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電影寄生蟲(chóng)感悟
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì )，我們常常會(huì )因為所接觸的人和事而備受啟迪，好記性不如爛筆頭，還是用文字把這些感想都記錄下來(lái)吧。不過(guò)，要怎么樣才能寫(xiě)好感悟呢？以下是小編整理的電影寄生蟲(chóng)感悟，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
電影寄生蟲(chóng)感悟1
我已經(jīng)很多年沒(méi)看過(guò)韓劇了，不過(guò)韓國電影質(zhì)量還可以。今天看的這部《寄生蟲(chóng)》就很不錯，講的是貧富差距引起階級固化的矛盾沖突故事。
錢(qián)就是熨斗，可以把一切都燙平。
貧窮就是石頭，不是你背在身上而是一直依附著(zhù)你。
貧窮是有氣味的。
窮生奸計，為了活下去，做什么都是可以的。
富長(cháng)良心，沒(méi)有生活的壓力，才可以單純的善良。
怎么說(shuō)呢，原本男主一家已經(jīng)獲得了良好的工作，可以通過(guò)資本原始積累改變心態(tài)慢慢跨越階層，這一代不行等下一代，可是看著(zhù)社長(cháng)那一家離開(kāi)后他們在別墅里放縱的樣子，確實(shí)是窮人思維固定之后就很難改變了，一場(chǎng)大雨后變回原型也是理所應當。
在我看來(lái)，社長(cháng)這一家沒(méi)有做錯過(guò)任何事情，但是最終社長(cháng)被殺死正好體現了階級矛盾的問(wèn)題。
總之，最終結論還是要多賺錢(qián)。錢(qián)可以讓人生更自由。這是世上的財富有那么幾種，健康，金錢(qián)，自由的時(shí)間，幸福的家庭和良好的人際關(guān)系，精神財富內心的`平靜。
沒(méi)有健康，其他什么都不能長(cháng)久。
沒(méi)有錢(qián)，在貧窮中快樂(lè )的生活是很困難的。
沒(méi)有自由的時(shí)間，你只是時(shí)間的仆人。
沒(méi)有愛(ài)，你的內心會(huì )空虛寂寞。
沒(méi)有內心的平靜，你無(wú)法安然的享受其他的。
不要為了某一方面放棄其他的，最好都達到平衡。
愿你們都可以實(shí)現人生的愿景，和所愛(ài)的人一起享受生活。
電影寄生蟲(chóng)感悟2
知道電影名字時(shí)，以為韓國又出災難大片，看到一半重新審視名字，才知不是講自然環(huán)境的寄生蟲(chóng)，而是講人文環(huán)境的寄生蟲(chóng)。
而直到剛剛，我突然發(fā)覺(jué)，人除了是寄生蟲(chóng)，體內也有寄生蟲(chóng)，那便是——貪欲。
一開(kāi)始，金司機一家在半地下室的家中，想的不過(guò)就是有工作，能生存。但后來(lái)，他們在豪宅里喝著(zhù)香檳的時(shí)候，夢(mèng)想著(zhù)的是成為豪宅里的人，永遠住在這樣的地方。
基宇冒充首爾大學(xué)生去上課時(shí)，我還擔心他會(huì )不會(huì )有暴露的危險。但我小看這小子了，沒(méi)想到他非但不害怕暴露，還帶著(zhù)妹妹基婷一起偽裝進(jìn)來(lái)。最后，擠掉了豪宅原來(lái)的司機和管家，一家人全部進(jìn)豪宅工作。
「在這里不得不佩服基婷的聰明，沒(méi)有她，這些肯定都無(wú)法實(shí)現�！�
你說(shuō)進(jìn)來(lái)工作就工作吧，勤勤懇懇賺賺錢(qián)也好。但是，基宇幻想和多慧在一起，金司機幻想成為這一家的親家，甚至他已經(jīng)得意地把這里當成自己家。
而這時(shí)忠淑說(shuō)了一句話(huà)：假如樸社長(cháng)突然回來(lái)，你這個(gè)人會(huì )像蟑螂一樣躲起來(lái)。忠淑的話(huà)無(wú)疑將電影推向了高潮，直指他們這些人就是富人家中蟑螂一樣的寄生蟲(chóng)。
當然，電影也毫無(wú)懸念地讓這句話(huà)得到了印證。樸社長(cháng)一家因暴雨導致無(wú)法露營(yíng)而回家，他們四處逃竄，最后和蟑螂一般躺在桌子下的垃圾里一動(dòng)不敢動(dòng)。
這時(shí)候樸社長(cháng)說(shuō)聞到金司機身上的味道，還跟妻子說(shuō)金司機好幾次差點(diǎn)越線(xiàn)，也還是越線(xiàn)了。
我想越線(xiàn)應該是指金司機詢(xún)問(wèn)他愛(ài)不愛(ài)自己的老婆，樸社長(cháng)聽(tīng)到這話(huà)確實(shí)不高興。這條線(xiàn)便是他把自己和下流社會(huì )的窮人區分開(kāi)的界線(xiàn)。
金司機以為自己進(jìn)入了上流社會(huì )，便成了上流人士的朋友，連談話(huà)，都妄想平等，而忘了自己不過(guò)只是傭人，這一點(diǎn)，樸社長(cháng)一家還是分得很清楚的。
聽(tīng)到樸社長(cháng)這么說(shuō)自己，金司機心里的沖破底層階級想法更強烈了。尤其在冒雨逃竄離開(kāi)樸社長(cháng)家回到自己家，看到家已經(jīng)被暴雨淹沒(méi)的時(shí)候，又想到前管家的丈夫在地下室的景象，他心里可能已產(chǎn)生寄生上流的想法，所以他說(shuō)有了計劃。
當他們躺在體育館的臨時(shí)收容所，金司機告訴基宇人不該有計劃，沒(méi)有計劃就不會(huì )出錯，一開(kāi)始沒(méi)有計劃的話(huà)，發(fā)生什么事都無(wú)所謂，殺人也好，賣(mài)國也好。這時(shí)，我想他可能產(chǎn)生了殺死前管家一家的想法，把知道真相的人殺死，自己一家就可以寄生在這豪宅之中。
然而這時(shí)候基宇向他道歉，為所有一切道歉，還說(shuō)由自己負責好了，這時(shí)候基宇的想法也是殺死知情人。
而基宇說(shuō)懷里的'石頭一直粘著(zhù)他，應該是說(shuō)欲望讓他無(wú)法擺脫，以至于走到這一步。畢竟，他進(jìn)入豪宅也是從這一塊石頭開(kāi)始。
當基宇打開(kāi)地下室的門(mén)，打算用這塊石頭結束前管家一家的性命時(shí)，卻被前管家丈夫用這塊石頭砸了自己。這無(wú)疑是讓人唏噓的，卻又合乎邏輯。
多頌的生日趴上，金司機心事重重無(wú)法專(zhuān)心配合，還試探提到樸社長(cháng)很愛(ài)夫人，樸社長(cháng)終于還是生氣了，說(shuō)反正今天算加班，你就當作是工作好嗎。這種雇傭的階級關(guān)系，是一條無(wú)法逾越的鴻溝。
最終，金司機看到自己家人全部受傷，樸社長(cháng)沖他大喊要鑰匙，看到樸社長(cháng)捂著(zhù)鼻子撿鑰匙的時(shí)候，他面無(wú)表情地向樸社長(cháng)刺出那一刀，便躲到了地下室，成為和前管家丈夫一樣的寄生蟲(chóng)。
刺出這一刀時(shí)，金司機變得面無(wú)表情，結合之前和基宇說(shuō)的人不該有計劃，金司機在這里應該屬于沖擊上流社會(huì )無(wú)望的絕望境地，意識到自己沖破階級枷鎖的不可能性，所以最終毫無(wú)感情地刺向了讓自己感受到階級區分的上流人。
人類(lèi)寄生蟲(chóng)最終毀滅了樸社長(cháng)一家人，欲望寄生蟲(chóng)也毀滅了金司機和前管家一家人。而地下室的存在，不過(guò)就是一個(gè)載體，讓他們成為寄生蟲(chóng)的，從來(lái)不是這地下室，而是貪欲。
