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曲高和寡原文翻譯
在日常學(xué)習、工作抑或是生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對的古體詩(shī)，又稱(chēng)古風(fēng)、往體詩(shī)。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編幫大家整理的曲高和寡原文翻譯，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
曲高和寡
出處：語(yǔ)本戰國 楚宋玉 《對楚王問(wèn)》
曲高和寡，比喻知音難得。后亦以曲高和寡比喻言論或作品不通俗，能理解的人很少。
文言文：
楚襄王問(wèn)于宋玉曰：先生其有遺行與？何士民眾庶不譽(yù)之甚也？宋玉對曰：唯，然：有之。愿大王寬其罪，使得畢其辭�？陀懈栌谯姓�，其始曰《下里》《巴人》，國中屬而和者數千人；其為《陽(yáng)阿薤露》，國中屬而和者數百人；其為《陽(yáng)春白雪》，國中屬而和者不過(guò)數十人。 引商刻羽，雜以流徵，國中屬而和者，不過(guò)數人而已。是其曲彌高，其和彌寡。
譯文：
楚王問(wèn)宋玉：人們經(jīng)常在后面議論你，對你不滿(mǎn)意，是不是你的行為哪里不端正，要好好檢討一下！宋玉非常聰明，而且能言善辯，回答說(shuō)：有一個(gè)外地人在市中心唱歌，他先是唱《下里巴人》一類(lèi)的通俗民謠，人們很熟悉，有幾千人都跟著(zhù)唱起來(lái)。后來(lái)，他唱起《陽(yáng)阿》、《薤露》等意境較深一些的曲子，只有幾百人能跟著(zhù)唱。后來(lái)，他開(kāi)始唱《陽(yáng)春白雪》這類(lèi)高深的曲子時(shí)，只剩下幾十人跟著(zhù)唱。最后他唱起用商調、羽調和徵調譜成的曲子時(shí)，人們都走開(kāi)了，剩下兩三個(gè)人能聽(tīng)懂，勉強跟著(zhù)唱�？梢�(jiàn)，曲子越深，跟著(zhù)唱的人就越少。
想一想：
宋玉的這個(gè)故事說(shuō)明了什么道理？
月出原文
月出皎兮。佼人僚兮。舒窈糾兮。勞心悄兮。
月出皓兮。佼人懰兮。舒憂(yōu)受兮。勞心慅兮。
月出照兮。佼人燎兮。舒夭紹兮。勞心慘兮。
譯文
多么皎潔的月光，照見(jiàn)你嬌美的臉龐，你嫻雅苗條的倩影，牽動(dòng)我深情的愁腸！
多么素凈的月光，照見(jiàn)你嫵媚的臉龐．你嫻雅婀娜的倩影，牽動(dòng)我紛亂的愁腸！
多么明朗的月光，照見(jiàn)你亮麗的臉龐，你嫻雅輕盈的倩影，牽動(dòng)我焦盼的愁腸！
注釋
�、兖ǎ好珎鳎骸梆�，月光也�！敝^月光潔白明亮。關(guān)于詩(shī)的主題，《毛詩(shī)序》認為是諷刺陳國統治者“好色”，朱熹《詩(shī)集傳》謂“此亦男女相悅而相念之辭”。高亨《詩(shī)經(jīng)今注》認為描繪“陳國統治者，殺害了一位英俊人物”�，F在多認為是月下相思的愛(ài)情詩(shī)。
�、谫╦iāo）：同“姣”，美好�！百恕奔疵廊�。僚：同“嫽”，嬌美。
�、凼妫菏嫘�，舒緩，指從容嫻雅。窈糾：與第二、三章的“懮（yǒu）受”、“夭紹”，皆形容女子行走時(shí)體態(tài)的曲線(xiàn)美。
�、軇谛模簯n(yōu)心。悄：憂(yōu)愁狀。
�、輵耍╨iǔ）：嫵媚。
�、迱╟ǎo）：憂(yōu)愁，心神不安。
�、哒眨赫找ù蟮兀�。
�、嗔牵好饕�。一說(shuō)姣美。
�、釕K（zào）：當為“懆（cǎo）”，焦躁貌。
月出賞析
