2023《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感（精選12篇）
看完一部經(jīng)典作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀(guān)后感了。那么我們該怎么去寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編整理的2023《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感（精選12篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感1
春節期間，去看了電影《無(wú)名》和《深�！�，再去看評價(jià)，發(fā)現兩極分化嚴重，有連呼叫好的，有說(shuō)看不懂的。表面上，《無(wú)名》和《深�！穬烧邿o(wú)一相同，但我卻發(fā)現同一個(gè)弱點(diǎn)，就是故事性不足。
電影《無(wú)名》相對好一些，因為梁朝偉、周迅、黃磊都太會(huì )演戲了，他們對電影人物角色的詮釋都很有層次，所以叫好的觀(guān)眾有一點(diǎn)是客觀(guān)的，即表演太給分了。
電影《無(wú)名》海報，網(wǎng)絡(luò )截圖
一般來(lái)說(shuō)，由人物延伸出去的劇情應該有足夠多的沖突，《無(wú)名》這部片子片長(cháng)128分鐘，但它有多少沖突來(lái)體現其戲劇性呢？屈指可數。
于是導演想出一個(gè)“高級”的好辦法，即故意錯亂的時(shí)間敘事線(xiàn)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，這個(gè)片子一小時(shí)完全講得下，但由于許多情節回放了兩三次之多，幾番操作之下，片長(cháng)被撐開(kāi)了一倍多。
有人解構說(shuō)，這是為了呈現出電影“拼圖”的高級感。
有人被這種“拼圖”的高級感所感動(dòng)，認為這展現了電影人的鉆研精神，但我私以為這種感動(dòng)有點(diǎn)自作多情——觀(guān)眾從不虧欠電影人任何東西，電影人奉獻才華，我們報之以票房，這才是大家平等溝通的基礎。
我一直堅信藝術(shù)包括電影，其實(shí)是需要大量練習的，通過(guò)不斷冒險與試錯，才能明白剔除“華麗卻沒(méi)用的”這條也很重要——《無(wú)名》電影完全被支離破碎的敘事節奏給搞亂了，雖然故事的“拼圖”出來(lái)了，但脈絡(luò )卻寸斷。所以電影故事不能只看形式，華而無(wú)實(shí)，形式應為內容服務(wù)。
再說(shuō)電影中的.非線(xiàn)性敘事，這不是一個(gè)新概念。
26年前上映的《甜蜜蜜》里也用過(guò)，不過(guò)篇幅短暫。該片講述了改革開(kāi)放初期，從中國內地來(lái)香港討生活的黎小軍和李翹結識，兩個(gè)孤獨異鄉人產(chǎn)生出了真愛(ài)的故事。影片結尾一個(gè)短暫的倒敘呼應開(kāi)頭，讓人恍然大悟，原來(lái)十年前男女主角兩人第一天來(lái)香港的那一天就相遇了！本片屢次被網(wǎng)友評為愛(ài)情經(jīng)典，卻從沒(méi)被人奉為“高級愛(ài)情經(jīng)典”。
電影《無(wú)名》中，王一博飾演的葉先生，表演整體尚可，雖然和其他老戲骨的演技比還有差距。但該片定位為“超級商業(yè)片”，要的是市場(chǎng)回報，王一博充當的是電影里的流量擔當，對于整部電影來(lái)說(shuō)，這個(gè)優(yōu)點(diǎn)足夠突出。