電影寄生蟲(chóng)感悟3
這次韓國電影《寄生蟲(chóng)》獲得奧斯卡獎的確是驚喜，卻又是意料之中。這部影片首映時(shí)就收到韓國總統文在寅發(fā)來(lái)的賀信，可見(jiàn)大家對這部片子重視程度。
這部影片將韓國近年來(lái)與日俱增、矛盾頻發(fā)的貧富差距問(wèn)題演繹地淋漓盡致。片頭住在半地下室的金家，爹媽下崗，兒子基宇當完兵補習了四年仍考不上大學(xué)，女兒基婷畫(huà)畫(huà)頗有天賦卻無(wú)力負擔專(zhuān)業(yè)學(xué)習。一家人圍著(zhù)昏暗的燈光加班加點(diǎn)糊披薩盒補貼家用。
一家人的命運隨著(zhù)基宇的高中同學(xué)敏赫捧著(zhù)塊發(fā)財的到來(lái)而出現轉機。敏赫即將出國留學(xué)，介紹基宇給樸社長(cháng)的`女兒多慧實(shí)習功課�；钅弥�(zhù)妹妹偽造的完絲合縫的假學(xué)歷，去了樸家。
進(jìn)入樸社長(cháng)家，要登上一層層的臺階，和金家昏暗無(wú)光的地下室形成強烈反差，影射出貧富階級之間的天壤地別。
基宇成功取得家教職位后，和這位天真的富家少女暗通心曲，獲得芳心，又將妹妹基婷偽裝成留學(xué)美術(shù)老師，介紹進(jìn)樸家教小兒子畫(huà)畫(huà)�；靡彩茄菁俭@人，把樸太太哄得一愣一愣，真以為八歲的兒子有心理創(chuàng )傷，需要基婷的藝術(shù)療法。兩兄妹入駐樸家后，設法擠走了司機女傭，將爹媽都弄進(jìn)來(lái)。
一天樸家外出給小兒子過(guò)生日，金家可謂是遂心如愿，自在地享用這處豪宅，舉杯歡慶擺脫終于地下室的黑暗生活。然而這份愜意卻被急促的門(mén)鈴聲打破，原來(lái)是樸家之前的女傭，她回來(lái)取落下的東西。這時(shí)才發(fā)現一個(gè)驚天秘密，廚房酒柜旋關(guān)打開(kāi)后，通往一個(gè)地下室，女傭丈夫為逃債躲在里面已多年。
女傭的丈夫面色可怖，不成人樣，他老婆哭訴他們早年謀生嘗試經(jīng)營(yíng)小買(mǎi)賣(mài)破產(chǎn)，政府補貼沒(méi)有他們的份，淪到四處被人追債，無(wú)處藏身。她跪下金家人放過(guò)他們一條生路，哀求金母每日送一次吃的給丈夫維生。
其實(shí)金母和基婷都心有不忍，但他們一家的關(guān)系敗露，恐被樸社長(cháng)家發(fā)現，還是決心除掉這對可憐夫婦。正當兩家大打出手，樸社長(cháng)家突然折返，金家人狼狽不堪地逃回地下室。
一路上的長(cháng)鏡頭，刻畫(huà)出他們的落魄，金父帶著(zhù)兒子女兒回家后突遇漲洪水，大水倒灌進(jìn)整個(gè)地下室家中，基宇從污水中搶救出那塊敏赫送的帶來(lái)好運的發(fā)財石。
第二天，樸太太準備在家開(kāi)派對，給小兒子補過(guò)生日�；畋е�(zhù)那塊發(fā)財石，走向酒柜后的地下室，決心除掉阻礙他們一家通向財富好運的攔路石。不料女傭丈夫掙脫繩索，反將基宇擊倒后，走出地下室，從廚房拿了把長(cháng)刀，沖向人群。
此時(shí)樸家正在狂歡，基婷端著(zhù)蛋糕站在中央，徑直被捅中胸口。正當混亂中，樸家兒子嚇昏，樸社長(cháng)命令正抱著(zhù)女兒，捂住她傷口的金父把車(chē)鑰匙給他。金父看到樸社長(cháng)擤住鼻子的滿(mǎn)臉嫌惡相，無(wú)意識地捅向了他。
兩家住在地下室的人們?yōu)闋帄Z地上的生活，斗得你死我活，樸家卻一無(wú)所知。然而牽連其中被害。編劇也許想籍此告誡上層階級，你不殺伯仁，伯仁卻因你而死。若不關(guān)心社會(huì )公平公正，終將身受其害。
電影寄生蟲(chóng)感悟4
這部評分9.0的電影果然是不走尋常路，整部電影劇情離奇，人物刻畫(huà)深入，甚至連每一個(gè)細節都極其注意，最后的結局更是讓人叫好，果然是一部高質(zhì)量電影。
但這部電影最大的亮點(diǎn)是他劇情背后的象征意義，一家人依靠“精湛”的表演技能，混進(jìn)了一家高收入家庭，當上了寄生蟲(chóng)的生活，盡管手段很卑鄙，帶著(zhù)欺騙，帶著(zhù)狡詐，但整體來(lái)說(shuō)“表演”的很讓富人家庭沉浸其中。直到另一個(gè)“寄生”家庭的出現，讓整部電影進(jìn)入了黑暗而離奇的'情節之中，最終的惡性殺人事件，直到最后靠著(zhù)摩斯密碼隱蔽交流的劇情，都讓人感覺(jué)到窒息。
相信韓國人看這部電影非常有感覺(jué)，因為據說(shuō)韓國目前現在的社會(huì )狀態(tài)就是兩極分化極其嚴重，而且階級性讓人瞠目。電影中富人家庭的男主人討厭窮人身上味道的細節描寫(xiě)讓寄生家庭的男人迸發(fā)出撕心裂肺的瘋狂。尤其是在富人家庭沉浸在雨后天晴，美好生活之中，寄生家庭的自己的家卻已經(jīng)被大雨淹沒(méi)，什么東西也沒(méi)有留下來(lái)，仿佛窮人家庭只能在見(jiàn)不到陽(yáng)光、窗口被人撒尿的地下室生活，即使寄生生活也是藏在沒(méi)有人知道的地下暗室之中。
這難道不是社會(huì )的一種象征意義么?不愧說(shuō)韓國是一個(gè)人性非常慘烈的社會(huì )，社會(huì )處于長(cháng)期的兩極分化，矛盾一觸即發(fā)，當寄生蟲(chóng)的尊嚴被一次次打破以后，血腥的反抗就成為一種必然。
而我們不都是這種寄生蟲(chóng)么?我們寄生于我們的社會(huì )，寄生于某個(gè)公司，甚至寄生于某個(gè)家人身上，我們看似光鮮美麗，甚至有一種高大上的生活尊嚴，但如果寄生狀態(tài)崩塌，或者自己寄生的狀態(tài)被踐踏，甚至被侮辱，即使你覺(jué)得你的寄主是一個(gè)好人，那也要面臨著(zhù)你對這個(gè)不公平社會(huì )的反抗，而這種反抗可能是無(wú)聲的，可能是一觸即發(fā)的，甚至是“正能量”般的“出人頭地”，就像最終電影中兒子的“偉大”計劃。
如果一個(gè)社會(huì )，底層人士沒(méi)有通暢的上升渠道，或者上升渠道極其狹窄，“寄生蟲(chóng)”就會(huì )越來(lái)越多，甚至會(huì )有一天反而徹底毀滅寄主。
電影寄生蟲(chóng)感悟5
外面還在下雨，晚飯后爸爸說(shuō)找部電影看吧!
關(guān)于人性的我也看過(guò)一些，這部我覺(jué)得沒(méi)有《黑暗面》震撼和壓抑，比起《看不見(jiàn)的客人》有沒(méi)有人家復仇的爽快，所以小月說(shuō)看完覺(jué)得全身發(fā)抖那還是閱片太少啊!其實(shí)我覺(jué)得可能矛盾沖突還有一點(diǎn)點(diǎn)欠缺，但導演明顯覺(jué)得過(guò)猶不及，這樣剛剛好，也是!
宋康昊一家人，情商高，肯吃苦，腦子又靈光，為什么還富不起來(lái)，只能說(shuō)外部環(huán)境和政治體制有問(wèn)題吧。階級性和貧富差距的問(wèn)題會(huì )逐漸應了馬太效應，窮人更加難翻身而富人越來(lái)越富。到底是有錢(qián)還善良還是有錢(qián)所以善良實(shí)在難以考究簡(jiǎn)直是薛定諤的善良。因為一念之差導致事態(tài)發(fā)展到無(wú)可挽回的地步，這是為我們蠢蠢欲動(dòng)的念頭敲響的.警鐘，不要想著(zhù)不勞而獲，那樣活得更辛苦。
多頌畫(huà)的，其實(shí)是他看到的鬼呀!
