- 相關(guān)推薦
南京照相館感悟與收獲（通用25篇）
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì )中，我們心中時(shí)常會(huì )積累了不少感悟和見(jiàn)解，這個(gè)時(shí)候，我們就可以把這些感悟，想法都記錄下來(lái)。但是，你知道要怎么寫(xiě)感悟嗎？以下是小編幫大家整理的南京照相館感悟與收獲（通用25篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
南京照相館感悟與收獲1
當燈光亮起，走出電影院的我，心情依舊被《南京照相館》中的情節緊緊揪住。這部以南京大屠殺為背景的電影，雖沒(méi)有宏大戰爭場(chǎng)面的狂轟濫炸，卻用細膩筆觸，勾勒出那段黑暗歲月里，人性的掙扎與閃耀。
影片聚焦在吉祥照相館，這里本是充滿(mǎn)生活氣息的地方，可日軍的入侵，將一切美好碾碎。郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家，還有翻譯官王廣海，這些平凡人因日軍要求沖洗照片，命運交織在一起。當一張張同胞被屠戮、活埋、婦女受凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。那一幕幕慘象，像尖銳的刺，扎在我的心上，也深深刺痛著(zhù)他們。
電影里，有個(gè)場(chǎng)景令我印象深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，可就在一旁，抱著(zhù)嬰兒的母親只因孩子啼哭，便被當場(chǎng)殺害。這強烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺�？吹竭@，我滿(mǎn)心都是對侵略者的痛恨，拳頭不自覺(jué)地握緊。
電影中的`人物刻畫(huà)得極為真實(shí)。起初，他們或許只是想在亂世中茍且偷生，可面對日軍暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為守護真相，不惜付出生命代價(jià)。他們的轉變讓我明白，在國家危亡時(shí)刻，平凡人也能挺身而出，成為捍衛正義的勇士。就像歷史上，那些為守護真相與尊嚴，默默抗爭的無(wú)名英雄一樣。
走出電影院，陽(yáng)光灑在身上，可我的心仍沉浸在影片所呈現的歷史中。這部電影讓我深知，如今的和平生活，是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的初中生，我們絕不能忘記這段慘痛歷史，要將其銘記于心。我們更要努力學(xué)習，不斷提升自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永不重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著(zhù)我，帶著(zhù)對歷史的敬畏，在未來(lái)的日子里堅定前行。
南京照相館感悟與收獲2
觀(guān)看《南京照相館》，對我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我帶入了1937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更直觀(guān)、更深刻的認知。
影片圍繞著(zhù)吉祥照相館展開(kāi)，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過(guò)著(zhù)平凡日子，卻因日軍入侵，命運被無(wú)情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機會(huì )的無(wú)奈之舉，可當一張張記錄著(zhù)同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。
其中，有一幕場(chǎng)景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著(zhù)嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當場(chǎng)殺害。這強烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺�？吹竭@，我的拳頭不自覺(jué)地握緊，內心充滿(mǎn)了對侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫(huà)得十分真實(shí)，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對日軍的暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護真相，不惜付出生命的代價(jià)。他們的.轉變讓我明白，在國家危亡之際，每一個(gè)平凡人都能成為捍衛正義的勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰爭的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來(lái)之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應努力學(xué)習，用知識武裝自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永遠不再重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館感悟與收獲3
《南京照相館》帶孩子去看了，結束后第一次感覺(jué)內心久久不能平靜，以前總吵著(zhù)想去日本旅游，體驗他們的民俗風(fēng)情文化，但是現在我的想法改變了，勿忘國恥，大好山河，寸土不讓。
放映結束后，影廳里出奇的安靜，30萬(wàn)同胞死在日本人的手里，我想此刻，中國人應該都是同一個(gè)想法，日本人真是畜生，電影里的三個(gè)場(chǎng)景，讓我永遠不會(huì )忘懷。
一個(gè)是日本人撫摸小狗，給小狗飯團吃，導演想讓中國人知道，當時(shí)的日本人覺(jué)得中國人不如狗！還有一個(gè)場(chǎng)景，因為孩子的`哭鬧，居然活生生將在襁褓中的嬰兒摔死！還有最后的一個(gè)場(chǎng)景，照相館里照相時(shí)的背景，是祖國的大好河山！生于華夏，我身為中國人而自豪，愿祖國山河無(wú)恙，繁榮昌盛！愿中國百姓，常喜樂(lè )，常安康！
南京照相館感悟與收獲4
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販歇腳�？僧斎哲姷能娧ヌに椴Ａ�，櫥窗便成了荒誕的畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫(huà)，打破了我對“英雄”的刻板認知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿(mǎn)名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實(shí)，如同南京安全區里那些既與日軍周旋、又庇護難民的國際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強迫笑的百姓眼角還掛著(zhù)淚痕，這種對“真實(shí)”的篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的'膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀(guān)紀念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，是對抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，路燈在地面投下的長(cháng)影像膠片劃痕。作為高中生，我們早過(guò)了只懂“好人壞人”的年紀，明白銘記歷史不是延續仇恨，而是像守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。在模擬聯(lián)合國大會(huì )陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房里的紅光會(huì )熄滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，我們的責任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館感悟與收獲5