然而有點(diǎn)別扭的是，電影《無(wú)名》在強調自己是“超級商業(yè)片”的同時(shí)，還不肯放棄文藝片的個(gè)性。編劇、導演，甚至剪輯都是程耳一人包攬，實(shí)屬非常個(gè)人的操作。這樣做的優(yōu)勢很明顯，喜歡“文藝片+諜戰片”這類(lèi)影片的觀(guān)眾會(huì )很喜歡，但劣勢也很明顯，目標人群比較小眾，不喜歡這類(lèi)電影格調的`人會(huì )難以接受，甚至表示看不懂。
電影看不懂不是觀(guān)眾的錯，關(guān)鍵是導演打不打算讓觀(guān)眾看懂？我有個(gè)朋友說(shuō)，電影圈也要經(jīng)濟復蘇，高喊“超級商業(yè)片”無(wú)可厚非，但一邊要追求商業(yè)片的高回報，一邊又給觀(guān)眾設置高級文藝片的門(mén)檻，是很奇怪的事。
我想說(shuō)，如果“超級商業(yè)片”的目的是娛樂(lè )大眾，那么就應該讓離開(kāi)電影院的人們帶著(zhù)觀(guān)影的滿(mǎn)足和精神上的共鳴離開(kāi)，而不是帶著(zhù)所謂的“高級感”的錯覺(jué)，懷著(zhù)似是而非的心情離開(kāi)影院。
《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感2
電影《無(wú)名》是一部諜戰片，由梁朝偉、王一博、周迅主演。
梁朝偉曾經(jīng)在電影《色戒》中塑造了一個(gè)冷酷無(wú)情的.形象。他貌似對王佳芝（由湯唯扮演）有情，實(shí)則無(wú)情。他原本可以救王佳芝，卻沒(méi)有救她。然而王佳芝卻因為一時(shí)婦人之仁，提醒他“快跑”，救了他一命。
在電影《無(wú)名》中，梁朝偉仍然扮演類(lèi)似的角色。然而，這一次他卻扮演的.角色是個(gè)好人。王一博扮演的角色開(kāi)始貌似壞人，其實(shí)也是個(gè)好人。
真真假假，假假真真，不到最后解開(kāi)迷底，難以分辨誰(shuí)是好人。
《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感3
針對春節電影院線(xiàn)，我一直在《滿(mǎn)江紅》《流浪地球2》《無(wú)名》之間糾結，到底先看哪一部？由于看過(guò)《流浪地球1》，對那些過(guò)分強調個(gè)人英雄主義的電影有點(diǎn)感冒。所以，決定先看《滿(mǎn)江紅》，畢竟自己是張藝謀的粉絲，但后來(lái)網(wǎng)上說(shuō)《滿(mǎn)江紅》很有可能是《三槍拍案驚奇》的翻拍。于是，果斷在年初一走進(jìn)影院觀(guān)看《無(wú)名》。因為，本人蠻喜歡梁朝偉、周迅等演員的，又是諜戰片，值得期待。
《無(wú)名》是由博納影業(yè)出品，程耳編劇并執導，梁朝偉、周迅、王一博、王傳君等主演的諜戰電影。該片聚焦了波譎云詭的隱蔽戰線(xiàn)，講述了地下工作者們冒著(zhù)生命危險送出情報，用生命與熱血保衛祖國的故事。
在宣傳該片時(shí)突出諜戰懸疑效果，提醒觀(guān)眾要關(guān)注每一個(gè)細節，還說(shuō)不看三遍不能了解劇中細節的深刻用意。
然而，整部電影看下來(lái)，可以說(shuō)和預期相差太大，也就是希望有多大，失望有就多大。兩小時(shí)不到的電影，中途有多名觀(guān)眾起身上廁所，雖然我也有尿意，但為了關(guān)注細節，硬是熬到了結束。
可能我的理解力不夠（或者真的需要看三遍），雖然關(guān)注了細節，但我還是有很多細節有疑問(wèn)。好在不影響整體劇情，看到結束也大體了解該片講的是什么。
該片采用倒敘、插敘、補敘等手法，講述從日軍全面侵華戰爭到無(wú)條件投降期間，發(fā)生在上海的'日本、汪偽、國民黨、共產(chǎn)黨之間相互博弈的故事，歌頌那些為了國家、為了人民而在隱秘戰線(xiàn)上英勇奮斗的.默默無(wú)聞的中共革命戰士，他們?yōu)榱诵轮袊膭倮幌Я餮獱奚�，甚至生前不知姓名，死后不被記住，他們永遠值得我們紀念和敬仰。