這么大個(gè)房子，買(mǎi)的時(shí)候怎么著(zhù)也得問(wèn)我問(wèn)有沒(méi)有地下室，暗格什么的啊，客廳應該裝個(gè)監控啊，看狗也行啊!說(shuō)明腦子都用來(lái)賺錢(qián)了，并沒(méi)用在生活上。
用莫斯電碼傳達出一封信，翻翻復復需要多久但父親可能永遠也無(wú)法收到回信，甚至永遠看不到陽(yáng)光了。
一定要多洗澡，努力生活在方便洗澡的環(huán)境中。
電影寄生蟲(chóng)感悟6
看電影有三種狀況。
第一種是在觀(guān)影之前各種信息鋪天蓋地或是看過(guò)原著(zhù)小說(shuō)，總之劇情已經(jīng)了解了個(gè)大概，看的是改編、演技和畫(huà)面，要與原有印象和文字想象的對比中看到新意和現實(shí)畫(huà)面。
第二種是只知其類(lèi)型、套路而不知其詳情，多是科幻、動(dòng)作、冒險、奇幻之類(lèi)，就好像定制的餐食，要驚險刺激就可以絲絲冒汗，要血脈僨張就可以大汗淋漓，要婉轉曲折就可以香汗涔涔。
第三種是全然不知故事要講什么，或許有個(gè)曾經(jīng)看到印象或許有個(gè)猜測，到底是桃源秘境還是桃園結義，是羅馬假日還是騾馬放假，要到看的時(shí)候才豁然洞開(kāi)，就像一桌別人點(diǎn)的菜，上桌了才知道菜硬不硬、合不合口味。
《寄生蟲(chóng)》就是在第三種情況下看的。雖然有朋友的推薦，但考慮到他對電影的藝術(shù)性追求或遠遠高于一般人如我，而且又是韓國電影，因此我就沒(méi)有因為推薦和網(wǎng)站的高分而給以很高的期望值。而且期望值搞得太高，往往結論不佳。
悲喜之間
用喜劇的面目講悲傷的故事，因為有了歡樂(lè )，悲苦或許體味地更深，但卻不讓人那么難以接受了。電影前半段，全家人上崗就業(yè)，刻意安排的輕松愉悅，讓人感到的卻是隱隱中充盈的不安，就像一個(gè)灌水的氣球，漲得越大越是讓人覺(jué)得隨時(shí)會(huì )爆；起高樓、宴賓客，等到豪宅宴飲，觀(guān)眾心里都會(huì )猜到必定要出點(diǎn)事，果然眼見(jiàn)他樓塌了；然后一場(chǎng)雨，塌得有家不能回，是為家破；待到第二天，陽(yáng)光普照，鶯歌燕舞中又殺得血光沖天，是為人亡。與一家人曾經(jīng)身處仄逼的半地下室但卻自有歡樂(lè )相比，四個(gè)人只剩下兩個(gè)，剩下的一個(gè)身埋地下，一個(gè)身居地下，永遠兩隔了，就算是最后一個(gè)團聚的美夢(mèng)，也被編導的鏡頭和觀(guān)眾的合理想象無(wú)情刺破。雖然是劇烈的劇情和情感變化，一波接一波的沖突往前推，卻讓人能夠理解、能夠接受。悲喜的交替看似就在兩三天之間，就在一夜之間，就在一場(chǎng)大雨，卻是一早就注定的了。
不同的味道
我們探究悲劇的源頭在哪里呢。似乎是貪欲，主人公一家從扯謊開(kāi)始，發(fā)展到做局、再到欺騙；似乎還有憐憫，為前任保姆開(kāi)門(mén)引狼入室，又不忍心殺人滅口，卻被反殺；還似乎是貧窮，一切都是生活逼出來(lái)的。但從一開(kāi)始，這群人物就已經(jīng)被納入了悲劇的命運，考了四次大學(xué)考不上，全家失業(yè)，早就無(wú)法翻身了；與他們斗的也是同樣的人，狡詐而頑強的前任保姆，還有她在地下室躲了四年多的老公。他們身上都有同樣的味道，無(wú)論裝得多么好，那股地下室的味道、地鐵的味道、窮人的味道，滲入骨頭滲出衣服，無(wú)論用什么樣的洗衣粉，也洗不掉，換不了。
從不同的角度讀同一個(gè)故事、同一個(gè)人，能讀出不同的意味。比如美麗的女主人，她身上是什么味道呢？她至少是精明而又愚蠢的，善良而又偽善的，溫婉而又兇惡的，自信而又虛榮的，充實(shí)而又空虛的，甚至還能讀出階層固化、階級斗爭，總之她沒(méi)有地下室的味道，雖然她不討喜，但她可能是與現實(shí)最接近的人。
對比的隱喻
故事總有前后對比，有的是一個(gè)事物前后的表現功用有所變化；有的是類(lèi)似的一類(lèi)事物前后進(jìn)行呼應比較。比如一塊風(fēng)水石，招來(lái)了財運，也招來(lái)了霉頭，還成為了傷人的工具，直到最后被棄之山野；那條內褲，是底層人做局害人的工具，也是高層人增加情趣的工具；主人家的小兒子幾年前被鬼魂嚇暈過(guò)，最后又被同一個(gè)鬼魂嚇昏死過(guò)去；還有不同地方的'馬桶，不同品質(zhì)的酒，不同時(shí)代的童軍等等。還有地下室，金司機從自家的半地下室，搬進(jìn)了真正的地下室；前任保姆幻想著(zhù)和丈夫住進(jìn)豪宅，最后一起葬身豪宅；窮人家的女兒偶爾偷偷抽支煙，婦人家的太太忘情時(shí)候想的要毒品。這些是諷刺，抑或哀嘆呢？
寄生蟲(chóng)到底是寄生于老婆的丈夫，寄生于丈夫的妻子，還是有寄生于豪宅的一群；寄生蟲(chóng)之間，到底是共生，還是下作而激烈的爭斗；寄生蟲(chóng)與宿主之間，結局是宿主除掉寄生蟲(chóng)，還是寄生蟲(chóng)殺死宿主，或者其實(shí)是宿主在寄生吸血于寄生蟲(chóng)。
在一出人間悲劇中，沒(méi)有人是無(wú)辜的。沒(méi)有人不是壞人，也沒(méi)有真正的壞人，每個(gè)人都在寄生于他人，每個(gè)都感到不夠幸福。
悲劇可以讓人深思其悲劇性，因而比歡樂(lè )的結局更深刻，或許還能使人從悲劇中反思出希望之光。就讓我們把目光停留在一家人一起喝酒聊天拌嘴的日常，停留在人與人樸質(zhì)交往間的簡(jiǎn)單情感，停留在寄生的人對宿主扭曲而真摯的感恩，停留在女孩與補習老師跨越味道的界限怦然心動(dòng)的偷偷一吻，讓幸福不要停留得太短暫。
電影寄生蟲(chóng)感悟7
韓國電影《寄生蟲(chóng)》，講述一個(gè)貧困家庭，用邪惡手段入侵富裕家庭，最終失敗，家破人亡的故事。
電影主要人物4個(gè)：父親基澤，母親忠淑，兒子基宇，女兒基婷。
電影開(kāi)始，基宇同學(xué)敏赫要出國，讓基宇幫忙做英語(yǔ)家教，學(xué)生是富家千金。敏赫臨走前說(shuō)，回來(lái)之后要和富家千金談戀愛(ài)，暗示已經(jīng)愛(ài)上她�；詈突霉餐瑐卧齑髮W(xué)文憑，順利獲得富家太太蓮喬的信任，成功入侵富裕家庭�；钤谘a習過(guò)程中，漸漸愛(ài)上單純的富家千金多慧，搶了敏赫未來(lái)老婆�；钣X(jué)得富家太太蓮喬頭腦簡(jiǎn)單又大方，所以把妹妹基婷推薦給蓮喬，并且隱瞞了基婷的身份。
基婷成為蓮喬兒子多頌的家庭美術(shù)老師，用高傲的姿態(tài)蒙蔽了蓮喬雙眼，讓蓮喬深信不疑，基婷可以把多頌培養成大畫(huà)家。某天補習完畢，基婷見(jiàn)到富家主人樸先生，樸先生讓司機送基婷回家，基婷故意把內褲留在車(chē)里。幾天后，樸先生發(fā)現了內褲，解雇了司機�；⑾蛏弳掏扑]老爸基澤，也隱瞞了基澤身份。
基澤成為樸先生的司機，樸先生滿(mǎn)意基澤的開(kāi)車(chē)技術(shù)。電影演到這里，充分展示基澤一家貪婪的本性�；鶟珊蛢号现\，讓富家保姆雯光過(guò)敏，去醫院看醫生，偽造雯光得了高傳染性肺結核并且吐血的假象。隨后，蓮喬解雇保姆，基澤向樸先生推薦自己的老婆忠淑，當然也是隱瞞了忠淑的身份。