走出放映廳，晚風(fēng)吹在臉上，可《南京照相館》里的畫(huà)面還在眼前打轉。那張張浸著(zhù)血淚的照片，像釘子一樣釘進(jìn)心里，讓我這個(gè)習慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個(gè)攢滿(mǎn)笑聲的地方。老金師傅舉著(zhù)相機，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著(zhù)穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影�？扇哲姷蔫F蹄踏進(jìn)來(lái)，快門(mén)聲就變了味。他們逼著(zhù)老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤(pán)子里叮當作響，我攥著(zhù)衣角，指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的'是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著(zhù)藏著(zhù)照片的郵包，被日軍盤(pán)問(wèn)時(shí)，臉白得像紙，卻死死護住包帶；戲班的毓秀姐用繡著(zhù)牡丹的水袖裹住膠片，對著(zhù)日軍笑的時(shí)候，眼淚卻順著(zhù)胭脂往下流。他們不是課本里寫(xiě)的英雄，只是想活下去的普通人，可當良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說(shuō)“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對準暴行。當他指揮日軍和中國百姓擺拍“親善”照片時(shí)，被按著(zhù)肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實(shí)的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀(guān)紀念館時(shí)看到的那些泛黃的照片，原來(lái)它們背后藏著(zhù)這么多人的犧牲。老師說(shuō)，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽(tīng)，讓那些藏在暗房里的真相，永遠曬在陽(yáng)光下。
此刻，書(shū)包里的歷史書(shū)仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒(méi)拍完的照片，是阿昌沒(méi)送完的郵包，是無(wú)數人用生命守護的記憶。我們捧著(zhù)這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
南京照相館感悟與收獲6
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時(shí)候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來(lái)是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著(zhù)圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風(fēng)一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著(zhù)綠郵包，口袋里總藏著(zhù)給小朋友的糖�？墒怯幸惶�，好多戴鋼盔的壞人闖進(jìn)了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著(zhù)冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門(mén)。
我最害怕看那些壞人的照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的.畫(huà)面：好多人被綁在樹(shù)上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺的手一直在抖，洗照片的水都濺出來(lái)了。我緊緊攥著(zhù)同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現時(shí)，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對著(zhù)壞人笑的時(shí)候，眼淚卻順著(zhù)臉頰往下掉。金爺爺的小孫子才跟我差不多大，卻懂得幫著(zhù)把照片塞進(jìn)墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結束時(shí)，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來(lái)的照片卻被偷偷送了出去。老師說(shuō)，這些照片能讓更多人知道壞人做過(guò)的壞事。我好像有點(diǎn)明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負，也要保護那些照片了。
回到家，我把觀(guān)后感寫(xiě)在方格紙上，旁邊畫(huà)了個(gè)大大的太陽(yáng)。媽媽問(wèn)我為什么畫(huà)太陽(yáng)，我說(shuō)：“因為以前的小朋友沒(méi)有太陽(yáng)，現在我們有了，要好好保護它呀�！币院笪乙煤脤W(xué)習，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護我們的人，永遠不讓壞人再來(lái)欺負我們。
南京照相館感悟與收獲7
《南京照相館》這部影片，沒(méi)有宏大的戰爭場(chǎng)面，卻將鏡頭聚焦于一間小小的照相館。在這個(gè)被黑暗吞噬的城市角落里，方師傅和他的照相館，成為了一束頑強搖曳的微光，照亮了人性在至暗時(shí)刻的堅韌與高貴。
方師傅，這位普通的照相館老板，擁有一種看似平凡卻無(wú)比珍貴的技藝——捕捉瞬間，定格真實(shí)。當南京城淪為煉獄，他的相機不再是記錄歡笑的工具，悄然轉變?yōu)橐?jiàn)證苦難、守護生命的“武器”。他冒著(zhù)生命危險拍攝下日軍的暴行，這并非出于英雄主義的沖動(dòng)，而是一個(gè)普通人面對滔天罪惡時(shí)，內心深處不可抑制的吶喊與責任感。每一張照片，都是一次無(wú)聲的控訴，一份沉甸甸的證據。他為遇難者拍攝遺像，更是給予了逝者最后的尊嚴，讓那些被戰爭碾碎的個(gè)體生命，在冰冷的現實(shí)中留下了一絲溫情的印記。
更令人動(dòng)容的，是照相館本身成為了一個(gè)臨時(shí)的“避難所”。方師傅巧妙地將暗房變成藏身之處，在鏡頭與布景的掩護下，他庇護了素不相識的同胞——惶恐的婦孺、受傷的士兵、無(wú)助的.學(xué)生。這間充斥著(zhù)藥水味和銀鹽氣息的空間，成為了絕望汪洋中一個(gè)微小卻至關(guān)重要的方舟。每一次暗房門(mén)的開(kāi)啟與關(guān)閉，都牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心弦，是對生命最緊張的守護。
影片以照相館為載體，深刻詮釋了“見(jiàn)證”與“記錄”的力量。方師傅的照片，不僅是對歷史的無(wú)聲控訴，更是對未來(lái)的莊重承諾——真相不能被掩蓋，記憶不能被抹去。他守護的不僅是生命，更是歷史的真相和民族的尊嚴。在那些凝固的影像背后，我們看到的是普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)出的驚人勇氣和深沉悲憫。這種力量超越了仇恨，直指人性的核心，它告訴我們，即使在最深的黑暗中，對生命的敬畏、對真相的執著(zhù)、對同胞的守護，依然可以點(diǎn)燃希望之火，完成靈魂的自我救贖�！赌暇┱障囵^》讓我們銘記，在歷史的廢墟上，正是這些微光的匯聚，最終照亮了通往和平與反思的道路。
南京照相館感悟與收獲8
看完《南京照相館》的那個(gè)深夜，我在書(shū)桌前翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得那些鉛字過(guò)于冷靜，此刻卻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事，是將宏大的歷史災難壓縮進(jìn)一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗，曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販在此歇腳�？僧斎哲姷能娧ヌに椴Ａ�，櫥窗便成了荒誕的畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓我想起歷史課上討論的“文明與野蠻的碰撞”，只是當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有理論都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫(huà)，打破了我對“英雄”的刻板認知。翻譯官王廣海這個(gè)角色尤其令人窒息：他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿(mǎn)名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》的夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史的真實(shí)——就像南京安全區里那些既與日軍周旋、又努力庇護難民的國際友人，他們的人性光輝，正閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房，是整部電影最尖銳的.