。這一歌女形象，可以視作汴京城中眾多歌女悲苦命運的典型概況。

　　一落索·眉共春山爭秀賞析：

　　此為寫(xiě)離愁之閨情詞。詞的上片由思婦外貌之美到其內心之愁，下片著(zhù)意表現其內心和愁情。全詞結情于景，層層深入，情致委婉。

　　用春山比喻女子的眉毛，用花朵比喻女子的面容，這兩個(gè)陳舊比喻經(jīng)作者妙筆點(diǎn)化又呈現出新，“眉共春山爭秀”，意思是說(shuō)，這位閨中思婦的眉毛比春天的青山還要秀麗，有了“爭秀”二字，比起“淡淡春山”、“眉如春山”、“眉蹙春山”之類(lèi)的常用詞語(yǔ)來(lái)，已經(jīng)增添了新意，下句緊接“可憐長(cháng)皺”，又翻出了另一層新意，由人物外貌的美說(shuō)到了內心的愁。這樣一來(lái)，舊語(yǔ)翻出新意。下文以花喻面，作者說(shuō)“莫將清淚滴花枝，恐花也、如人瘦”，使它的含義變得豐富多了，曲折多了，也新鮮多了，可以說(shuō)它與李清照的名句“人比黃花瘦”有異曲同工之妙。上片著(zhù)重寫(xiě)思婦的外貌，但已涉及內心，有層次、有深度，筆致委婉多姿。

　　下片著(zhù)重寫(xiě)思婦的內心。先寫(xiě)“玉簫”，既用作陪襯，也用作象征，人物的閑雅風(fēng)姿與孤寂心情由此得以想見(jiàn)。下文點(diǎn)明“愁”字，而用“欲知”，“但問(wèn)”連屬成句，正是與上片的'“可憐”、“莫將”相互照應，既象是思婦內心的自問(wèn)自答，又象是對第三者的關(guān)切所作的回復，而這樣前后照應的結果，頓使全篇和諧而勻稱(chēng)。結尾處，寫(xiě)“日日倚欄”遠望，不見(jiàn)夫婿歸來(lái)，所見(jiàn)者，唯有長(cháng)亭前邊的楊柳，于是，日積月累的離愁就都堆垛了楊柳上面，這里，楊柳是愁緒的見(jiàn)證。

　　閨情這個(gè)題目，宋詞里最為常見(jiàn)。要想使這類(lèi)作品占得一席地位，就必須寫(xiě)得新穎別致，必須有一定的獨創(chuàng )性。這首小詞，和周邦彥的其他作品不大一樣，是以清淡自然取勝的，沒(méi)有刻意的雕飾與秾艷的辭藻，寫(xiě)來(lái)好象也很輕松，只是把習見(jiàn)的題材信手拈來(lái)，一揮而就，但也并非率意之作，還是有它的特點(diǎn)的。閨情詞總要以描寫(xiě)閨中婦女為核心，本篇亦不例外。它刻畫(huà)了思婦的外貌、內心，傳達了人物的神意態(tài)，篇幅雖然短小，內容卻不單調，筆致委婉含蓄，語(yǔ)言卻清新流暢，讀起來(lái)還是很有韻味的。

　　個(gè)人資料：

　　周邦彥（1056 —1121）字美成 ，自號清真居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。周早年“疏雋少檢，不為州里推重 ，而博涉百家之書(shū) ”。元豐初，“游太學(xué)，有俊聲 ”。神宗時(shí)擢為試太學(xué)正。元四年（1089）出為廬州（今安徽合肥）教授 。紹圣四年（1097）還朝，任國子主簿 �；兆诩次� ，改除校書(shū)郎，歷考功員外郎，衛尉宗正少卿兼議禮局檢討。政和二年（1112），出知隆德府（今山西長(cháng)治 ）。六年，自明州（今浙江寧波）任入秘書(shū)監，進(jìn)徽猷閣待制，提舉大晟府。宣和二年（1120）移知處州（今浙江麗水），值方臘起義，道梗不赴。未幾罷官，提舉南京鴻慶宮，輾轉避居于錢(qián)塘、揚州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。

　　《宋史 》、《東都事略 》與《 咸淳臨安志》均有傳�！端问贰に囄闹� 》著(zhù)錄其《 清真居士集 》十一卷，已佚。清人厲鶚《宋詩(shī)紀事》輯得其佚詩(shī)六首，今人羅忼烈又輯得古近體詩(shī)三十四首。周邦彥“負一代詞名”（張炎《詞源 》卷下 ），其詞“渾厚和雅”（《詞源 》），“ 縝密典麗 ”（劉肅《陳元龍集注〈片玉集〉序》，對后世影響較大。