《涉江采芙蓉》原文翻譯
這是一首游子懷念家鄉妻子的詩(shī)。詩(shī)中運用《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》采香草贈美人的傳統比興手法，表達了詩(shī)人和親人的思念之情。語(yǔ)言質(zhì)樸自然，感情曲折纏一綿。下面是小編給大家整理的《涉江采芙蓉》原文翻譯內容，希望能給你帶來(lái)幫助!
【原文】
漢古詩(shī)一首·涉江采芙蓉
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)，所思在遠道。
還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩。同心而離居，憂(yōu)傷以終老。
【注釋】
漢古詩(shī)：在漢代流傳的一些無(wú)名氏的五言詩(shī)，后被稱(chēng)為“漢古詩(shī)”。
涉江：渡過(guò)江水。又，《涉江》為屈原《九章》中的篇名，這里可能是用來(lái)暗示自己的流浪他鄉。
芙蓉：荷花的別名。
蘭澤：生長(cháng)蘭草的沼澤地�！冻o·招魂》：“皋蘭被徑兮斯路漸�！蓖跻葑ⅲ骸把詽芍邢悴菝�，覆被徑路�！边@里就是用的這個(gè)意思。
遺：贈，贈給。
所思在遠道：所思念的人在遙遠的地方。所思，思念的人，只在家鄉的妻子。
還顧望舊鄉：回頭眺望故鄉。還顧，回頭眺望。舊鄉，故鄉。
長(cháng)路漫浩浩：迢迢長(cháng)路遙遠無(wú)盡。長(cháng)路，指離鄉的路程。漫浩浩，遙遠無(wú)盡的樣子。
同心而離居：心意相同卻分別居住兩地。同心，指夫妻同心，用《詩(shī)經(jīng)·系辭上》“二人同心，其利斷金” 之意。離居，分別居住兩地。
憂(yōu)傷到終老：是說(shuō)夫妻二人恐怕只能這樣一直憂(yōu)傷到老了。
【翻譯】
撐船渡江水去采擷那蓮花，涉入沼澤去采摘蘭。采了它們要送給誰(shuí)呢？想要送給那遠在故鄉的愛(ài)妻�；厥滋魍枢l，迢迢長(cháng)路卻是無(wú)盡的遙遠。如今飄流異鄉，雖然心意相同卻分居兩地，恐怕只能這樣一直憂(yōu)傷到老了。
【賞析1】
《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，而這”單純“其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現中。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現遠方游子的思鄉之情。詩(shī)中的“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉”的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋。那么，開(kāi)篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉游子了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著(zhù)“夫容”，明是女子思夫口吻，當不可徑指其為“游子”。連主人公的身分都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。
夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過(guò)人頭”的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農家女子的樂(lè )事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著(zhù)數不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉�！@就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細聽(tīng)，讀者想必還能聽(tīng)到湖面上、“蘭澤”間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲。
但這美好歡樂(lè )的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現，這嘆息來(lái)自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著(zhù)手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫�！安芍z誰(shuí)？所思在遠道！”長(cháng)長(cháng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂(yōu)思之所由來(lái)：當姑娘們競采摘著(zhù)荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，卻難以遺送給心上人。人們總以為，倘要表現人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有時(shí)將人物置于美好、歡樂(lè )的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨自思夫的憂(yōu)傷，更具有以“樂(lè )”襯“哀”的強烈效果。
接著(zhù)兩句空間突然轉換，出現在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩�！笔桥魅斯谙胝煞蛟诟墒裁�，這是古體詩(shī)長(cháng)用手法。而且仿佛是心靈感應似的，正當女主人公獨自思夫的時(shí)候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著(zhù)無(wú)限憂(yōu)愁，回望著(zhù)妻子所在的故鄉。他當然不能望見(jiàn)故鄉的山水、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現在他眼間的，無(wú)非是漫漫長(cháng)路，和那阻山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望“舊鄉’的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉游子的錯覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉而嘆長(cháng)途”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩(shī)從對面飛來(lái)”的絕妙虛境。