隱喻。他總說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強迫笑的中國百姓眼角還掛著(zhù)淚痕，這種對“真實(shí)”的蓄意篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調。兩者都試圖用技術(shù)或話(huà)術(shù)重構記憶，而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，便成了對抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知，始終隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像片中老金的小孫子，起初不明白為何要冒著(zhù)生命危險藏照片，直到親眼看見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能真正成為民族的基因。前幾日參觀(guān)紀念館時(shí)，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，突然讀懂電影里阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，就是對抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，凌晨的街道空無(wú)一人，路燈在地面投下長(cháng)影，像膠片上的劃痕。作為高中生，我們早已過(guò)了只懂“好人壞人”的年紀，更應明白銘記歷史不是為了延續仇恨，而是要像那些守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。當我在模擬聯(lián)合國大會(huì )上陳述“戰爭罪行追責”議題時(shí)，當我在歷史論文里引用幸存者證詞時(shí)，都是在接過(guò)老金們傳下來(lái)的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅，但那些被膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示：每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，而我們的責任，就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館感悟與收獲9
那天，我帶著(zhù)兒子還有侄女去看了電影《南京照相館》，它給我和孩子帶來(lái)非常大的觸動(dòng)，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更深刻的認識。也讓孩子們有了更進(jìn)一步的了解。
這部電影以南京的一家照相館為背景，講述了在南京大屠殺期間，這里發(fā)生的一系列故事。日軍殘暴的一幕幕讓人淚流不止，我侄女更是哭的稀里嘩啦。他們殺人放火，就連襁褓中的嬰兒也不放過(guò)，還強迫百姓拍“親善照”來(lái)掩蓋罪行。還有像伊藤秀夫這個(gè)角色，開(kāi)始看起來(lái)文質(zhì)彬彬，但實(shí)際上是個(gè)殺人不眨眼的.惡魔�！叭柿x禮智信”在他們眼中都是幌子。虛偽的表面，殘酷的內心讓人恨得咬牙切齒！
然而，在這么殘酷的環(huán)境下，照相館里的中國人卻展現出了善良和勇敢。阿昌原本膽小，后來(lái)變得勇敢起來(lái)，把生的機會(huì )讓給別人；阿秀是個(gè)柔弱女子，卻能和敵人周旋，努力傳播用生命換來(lái)的珍貴底片。他們在困境中相互幫助，一起面對危險，這種患難與共的情誼很讓人感動(dòng)。
電影里我印象最深的是，老金拉動(dòng)背景布，出現了北京故宮、天津勸業(yè)場(chǎng)、上海城隍廟、杭州西湖等畫(huà)面，大家一起念著(zhù)這些地名。那一刻，我感受到了他們對祖國的熱愛(ài)，即使生活在艱難的時(shí)期，心里依然裝著(zhù)祖國。
走出影院，兩個(gè)孩子一直憤慨不已，訴說(shuō)著(zhù)討論著(zhù)。我看著(zhù)熱鬧的街道，繁華的商場(chǎng)，內心久久不能平靜，南京大屠殺是一段永遠不能忘記的歷史，我們的祖輩經(jīng)歷了那么多苦難，我們應該記住他們的遭遇�，F在我們生活在和平的年代，這是先輩們用生命換來(lái)的，我們要珍惜。作為普通人，我們可以努力做好自己的工作，為國家的發(fā)展貢獻一點(diǎn)自己的力量，在教育的路上，也要做好傳承，時(shí)刻提醒，銘記歷史，勿忘國恥，吾輩當自強！
南京照相館感悟與收獲10
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著(zhù)漸暗的屏幕，指尖還殘留著(zhù)攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤提醒著(zhù)自己剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時(shí)光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標，青灰磚墻爬滿(mǎn)藤蔓，木門(mén)軸轉動(dòng)時(shí)帶著(zhù)咿呀的舊時(shí)光。櫥窗里陳列著(zhù)穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺下的相冊里，孩童的笑臉比陽(yáng)光還燦爛�？僧斎哲姷蔫F蹄踏碎街巷的寧靜，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫(huà)面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著(zhù)拳頭，指節泛白，連呼吸都帶著(zhù)顫抖，我坐在觀(guān)眾席上，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著(zhù)熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時(shí)，嘴角掛著(zhù)溫和的笑，轉身卻讓鏡頭對準被刺刀挑起來(lái)的嬰兒。當他舉著(zhù)“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時(shí)，被強按著(zhù)頭的百姓眼里，仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他發(fā)現照片里有自己的鄰居時(shí)，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺(jué)醒的驚雷。最終他中彈倒地時(shí)，拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見(jiàn)了日軍就縮肩哈腰，可當發(fā)現藏照片的郵包被搜查時(shí)，突然挺直佝僂的背，用帶著(zhù)鄉音的日語(yǔ)結結巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護著(zhù)郵包的手臂卻紋絲不動(dòng)。戲伶毓秀穿著(zhù)繡牡丹的戲服，被逼著(zhù)為日軍唱《貴妃醉酒》時(shí)，水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層，轉身謝幕的剎那，我看見(jiàn)她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時(shí)，手指在相機暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著(zhù)赴死的決心；他們的小兒子不過(guò)十歲，在日軍離開(kāi)后，踮著(zhù)腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的'掌心滴著(zhù)血，卻固執地把碎片按進(jìn)相冊空缺處。這些普通人沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，卻用最本能的堅守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬(wàn)”數字，而是無(wú)數個(gè)吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒(méi)能穿上的戲服，是阿昌永遠送不到的家書(shū)。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習窗外的月光，都是這些先輩用生命換來(lái)的安寧。銘記歷史從不是為了延續仇恨，而是要接住他們遞來(lái)的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護，才能讓真相永遠不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見(jiàn)，最黑暗的時(shí)刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著(zhù)這份記憶奮力前行，才能守護住來(lái)之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠不再重演。