“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”（張若虛《春江花月夜》）如果把這里所說(shuō)的“人”理解為審美的人，把這里所說(shuō)的“月”理解為人的審美對象的月，那么是誰(shuí)第一個(gè)用含情脈脈的審美的眼光觀(guān)照月亮？是誰(shuí)第一個(gè)在這冰冷的自然之物中發(fā)現了溫情的詩(shī)意？是誰(shuí)最先把它從“遠在天邊”拉到“近在眼前”，貼近人們的心靈？就作為審美意識的載體和結晶的文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，應是這首《月出》的作者。
每首詩(shī)都有自己的意境，自己的情調。中國古代詠月的詩(shī)篇真是積案盈箱，汗牛充棟，比如《古詩(shī)十九首》的“明月何皎皎”、“明月皎夜光”，初唐張若虛的《春江花月夜》，以及李白的《古朗月行》、杜甫的《閨中望月》，等等等等，不管它們如何變換著(zhù)視角，變換著(zhù)形式，變換著(zhù)語(yǔ)言，但似乎都只是一種意境，一種情調，即迷離的意境，悵惘的情調。這種意境與情調，最早也可以追溯到《月出》。
《月出》的意境是迷離的。清代方玉潤《詩(shī)經(jīng)原始》說(shuō)它“從男意虛想，活現出一月下美人”。詩(shī)人思念他的情人，是從看到冉冉升起的皎月開(kāi)始的。也許因為月兒總是孤獨地懸在無(wú)垠的夜空，也許因為它普照一切，籠蓋一切，所謂“隔千里兮共明月”（謝莊《月賦》），月下懷人的作品總給人以曠遠的感覺(jué)。作者的心上人，此刻也許就近在咫尺，但在這朦朧的月光下，又似乎離得很遠很遠，真是“美人如花隔云端”（李白《長(cháng)相思》）。詩(shī)人“虛想”著(zhù)她此刻姣好的容顏，她月下踟躅的婀娜倩影，時(shí)而分明，時(shí)而迷茫，如夢(mèng)，似幻。
《月出》的情調是惆悵的。全詩(shī)三章中，如果說(shuō)各章前三句都是從對方設想，末后一句的“勞心悄兮”、“勞心慅兮”、“勞心慘兮”，則是直抒其情。這憂(yōu)思，這愁腸，這紛亂如麻的方寸，都是在前三句的基礎上產(chǎn)生，都由“佼人”月下的倩影誘發(fā)，充滿(mǎn)可思而不可見(jiàn)的悵恨。其實(shí)這悵恨也已蘊含在前三句中：在這靜謐的永夜，“佼人”為何月下獨自地長(cháng)久地徘徊，一任夜風(fēng)拂面，一任夕露沾衣？她也是在苦苦地思念著(zhù)自己。這真是“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”（《春江花月夜》）。
與迷茫的意境和惆悵的情調相適應，《月出》的語(yǔ)言是柔婉纏綿的。通篇各句皆以感嘆詞“兮”收尾，這在《詩(shī)經(jīng)》中并不多見(jiàn)�！百狻钡穆曊{柔婉、平和，連續運用，正與無(wú)邊的月色、無(wú)盡的愁思相協(xié)調，使人覺(jué)得一唱三嘆，余味無(wú)窮。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容體態(tài)的“窈糾”、“懮受”、“夭紹”，形容心情的“悄”、“慅”、“慘”，在古音韻中或屬宵部韻或屬幽部韻，而宵、幽韻可通，則此詩(shī)可謂一韻到底，猶如通篇的月色一樣和諧。其中“窈糾”、“懮受”、“夭紹”俱為疊韻詞，尤顯纏綿婉約。其實(shí)，這些詞意的細微差異現在已很難說(shuō)清。后人連篇累牘的解釋?zhuān)孤实卣f(shuō)，未嘗沒(méi)有望文生義、強作解人之嫌，當然這也是不得已的事。如今讀者應當而且只能根據全詩(shī)的意境和情調去心領(lǐng)神會(huì )。不過(guò)這也恰巧可以發(fā)揮讀者的想像，填補時(shí)間的變遷所造成的意義空白。