忠淑取代雯光，成為富家保姆，至此，貧困又貪婪的一家四口，全部入駐富裕家庭，把這里當成了自己的家。有一天，樸先生一家四口出游，家里剩下三只小狗，基澤一家在別墅里面肆無(wú)忌憚地狂歡。突然門(mén)鈴響起，前任保姆雯光到來(lái)，曝出了豪華別墅鬧鬼的秘密：地下室里面住著(zhù)雯光的老公。雯光也意外揭穿了基澤一家四口的秘密，要挾曝光他們。雙方爭執的時(shí)候，忠淑踢雯光下樓梯，造成雯光腦震蕩死亡。
幾天之后，雯光老公趁機逃出地下室，重傷基宇，隨后在多頌生日派對殺害基婷�；鶟梢�(jiàn)狀，撿起兇刀刺向樸先生，然后躲到地下室，消失在眾人眼中。
電影結尾，基宇返貧，基婷死亡，基澤躲在地下室不見(jiàn)天日，忠淑家破人亡。
這部電影有幾個(gè)耐人尋味的細節：1、敏赫送給基宇的石頭，象征財富和運氣，也代表好的開(kāi)始�；畈欢湎Ш透卸�，妄圖用石頭砸死雯光老公，反被石頭砸傷頭部，失血昏迷，害人終害己；2、樸先生多次說(shuō)，基澤身上有股說(shuō)不出的味道，暗指貧窮的味道（窮酸勁）。這種味道，除了身上散發(fā)的，長(cháng)期住在半地下室的味道，還有各種不良習慣（懶惰、虛假、貪婪、狡詐、放縱、嫉妒、目光短淺）深入骨髓的`“窮人味”，惹人生厭。3、電影對樸先生和蓮喬的設定，有一個(gè)Bug�，F實(shí)世界的富人絕對不是傻白甜，窮人覺(jué)得富人有錢(qián)才變得聰明，事實(shí)正好相反，富人因為聰明才有錢(qián)。所以，當基澤遞給樸先生高端保姆公司名片推薦忠淑的時(shí)候，樸先生上網(wǎng)搜索便知真假，也能逃過(guò)殺身之禍，這是電影和現實(shí)的區別。
不做寄生蟲(chóng)，做人生的主人翁。光明正大賺錢(qián)，不走歪門(mén)邪道，努力讓自己、讓家人過(guò)上富裕生活，這是我看《寄生蟲(chóng)》的感想。
電影寄生蟲(chóng)感悟8
我們?yōu)槭裁匆恢备F?電影中的一些情節說(shuō)明了一些問(wèn)題，比如老金家沒(méi)有裝網(wǎng)，然后他蹭著(zhù)外面的wifi，因為信號太差錯過(guò)了一些兼職的機會(huì )，窮人往往是花時(shí)間買(mǎi)錢(qián)，富人是花錢(qián)買(mǎi)時(shí)間，每天把大量的精力放在節省錢(qián)的上面，慢慢變的，胸無(wú)大志，鼠目寸光，盯著(zhù)一點(diǎn)小錢(qián)，錯過(guò)了大的機會(huì )，電影中大量的出現就是窮人的味道，富人討厭這種味道。
窮人是有味道的'，不是拿貴一點(diǎn)的洗衣粉能夠洗掉的，這個(gè)就是骨子里的生活習慣，他是不會(huì )改的，就是懶散，懶得努力，懶得上進(jìn)，社會(huì )競爭，其實(shí)并不是需要你比所有人都強，大部分人都是很懶散的，你只要稍微努力下，就能超過(guò)80%的人，如果你又恰好遇到好的機遇，在這個(gè)基礎上整合資源，進(jìn)入社會(huì )10%并不是難事，換句話(huà)說(shuō)，在某個(gè)領(lǐng)域發(fā)現機遇然后死磕它，踏踏實(shí)實(shí)的奮斗幾年，但是要找準方向，就像這周看的老貓的炒幣筆記，就是這樣，他說(shuō)成功的道路上并不擁擠，只要稍微努力一下就行。李笑來(lái)說(shuō)七年就是一輩子，第一年用來(lái)摸索，找準方向后死磕，就會(huì )成功的，現在試錯的成本很低，第一在高速發(fā)展的中國，機會(huì )多，第二有互聯(lián)網(wǎng)，可以看到一些別人翻過(guò)的錯，進(jìn)過(guò)的坑，學(xué)會(huì )觀(guān)察他人的冒險實(shí)踐，而不是通過(guò)自己的實(shí)踐，節省本來(lái)就不多的金錢(qián)成本和時(shí)間成本，蘋(píng)果有個(gè)廣告語(yǔ)，手機貴不是蘋(píng)果公司的錯，是你的錯，人不能輕視和忽略了自己，社會(huì )沒(méi)有錯，這么發(fā)展、世界是公平的，有錢(qián)人之所以有錢(qián)，是因為這個(gè)世界一直在獎勵那些對事物有著(zhù)深刻理解的人。方向正確，懂得堅持一定會(huì )成功。
社會(huì )的發(fā)展給每個(gè)人機會(huì )，但是每個(gè)人不一定認為那是機會(huì )，窮人認為是命，富人認為是命。
電影寄生蟲(chóng)感悟9
自韓國電影《寄生蟲(chóng)》進(jìn)入我國人們的視野之后，便倍受各大媒體和自媒體的追捧，各種影評層出不窮，貧富差距、階級鴻溝、底層出路等是常見(jiàn)的字眼�？催^(guò)電影的朋友大概會(huì )認為這部電影有很多值得討論的情節以及所反映出來(lái)的社會(huì )問(wèn)題，而對于最終的結局，很多人也是唏噓不已。
電影的故事發(fā)展情節就不再敘述了，很難說(shuō)這部電影對于我國的底層群眾具有某種指導性的意義，但是在整個(gè)電影的發(fā)展過(guò)程中以及最后悲慘結局反映出來(lái)的社會(huì )貧富差距、階級問(wèn)題卻是值得一談的。
電影作為一種文藝作品的表現形式，其全部的藝術(shù)源泉是人類(lèi)的社會(huì )生活。因此，電影創(chuàng )作的社會(huì )歷史背景對電影內容所表達出來(lái)的問(wèn)題及觀(guān)點(diǎn)就顯得非常重要了。所以，我們首先來(lái)看看《寄生蟲(chóng)》這部電影具有的深刻社會(huì )背景：據新聞報道，今年韓國的經(jīng)濟依然呈現環(huán)比下降，達到20xx年底全球金融危機以來(lái)最嚴重的經(jīng)濟萎縮。而與此同時(shí)，韓國的失業(yè)率創(chuàng )下了19年來(lái)的新高，失業(yè)人口達到有記lu以來(lái)的高峰。
而電影中關(guān)于金家的狀況也是有所敘述的，金家父親金基澤先后開(kāi)了炸雞店和臺灣早古蛋糕店，結局都是倒閉，之后去從事了泊車(chē)，最后就是做一些臨時(shí)性的工作維持生活，像“大神”一般過(guò)著(zhù)日子。而吳近世也是開(kāi)蛋糕店倒閉后欠了一屁股債，只能像蟑螂一樣的生活在樸家地下室。樸家的男主人是一家高科技公司的社長(cháng)，職位相當于中國xx個(gè)集團公司下的總經(jīng)理。而前些年，韓國曾掀起了一波早古蛋糕的熱潮，但是因為20xx年爆發(fā)H5N6禽流感以及被爆出在用料上欺騙消費者而導致市場(chǎng)銷(xiāo)量大跌，八個(gè)月內倒閉了400家以上的蛋糕店，所以我們看出在整個(gè)經(jīng)濟下滑、市場(chǎng)受到?jīng)_擊的時(shí)候，最先倒下的是處于社會(huì )底層的群眾。
而對于幾個(gè)家庭之間的貧富差距，可以說(shuō)很赤裸裸的表現在電影的很多情節之中，比如金家居住的類(lèi)似地下室一樣的房子，全家手機停機，靠蹭別人家wifi連接網(wǎng)絡(luò )，女兒沒(méi)錢(qián)去讀書(shū)等。
而一場(chǎng)看似“天災”的大雨，就能輕易地淹沒(méi)了金家，就好像瞬間失去了一切，只能寄居在體育場(chǎng)，這對于金基澤這個(gè)家庭支柱無(wú)疑是個(gè)沉重的打擊。這也讓人想起多年以前在我國首都北京發(fā)生的“7。21”暴雨，官方統計77人遇難，這是生活在北京地下室幾百萬(wàn)蟻族遇到的悲慘境遇，這難道都僅僅是天災嗎?