南京照相館感悟與收獲11
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著(zhù)漸暗的屏幕，指尖還殘留著(zhù)攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標，青灰磚墻里藏著(zhù)無(wú)數家庭的笑臉�？蓱鸹鹇雍�，這里成了日軍沖洗照片的據點(diǎn)。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫(huà)面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的.虛偽令人齒冷。他穿著(zhù)筆挺襯衫，遞糖果時(shí)說(shuō)著(zhù)“友好”，鏡頭卻記錄著(zhù)血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實(shí)，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時(shí)塞信封進(jìn)磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺(jué)醒。
平凡人的勇氣最動(dòng)人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強顏歡笑時(shí)將膠片藏進(jìn)戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進(jìn)相機暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，卻用最樸素的堅守，在黑暗中點(diǎn)亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的“30萬(wàn)”，而是無(wú)數生命的消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來(lái)的。銘記歷史不是為了延續仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時(shí)人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護和平，告慰那些逝去的生命。
南京照相館感悟與收獲12
今天有幸觀(guān)看《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語(yǔ)言，以及普通人在至暗時(shí)刻的掙扎與堅守，讓我的心情久久無(wú)法平復。它不僅是一部電影，更是一面鏡子，提醒我們：和平從來(lái)不是理所當然，而是用血淚換來(lái)的珍貴饋贈。
影片沒(méi)有刻意渲染仇恨，而是通過(guò)一家照相館的視角，展現戰爭機器下，個(gè)體的`渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴的身影，無(wú)聲地訴說(shuō)著(zhù)：歷史不是冰冷的數字，而是無(wú)數鮮活生命的疊加。當熒幕上的黑白影像與現實(shí)重疊，我忽然意識到，我們今天的安居樂(lè )業(yè)，是先輩用怎樣的代價(jià)換來(lái)的？
今天的中國，已不再是任人欺凌的弱國，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時(shí)空的責任——唯有自強不息，才能讓和平的陽(yáng)光永遠照耀這片土地。
愿我們永遠記得：歷史是最好的教科書(shū)，也是最清醒的警鐘。唯有以史唯鑒，奮發(fā)圖強，才能告慰那些在戰火中逝去的生命，才能讓未來(lái)的中國，永遠遠離戰火，永遠充滿(mǎn)希望。
南京照相館感悟與收獲13
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著(zhù)百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開(kāi)始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來(lái)的畫(huà)面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節緊緊揪住了觀(guān)眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺(jué)醒，拼死守護底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩堅毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復雜，也都刻畫(huà)得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨特之處在于，它取材于真實(shí)歷史事件。1938年，華東照相館的'學(xué)徒羅瑾冒著(zhù)生命危險，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛(ài)國青年吳旋接力守護，最終成為審判戰犯的重要證據。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對正義的堅守和對真相的執著(zhù)。
觀(guān)影結束，我內心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫(huà)面，是無(wú)數鮮活生命的消逝。它讓我深刻認識到和平的來(lái)之不易，我們如今的幸福生活，是先輩們用鮮血和生命換來(lái)的。
在2025年，這部電影的上映有著(zhù)深遠的意義。它提醒著(zhù)我們，要銘記歷史，勿忘國恥，傳承先輩們不屈的精神。同時(shí)，也讓世界看到那段真實(shí)的歷史，警惕戰爭的陰霾再次籠罩。我們應當從電影中汲取力量，努力讓國家更強大，讓悲劇永不重演。
南京照相館感悟與收獲14
8月15日，這是一個(gè)被歷史重重烙印的日子。
踏入影院，銀幕上“南京照相館”幾個(gè)字，似尖銳的冰針，直直刺進(jìn)人心。這部影片并非只是簡(jiǎn)單的血淚控訴，它更像是一臺時(shí)光顯微鏡，把1937年南京城那仿若人間煉獄般的寒冬，聚焦于一家小小的照相館，以及圍繞在它周邊的普通人命運切片之上。
影片以南京城里一家小小的照相館為主線(xiàn)。照相館的老師傅老金，有著(zhù)精湛的攝影技藝，他的鏡頭曾定格過(guò)無(wú)數家庭的團圓時(shí)刻與幸福笑容�？僧敒碾y突然降臨，他的照相館不再是記錄美好的所在，而是被迫淪為日軍用來(lái)沖洗“戰利品”的地方，成了見(jiàn)證同胞受難與死亡瞬間的“暗房”。對老金而言，被迫去沖洗那些記錄日軍暴行、同胞絕望的膠片，比死亡還要痛苦萬(wàn)分。每一次將相紙浸入顯影液，都像是在親手給同胞的傷口撒鹽。他那顫抖的雙手、緊閉的雙眼和悄然滑落的淚水，是良知在巨大恐懼與屈辱下所做的痛苦掙扎。而這掙扎本身，便是一種無(wú)聲卻振聾發(fā)聵的人性吶喊，表明即便身處無(wú)盡黑暗，人們內心對善的感知、對惡的憎惡，依舊頑強跳動(dòng)。
影片中那些等待拍攝全家福的平民形象，也是最刺痛人心的畫(huà)面之一。懷抱嬰兒的母親眼中閃爍著(zhù)對未來(lái)的憧憬，老人臉上刻著(zhù)歷經(jīng)歲月滄桑后的平和，孩子們天真無(wú)邪的笑容還未被恐懼侵蝕。而這張最終未能拍成的“全家�！�，成了被暴力徹底撕碎的和平愿景的象征。機槍掃射之下，懷表在血泊中仍固執走動(dòng)的特寫(xiě)鏡頭，是時(shí)間對暴行的無(wú)情嘲諷，更是生命流逝時(shí)驚心動(dòng)魄的倒計時(shí)。這毀滅的剎那，將普通人對于平凡幸福的渴望，襯托得格外珍貴且脆弱。
不過(guò)，《南京照相館》沒(méi)有一直沉浸于絕望之中。它于最深的苦難泥濘里，挖掘出了人性那永不熄滅的星火。老金師傅在極度危險的情況下，悄悄藏匿并保護了一些能證明日軍罪行的關(guān)鍵底片。他用自己生命最后的力量守護著(zhù)真相的火種，將阿秀推出魔窟，自己則坦然轉身去面對死亡。這火種在影片中具象為在照相館當學(xué)徒的郵差阿昌。阿昌代替被困在地窖的老金，被迫目睹了照相館外慘無(wú)人道的一切，恐懼幾乎將他完全吞噬�？僧斃辖饚煾蛋巡啬涞灼拿孛芡懈督o這位年輕郵差時(shí)，阿昌那年輕的`眼眸中閃爍的不只是恐懼，更有著(zhù)被憤怒、仇恨以及信任點(diǎn)燃的責任與勇氣。這份在絕望中完成的信任傳遞，恰似中華民族眾多普通人在廢墟之上傳遞希望的接力棒。
還有那個(gè)令人心疼又充滿(mǎn)力量的角色——在照相館廢墟中徘徊、失去所有親人的小女孩。她衣衫破舊不堪，眼神空洞茫然，就像被戰爭拋棄的幽靈。阿昌在自己都自身難保的處境下，用僅有的一塊干糧、一個(gè)略顯笨拙的安撫動(dòng)作，甚至還試圖用殘破相機為小女孩拍一張照片，這張照片不再是記錄死亡，而是想為一個(gè)破碎靈魂留存存在的證明。阿昌對小女孩這微弱的關(guān)懷，是人性在至暗時(shí)刻所迸發(fā)出的最樸素也最偉大的光芒，即便是在自身性命堪憂(yōu)的絕境下，也依然對同類(lèi)的苦難懷有同情與援助之念。而這束微光，穿透了歷史的陰霾，照亮了人性深處永恒不滅的溫暖。