然而，縱觀(guān)整體電影，發(fā)現該片沒(méi)有一個(gè)完整故事主線(xiàn)牽引，只有一個(gè)時(shí)間軸，在這個(gè)時(shí)間軸里，打入汪偽的中共地下黨開(kāi)展一系列暗殺、營(yíng)救、搜集情報等活動(dòng)，最終除掉叛徒、殺死日本特工及時(shí)送出了情報，并在日軍投降繼續潛伏下去，為中共解放戰爭繼續發(fā)揮自已的光和熱（年初一剛上映，這里就不作劇透了）。
但是，整體感覺(jué)不夠精彩，沒(méi)有懸念（沒(méi)有故事情節推動(dòng)，哪來(lái)的懸念）。為了制造懸疑，在剪輯上把敘事結構打散，把結尾放到前頭，再根據劇情發(fā)展把前面發(fā)生的事插入進(jìn)來(lái)，解釋原因，讓觀(guān)眾看了不至于平鋪直敘、有層次感。但沒(méi)有主線(xiàn)故事推動(dòng)，怎么能有阻礙與對抗，怎么有矛盾沖突？就如張藝謀之前的諜戰片《懸崖之上》，講述的是四名特工空降哈爾濱主要是為了尋找解救一名重要人證，讓他在國際上揭露日本侵略暴行的故事，這是一條非常明顯的故事主線(xiàn)。而《無(wú)名》中更“無(wú)事”，至少說(shuō)沒(méi)有一條首尾呼應的事。
敘事緩慢，細節拉長(cháng)。沒(méi)有諜戰片中的那種緊張感，基本上是對話(huà)式敘事比較多，而且節奏很慢，看了有點(diǎn)昏昏欲睡。還有就是提到的影片中的一些細節問(wèn)題，片中有一個(gè)細節，日軍轟炸后，在斷壁殘垣的廢墟中一條流浪狗躲雨、覓食的鏡頭，足足有1分鐘（請不要告訴我它是隱喻抗日戰爭下中國底層人民無(wú)家可歸、無(wú)食可尋的生活狀況，我覺(jué)得不合適），這么長(cháng)時(shí)間到底想交待什么？在后來(lái)的劇中我沒(méi)有找到答案，可能是我的理解、洞察力不夠。劇中還有很多狗的鏡頭，可能有其他重要用意，可惜我沒(méi)有看懂。既然要拍得如此高深，我建議不要放在春節檔，節日期間，觀(guān)眾就是圖一樂(lè )，何必要花那么大心思來(lái)解讀劇情呢！
劇中人物眾多，有的支撐劇情不大。劇中主角梁朝偉、王一博戲份較多，但還有黃磊、周迅、張婧儀、王傳君、江疏影、董成鵬等配角，按理說(shuō)每個(gè)角色既然安放了都應該有他的作用，但看下來(lái)感覺(jué)有的角色去掉，絲毫不影響劇情。比如江疏影、張婧儀等，就是感覺(jué)對她們的刻畫(huà)不夠，她們也沒(méi)在關(guān)鍵事情上起作用，何況，整部片子就沒(méi)有關(guān)鍵事。
不過(guò)，值得稱(chēng)道的是該片的畫(huà)質(zhì)、畫(huà)感非常好，每一個(gè)畫(huà)面都非常有質(zhì)感和年代感，符合諜戰片畫(huà)面的應有特征，加上大牌演員的精彩表演，無(wú)疑給影片加了不少分。特別是周訊出場(chǎng)不多，但演得相當投入和傳神，一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作就是顯示她精湛的功底，只可惜歲月不居，美人遲暮，周訊的形象已過(guò)黃金期，呈現蒼老狀態(tài)，再也不是以前古怪精靈的周訊了。
《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感4
喜迎新年，2023年大年初一，溆浦縣同心公益志愿服務(wù)中心組織積極參與公益活動(dòng)的志愿者以及留守兒童、事實(shí)孤兒等人員觀(guān)看由梁朝偉、王一博主演的《無(wú)名》。
《無(wú)名》電影講的是一個(gè)諜戰故事，時(shí)代背景是1941年。第二次世界大戰期間，日本軍方突襲美國珍珠港，成為打響太平洋戰爭的導火線(xiàn)。中國境內，親日派汪偽政敵府甘為爪牙，令反侵略戰爭雪上加霜。為了國家與民族的未來(lái)，一批正義之士甘愿犧牲自己傳遞寶貴的情報。