至于樸家，想必不用多說(shuō)，都知道財富收入巨大，衣食無(wú)憂(yōu)，屬于上流家庭，那一夜的“天災”大雨對他們來(lái)說(shuō)反而是一種“�！�。
而在他們之間有什么隔開(kāi)呢?電影當中用了“氣味”，不管是半地下的味道，還是放久了的蘿卜干的味道，亦或是乘地鐵時(shí)的味道，很明顯就是指窮的味道。樸家富人則對此味道非常敏感，也相當的排斥。有人認為，這就是體現了階級的鴻溝，階級與階級之間有著(zhù)不可逾越的屏障，這是難以調和的矛盾，就像是一個(gè)被堵住的閥門(mén)的高壓鍋，當氣壓無(wú)法釋放，達到臨界點(diǎn)時(shí)，總有一個(gè)時(shí)刻會(huì )。
所以，我們不難看出，電影最后悲慘結局的直接的表面的原因有兩個(gè)：
1、經(jīng)濟下滑的'大背景下，處于社會(huì )底層的金家和吳近世夫婦為了自己的生存，為了“寄生”在富人樸家而過(guò)上稍微體面的生活進(jìn)行“底層的相互傷害”；
2、在貧富差距巨大的社會(huì )，富人樸社長(cháng)會(huì )時(shí)刻表現出對窮人金基澤等人的排斥，而金基澤在家被淹和女兒被殺的情況下，面對樸社長(cháng)的排斥，終于爆發(fā)，對其下了殺手。
但是，為什么說(shuō)這部電影對于底層群眾很難有某種指導性的意義或者說(shuō)教育意義呢?就在于這部電影并沒(méi)有說(shuō)明兩個(gè)階級之間最根本的矛盾關(guān)系。金家與樸家在電影中似乎除了帶有點(diǎn)欺騙性質(zhì)的服務(wù)的矛盾以及富人排斥窮人的矛盾，并不能體現出兩者之間存在的矛盾，即使是貧富差距問(wèn)題都是割裂開(kāi)的。
當然，電影作為文藝作品的表現形式，也是受一定的階級掌控，為一定的階級服務(wù)的，其意識形態(tài)就必然受一定的階級闡釋。作為商業(yè)性質(zhì)的電影，本身就必須帶有政治正確，而在當下就不可能是為了反映社會(huì )人民群眾存在的苦難，從而教育人民群眾，最后找到一條解決問(wèn)題的道路。它雖然在一定程度上集中反映了底層群眾艱難、掙扎的現實(shí)生活，但是談不上教育人民群眾，社會(huì )有這些問(wèn)題，然后呢?原因是什么?為什么會(huì )有階級鴻溝?根本原因沒(méi)說(shuō)明，那更不用說(shuō)找到出路了。
所以我們也能看到，在金基澤殺害樸社長(cháng)而躲進(jìn)地下室過(guò)起“蟑螂”一樣的生活之后，回想起之前的傷害行為，也就只剩下懺悔了。
而金基澤的兒子金基宇則幻想通過(guò)自己未來(lái)的努力工作，解救出藏身于地下室的父親。
不過(guò)，通過(guò)這部電影的一些情節，我們還是能夠找到關(guān)于貧富差距越來(lái)越大的一部分原因的。上層對社會(huì )各類(lèi)資源的壟斷，樸社長(cháng)一家基本不用花時(shí)間在各種生活瑣事上，而把時(shí)間投在他的事業(yè)上，對于他子女的輔導輒就是聘請各種名牌大學(xué)出來(lái)的畢業(yè)生，為其以后競升到社會(huì )頂層投入大量資源；而處于社會(huì )底層的金家呢?基本還是在為每天的衣食住行奔波，他女兒惠敏上不起補習，以致沒(méi)能進(jìn)入大學(xué)。在這樣的資本主義私有制社會(huì )生產(chǎn)方式下，上層資產(chǎn)階級的富裕是建立在對下層無(wú)產(chǎn)階級的剝削的基礎上的，處于上層的富人只會(huì )越來(lái)越富，而窮人只會(huì )越來(lái)越窮。
當電影在進(jìn)入我國觀(guān)眾的眼中時(shí)，又不可避免的會(huì )想到我國的貧富差距的問(wèn)題。據世界銀行的有關(guān)報告，中國社會(huì )的基尼系數已擴大至0。458;聯(lián)合國開(kāi)發(fā)計劃署的統計數字顯示，中國目前的基尼系數為0。45，占總人口20%的最貧困人口占收入或消費的份額只有4。7%，而占總人口20%的最富裕人口占收入或消費的份額高達50%；中國國家統計局前期公布的數據也表明，我國最富裕的10%人口占有了全國財富的4%，而最貧窮的10%的人口所占有的財富僅為1。4%。
在感嘆電影反映出我們所處的殘酷社會(huì )現狀的同時(shí)，也讓我們去思考究竟怎樣去解決貧富差距等社會(huì )問(wèn)題。也許當這種剝削的資本主義制度的生產(chǎn)反式改變、直至消失的時(shí)候，才會(huì )迎來(lái)一個(gè)更為公平的社會(huì )吧!
電影寄生蟲(chóng)感悟10
如果要拍一部從蟑螂的視角出發(fā)的電影，大概會(huì )很像《寄生蟲(chóng)》。當然，前提是每只蟑螂有自己的螂生、個(gè)性、家庭，還有與彼此溝通的方式。片中某個(gè)角色匍匐爬行時(shí)的樣子，真的就如我遇過(guò)的蟑螂那樣，在我打開(kāi)燈的那瞬間，爬行的它乍然而止，好像在等待我動(dòng)靜，以便思考下一步策略，順便祈禱我沒(méi)發(fā)現它。
由韓國導演奉俊昊執導、今年獲得坎城金棕櫚大獎的《寄生蟲(chóng)》，描述貧窮的金家四人住在破爛的半地下室屋子，環(huán)境雜亂、父母失業(yè)，與一雙兒女只能靠些零工維生。一天，兒子基佑的朋友要出國，將一位有錢(qián)的家教學(xué)生，轉給基佑指導，讓他獲得進(jìn)入富有人家大門(mén)的機會(huì )，認識樸家有錢(qián)的一家四口……
《寄生蟲(chóng)》有許多充滿(mǎn)黑色幽默的惡趣味，這貧窮的一家四口如蟑螂般頑強討生存，善于計劃與操弄，電影有一大部分由于金家人的計謀，搞得像《瞞天過(guò)�！废盗心欠N劫盜片一樣，非常有趣。但后面的發(fā)展，實(shí)在是每一步都出乎意料之外，劇情越來(lái)越瘋狂也越來(lái)越緊張。更厲害的是，導演融合黑色幽默與絕望感，拍出一幕幕荒唐的情節，但這些離譜夸張的情況放在社會(huì )狀況的脈絡(luò )下看竟很貼近現實(shí)。在爆笑背后，頗令人傷感。
階級的符號、象征與意味，在許多小地方不斷出現。連用個(gè)Wi-Fi都得像寄生蟲(chóng)到處找宿主的金家，他們的窮兒女知道面對有錢(qián)雇主最好取英文名，明白在上流社會(huì )怎么混比較顯得「高級」。有錢(qián)親戚去世留下裝飾用的石頭，對窮人根本沒(méi)屁用，最后石頭的「用途」是個(gè)殘酷對照，真正反映了「這(造景石頭)是什么，能吃嗎?」一般的憤世。
窮男與富千金的家教關(guān)系，剛開(kāi)始看起來(lái)像是男生利用優(yōu)勢占女生便宜，但看到后面會(huì )理解窮男終究是個(gè)寄生蟲(chóng)，被富千金拿來(lái)滿(mǎn)足自己的想像。兩個(gè)人家窗戶(hù)看出去的景象大異其趣，窮人窗戶(hù)緊鄰大街，一片丑陋的灰，政府除蟲(chóng)人員在街上噴藥，只要開(kāi)著(zhù)窗，藥就自然噴進(jìn)家里了，金家父親還說(shuō)這樣可以免費除蟲(chóng)，但真正要被除的蟲(chóng)的根本是他與家人吶;有錢(qián)人家的窗外則是一片綠地，甚至基佑剛按完樸家門(mén)鈴，大門(mén)微微打開(kāi)時(shí)，雖還看不到其他東西，卻已經(jīng)見(jiàn)著(zhù)幾叢綠意，生氣盎然。