當影片結束，燈光瞬間亮起，我幾乎是有些踉蹌地走出影院。2025年8月15日的夜晚，城市華燈初上，霓虹燈光如星河般流淌。廣場(chǎng)上，歡快的舞曲聲與孩子們的嬉鬧聲交織在一起；夜市里，糖炒栗子的焦香、燒烤攤的煙火氣，以及情侶相互依偎的甜蜜氛圍，匯聚成一股強大且溫暖的生命洪流，猛烈沖刷著(zhù)剛才還讓人骨髓生寒的悲憤與寒意。影院內外，仿若地獄與天堂的感官沖擊，讓人瞬間感到窒息。銀幕上凝固的血淚、無(wú)聲的控訴和壓抑的絕望，與眼前這熱氣騰騰、和平安寧的萬(wàn)家燈火，形成了一種撕裂時(shí)空的強烈對比。
此刻，站在燈火輝煌的街頭，我心中翻涌的不只是對歷史的悲痛與憤怒，更有一種近乎神圣的頓悟。眼前的萬(wàn)家燈火，并非是對歷史的忘卻，恰恰相反，它是在歷史最深重苦難之上，綻放出的最頑強、最珍貴的生命之花。它是無(wú)數如老金師傅般在黑暗中守護真相火種、如阿昌般傳遞希望微光、如小女孩般于廢墟中堅強幸存的生命，用血淚澆灌而來(lái)的和平碩果。八十年前的《終戰詔書(shū)》，它所刻下的不僅是日本法西斯罪惡的終點(diǎn)，更是警醒中華兒女銘記民族苦難、誓死奮發(fā)抗爭的起點(diǎn)�！赌暇┱障囵^》里那些被藏在衣服里的底片、阿昌眼中燃起的責任感、他向小女孩伸出的手，這些在至暗時(shí)刻閃耀的人性光輝，正是我們民族歷經(jīng)浩劫卻不亡、面臨生死考驗而不屈，最終走向復興的內在密碼。
當我們沐浴在和平的光輝下，回首凝望暗房中的那些血淚過(guò)往，膠片上定格的每一寸苦難，都在提醒著(zhù)我們，必須要讓那段歷史的警示意義永遠鮮明濃烈。唯有清醒銘記曾經(jīng)的黑暗，才能讓現實(shí)中的燈火永不熄滅，讓希望之光穿透所有歷史迷霧，一直延續，生生不息。這，或許就是《南京照相館》在8月15日這個(gè)特殊日子，給予我們的最沉痛卻也最珍貴的啟示。
銘記歷史，并非是要讓我們永遠被束縛在民族仇恨的牢籠中，而是時(shí)刻提醒著(zhù)我們要肩負起守護的重任。守護這來(lái)之不易的萬(wàn)家燈火，守護這份在血淚中艱難重建的和諧與安寧，守護每一個(gè)平凡笑容背后所代表的、不容再被踐踏的尊嚴和希望。哪怕我們能做的僅僅只有一點(diǎn)點(diǎn)，也請堅持做下去……
南京照相館感悟與收獲15
當燈光亮起，從《南京照相館》營(yíng)造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內心依舊翻涌著(zhù)難以言說(shuō)的復雜情緒。這部電影以獨特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰爭的陰霾下，淪為日軍暴行的見(jiàn)證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當一張張記錄著(zhù)同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人的內心都被深深刺痛。這些照片不再是簡(jiǎn)單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無(wú)法逃避的殘酷現實(shí)。
最令我印象深刻的，是眾人面對日軍暴行時(shí)復雜的反應。王廣海身為翻譯官，起初對日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護下尋求生存空間，可當看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現得淋漓盡致。而阿昌，從面對日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語(yǔ)對日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變如同顯影液中的底片，見(jiàn)證了從怯懦到覺(jué)醒的`艱難歷程。老金一家原本幸福美滿(mǎn)，卻只能躲在地窖，時(shí)刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無(wú)數南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫(huà)如此真實(shí)，讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿(mǎn)抗爭的時(shí)代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著(zhù)劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認識到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現的歷史中。這部電影讓我明白，我們如今的和平生活是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時(shí)刻警醒自己。我們更應努力學(xué)習，讓自己強大，讓祖國繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻告誡我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著(zhù)我，在未來(lái)的日子里，帶著(zhù)對歷史的敬畏與對和平的向往，堅定前行。
南京照相館感悟與收獲16
《南京照相館》在這個(gè)暑假上映，無(wú)疑是想通過(guò)此片讓祖國的花朵們了解歷史，接受愛(ài)國教育。
有許多家長(cháng)帶孩子看了，也有專(zhuān)家說(shuō)不適合孩子看，因為場(chǎng)面過(guò)于血腥，會(huì )給孩子心理上帶來(lái)不適。
我思慮良久，帶睿哥去看了。電影能過(guò)審，血腥場(chǎng)面肯定已經(jīng)通過(guò)技術(shù)手段處理過(guò)了，只怕現在我們在電影中看到的，殘忍和震撼不及歷史真相的百分之一。
觀(guān)看時(shí)間，我選擇了上午場(chǎng)，10點(diǎn)開(kāi)始，12點(diǎn)多結束。如果小孩子心理承受能力低，白天看會(huì )好一些。
電影以1937年南京大屠殺為背景，揭露了日本人慘絕人寰的滔天罪行。轟炸機在南京上方盤(pán)旋，古老的城墻被炸成了斷壁殘垣，民眾在一片混亂中逃竄。
一個(gè)叫蘇柳昌的郵差，正欲隨郵局的卡車(chē)出城，被一對老夫婦攔下，問(wèn)有沒(méi)有他女兒的來(lái)信，蘇柳昌返回郵局，找到來(lái)信給了老夫婦。這時(shí)他又去追卡車(chē)，但是，眼看著(zhù)一個(gè)炮彈炸翻了卡車(chē)，一車(chē)人被炸飛。
蘇柳昌趕緊逃跑，經(jīng)過(guò)艱難險阻之后還是被抓。日本人問(wèn)他哪里有照相館，他把他們帶到了吉祥照相館。無(wú)意中發(fā)現藏在柜子里的照相館老板老金。
日本人讓蘇柳昌為其洗照片，蘇柳昌在老金的幫助下完成了這項差事。老金也將洗照片的方法傳授給了阿昌。
日本人攻城以后，燒殺搶掠、無(wú)惡不作。阿昌和老金在洗照片的過(guò)程中，發(fā)現了日本人屠城的罪證。
他們從最初的震驚、恐懼，到后來(lái)的憤怒、覺(jué)醒，是一個(gè)普通老百姓在經(jīng)歷極限絕望后的必然反抗。
失去弟弟的宋存義，也失去了活下去的念想，殺死一名日本人后被殺。
翻譯王廣�？粗�(zhù)宋存義殺日本人，沒(méi)有聽(tīng)日本人的去幫忙，因為他是中國人，他已經(jīng)看清日本人的殘暴不仁。
演員林毓秀，目睹了日本人摔死嬰兒，又被日本人欺負。她說(shuō)她從小唱的是穆桂英，梁紅玉，質(zhì)問(wèn)王廣海的所作所為和漢奸有什么區別。
蘇柳昌和林毓秀拿到了通行證，卻愿意把生的希望留給老金的老婆和女兒，想必他們已經(jīng)做好了不顧生死、徹底反抗的'準備。
老金把照相館里的背景布一張一張拉下來(lái)時(shí)，從萬(wàn)里長(cháng)城，到黃鶴樓，到杭州西湖，他們是多么想去看看這些地方啊，但是他們知道機會(huì )很渺茫了。
當他們喊出那句:“大好河山，寸土不讓”時(shí)，影院里傳來(lái)陣陣啜泣聲。
如今我們腳下這國泰民安的錦繡山河，是他們永遠也到達不了的心之所向。
老金到最后都不知道，他的老婆和女兒沒(méi)能逃出去。通行證不過(guò)是死亡的加速器。
日本攝影師伊藤，給了兩張通行證，卻又吩咐日本兵見(jiàn)到這兩個(gè)編號就殺害。何其偽善！
車(chē)輪在死人堆上駛過(guò)，鮮血染紅了秦淮河，刺刀挑起嬰兒，殺人者興奮得紅了眼，比惡魔更惡百倍千倍！
最后逃出的只有兩人，林毓秀和老金的兒子。他們將帶著(zhù)日本人罪證的底片在國際上公開(kāi)，揭露了日本人的滔天罪行。
最后，日本人被審判，處死。毓秀按下相機的快門(mén)。無(wú)數百姓抱著(zhù)逝去親人的照片參觀(guān)了日本人的死刑。
罪惡滔天的惡魔終于迎來(lái)了報應。只是這報應太遲也太輕了。怎能祭奠被殘害的三十萬(wàn)同胞?