望月懷人的迷離意境和傷感情調一經(jīng)《月出》開(kāi)端，后世的同類(lèi)之作便源源不斷，焦竑《焦氏筆乘》說(shuō)：“《月出》見(jiàn)月懷人，能道意中事。太白《送祝八》‘若見(jiàn)天涯思故人，浣溪石上窺明月’，子美《夢(mèng)太白》‘落月滿(mǎn)屋梁，猶疑見(jiàn)顏色’，常建《宿王昌齡隱處》‘松際露微月，清光猶為君’，王昌齡《送馮六元二）‘山月出華陰，開(kāi)此河渚霧，清光比故人，豁然展心悟’，此類(lèi)甚多，大抵出自《陳風(fēng)》也�！币λ茨痢吨赜喸�(shī)經(jīng)疑問(wèn)》也說(shuō)：“宋玉《神女賦》云：‘其始進(jìn)也，皎若明月舒其光’，正用此詩(shī)也�！彼麄兣e出的例子，只是其中一部分罷了。而這些濫觴于《月出》的望月懷人詩(shī)賦作品，總能使人受到感動(dòng)與共鳴，這也正如月亮本身，終古常見(jiàn)，而光景常新。
【原文】
《關(guān)雎》——《詩(shī)經(jīng)·國風(fēng)·周南》
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè )之。
【注釋】
關(guān)雎(jū)：篇名，《詩(shī)經(jīng)》每篇都用第一句里的幾個(gè)字(一般是兩個(gè)字)作為篇名。
關(guān)關(guān)：鳥(niǎo)互相應和的鳴叫一聲。
雎鳩：鳥(niǎo)名，又名魚(yú)鷹，雌雄有固定的配偶。
洲：水中的陸地。
窈窕淑女：美麗純潔的女子。窈窕，美好的樣子。淑，善良的，品德好的姑娘。
君子好逑：能給君子做好妻子。君子，周代對奴隸主貴族男子的通稱(chēng)，這里是對男子的美稱(chēng)。好逑(qiú)，理想的配偶。逑，通“仇”，匹，這里指配偶。
參差：長(cháng)短不齊的樣子。
荇菜：多年生草本植物，生長(cháng)在淡水湖泊中，夏秋季開(kāi)鮮黃|色花，根莖可食用。
流：指順水勢采摘。
寤寐：醒來(lái)和睡去，即無(wú)論白天還是黑夜。寤(w&ugra一ve;)，睡醒。寐，睡著(zhù)。
思服：思念、牽掛。
悠：長(cháng)，指思念綿綿不斷。
輾轉反側：身體翻來(lái)覆去，不能入睡。輾轉，轉動(dòng)。
琴瑟友之：彈著(zhù)琴瑟和他親愛(ài)地在一起。琴瑟，兩種樂(lè )器。
芼(m&agra一ve;o)：選擇，采摘。
鐘鼓樂(lè )之：敲鐘擊鼓使她快樂(lè )。樂(lè )，讀，使……快樂(lè )。
【翻譯】
在那河中的小島上，一對對雎鳩在歡樂(lè )和諧地歌唱著(zhù)。美麗善良的姑娘，那是小伙子理想的擇偶對象。
河水中那長(cháng)長(cháng)短短的鮮一嫩的荇菜，順著(zhù)流水左右采摘得正忙。美麗善良的姑娘，無(wú)論白天黑夜，小伙子都把它想。追求她追不上啊，日夜都縈繞在心頭上。憂(yōu)思長(cháng)長(cháng)夜漫漫，翻來(lái)復去不能忘。
河水中那長(cháng)長(cháng)短短的鮮一嫩的荇菜，兩手左右采摘忙。美麗善良的姑娘，小伙子彈著(zhù)琴瑟向她表示愛(ài)慕之情。河水中那長(cháng)長(cháng)短短的鮮一嫩的荇菜，兩邊仔細挑選采摘。美麗善良的姑娘，小伙子敲鐘擊鼓讓她心歡暢。
【賞析】
《詩(shī)經(jīng)》是我國最早的詩(shī)歌總集，收周代詩(shī)歌三百零五首，分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三大類(lèi)�！帮L(fēng)”包括十五國風(fēng)，大多是民間歌謠。這首詩(shī)選自“國風(fēng)”之“周南”，是男子追求女子的情歌，寫(xiě)一位男子對一位姑娘的思慕，以及他追求美滿(mǎn)婚姻的愿望�！瓣P(guān)雎”是《詩(shī)經(jīng)》第一篇，取詩(shī)中第一句的一、三兩個(gè)字合成篇名。