這種“從對面曲揣彼意”的表現方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著(zhù)異曲同工之妙——所以，詩(shī)中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著(zhù)她飄拂的衣裙，顯得那樣孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠空，隱隱約約搖晃著(zhù)返身回望的丈夫的身影，那一閃而隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當然誰(shuí)也看不見(jiàn)對方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂(yōu)傷以終老！”這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩(shī)之結句所傳達的意韻。當你讀到這結句時(shí)，或許能感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思夫之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。
上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂(yōu)傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認定是這位女子，那就錯了。馬茂元先生說(shuō)得好：“文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游子的虛擬�！币虼�，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉之作，只是在表現游子的苦悶、憂(yōu)傷時(shí)，采用了“思婦詞”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現出來(lái)”（馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現游子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉”的情景。
【賞析2】
此詩(shī)開(kāi)篇之“涉江采芙蓉”的人，有人認為是離鄉的游子（即思婦的丈夫）；但有人反對這種觀(guān)點(diǎn)，理由是游子求宦在外，或者因別的原因，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的。因此，有人認為“涉江采芙蓉”者是在江南家鄉的思婦（即妻子）。按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，詩(shī)歌中的“芙蓉”（荷花）往往諧“夫容”之音，即丈夫的面容。所以，“涉江采芙蓉”的人當為思婦�！疤m澤多芳草”，是說(shuō)湖岸澤畔，還有很多的蘭、蕙草，發(fā)出陣陣幽香。這里是以花喻人，因此，除了說(shuō)蘭澤多芳草外，也暗示了說(shuō)蘭澤有很多美女。這與《樂(lè )府詩(shī)集·江南》“江南可采蓮，蓮葉何田田”的景象有異曲同工之妙。
“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠道！”這兩句點(diǎn)明了思婦的憂(yōu)思源于對丈夫的思念。思婦思念丈夫，而丈夫正遠在天涯。她采摘了美好的“芙蓉”，此刻難以送給自己想念的遠方的人�？梢哉f(shuō)，思婦采蓮，真有《樂(lè )府詩(shī)集·江南》中的“魚(yú)戲蓮葉間。魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北”的快樂(lè )。采蓮是快樂(lè )的，而女子卻是憂(yōu)傷的。這里，詩(shī)人以樂(lè )景表哀情，倍增其哀。
接著(zhù)兩句空間發(fā)生了突然轉換，視角發(fā)生了變化，不寫(xiě)自己，而寫(xiě)身在“遠道”的丈夫：“還顧望歸鄉，長(cháng)路漫浩浩�！币苍S就是一種心靈的感應。上面兩句寫(xiě)思婦還在思夫的時(shí)候，詩(shī)歌就轉換了視角，寫(xiě)遠方的丈夫此刻也正帶著(zhù)無(wú)限思念，回望妻子所在的故鄉。然而，展現在他眼前的，無(wú)非是漫漫無(wú)盡的“長(cháng)路”和阻山隔水的浩浩煙云。這樣的寫(xiě)法就是一種“懸想”的方法，即不寫(xiě)此處寫(xiě)彼處。杜甫的《月夜》就是這樣的寫(xiě)法。杜甫不寫(xiě)自己想念妻兒，而寫(xiě)妻子想念自己，這樣就增強了情感的表達效果。游子回家的希望渺茫，因而思念妻子的情感更為強烈。
詩(shī)歌最后兩句：“同心而離居，憂(yōu)傷以終老！”如果從游子的角度看，是在懸想的境界中發(fā)出，不但表現出一種無(wú)奈，更表現出了對“同心而離居”的妻子的思念。如果從妻子的角度看，表現出了對丈夫愛(ài)的堅強決心。即使丈夫不回家，即使想念的“衣帶漸寬”也“終不悔”，愛(ài)到老死也心甘情愿�？梢哉f(shuō)，這樣的結尾明白曉暢，表現出這對夫妻同心離居的痛苦與無(wú)奈中那愛(ài)的決心。
作品介紹
《涉江采芙蓉》出自《古詩(shī)十九首》中的第六首。這首詩(shī)的主人公應該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂(yōu)傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認定是這女子，那就錯了。
創(chuàng )作背景
兩漢時(shí)期，千千萬(wàn)萬(wàn)的學(xué)子離鄉游學(xué)求宦。但大多無(wú)處施展才華，這些宦途失意的游學(xué)的士子在宦途無(wú)望、朋友道絕的孤單失意中，自然會(huì )苦苦地懷念故鄉和親人。本詩(shī)即是《古詩(shī)十九首》中描寫(xiě)懷鄉思親的代表。
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