影片結束，影院里的人久久沒(méi)動(dòng)。每個(gè)人心里都很壓抑，沉悶。
落后就要挨打，我們要謹記這條鐵律。
勿忘國恥，吾輩自強。
大好河山，寸土不讓。
南京照相館感悟與收獲17
《南京照相館》的片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，我身邊傳來(lái)低低的抽泣聲。這部電影像一把打開(kāi)記憶閘門(mén)的鑰匙，讓那些在歷史課本上略顯枯燥的文字，瞬間化作鮮活而沉重的畫(huà)面，直擊心靈。
影片中的吉祥照相館，曾是南京城里一處溫暖的所在。老板老金用相機記錄著(zhù)街坊鄰里的喜怒哀樂(lè )，玻璃櫥窗里陳列著(zhù)各式各樣的照片，有穿新衣的孩童、依偎的情侶、滿(mǎn)臉皺紋的.老人，每一張都透著(zhù)生活的氣息。然而，日軍的入侵打破了這份寧靜，照相館成了日軍沖洗照片的場(chǎng)所，曾經(jīng)記錄美好瞬間的相機和膠片，淪為了見(jiàn)證暴行的工具。
當一張張記錄著(zhù)日軍屠戮同胞、焚燒房屋、欺凌婦女的照片在暗房顯影時(shí)，老金、郵差阿昌、戲伶毓秀等人的眼神從驚恐轉為悲憤。他們只是平凡的小人物，在戰爭的陰影下艱難求生，卻在看到同胞遭受如此劫難后，選擇了挺身而出。阿昌冒著(zhù)生命危險將藏有罪證的照片塞進(jìn)郵包，毓秀用戲服的夾層藏匿膠片，老金則在日軍的嚴密監視下，偷偷保留著(zhù)那些能揭露真相的照片。他們的每一個(gè)動(dòng)作都充滿(mǎn)了風(fēng)險，每一次呼吸都帶著(zhù)恐懼，可他們眼中的堅定，卻讓人看到了在絕望中不滅的希望。
日軍攝影師伊藤的行為更顯其虛偽與殘忍。他一邊說(shuō)著(zhù)要記錄“美好”，一邊卻用鏡頭捕捉著(zhù)日軍的暴行，甚至還強迫百姓擺出“親善”的姿態(tài)拍照，試圖掩蓋其罪惡。而老金他們守護的那些照片，就像一把把利劍，刺破了日軍的謊言。
走出影院，我腦海中不斷回放著(zhù)電影里的場(chǎng)景。那些照片不僅僅是歷史的記錄，更是無(wú)數同胞用生命換來(lái)的真相。作為學(xué)生，我們或許無(wú)法改變過(guò)去，但可以銘記這段歷史。銘記不是為了延續仇恨，而是為了珍惜當下的和平，為了讓這樣的悲劇不再重演。
如今，當我翻開(kāi)歷史書(shū)，那些關(guān)于南京大屠殺的描述不再遙遠。因為我知道，每一個(gè)數字背后，都是一個(gè)鮮活的生命，一段破碎的故事�！赌暇┱障囵^》讓我深刻明白，我們這代人肩負著(zhù)傳承歷史記憶的責任，唯有銘記歷史，才能更好地走向未來(lái)。
南京照相館感悟與收獲18
當《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒(méi)有散去。每個(gè)人的呼吸都帶著(zhù)沉重的分量，我望著(zhù)屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著(zhù)攥緊衣角時(shí)的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術(shù)刀，精準地劃開(kāi)歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現在觀(guān)眾眼前，每一個(gè)細節都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門(mén)、櫥窗里泛黃的老照片，都透著(zhù)老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放�？僧攽鸹鸬南鯚煆浡浇纸�，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門(mén)前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現的畫(huà)面卻讓空氣瞬間凍結——那些照片中竟滿(mǎn)是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個(gè)場(chǎng)景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著(zhù)熨帖的白襯衫，領(lǐng)口系著(zhù)一絲不茍的領(lǐng)帶，表面上溫文爾雅，甚至會(huì )遞給阿昌一塊日本糖果，說(shuō)著(zhù)生硬的中文“友好”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫(huà)面充滿(mǎn)了血腥與罪惡，一邊用快門(mén)記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫(xiě)有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時(shí)，嘴角揚起的微笑里藏著(zhù)的冷漠，比戰場(chǎng)上的槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個(gè)夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復雜。他起初為了家人的安危，穿著(zhù)體面的西裝為日軍傳遞消息，面對同胞的白眼時(shí)總是低頭閃躲，可當他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著(zhù)討好的眼睛里第一次燃起了怒火，內心的掙扎與悔恨愈發(fā)強烈，最終在偷偷傳遞罪證時(shí)被日軍發(fā)現，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進(jìn)磚縫，其復雜的人物形象刻畫(huà)得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著(zhù)肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當他發(fā)現藏有照片的郵包被搜查時(shí)，突然像變了個(gè)人，用身體死死護住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(cháng)為敢于與日軍抗爭、守護真相的勇士；毓秀穿著(zhù)繡著(zhù)牡丹的戲服，本是舞臺上風(fēng)華絕代的角兒，卻在日軍的逼迫下強顏歡笑，可她總能趁著(zhù)轉身的瞬間，將細小的膠片藏進(jìn)戲服的夾層，那雙涂著(zhù)胭脂的眼睛里，始終燃燒著(zhù)不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著(zhù)堅守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實(shí)則將關(guān)鍵膠片藏進(jìn)相機的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開(kāi)后，悄悄爬出來(lái)將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿(mǎn)是與年齡不符的堅定。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的`行動(dòng)詮釋著(zhù)對國家、對民族的熱愛(ài)，對正義的執著(zhù)追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬(wàn)”這個(gè)數字，更是無(wú)數鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書(shū)聲、操場(chǎng)上的歡聲笑語(yǔ)，都是先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，我們更應銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，在書(shū)桌前刻苦鉆研，在實(shí)驗室里探索創(chuàng )新，努力學(xué)習知識，增強自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著(zhù)背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時(shí)刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅守為我們照亮了前行的路。它時(shí)刻提醒著(zhù)我們，勿忘國恥，吾輩自強，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛歷史的真相，守護和平的曙光，讓那些在戰爭中逝去的生命，能在我們的守護下得到安寧。