樸家女主人第一次出現時(shí)，全身穿著(zhù)優(yōu)雅的白色衣著(zhù)，那種白不是窮人穿得了的白，窮人的生活型態(tài)沒(méi)法讓那純潔的白色衣物維持超過(guò)一分鐘，總會(huì )弄臟些什么。但更殘酷的階級代表物，是味道，這是窮人怎么假裝怎么遮掩都弄不掉的，而樸家人對窮人味過(guò)敏。
傳統英式「樓上、樓下」(upstairs downstairs)的階級分野，在這變成地上、地下。能在見(jiàn)得到陽(yáng)光的地面上生活，是一種特權，樸家女主人也提到她好多年都沒(méi)搭過(guò)地鐵了。地球上的人口(或宜居土地稀有度)越來(lái)越發(fā)展成窮人得住地下室、搭地鐵、在蟑螂最多的地方生活，把上面的空間留給富人。
不過(guò)，樸家人雖有點(diǎn)勢利眼，但他們并不殘酷壞心，只是因生活舒適，讓他們軟化到有些傻氣天真、講出白目的話(huà)也不自知;而金家雖可憐，但有時(shí)候也做得太過(guò)分�？傊科餂](méi)人有資格站在道德制高點(diǎn)，導演讓觀(guān)眾的同情心吊在鋼索上，增加道德問(wèn)題的復雜度，以及凸顯真正的問(wèn)題是體制，是系統，不是個(gè)人。每個(gè)個(gè)人只是根據自己所在的位置，盡量求生罷了。
貧富差距小的時(shí)候，社會(huì )不同階層是有機會(huì )共存互利的，大家都過(guò)得下去，只是賺多賺少的差別，此時(shí)仇富是不智的，因為上層如果賺得多，下層可以一起雨露均沾;但當差距越大，各階層的平衡越來(lái)越脆弱，下層到底會(huì )敬佩上層的本事、還是蔑視上層的特權?有時(shí)是只是一念之差。當蔑視與憤怒的情緒太強的時(shí)候，階層的恐怖平衡就會(huì )裂解，高低階層彼此雖然需要對方，但不再有尊重、不再把對方當人看，只想強取豪奪以求生存，敵意越來(lái)越大，寄生蟲(chóng)只能不斷啃噬到連宿主都活不下去，而寄生蟲(chóng)之間更是要弱弱相殘。
人太苦的時(shí)候實(shí)在難有人性，在做垂死掙扎時(shí)，只有動(dòng)物本能是真的，任何所謂人性與惻隱之心都是奢侈、甚至會(huì )害自己失去生存機會(huì )�？纯措娪�，想想現實(shí)，會(huì )發(fā)現這種寄生蟲(chóng)的比喻，與我們的.現實(shí)差距并沒(méi)有想像中大，至少，就算現實(shí)世界的窮人還沒(méi)到「寄生」的地步，但處境已經(jīng)與蟑螂距離不大了。
導演高明之處，在于他并非大張旗鼓地把議題塞進(jìn)你腦袋里，也不像《我是布萊克》那樣不斷以各種生活慘況激發(fā)觀(guān)眾的同情心，奉俊昊用一個(gè)有趣的故事吸引你走進(jìn)去，讓你好奇、讓你渴望，等你深陷其中，你已經(jīng)進(jìn)入漩渦里面、邊哭邊笑邊不自覺(jué)地去思考它隱含的意味與思考。這點(diǎn)其實(shí)有些類(lèi)似導演喬丹·皮爾今年新作品《我們》，但《我們》的隱喻紛雜，背后邏輯也有多處說(shuō)不通，相較之下《寄生蟲(chóng)》的各式比喻是更細膩而高明的。
《寄生蟲(chóng)》的場(chǎng)景設計很用心，大部分故事發(fā)生在樸家大宅，是個(gè)極簡(jiǎn)風(fēng)格宅邸，非常開(kāi)闊，卻又有很多角落可以藏秘密;一場(chǎng)暴雨讓金家人沖回家的路上，則帶著(zhù)觀(guān)眾看見(jiàn)所謂「半地下室」住宅所在的社區，是如何讓人的生存成為如蟑螂一般的型態(tài)。劇情設計埋著(zhù)許多伏筆，閃爍的燈、臺式古早味蛋糕店、富有人家兒子的心理狀況，都成為前后呼應的線(xiàn)索。有些畫(huà)面在獨具慧眼的荒謬組合之中透出特別的心境，例如一幕滂沱大雨水管破裂馬桶噴屎，卻有個(gè)角色坐在馬桶蓋上壓著(zhù)一堆屎尿水一邊冷靜抽煙，那種認命荒謬好笑又讓人難過(guò)，因為該角的淡定讓觀(guān)眾明白，這肯定不是他人生面臨過(guò)最屎尿橫流、最狼狽的處境。
《寄生蟲(chóng)》很接近我心目中的完美電影——我指的是，它在技術(shù)、劇本與演出方面都有相當高的藝術(shù)水準，但也絕對能讓大多數主流觀(guān)眾喜歡，就算是個(gè)平日工作與家庭都忙碌、只想輕松看電影享受娛樂(lè )的人，我都能放心推薦。其實(shí)，介紹各式電影這么多年，深感推薦某些佳片很不容易，因為我也曾經(jīng)沒(méi)日沒(méi)夜加班過(guò)、也全職照顧過(guò)兩個(gè)年紀差不到一歲半的娃娃，我了解不是所有觀(guān)眾都有余裕，能在難得的休息時(shí)間欣賞題材較為嚴肅、沉悶、痛苦的片。我站在推薦電影的角度，常為許多好片扼腕，但也能站在觀(guān)眾的角度理解，有時(shí)真的只想放松一下、不想被悶到，而《寄生蟲(chóng)》讓我完全不需要有掙扎，可以非常放心地叫大家都去看吧，真的精彩!
電影寄生蟲(chóng)感悟11
韓國電影《寄生蟲(chóng)》的情節比較離奇而且驚悚。
長(cháng)期居住在地下室的金基澤和他的老婆兒子女兒一家人，全部失業(yè)在家，靠糊一些快餐店的紙盒子維持生計，但就是這種活計都做得勉勉強強不能達到驗收標準。兄妹倆蹭著(zhù)別人家的WiFi，在時(shí)斷時(shí)續的手機網(wǎng)絡(luò )上查詢(xún)是否有應聘的通知消息。好運似乎突然降臨到兒子基宇的頭上，他的朋友介紹他去一個(gè)富裕的社長(cháng)家做家教。他把自己偽裝成海歸博得了社長(cháng)太太的信任，卻偷著(zhù)和社長(cháng)的女兒談起了戀愛(ài)，緊接著(zhù)又編造謊言把妹妹基婷引薦給社長(cháng)的兒子做圖畫(huà)老師。他們兄妹倆用卑鄙下流的手段使毫不知情的社長(cháng)辭退了自己的司機，社長(cháng)太太辭退了家里融洽相處了四年多的女傭，金基澤和他的老婆也先后登堂入室，一個(gè)開(kāi)起了豪華的私家車(chē)，一個(gè)成了打理家務(wù)的女傭。一家四口皆大歡喜地大把大把賺起了社長(cháng)家的鈔票。但是好景不長(cháng)，正當身份大轉變的四口人趁著(zhù)社長(cháng)一家人外出露營(yíng)，得意忘形地在社長(cháng)家的客廳里大吃大喝大鬧嗨皮到最高潮的時(shí)候，前女傭的到來(lái)打破了他們的美夢(mèng)，識破了他們的詭計，并揚言要報警。更讓人意外的是，社長(cháng)家的地下室里還長(cháng)年累月住著(zhù)一個(gè)靠女傭老婆偷運食物賴(lài)以生存的欠下巨款被人追殺的男人。這仿佛又是一條充滿(mǎn)隱患的`“寄生蟲(chóng)”，后來(lái)他窮兇極惡地殺害了基婷，并用石頭把基宇砸得頭破血流差點(diǎn)成一個(gè)傻子。在爭斗中最先喪命的是先前的女傭，她被辭退前的嫻雅和辭退后的卑微再到發(fā)現真相后一副極端丑惡兇狠的嘴臉完成了一系列的大變臉，她對基澤一家的羞辱和勢不兩立的決然，是她命喪黃泉的前因。
世間不相信因果報應的人，都是還沒(méi)有得到那個(gè)最后的“果”，或者確實(shí)已經(jīng)得到卻不知道反省的人。不知道反省的人總是把責任歸咎于別人，都是別人的錯，都是運氣不好，全部是一堆客觀(guān)原因�；罨眯置脼榱藬f走前女傭，惡毒地用水蜜桃絨毛去暗害過(guò)敏體質(zhì)的女傭，致使她氣喘咳嗽大發(fā)作，被女主人懷疑患有肺結核。這種為了達到目的不擇手段的做法，最后也得到了報應。
