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《獅子王》觀(guān)后感優(yōu)秀
在觀(guān)看完一部作品以后，這次觀(guān)看讓你心中有什么感想呢？寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出。觀(guān)后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？以下是小編幫大家整理的《獅子王》觀(guān)后感優(yōu)秀，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《獅子王》觀(guān)后感優(yōu)秀1
獅子王是這幾年迪士尼大規模真人化經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影工程中最期待一部了，就實(shí)際效果來(lái)看也是最令人滿(mǎn)意的一部。影片基本還原了動(dòng)畫(huà)中的內容，細致到連鏡頭都原封不動(dòng)的挪過(guò)來(lái)，非常尊重原作的創(chuàng )意，不對劇情和人設進(jìn)行尷尬的魔改，能達到過(guò)去是什么樣現在大概還是那樣的忠實(shí)程度。但影片也并非一成不變的照搬，考慮到動(dòng)畫(huà)版與真人版在表現方式上的差異，電影對許多細節又進(jìn)行了合理的變動(dòng)。因此已有的東西我們就暫且不提，著(zhù)重談?wù)務(wù)嫒税妾{子王有哪些新的內容。
第一個(gè)新藏在情節中。原動(dòng)畫(huà)僅有一個(gè)半小時(shí)片長(cháng)，新版達到了兩小時(shí)，這多出來(lái)的時(shí)間就主要分配給了配角，敵人、母后、女友、基友都得到了細節上的補充，情節更飽滿(mǎn)。同時(shí)電影插入了更長(cháng)的銜接段落與轉場(chǎng)段落，使得影片的過(guò)渡能表現的更自然，更符合真人電影的'習慣。
而考慮到影片不能再使用動(dòng)畫(huà)的許多表現方式，實(shí)際上電影還削減了一些原版中的時(shí)長(cháng)，主要集中在幾場(chǎng)歌舞戲的表現上。本質(zhì)上是因為動(dòng)畫(huà)中擬人化和夸張化的演出放到真實(shí)動(dòng)物上會(huì )顯得詭異，因此電影干脆就把那些內容砍掉，換成了比較正常的表達。比如辛巴被鬣狗追殺掉下山崖的戲，又比如刀疤和鬣狗密謀奪權的那場(chǎng)獨唱，還有娜娜與辛巴甩掉沙祖的歌舞，丁滿(mǎn)和蓬蓬吸引鬣狗注意的方式，都不同程度的重新編排。
既然表現方式替換一新，電影中那些經(jīng)典的音樂(lè )也全都進(jìn)行更現代的編曲與重新演繹，以配合調整過(guò)的畫(huà)面表達。另外電影還專(zhuān)門(mén)增加了一些非洲風(fēng)或者很俏皮很活潑的新配樂(lè )，頗有紀錄片風(fēng)味，讓影片在許多沒(méi)有對白和劇情的段落看上去真有種非洲大草原紀錄片既視感。這也就是很多人覺(jué)得本片最缺的就是趙忠祥老師旁白的原因，實(shí)際上筆者也覺(jué)得如果把本片中的對白全去掉再重新剪輯一下完全就能以假亂真來(lái)冒充非洲大草原的紀錄片。