南京照相館感悟與收獲19
看完《南京照相館》，我的心情久久無(wú)法平靜，影片里那些沉重的畫(huà)面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的.避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰爭無(wú)情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺(jué)照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無(wú)辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著(zhù)觀(guān)眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個(gè)黑暗絕望的時(shí)代，親眼目睹了侵略者的暴行，內心充滿(mǎn)了憤怒與悲痛。
最讓我動(dòng)容的，是他們在絕境中展現出的勇氣和堅守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒(méi)有選擇沉默，而是想盡辦法守護這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價(jià)。當看到老金一家為了保護照片，面對日軍的威脅毫不退縮時(shí)，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫(huà)面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識到我們如今的和平生活是多么來(lái)之不易，那是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習，讓自己變得強大，只有這樣，才能讓祖國更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師�！薄赌暇┱障囵^》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課，時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館感悟與收獲20
懷著(zhù)悲傷、敬畏的心情，我觀(guān)看了《南京照相館》這部電影，觀(guān)影結束后，我的心久久不能平靜。
這部電影以南京淪陷后的吉祥照相館為歷史背景，講述了郵遞員阿昌、照相館金老板、演員毓秀等一群普通老百姓為日軍洗照片時(shí)發(fā)現的侵略罪證：砍頭、活埋、燒殺、凌辱婦女等屠城的畫(huà)面，這深深地刺痛了他們的內心。于是他們冒著(zhù)生命危險，在犧牲了一個(gè)個(gè)隊友后，終于將這些底片公布于世，得到了世界的矚目，日軍最終也受到了正義的審判。
觀(guān)影時(shí)，我憤怒于日軍的殘暴虛偽，他們將南京城化作人間煉獄，燒殺搶掠無(wú)惡不作，還妄圖用“中日親善”擺拍掩蓋罪行；悲痛于無(wú)數同胞生命消逝，長(cháng)江水都被無(wú)辜人們的鮮血染紅；也感動(dòng)于普通百姓在絕境中展現的'勇敢擔當，面對民族大義卻毫不猶豫挺身而出，以生命守護歷史真相。
走出影院，抬眼望去，遠處是燈火輝煌的高樓大廈、街道上車(chē)輛川流不息、還有旁邊的鳳凰湖公園傳出的歡聲笑語(yǔ)，眼前這一切都凝聚著(zhù)無(wú)數的不易。作為學(xué)生我們從小要銘記歷史，珍惜當下的幸福生活，早日長(cháng)大保家衛國！
南京照相館感悟與收獲21
當銀幕上南京城的斷壁殘垣與百姓悲愴的臉龐交織，我仿佛被拽回到1937年那個(gè)黑暗的寒冬。影片中，吉祥照相館的方寸之地，藏著(zhù)最震撼的人性光芒與歷史真相。
日軍的殘暴在膠片中暴露無(wú)遺：屠刀下的同胞、血泊中的街巷……而電影中照相館眾人——膽小的郵差阿昌、隱忍的老板老金、堅韌的毓秀，從驚恐到覺(jué)醒，用生命守護罪證。老金展開(kāi)幕布，“看，這是長(cháng)城、西湖……”孩子眼中的光與窗外血色成鮮明對比，那一刻，對祖國的愛(ài)和對和平的渴望沖破了陰霾。
和媽媽一起走出電影院，陽(yáng)光刺眼卻暖不了心頭的沉重。我們享受的安寧，是他們用血肉換來(lái)的。銘記不是為了仇恨，而是要帶著(zhù)先輩的`勇氣前行。作為新時(shí)代的少年，唯有努力拼搏，讓祖國更強，才能告慰那些在黑暗中堅守正義的靈魂，讓“南京悲劇”永不再現。
這部電影讓我感觸很深，像一記重錘，砸醒我們對歷史的敬畏，更點(diǎn)燃奮進(jìn)的火種。勿忘國恥，吾輩當自強！
南京照相館感悟與收獲22
今天，媽媽帶我去看了電影《南京照相館》，看完之后，我的心情特別沉重，心里好像壓了一塊大石頭。
電影講的是1937年南京被日軍侵占時(shí)，在一家小小的照相館里發(fā)生的故事。照相館老板老金，還有郵差阿昌、演員林毓秀這些普通人，本來(lái)只想在亂世里活下去，可當他們沖洗出日軍屠城的照片，知道了日軍的殘忍罪行后，就決定要把這些照片保護好，讓大家都知道真相。
這些照片是日軍犯罪的證據。阿昌一開(kāi)始很害怕，后來(lái)卻變得特別勇敢，為了保護照片，連自己的命都不顧。他的.變化讓我明白，在國家有難的時(shí)候，每個(gè)人都能變得很強大，都能為了正義站出來(lái)。
電影結束后，我一直在想，南京大屠殺太可怕了，那是我們國家的傷痛，我們絕對不能忘記這段歷史�，F在我們能在和平的環(huán)境里學(xué)習、玩耍，都是先輩們用生命和鮮血換來(lái)的。我要好好學(xué)習，長(cháng)大以后把祖國建設得更強大，讓別的國家不敢再欺負我們。同時(shí)，我們要珍惜現在的和平，也要永遠銘記那些為了和平付出生命的人。
南京照相館感悟與收獲23