影片里的窮人和富人之間具有不可調和的矛盾，富人對窮人的鄙視，窮人對富人的憎恨，都是矛盾最后被激化的根本原因。居住在地下室里的窮人身上散發(fā)出的不潔氣味兒，是社長(cháng)一而再再而三提及的嫌惡。他和社長(cháng)太太或明或暗表示出的優(yōu)越感，是貧困階層的人無(wú)法忍受的。這種階層矛盾的激化最后以基澤狠命刺向社長(cháng)胸口的那一刀，達到最高潮。那是長(cháng)久憋屈后的本能發(fā)泄，他自己都不知道這一事件是怎么發(fā)生的，他只看見(jiàn)了昏迷的基宇滿(mǎn)頭鮮血和在地上垂死掙扎的基婷胸口不斷擴大的殷紅。社長(cháng)臨死也不知道基澤為什么會(huì )給自己一刀，他眼中的基澤是一個(gè)言聽(tīng)計從、穩重溫和脾氣好得很的下屬。殺了人的基澤只能長(cháng)期躲在社長(cháng)家的地下室里，像見(jiàn)不得陽(yáng)光的老鼠那樣靠深夜出來(lái)偷些冰箱里的食物維持生命。這也是他的報應。
基宇恢復了正常，他幻想著(zhù)掙很多很多的錢(qián)，買(mǎi)下那所社長(cháng)太太一家已經(jīng)搬離的“兇宅”，讓父親走出陰暗的地下室，在一片和暖的陽(yáng)光中，他們終于能夠相擁在一起。
金錢(qián)至上的社會(huì )里，“錢(qián)”就是唯一的信仰，擁有很多很多的錢(qián)，就是大眾的夢(mèng)想。
毫無(wú)同情心和道德感的基婷死了，她結束了自己窮人的短暫生命，不知道下輩子是否能投胎到一個(gè)富裕的家庭，再也不用偽裝不用提心吊膽地過(guò)生活，那時(shí)候不知道她是否會(huì )善良一些，作為一個(gè)富家女也能有一點(diǎn)悲天憫人的情懷，更加可愛(ài)一點(diǎn)溫暖一點(diǎn)同情心多一點(diǎn)？
父母是子女最好的老師，身教勝于言教。父母的言行舉止直接影響孩子的行為思想，所以不要總是指責孩子，父母首先應該反省的是自己。
基宇和基婷的行騙是和自己的父母事先策劃好了的，或者說(shuō)兒女來(lái)策劃父母極力配合。夫妻倆還把兒女的騙術(shù)引以為豪，并置身其中扮演著(zhù)不同的角色，促使悲劇的腳步一步步更加接近最慘的那一幕。他們毫無(wú)原則性的自私自利和損人利己，沒(méi)有善良的同情心只有本性的兇殘惡毒，都潛移默化地傳給了自己的兒女，最后的家破人亡也是他們的報應。
所以要相信因果報應，種瓜不可能得豆，你希望孩子怎么樣首先自己就要怎么樣，你的道德標準就是孩子的標準，言行一致、知行合一，才能讓人信服。
我們要像植物那樣積極向上，抗拒一切向下引拽的負能量。生活在地球上的人們總是被一種無(wú)形的力量往下拉扯著(zhù)，消極墮落沉淪下去仿佛比積極樂(lè )觀(guān)努力向上更容易。
社長(cháng)和社長(cháng)太太深夜的一場(chǎng)親熱戲揭示了一個(gè)真相，外表光鮮身居高位一慣正兒八經(jīng)的社長(cháng)內心也有向往低俗的陰暗角落，賢妻良母似的社長(cháng)夫人渴望著(zhù)放縱，人的本性都具有掙脫束縛變成另一個(gè)更加自由自在、隨心所欲的自己的沖動(dòng)。人性與生俱來(lái)的惡藏在每個(gè)人的體內，靜候著(zhù)窺探著(zhù)騷動(dòng)著(zhù)，等待一個(gè)蠢動(dòng)的機會(huì )。所以說(shuō)“善惡就在一念之間”，看你是用善戰勝惡還是被自己的惡吞沒(méi)。
清貧而善良和富貴而悲憫同樣使人尊敬，最可厭惡的是窮且卑劣或富且驕淫。
窮或富不是評價(jià)一個(gè)人的關(guān)鍵詞，重點(diǎn)是人品。窮人可以通過(guò)自身努力來(lái)改變處境，過(guò)上力所能及的生活；富人也可以通過(guò)修身養性來(lái)達到物質(zhì)和精神的雙重富有，或者樂(lè )善好施運用錢(qián)財回報社會(huì )。這樣，社會(huì )就會(huì )更加和諧，生活也會(huì )更加幸福。
電影寄生蟲(chóng)感悟12
奉俊昊，代表作《殺人回憶》《雪國列車(chē)》《母親》，人說(shuō)韓國電影界，武有奉俊昊，一點(diǎn)名不虛傳。去年的韓國電影《燃燒》與金棕櫚失之交臂，今年奉俊昊就以《寄生蟲(chóng)》為韓國拿下金棕櫚，為韓國電影再添一部神作。筆者一直非常推崇韓國電影，閱片無(wú)數，卻再次被驚艷到。目前豆瓣8.9分，可謂通殺專(zhuān)家和觀(guān)眾。
《寄生蟲(chóng)》充分的展現了當代韓國社會(huì )的富人與窮人之間的矛盾，無(wú)論是故事的整體還是細節上，無(wú)時(shí)不刻的暗示著(zhù)富人和窮人之間無(wú)法跨越的鴻溝。最具有諷刺意味的，住在地下室的金基澤一家四口和同樣是住在地下躲藏是的雯光夫婦一樣相同的命運，一樣相同的處境，卻必須爭個(gè)你死我活，為了搶占汲取富人身下的一點(diǎn)點(diǎn)資源，最后不得不同歸于盡。當社會(huì )的富人不斷的從窮人身上剝削和汲取資源的時(shí)候，窮人卻在互相爭斗，只是為了奪取富人留下的一點(diǎn)殘渣，還把富人作為崇拜的偶像。
整部影片爆發(fā)部分無(wú)疑是那個(gè)暴雨之夜。前面一家四口還在為躋身上流感到沾沾自喜，一場(chǎng)突如其來(lái)的大雨和同樣突如其來(lái)雯光，讓他們明白自己只不過(guò)是像蟑螂一樣的逃竄，想要跨過(guò)這條鴻溝，簡(jiǎn)直是癡心妄想。
除了資源，擠占的還有空間，暴雨之夜，樸社長(cháng)夫婦躺在客廳沙發(fā)上看著(zhù)兒子在外面草地的帳篷中，模仿著(zhù)車(chē)震的15禁片段，而金基澤和兒子女兒只能躲藏在客廳的桌子底下，連翻身的空間都沒(méi)有，象征著(zhù)窮人狹小的居住空間，連獲得性自由的權力一并剝奪。
樸社長(cháng)被殺的誘因來(lái)自于氣味，因為金基澤長(cháng)期居住在地下室的緣故，身上有一股濃濃的地下室的.霉味，這個(gè)味道一而再、再而三的成為了樸社長(cháng)嘲諷他的理由，也不斷地刺痛他的內心。最后，因為樸社長(cháng)捏起鼻子去拿車(chē)鑰匙的那一刻，心中的一切怒火徹底爆發(fā)。
石頭是整部影片的符號，象征著(zhù)財富，石頭給基宇帶去了混入上流社會(huì )的機會(huì )。然而，這塊浮在水上的石頭，最終差一些成為他被殺死的工具，石頭帶給他希望的同時(shí)，又把他砸回原處。在影片結尾，成為了富人的基宇，把石頭帶到河邊，石頭沉入水底，但是現實(shí)世界，石頭只能浮于水上，象征著(zhù)也只是他的黃粱美夢(mèng)罷了。
基宇最終發(fā)現，能夠救自己被困于地下室的父親的唯一出入，是變成富人，就如同樸社長(cháng)一樣，說(shuō)金司機身上的味道和地鐵上那些人的味道一樣，也許也是窮苦百姓出身，而成為富人之后卻蔑視窮人。最終，又只是一個(gè)輪回罷了�？戳艘恍┯霸u，有句說(shuō)的很好，整部電影里，沒(méi)有一個(gè)人是錯的，金澤基一家沒(méi)有錯，雯光夫婦沒(méi)有錯，樸社長(cháng)一家也沒(méi)有錯，那么值得我們反思的地方在于，究竟是誰(shuí)錯了呢?