《無(wú)名》給觀(guān)眾了一種復雜而豐富的情感。電影揭露了抗戰時(shí)期中國政治體制的黑暗面，展現了政治迫害對平民百姓的殘酷影響。在影片中，我們可以看到抗戰時(shí)期中國社會(huì )的嚴重扭曲，政治極端主義導致的大規模迫害和沖突。走出電影院以后心情久久不能平靜，那不是廉價(jià)的直接刺激，而是自身處于驚濤翻涌，勾連著(zhù)遙遠的過(guò)往，叩問(wèn)著(zhù)當下。結尾那一句“我也是”，沒(méi)能淹沒(méi)在風(fēng)聲里，是這個(gè)時(shí)代的我們，給予無(wú)名者最崇高的敬意，與最動(dòng)人的溫柔。
愛(ài)國是義無(wú)反顧的抉擇，是不卑不亢的無(wú)畏，是憂(yōu)國憂(yōu)民的`感慨；愛(ài)國是以天下為己任的'胸襟，是前赴后繼的執著(zhù)。無(wú)數中國共產(chǎn)黨人奉獻了寶貴的生命，才構建了一個(gè)和平美好的新中國，才讓中國人民過(guò)上幸福安定的生活。
《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感5
最新諜戰懸疑影片《無(wú)名》，在春節期間上映了，這是一部光影盛宴，拍攝的水平相當高，是一部年代戲，描繪了那樣一個(gè)年代的眾生相。由一批實(shí)力派演員，梁朝偉，王一博，周迅，黃磊，江疏影等一批大牌演員出演。
該片講述了全面抗戰爆發(fā)后，地下工作者們冒著(zhù)生命危險，打入敵入高層，策反敵人，獲取情報，誅殺漢奸，等一系列活動(dòng)，反映了地下工作者的不易�！稛o(wú)名》這部電影打破了以往的拍攝方法，沒(méi)有平鋪直敘，一眼就能看出劇中人物的好與壞，而是另辟蹊徑，如你不認真看，仔細看，到影片結束你都會(huì )認為沒(méi)看懂，這就是這部電影新穎獨到之處，影片就需要創(chuàng )新。
影片中的男一號梁朝偉，在影片中扮滿(mǎn)的是日本特務(wù)部的部長(cháng)，主要負責收集我黨組織的情報，并實(shí)施抓捕，這樣一位身居要職的部長(cháng)，其實(shí)是我黨的特工，身居要職，危機四伏，歷經(jīng)重重艱辛，為我黨的解放事業(yè)做出了重大貢獻。
王一博，在影片中是男二號，在梁朝偉手下工作，在影片中一開(kāi)始演繹的很不顯眼，在領(lǐng)導面前違違諾諾，其實(shí)他才是影片中的王者，他也是潛伏者，他的不起眼只是為了潛伏的更深，他的演技非常高，使觀(guān)影者很難知道他的真實(shí)身份。大多數影迷都是奔著(zhù)他去的。
片中的幾位女性，也都是我黨的潛伏者，做為女性，在那個(gè)混亂的`年代，做著(zhù)常人不理解，不可能的事，不由讓人頓生敬佩之情，真是不容易。她們的演技非常了得。
影片最后，梁朝偉跟王一博大打出手，打的你死我活，就是為了讓王一博取得敵方的信任，這是多么痛苦啊...影片結尾梁朝偉跟王一博說(shuō)：自已不得已要暴露了，要王一博臥底到最后一刻...這又是何等的悲壯，為了新中國的到來(lái)，這些無(wú)名者忍愛(ài)著(zhù)妻離子散，家破人亡，忍受著(zhù)不被理解的痛苦，忍受著(zhù)隨時(shí)可能犧牲的險境，忍受著(zhù)...他們都是一群隱藏在敵人內部的《無(wú)名》英雄。值得人們敬佩，今天的幸福生活來(lái)之不易，我們切不可忘了這些負重前行的英烈們。
《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感6
因為《羅曼蒂克消亡史》，程耳的新電影，我一定要去看的。
《無(wú)名》定在春節檔，也許不合時(shí)宜。它的題材、手法和氣質(zhì)，和“一家歡”節慶是相悖的。
單論電影，首先對我來(lái)說(shuō)，《無(wú)名》并未超越《羅曼蒂克》。
它依然充滿(mǎn)強烈的個(gè)人風(fēng)格，這種風(fēng)格依然精致、迷人、詭譎、充滿(mǎn)危險和挑戰，它長(cháng)滿(mǎn)反骨，不會(huì )讓觀(guān)影者那么舒適。