影片最大的新體現在視覺(jué)上。經(jīng)過(guò)奇幻森林的技術(shù)驗證，獅子王在全CG創(chuàng )造真實(shí)這一點(diǎn)上達到了更高的層次。典型的比較很容易找到，奇幻森林中有一場(chǎng)夜空下動(dòng)物集群奔走的戲，那場(chǎng)戲曾被筆者吐槽用陰暗環(huán)境掩蓋特效痕跡卻依然露餡，而獅子王中恰好就有一場(chǎng)無(wú)法避免的角馬集群奔逃的橋段。從本片實(shí)際呈現的效果來(lái)看，雖然仍有用揚灰遮蓋痕跡的嫌疑，但白晝環(huán)境下能看不出明顯痕跡已經(jīng)相當不錯了。更別說(shuō)影片中動(dòng)物們具有海飛絲效果的精細毛發(fā)紋理，能夠隨風(fēng)自然擺動(dòng)，沾水后也比較真實(shí)的結團或者耷拉。
不過(guò)影片并沒(méi)有像安迪瑟金斯的森林之子毛克利或者彼得杰克遜的史矛革荒漠那樣利用動(dòng)捕和面捕技術(shù)讓人類(lèi)演員賦予動(dòng)物更細致的動(dòng)作和表情，畢竟這部影片從一開(kāi)始就想要和擬人化表達劃清界限，這部真人版想要的是達到動(dòng)物的真實(shí)。然而電影還是給動(dòng)物們設計了說(shuō)話(huà)嘴型，也算是一種妥協(xié)，避免電影完全變成以前那些給真實(shí)動(dòng)物配音的尷尬。表情可能是這部電影做的最有爭議的一點(diǎn)，鬣狗因為臉型特點(diǎn)其實(shí)是能制造一些齜牙咧嘴的兇狠表情的，因此全片表情最豐富的角色可能就是這些敵人。為了達到更真實(shí)的表現，影片中的動(dòng)物更多靠肢體動(dòng)作來(lái)表達情感，而不是靠擬人化的夸張化的表情，因此這或許又是一種犧牲。但是整體效果依然瑕不掩瑜。
新版獅子王在CG領(lǐng)域的探索，或許可以應用到更多層面，比如動(dòng)漫真人版�；蛟S未來(lái)可以嘗試在不依賴(lài)動(dòng)作捕捉和面部捕捉的情況下，制造一部沒(méi)有真人演員出演、沒(méi)有實(shí)景鏡頭的全真人全實(shí)景電影，到那個(gè)時(shí)候可能我們就不會(huì )再為演員形象達不到動(dòng)漫形象，演員做不出那些夸張肢體動(dòng)作與面部表情而犯難了。
最終，一切都敵不過(guò)銀幕上可愛(ài)貓科動(dòng)物，本片竟成了本世紀吸貓效果最強的貓片。
《獅子王》觀(guān)后感優(yōu)秀2
《獅子王》是動(dòng)物界中的“哈姆雷特”、歷史上最受歡迎的多國語(yǔ)言動(dòng)畫(huà)片、華特迪士尼公司的巔峰之作。1994年6月15日在美國首次上映，是華特迪士尼公司的第32部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)長(cháng)片。主角為一頭名叫“辛巴”（simba）的獅子。并且本片從莎士比亞的《哈姆雷特》獲得靈感，成為迪士尼動(dòng)畫(huà)的里程碑作品之一。
《獅子王》利用了當時(shí)最先進(jìn)的2d動(dòng)畫(huà)技術(shù)，并且配上宏偉的交響樂(lè )，融合非洲當地原始音樂(lè )，榮獲1994年奧斯卡最佳原著(zhù)音樂(lè )和最佳電影主題曲兩項大獎�！丢{子王》這股熱浪隨后席卷世界各地。此片配置了27種不同語(yǔ)言，在46個(gè)國家和地區都受到觀(guān)眾的熱烈歡迎。成為歷史上最受歡迎的英語(yǔ)影片。
《獅子王》時(shí)長(cháng)89分鐘，其類(lèi)型屬于喜劇、冒險、音樂(lè )、動(dòng)畫(huà)。當太陽(yáng)從水平線(xiàn)上升起時(shí)，非洲大草原蘇醒了，萬(wàn)獸群集，榮耀歡呼，共同慶賀獅王穆法沙和王后沙拉碧產(chǎn)下的小王子辛巴的誕生。由此，矛盾在這刻開(kāi)始上演。辛巴作為主角，天性頑皮，然而在以后的成長(cháng)歷程里卻給他帶來(lái)了身心的巨大變化。