電影寄生蟲(chóng)感悟13
奉俊昊，代表作殺人回憶雪國列車(chē)母親，人說(shuō)韓國電影界，武有奉俊昊，一點(diǎn)名不虛傳。去年的韓國電影燃燒與金棕櫚失之交臂，今年奉俊昊就以寄生蟲(chóng)為韓國拿下金棕櫚，為韓國電影再添一部神作。筆者一直非常推崇韓國電影，閱片無(wú)數，卻再次被驚艷到。目前豆瓣8。9分，可謂通殺專(zhuān)家和觀(guān)眾。
寄生蟲(chóng)充分的展現了當代韓國社會(huì )的富人與窮人之間的矛盾，無(wú)論是故事的整體還是細節上，無(wú)時(shí)不刻的暗示著(zhù)富人和窮人之間無(wú)法跨越的鴻溝。最具有挖苦意味的，住在地下室的金基澤一家四口和同樣是住在地下躲藏是的雯光夫婦一樣相同的命運，一樣相同的處境，卻必須爭個(gè)你死我活，為了搶占汲取富人身下的一點(diǎn)點(diǎn)資源，最后不得不同歸于盡。當社會(huì )的富人不斷的從窮人身上剝削和汲取資源的時(shí)候，窮人卻在互相爭斗，只是為了奪取富人留下的一點(diǎn)殘渣，還把富人作為崇拜的偶像。
整部影片爆發(fā)局部無(wú)疑是那個(gè)暴雨之夜。前面一家四口還在為躋身上流感到沾沾自喜，一場(chǎng)突如其來(lái)的大雨和同樣突如其來(lái)雯光，讓他們明白自己只不過(guò)是像蟑螂一樣的`逃竄，想要跨過(guò)這條鴻溝，簡(jiǎn)直是癡心妄想。
除了資源，擠占的還有空間，暴雨之夜，樸社長(cháng)夫婦躺在客廳沙發(fā)上看著(zhù)兒子在外面草地的帳篷中，模仿著(zhù)車(chē)震的15禁片段，而金基澤和兒子女兒只能躲藏在客廳的桌子底下，連翻身的空間都沒(méi)有，象征著(zhù)窮人狹小的居住空間，連獲得性自由的權力一并剝奪。
樸社長(cháng)被殺的誘因來(lái)自于氣味，因為金基澤長(cháng)期居住在地下室的緣故，身上有一股濃濃的地下室的霉味，這個(gè)味道一而再、再而三的成為了樸社長(cháng)嘲諷他的理由，也不斷地刺痛他的內心。最后，因為樸社長(cháng)捏起鼻子去拿車(chē)鑰匙的那一刻，心中的一切怒火徹底爆發(fā)。
石頭是整部影片的符號，象征著(zhù)財富，石頭給基宇帶去了混入上流社會(huì )的時(shí)機。然而，這塊浮在水上的石頭，最終差一些成為他被殺死的工具，石頭帶給他希望的同時(shí)，又把他砸回原處。在影片結尾，成為了富人的基宇，把石頭帶到河邊，石頭沉入水底，但是現實(shí)世界，石頭只能浮于水上，象征著(zhù)也只是他的黃粱美夢(mèng)罷了。
基宇最終發(fā)現，能夠救自己被困于地下室的父親的唯一出入，是變成富人，就如同樸社長(cháng)一樣，說(shuō)金司機身上的味道和地鐵上那些人的味道一樣，也許也是窮苦百姓出身，而成為富人之后卻蔑視窮人。最終，又只是一個(gè)輪回罷了�？戳艘恍┯霸u，有句說(shuō)的很好，整部電影里，沒(méi)有一個(gè)人是錯的，金澤基一家沒(méi)有錯，雯光夫婦沒(méi)有錯，樸社長(cháng)一家也沒(méi)有錯，那么值得我們反思的地方在于，究竟是誰(shuí)錯了呢
電影寄生蟲(chóng)感悟14
這部評分9.0的電影果然是不走尋常路，整部電影劇情離奇，人物刻畫(huà)深入，甚至連每一個(gè)細節都極其注意，最后的結局更是讓人叫好，果然是一部高質(zhì)量電影。
但這部電影最大的亮點(diǎn)是他劇情背后的象征意義，一家人依靠“精湛”的表演技能，混進(jìn)了一家高收入家庭，當上了寄生蟲(chóng)的生活，盡管手段很卑劣，帶著(zhù)欺騙，帶著(zhù)狡詐，但整體來(lái)說(shuō)“表演”的很讓富人家庭沉浸其中。直到另一個(gè)“寄生”家庭的出現，讓整部電影進(jìn)入了黑暗而離奇的情節之中，最終的惡性殺人事件，直到最后靠著(zhù)摩斯密碼隱蔽交流的劇情，都讓人感覺(jué)到窒息。
相信韓國人看這部電影非常有感覺(jué)，因為據說(shuō)韓國目前現在的`社會(huì )狀態(tài)就是兩極分化極其嚴重，而且階級性讓人瞠目。電影中富人家庭的男主人討厭窮人身上味道的細節描寫(xiě)讓寄生家庭的男人迸發(fā)出撕心裂肺的瘋狂。尤其是在富人家庭沉浸在雨后天晴，美好生活之中，寄生家庭的自己的家卻已經(jīng)被大雨淹沒(méi)，什么東西也沒(méi)有留下來(lái)，仿佛窮人家庭只能在見(jiàn)不到陽(yáng)光、窗口被人撒尿的地下室生活，即使寄生生活也是藏在沒(méi)有人知道的地下暗室之中。
這難道不是社會(huì )的一種象征意義么?不愧說(shuō)韓國是一個(gè)人性非常慘烈的社會(huì )，社會(huì )處于長(cháng)期的兩極分化，矛盾一觸即發(fā)，當寄生蟲(chóng)的尊嚴被一次次打破以后，血腥的對抗就成為一種必然。
而我們不都是這種寄生蟲(chóng)么?我們寄生于我們的社會(huì )，寄生于某個(gè)公司，甚至寄生于某個(gè)家人身上，我們看似光鮮美麗，甚至有一種高大上的生活尊嚴，但如果寄生狀態(tài)崩塌，或者自己寄生的狀態(tài)被踐踏，甚至被侮辱，即使你覺(jué)得你的寄主是一個(gè)好人，那也要面臨著(zhù)你對這個(gè)不公平社會(huì )的對抗，而這種對抗可能是無(wú)聲的，可能是一觸即發(fā)的，甚至是“正能量”般的“出人頭地”，就像最終電影中兒子的“偉大”方案。
如果一個(gè)社會(huì )，底層人士沒(méi)有通暢的上升渠道，或者上升渠道極其狹窄，“寄生蟲(chóng)”就會(huì )越來(lái)越多，甚至會(huì )有一天反而徹底消滅寄主。
電影寄生蟲(chóng)感悟15
用教科書(shū)的專(zhuān)業(yè)電影語(yǔ)言重新拆解《寄生蟲(chóng)》，到底哪里出色？
寄生蟲(chóng)：不起眼后進(jìn)的逆襲，承認他們厲害，很難嗎？
以上影評寫(xiě)于半年前。
回過(guò)頭來(lái)再看韓國電影拿下此殊榮，我有了一些電影以外的新感受。
看到微博上一個(gè)編劇提到，限韓令從在文化發(fā)展角度看，未必真的是一種處罰和限制。
但對封禁的文化來(lái)說(shuō)，單一抵制沒(méi)太大用處，發(fā)展卻可能受到局限：因為當代的音樂(lè )、視覺(jué)藝術(shù)發(fā)展絕對離不開(kāi)現代性，而現代性是需要交流與吸收的，否則就極易停滯。
這點(diǎn)我認同，關(guān)起門(mén)來(lái)，如果沒(méi)有埋頭發(fā)展，彎道超車(chē)；反而一味陷入舒適區，被所謂的數字麻痹，那不就是關(guān)起門(mén)來(lái)的狂歡，自欺欺人。
就算有進(jìn)步，但是進(jìn)步緩慢，依然是不進(jìn)則退。
所以，相較之下，失去國內十億級的市場(chǎng)，也不算致命打擊，反而是逆境里的另一種成功轉型，甚至有可能提早避免陷入套路化。
隔壁娛樂(lè )行業(yè)的發(fā)展重心的.區域西移，雖然一時(shí)受阻，但只要真心想發(fā)展，持續產(chǎn)出好的作品，有活力的文化，一定會(huì )被看到。
這些年流媒體的擴張，比如網(wǎng)飛，改變了電影行業(yè)的格局，和全世界團隊合作的本土化戰略，也使得自身快速成長(cháng)。亞洲內容頭部地位無(wú)疑是韓國，看看網(wǎng)飛亞洲戰略，韓國占據多少就明白了。
這種合作模式，沖擊了韓國三大臺的穩固地位，但也解決了韓國本土市場(chǎng)小受眾少，投資成本低的問(wèn)題。
真正是有能力的內容創(chuàng )作，一定能逐漸取代不合時(shí)宜，尾大不掉的傳統模式，和資本肩并肩，進(jìn)行對外文化輸出。
我們依然可以選擇將諸如網(wǎng)飛之類(lèi)的拒之門(mén)外，但是留給國產(chǎn)壯大的時(shí)間，其實(shí)并沒(méi)有想象的那么多。
不能拔苗助長(cháng)，但也不能毫無(wú)覺(jué)悟，固步自封。
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