這種反骨，是內向的，天然的`，導演風(fēng)格如此，氣質(zhì)如此。一直以來(lái)，程耳就是一個(gè)站在遠處的人。
他的作品很少，我看過(guò)他早期的《邊境風(fēng)云》，其實(shí)仍然是傳統敘事里的驚艷。直到《羅曼蒂克消亡史》，像是云層乍裂的光芒，我想，這是他靈感的'高光時(shí)刻吧。
《無(wú)名》更加反敘事，反大眾。
他這么拍，這么剪，冒這么大風(fēng)險——也許對他來(lái)說(shuō)，電影除了是娛樂(lè )，更是充滿(mǎn)誘惑的藝術(shù)和實(shí)驗，一個(gè)透明玻璃管，易燃易爆炸。他是以嚴肅和勇敢的態(tài)度，來(lái)對待電影的。
《無(wú)名》給我的最大觀(guān)影感受是什么？
有點(diǎn)像是電影中，驚鴻一瞥的江疏影。
她的臉，在審訊室的暗影中浮現，美麗、堅強，又隨時(shí)會(huì )被撕碎。
她的名字，也完美符合了《無(wú)名》的風(fēng)格——水里的倒影，動(dòng)蕩，疏離，破碎，危險。
《無(wú)名》也像是《羅曼蒂克消亡史》的倒影。
相同的時(shí)代和題材，后者堅實(shí)，更鮮明清晰，《無(wú)名》猶如其水中的影子，這個(gè)世界，更加彎曲蕩漾，迷離惝恍。
《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感7
《羅曼蒂克消亡史》看了不下三遍，所以《無(wú)名》一上就直接去看了。
先說(shuō)結論：《無(wú)名》相較《羅曼蒂克消亡史》，沒(méi)有太多新東西，還出現了比較大的問(wèn)題，算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方，縝密結構，精致細節，十足腔調，加上梁朝偉等人水準線(xiàn)上的發(fā)揮，本該輕松站上四星獎臺，遺憾的.是有一顆半星被王一博吞掉了。導演本就擅長(cháng)挑選以及調教演員，聽(tīng)說(shuō)王一博在這部戲里面也下了苦功夫，從最終的成片可以看出來(lái)。但電影表演和大部分高等技能一樣，除非老天爺賞飯吃，普通人想要掌握，只能通過(guò)投入大量時(shí)間和精力去磨。王一博在演戲這件事情上，顯然是普通人。導演給了過(guò)多篇幅給王一博，一方面更大面積暴露了他的表演問(wèn)題，另一方面（也是更大的問(wèn)題）嚴重拖累了整個(gè)片子的節奏，失去了點(diǎn)到即止的那種況味。
王一博這個(gè)角色給誰(shuí)演比較合適呢？我腦海里蹦出來(lái)的第一個(gè)名字是李鴻其，第二個(gè)是年輕的吳彥祖，也許年輕的段奕宏也可以，認真想的話(huà)選擇應該不少。反正千萬(wàn)不能是彭于晏或者謝霆鋒，彭于晏無(wú)論如何癲狂不起來(lái)，至于謝霆鋒演癲狂？?jì)友垌猛跻徊┮膊皇侨珶o(wú)好處，電影院里面有很多95后和00后都是沖著(zhù)王一博來(lái)的`，王一博的出演確實(shí)讓更多人愿意掏錢(qián)買(mǎi)票來(lái)看這部電影，并且讓一些嚴肅話(huà)題得到了更廣泛的關(guān)注。作為電影愛(ài)好者，我舉雙手反對電影創(chuàng )作團隊用王一博，但作為marketier，我完全理解他們。
《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感8
“我們都敬仰那個(gè)時(shí)代，我們都崇敬那個(gè)時(shí)代一個(gè)又一個(gè)大寫(xiě)的人”——題記
看罷電影《無(wú)名》，心里一陣陣翻涌，感嘆影片的結構巧妙，也感慨那個(gè)時(shí)代的一個(gè)又一個(gè)無(wú)名之士。
