《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》翻譯賞析
點(diǎn)絳唇·寂寞深閨
李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處？連天芳草，望斷歸來(lái)路。
這是一首閨怨詞。上片抒寫(xiě)傷春之情，下片抒寫(xiě)傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁�？坍�(huà)出一個(gè)愛(ài)情執著(zhù)專(zhuān)一、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。
開(kāi)篇處詞人即將一腔愁情盡行傾出，將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，這種不成比例的并列使人產(chǎn)生了一種強烈的壓抑感，仿佛看到了驅不散、扯不斷的沉重愁情壓在那深閨中孤獨寂寞的弱女子心頭，使她愁腸欲斷，再也承受不住的凄絕景象�！跋Т骸币韵聝删�，雖不復直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現女子的心理活動(dòng)：淅淅瀝瀝的雨聲催逼著(zhù)落紅，也催逼著(zhù)春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下幾響空洞的回音。人的'青春不也就是這樣悄悄逝去的嗎？惜春、惜花，也正是惜青春、惜年華的表現，因此，在“惜春春去”的尖銳矛盾中，不是正醞釀著(zhù)更為沉郁凄愴的深愁嗎？
從上片看，給深閨女子帶來(lái)無(wú)限愁怨的“雨”，它催落了嫣紅的春花，催走了春天，也催促著(zhù)流年和女子的青春。下片中，詞人循著(zhù)這一線(xiàn)索，繼續探尋“柔腸一寸愁千縷”的根源，筆力集中在女子憑闌遠望而攪起的心理活動(dòng)上�！耙斜殛@干”一句，在“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，把深閨女子百事俱厭的憂(yōu)煩苦惱盡行點(diǎn)染了出來(lái)，下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應，托出了這種萬(wàn)念俱滅的“無(wú)情緒”是無(wú)論如何排解不掉的。這里不再提花，不再提雨，卻突兀地提出“人何處”的問(wèn)題。突兀，則醒目；醒目，則醒人──原來(lái)女子憑闌遠眺，不只是因百無(wú)聊賴(lài)而無(wú)意識為之，這里還有更重要的、有意識而為之的目的，那就是望眼欲穿地等待著(zhù)外出的良人歸來(lái)。望歸的行動(dòng)與內心無(wú)法抑制的“人何處”的遙問(wèn)一筆點(diǎn)破了使女子“柔腸一寸愁千縷”、“只是無(wú)情緒”的深層的、根本的原因是苦苦地思念遠行未歸的良人。在這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問(wèn)無(wú)答的布局，卻轉筆追隨著(zhù)女子的視線(xiàn)去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著(zhù)良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠的天邊。最后，視線(xiàn)被截斷了，唯見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影。這凄涼的畫(huà)面不就是對望眼欲穿的女子的無(wú)情回答嗎？寂寞，傷春已使她寸腸生出千縷愁思；望夫不歸，女子的愁情又將會(huì )是何許深，何許重，何許濃呢？這自然就意在言外了。全詞由寫(xiě)寂寞之愁，到寫(xiě)傷春之愁，到寫(xiě)傷別之愁，到寫(xiě)盼歸之愁，全面地、層層深入地表現了女子心中愁情積淀積累的過(guò)程。一個(gè)“雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠處的萋萋芳草，近處的愁紅慘綠，遠遠近近，都在“催花雨”的攪攏下顯得分外冷寂。把愁已經(jīng)寫(xiě)盡、寫(xiě)透，故明代陸云龍在《詞菁》中稱(chēng)道此首詞是“淚盡個(gè)中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然�！�
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