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生，秋日里有賣(mài)糖畫(huà)的小販�？扇哲姷能娧ヌに椴ＡШ�，櫥窗里是日軍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮的百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本理論，當血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著(zhù)日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標注遇難者姓名，血漬暈染了《論語(yǔ)》里“仁義禮智”四個(gè)字。這種在妥協(xié)與抗爭間的徘徊，比單純的英勇更真實(shí)，像南京安全區里那些周旋于日軍與難民間的.國際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當他指導擺拍“親善”照片時(shí)，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無(wú)主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對歷史的認知隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，直到親眼見(jiàn)鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀(guān)紀念館時(shí)，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動(dòng)：記住名字，是對抗遺忘的開(kāi)始。
作為高中生，我們早過(guò)了非黑即白的年紀。銘記歷史不是延續仇恨，而是像守護膠片的人那樣，做真相的守護者。模擬聯(lián)合國的陳述、論文里的證詞引用，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房紅光會(huì )滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮前路的光。每個(gè)時(shí)代都有“暗房”，我們的責任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
南京照相館感悟與收獲24
當《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內一片寂靜，每個(gè)人的心情都無(wú)比沉重。這部電影宛如一把銳利的手術(shù)刀，精準地劃開(kāi)歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現在觀(guān)眾眼前。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，在南京城破、戰火紛飛之際，這里成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。然而，日軍的到來(lái)打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，而這些照片中竟滿(mǎn)是日軍屠戮同胞的鐵證。
電影中，日軍的'殘暴與虛偽被展現得淋漓盡致。攝影師伊藤表面上溫文爾雅，甚至為阿昌等人提供所謂的“幫助”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他將中國人的生命視為草芥，一邊用鏡頭記錄血腥屠殺，一邊又妄圖用“仁義禮智信”來(lái)粉飾自己的暴行，這種道貌岸然的丑惡嘴臉令人作嘔。而翻譯官王廣海，在利益與良知間搖擺不定，他起初為討好日軍，協(xié)助他們做事，卻在目睹家人和同胞的悲慘遭遇后，內心的掙扎與悔恨愈發(fā)強烈，最終在覺(jué)醒中付出了生命代價(jià)，其復雜的人物形象刻畫(huà)得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(cháng)為敢于與日軍抗爭、守護真相的勇士；毓秀雖為一介女流，卻在關(guān)鍵時(shí)刻堅守底線(xiàn)，絕不向侵略者低頭；老金一家，即便身處絕境，依然懷揣著(zhù)正義與善良，為保護罪證照片竭盡全力。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著(zhù)對國家、對民族的熱愛(ài)，對正義的執著(zhù)追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的數字，更是無(wú)數鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎。那些在戰火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，享受著(zhù)先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，更應銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，努力學(xué)習知識，增強自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著(zhù)背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著(zhù)我們，勿忘國恥，吾輩自強，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛歷史的真相，守護和平的曙光。
南京照相館感悟與收獲25
看完《南京照相館》的那天晚上，我翻開(kāi)了歷史課本。書(shū)頁(yè)上關(guān)于南京大屠殺的幾行字，突然和電影里的畫(huà)面重疊在一起。暗房里慢慢顯影的焦黑軀體，和課本上“30萬(wàn)”的數字，像燒紅的炭火燙著(zhù)我的心。
電影把鏡頭對準吉祥照相館。這里本該裝滿(mǎn)南京城的煙火氣：春天穿藍布衫的學(xué)生來(lái)拍畢業(yè)照，秋天賣(mài)糖畫(huà)的大爺在櫥窗前歇腳�？僧斎毡颈钠ぱゲ人椴Ａ�，櫥窗就變成了可怕的鏡框——里頭是端著(zhù)刺刀的猙獰面孔，外頭是縮在墻角發(fā)抖的百姓。這樣的畫(huà)面讓我明白，課本上“文明與野蠻”的句子，在真實(shí)的歷史里都是血淋淋的。
翻譯老王讓我看到普通人的勇敢。他西裝口袋插著(zhù)日本人的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫(xiě)遇難者的名字。當他把寫(xiě)滿(mǎn)名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》時(shí)，書(shū)頁(yè)上的“仁”字被血跡染得模糊。這種藏在生活里的抗爭，就像南京安全區那些外國醫生，在夾縫中守護著(zhù)希望。
日本攝影師伊藤的暗房像在說(shuō)反話(huà)。他說(shuō)“照片是留住時(shí)間的琥珀”，卻用相機把暴行封存起來(lái)。他指揮日本兵擺出“友好”的姿勢拍照，可那些被迫咧嘴的老百姓，臉上還掛著(zhù)淚珠子。這讓我想起有人說(shuō)歷史可以隨便改，但照相館藏在墻縫里的底片，就是戳破謊言的證據。
電影結束時(shí)，影廳里響起低低的抽泣聲。我突然明白，我們這代人了解歷史，就像隔著(zhù)玻璃看老照片。就像照相館老金的孫子，開(kāi)始不懂爺爺為什么要藏底片，直到親眼看見(jiàn)鄰居倒在血泊里。有些記憶必須一代代傳下去，才能變成骨子里的東西。上次去紀念館，我摸著(zhù)墻上密密麻麻的名字，突然懂了電影里阿昌為什么總撫摸照片上的`臉——記住他們的名字，就是守護他們的存在。
回家的路上，路燈把我的影子拉得老長(cháng)，像老電影膠片上的劃痕�，F在的我們早就知道，記住歷史不是為了延續仇恨。就像在模擬聯(lián)合國發(fā)言時(shí)引用幸存者證詞，在班會(huì )上講老照相館的故事，這都是我們接過(guò)的接力棒。
暗房的紅燈總會(huì )熄滅，但定格在照片里的真相永遠不會(huì )褪色。每個(gè)時(shí)代都有要守護的“底片”，而我們的任務(wù)，就是不讓任何一張記憶消失在黑暗里。
【南京照相館感悟與收獲】相關(guān)文章：
南京照相館感悟（精選34篇）08-26
觀(guān)看電影《南京照相館》心得體會(huì )（通用35篇）08-26
觀(guān)《南京照相館》電影有感（精選11篇）07-24