作品可分為三章，前四句為一章，五至十二句為一章，十三至二十句為一章。
第一章：開(kāi)篇以雎鳩和鳴起興，喻男一女相悅，是完美的一對。
“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑�！贝禾斓男『�，綠草茵茵，成雙成對的雎鳩在水中嬉戲鳴唱，一位美麗的姑娘在河邊采摘荇菜，她撩一撥起了少年男子的無(wú)限情思。這一章的妙處就在于運用舒緩、平和、形象的語(yǔ)言，以輕快甜美的筆調，描述了一幅和諧美麗的愛(ài)情場(chǎng)景，打開(kāi)了愛(ài)情故事的開(kāi)端;以“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲” 興起，渲染了和諧悠揚的氣氛，并以“窈窕淑女，君子好逑”統領(lǐng)全篇，形成了全篇的基調。
第二章：寫(xiě)男子思念女子之情。
“參差荇菜”是承“關(guān)關(guān)雎鳩”而來(lái)，也是以小洲上生長(cháng)荇菜即景生情。姑娘的“窈窕”攪亂了小伙子平靜的心，使小伙子決意要追求她，可是那姑娘的態(tài)度又不確定，這弄得小伙子日思夜想，牽腸掛肚，難以成眠。體現在詩(shī)中即“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側”，表述的是小伙子艱難執著(zhù)的追求過(guò)程，深切的相思之情。這是愛(ài)情故事的發(fā)展。
第三章：寫(xiě)男子求得女子之后的親愛(ài)歡樂(lè )情景。
“琴瑟友之”、“鐘鼓樂(lè )之”承接“寤寐求之”，是“寤寐求之”的理想結果，描述的是追求既得之后的情景�！榜厚皇缗�，琴瑟友之”和“窈窕淑女，鐘古樂(lè )之” 中的“友”和“樂(lè )”，用字頗有分寸，各有輕重，深淺不同，既寫(xiě)出了小伙子心中的快興滿(mǎn)意，又不涉于侈一靡一，正所謂“樂(lè )而不婬”。這一章是全篇精髓之所在。寫(xiě)出了生動(dòng)逼真的歡一愉快樂(lè )的形象。
縱觀(guān)全篇，作品寫(xiě)的是一個(gè)男子對女子的思念和追求的過(guò)程，寫(xiě)求之而不得的焦慮和求而得之的喜悅。
這首詩(shī)在寫(xiě)法上的特點(diǎn)主要有以下三個(gè)方面：
一、這首詩(shī)的主要表現手法是興寄�！芭d”，即“興起”，也就是先從別的景物引起所詠之物，以為寄托。這是一種委婉含蓄的表現手法。作品以雎鳩之“摯而有別”，興淑女應配君子;以荇菜流動(dòng)，興淑女之難求;又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，興淑女既得而“友之”、“樂(lè )之”等。這種手法的優(yōu)點(diǎn)在于寄托深遠，能產(chǎn)生文已盡而意有余的效果。
二、這首詩(shī)還采用了雙聲疊韻的連綿字，以增強詩(shī)歌音調的和諧美和描寫(xiě)人物的生動(dòng)美。如“窈窕”是疊韻，“參差”是雙聲，“輾轉” 既是雙聲又是疊韻。用以修飾動(dòng)作的，如“輾轉反側”;用以摹擬形象的，如“窈窕淑女”;用以描寫(xiě)景物的，如“參差荇菜”，活潑逼真，聲情并茂，體現了古代詩(shī)歌淳樸自然的風(fēng)格。
三、用韻方面，這首詩(shī)采取了偶句入韻的方式。這種偶韻式支配著(zhù)兩千多年來(lái)我國古典詩(shī)歌諧韻的形式。而且全篇三次換韻，又有虛字腳 “之”字不入韻，而以虛字的前一字為韻。這種在用韻方面的參差變化，極大地增強了詩(shī)歌的節奏感和音樂(lè )美。(寫(xiě)法分析部分選自《中華文學(xué)鑒賞寶庫》，陜西人民教育出版社1995年版，有刪改)