故事發(fā)生在1937年～1941年的上海，是紙醉金迷的上海，舞廳熙熙攘攘，燈紅酒綠；是被稱(chēng)為“一座喧鬧的孤島”的上海，海上尸橫遍野，痛哭聲彼此起伏，灰色的…島上的人不會(huì )眺望著(zhù)大海，他們被黑夜蒙蔽了雙眼…在這樣的上海，日本軍官任命何先生前往舉報人處獲取有關(guān)共產(chǎn)黨情報，何先生臉上笑然答應，實(shí)則已計劃好暴露自己，將舉報人滅口，并讓葉先生（王一博飾）逮捕自己，進(jìn)一步讓葉先生取得日軍的`信任。計劃成功后，日軍派葉先生逮捕何先生與他夫人，并成功取得了日軍信任，看到了日軍計劃攻占滿(mǎn)洲的地圖。最后日本戰敗，關(guān)東軍潰不成軍，日軍撤出滿(mǎn)洲。我認為《無(wú)名》這部電影最大特色一是在結構的調整。與普通影片不同，電影的開(kāi)頭穿插了倒敘、插敘，看得著(zhù)實(shí)使人“一頭霧水”，例如把日軍得知滿(mǎn)洲已敗的消息的崩潰放在最開(kāi)頭，留給觀(guān)眾懸念，為的是一步一步去深究，一步一步揭開(kāi)謎底，看到最后恍然大悟，前面的疑問(wèn)自然豁然開(kāi)朗。二是在色彩的搭配，我發(fā)現導演很喜歡運用對比手法。難民在坑底被澆上水泥，在廢棄的工廠(chǎng)前被一個(gè)個(gè)槍殺。那時(shí)候，地上是灰色的，天也是灰色的，人是灰色的，整個(gè)中國都是灰色的，看不到一點(diǎn)點(diǎn)光亮。再對比有日軍的場(chǎng)景，明亮的星空下，飲著(zhù)小酒，圍爐小聚，暢談甚歡，在鄉間郊野的小道上，藍天白云，哼著(zhù)小歌，騎著(zhù)小車(chē)。再到江小姐（江疏影飾）一襲紅衣在稻田中結束自己的生命。這讓我感到窒息，一些場(chǎng)景的色彩的搭配對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)的確是一種美的享受，但也卻是諷刺的歷史。三是導演做了很多的隱喻和細節，其中有幾幕我印象很深刻：陰雨天廢墟上的斷了腿的喪家狗被軍官趕了出去，實(shí)際上是代表被殘害的百姓，喪了家，也喪了國；人們被水泥活活淹沒(méi)后，鏡頭里出現的羊，也是代表百姓，羊被日本人吃了，百姓們被日本人活埋了，中國被苦難淹沒(méi)了，就像羊入虎口，無(wú)法逃脫…
《無(wú)名》結構很精妙，名字起的也妙。它的英文不是直接翻譯的“nobody”而是“hidden blade”，中文直譯過(guò)來(lái)就是隱藏的.刀刃，那個(gè)時(shí)代的潛伏者們，是刀刃，刀刃是鋒芒畢露的，但他們不行，他們要隱藏自己的光芒，要將自己隱藏起來(lái)，要隱姓埋名，要無(wú)名…
除此之外，我還有另一個(gè)對于影片主旨的體悟。電影里所有的角色都沒(méi)有大名，最多一個(gè)姓，再加一個(gè)先生、小姐，我想這也是呼應了影名。無(wú)名，無(wú)名…憶往昔，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)為驅逐日寇犧牲的士兵、亦或者是影片中的潛伏工作者；看今朝，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)因疫情付出的醫護人員…他們是每一個(gè)無(wú)名英雄。電影同名主題曲《無(wú)名》中唱道：“不妨再一起等一等，等無(wú)名者陽(yáng)光閃耀的那天�！彼淼辣M頭終有光，像世界會(huì )如�！�
《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感9
作為一個(gè)外在不認為社恐實(shí)際非常的人，感覺(jué)看到《無(wú)名》就像是拯救，拯救了那心亂如麻的爛七八糟，安靜的演技震撼心底，水滴石穿。最喜歡的要數那一句，“我是一個(gè)軟弱的人，不適應巨變的時(shí)代�！�
其實(shí)穿透了我，我也是一樣的`心境，三年了，練就了我的處變不驚，但卻還是這句臺詞打動(dòng)了我。不是所有人都要乘風(fēng)破浪，偶爾去看看心底軟弱也是對自己的保護。
如果我行動(dòng)敗露，我會(huì )選擇什么呢？估計我會(huì )和黃磊那個(gè)角色那般做差不多的選擇。但最終被反殺了， 無(wú)怨無(wú)悔，我承認勇敢，也同樣軟弱我也認可。
回到真正的好電影上，我認為要讓人恢復感知力，是提高自己審美的過(guò)程。我覺(jué)得跟隨角色的變換，去轉換自己的視角，其實(shí)也是在這段時(shí)間里幫助我社恐的.突破，其實(shí)社恐的本質(zhì)是關(guān)注自身的。
而總覺(jué)得和現在部分自媒體所說(shuō)的，不要關(guān)注別人的生活這一塊又相悖論�？赡苁俏矣X(jué)得要先了解自己是一個(gè)什么樣的人相關(guān)，不了解自己，去胡亂配藥方，屬實(shí)是奇怪的，還是抱著(zhù)懷疑的態(tài)度去看部分評論。
《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感10
今年第一場(chǎng)電影，一個(gè)人觀(guān)看，在眾多的春節檔電影內選擇了《無(wú)名》，選擇看這部電影的理由很膚淺，因為有梁朝偉出演，我喜歡看他電影，大概是從看王家衛的《花樣年華》開(kāi)始的，心想有個(gè)老戲骨出演的電影應該不會(huì )太差。
電影講述的是日本侵華至日本投降期間，各方力量特務(wù)之間的潛伏及周旋。電影使用了蒙太奇手法，用了大量的低角度拍攝，反復在不同的場(chǎng)景之間開(kāi)展故事，使用相似的物品作為轉場(chǎng)，而轉場(chǎng)的物品承擔了一定的暗喻。整部電影看下來(lái)我的感受是緊張而又刺激。將看似無(wú)關(guān)的.跳躍片段故事梳理一遍，故事完整清晰。
印象深刻的是，開(kāi)篇沒(méi)多久，三個(gè)親日分子（走狗王部長(cháng)，包含兩個(gè)潛伏共黨：何主任、葉秘書(shū)），在他們工作的監獄里走著(zhù)，監獄的多個(gè)籠子里關(guān)著(zhù)犬只，充斥著(zhù)狗吠聲。我覺(jué)得這里是有三種暗喻，首先是，狗作為“走狗”來(lái)內涵這三個(gè)親日分子背叛祖國；其次是，狗是警覺(jué)的，為后來(lái)兩人的謹慎潛伏做了鋪墊；再次是，狗被關(guān)在籠子里是 困獸，也比喻后來(lái)兩人出現的危機。后來(lái)三人抓捕了共黨江小姐，在監獄內江小姐說(shuō)想換個(gè)地方，這里的狗叫讓她不舒服，我的理解是江小姐在罵他們走狗。何主任最后放走了要被槍決的江小姐，從這里已經(jīng)初見(jiàn)端倪何先生是共黨。在草原上行刑放了空槍?zhuān)R頭又出現了“狗”，相比起刑場(chǎng)耀武揚威的警犬，轉場(chǎng)后出現的這只狗就遜色很多：在日軍轟炸后的廢墟中，瘸著(zhù)腿的犬只在尋找食物，雨水無(wú)情地拍打著(zhù)它，在這種情境下人的溫飽都成問(wèn)題，它自然是沒(méi)有找到食物的。它一拐一跳的走進(jìn)擠滿(mǎn)了人的防空洞內避雨，防空洞內兩個(gè)士兵，一個(gè)士兵拿槍來(lái)想砸這只敗犬，另一個(gè)士兵制止了他，將一塊餅扔出防空洞外，犬只跑去叼起來(lái)，后被飛機投下的炸彈炸死。士兵沒(méi)有保護殘疾的犬只，而是去欺負它，那他們將會(huì )如何對待民眾呢？
第二個(gè)暗喻，是出現在日軍找水源，找到一口井并喝了里面的水，發(fā)現井水被污染無(wú)法飲用勃然大怒，將村民放到坑里用水泥活埋。之后電影出現了透過(guò)方框向外看，一只小羊在尖叫的畫(huà)面。小羊代表了無(wú)法反抗的村民，及被活埋時(shí)候的絕望。后來(lái)畫(huà)面轉到日軍圍著(zhù)大鍋吃羊肉，平民像羊一樣任人宰割。