兒時(shí)受到叔叔刀疤的欺騙與仇恨因單純而絲毫沒(méi)有察覺(jué)他復雜的`野心，背負“殺父”的罪名而流浪漂泊；在身心疲憊的時(shí)候友情的來(lái)臨給他以新生的希望與活力，在與丁滿(mǎn)和彭彭的開(kāi)解下體會(huì )了生命的快樂(lè )與友情的珍貴；而一次與兒時(shí)同伴娜娜的再遇，得知叔叔刀疤的惡行后變得勇敢而成熟；最后與刀疤的決戰里更體現出那份王者風(fēng)范？這一切的經(jīng)歷中我仿佛也看到了自己，從單純幼稚向成熟自信轉變，所經(jīng)歷的事情都有著(zhù)相同之處。如果人不受欺騙，根本無(wú)法了解被騙的憤怒；如果不經(jīng)歷流浪的艱辛，又何以知道友情所帶的溫情的珍貴；如果不經(jīng)歷命運的掙扎，誰(shuí)能夠證明自己潛在的能力？我能自然地與他的生命產(chǎn)生共鳴，也許人生需要的就是那么一點(diǎn)成長(cháng)的挫折與顛簸，只有這樣我們才懂得成長(cháng)的重要性與生命的特別意義。
《獅子王》以初生的紅日開(kāi)場(chǎng)，地平線(xiàn)上升起的紅日喚醒了整個(gè)大草原，場(chǎng)景中僅有的一顆樹(shù)更是和空曠的草原形成了對比，12秒的鏡頭把觀(guān)眾帶到了廣闊的非洲大草原上。影片開(kāi)場(chǎng)，幾個(gè)畫(huà)面切換后，鏡頭跟隨一只飛翔的鸚鵡，引出了故事的開(kāi)端。在影片中，大量的垂直俯視鏡頭把視覺(jué)主體和視覺(jué)對象的位置關(guān)系交代清楚。狒狒巫師把辛巴舉起示眾前的一個(gè)90°俯視鏡頭，將場(chǎng)景空間中的縱度感表達了
的淋漓盡致，達到了使觀(guān)眾身臨其境的視覺(jué)效果。通過(guò)鏡頭移動(dòng)表現場(chǎng)景的空間位置變化、各場(chǎng)景之間的切換是影片表現空間效果的手法之一�！丢{子王》中用到了很多推拉鏡頭表現場(chǎng)景深度，通過(guò)搖移鏡頭展現草原廣袤。移動(dòng)鏡頭展現空間區域：縱向引領(lǐng)觀(guān)眾體會(huì )空間的深度，橫向展現空間景物變化；場(chǎng)景造型的比例、光影展現出空間的內容層次，鏡頭放大或縮小，從全景至細節，表現場(chǎng)景造型、角色形象的視覺(jué)范圍外擴和內縮，整個(gè)過(guò)程把視覺(jué)主體融入到場(chǎng)景，借用畫(huà)面語(yǔ)言拓展影片情節。
在影片中，老狒狒拉飛奇看到刀疤登上王位時(shí)感到無(wú)奈的鏡頭，用了大全景到局部全景的鏡頭組接，在這7秒鐘的畫(huà)面中，巫師動(dòng)作神情沒(méi)有很變化，所在畫(huà)面中的位置也沒(méi)有變化，通過(guò)轉場(chǎng)將背景更換，從外部開(kāi)曠的空間換到小的局部空間，表現角色環(huán)境和時(shí)間的改變。這種表現方法在影片中多次用到：小獅子辛巴和貓鼬丁滿(mǎn)、疣豬彭彭一起生活時(shí)，在森林中、瀑布前、小橋上也是用了同樣的表現方法，通過(guò)它們所處背景變化來(lái)表現空間環(huán)境和時(shí)間變化，推動(dòng)劇情發(fā)展。
這些鏡頭中包含主體動(dòng)作一致的聯(lián)系，使得場(chǎng)景轉換變化自如，通過(guò)場(chǎng)景變換推進(jìn)劇情發(fā)展，不至于使觀(guān)眾產(chǎn)生時(shí)空紊亂的感覺(jué)，同時(shí)將場(chǎng)景的時(shí)代背景和劇情進(jìn)展一筆帶過(guò)。在二維動(dòng)畫(huà)中，不管用哪種方式表達空間，都要體現空間層次的豐富和畫(huà)面的內容。
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