第三個(gè)暗喻是鏡子，它多次出現，都在最為復雜的“葉秘書(shū)”這個(gè)角色的情景中。我開(kāi)始一直以為葉秘書(shū)是一個(gè)堅定的走狗，直到電影最后半小時(shí)，他的身份才開(kāi)始反轉。人看鏡子，是在審視、反思自己。當葉秘書(shū)喜愛(ài)，喬裝成舞女的共黨方小姐罵他走狗，讓他去死；在執行日軍的刺殺任務(wù)之前；在最后跟日軍頭目攤牌自己是共黨，每個(gè)關(guān)鍵的`轉折點(diǎn)都出現了對鏡凝視的鏡頭。
還有一個(gè)場(chǎng)景的轉場(chǎng)很妙，是一個(gè)透明帶蓋子的`碗里面，鮮紅的醬汁泡著(zhù)一些在跳的蝦，這道菜是王部長(cháng)的父親做的。電影不久后出現的場(chǎng)景：葉秘書(shū)執行日軍的刺殺任務(wù)，一個(gè)手榴彈扔出，一群人倒在血泊中，跟這碗生腌蝦多像。電影還有一幕用生腌蝦做轉場(chǎng)：到了和平年代，葉秘書(shū)在一家餐室吃生腌蝦，鄰座（應該是王部長(cháng)的父親）說(shuō)他兒子前些年在上海，現在還沒(méi)有回來(lái)，生腌蝦的血紅色也是暗示了王部長(cháng)被人殺了。
電影也用了色彩去渲染氣氛，例如用黑色等深色來(lái)烘托緊張的氣氛，用橙色的陽(yáng)光來(lái)表達溫暖和平的氛圍等等。
《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感11
年初一去看了《無(wú)名》這部電影，沖著(zhù)電影的“懸疑”兩字的標簽去的。再者王一博作為運動(dòng)行業(yè)的頭部品牌安踏的代言人，了解其業(yè)務(wù)水平，也算是觀(guān)察行業(yè)的其中一環(huán)。我本人對于所謂的“流量明星”既不喜歡也不排斥。只想談?wù)勛约河^(guān)看完電影后的觀(guān)影感受，可能會(huì )涉及劇透，請謹慎觀(guān)看。
首先是電影存在的幾個(gè)大的無(wú)法回避的缺陷：劇情發(fā)展太好猜；作為以在豆瓣上被標簽懸疑的電影（雖然我也不知道是誰(shuí)打的），以及看得出電影整體的氛圍都在往懸疑諜戰上去營(yíng)造。但可以被作為觀(guān)眾的我猜到劇情走向，我覺(jué)得還是挺失敗的，當然可能也和觀(guān)看者的閱片量有一定關(guān)系。到底是希望觀(guān)眾容易更容易看懂獲得更好的口碑和市場(chǎng)反饋，還是需要觀(guān)眾需要反復觀(guān)看反復的推敲。導演或許是想在兩者之間找到一種平衡的關(guān)系吧。還有另一個(gè)原因的`就是王一博長(cháng)著(zhù)一張帥氣的正派臉出演壞人的可能性幾乎沒(méi)有。
好的`懸疑電影一般都會(huì )在電影的前段出現一些暗示，這樣在結尾進(jìn)行翻轉時(shí)觀(guān)眾才會(huì )覺(jué)得合理，能夠很好地給觀(guān)眾一種恍然大悟的感覺(jué)。而劇情鋪墊不夠的在結尾進(jìn)行翻轉時(shí)，觀(guān)眾只會(huì )覺(jué)得強硬或莫名其妙�！稛o(wú)名》給人的感覺(jué)就好是導演說(shuō)王一博是好人他就是好人，劇情的翻轉更像是強行塞到觀(guān)眾嘴里的白米飯，或許前面導演有進(jìn)行暗示，我沒(méi)有留意到，因為我的精力已經(jīng)被導演機智的運用打亂敘事節奏來(lái)分散了。
懸疑電影不同與喜劇，角色行為和事情發(fā)展需要非常強的邏輯才能說(shuō)服得了觀(guān)眾，角色一些突然動(dòng)作沒(méi)有拍出劇情就會(huì )讓觀(guān)眾看得云里霧里，沒(méi)有連鎖反應的事情發(fā)生，就會(huì )給觀(guān)眾覺(jué)得“就這”？說(shuō)白了還是缺乏信服力，個(gè)別幕戲你甚至不知道導演設置的用意，或是為了表達什么？改拍的沒(méi)有拍出來(lái)，拍出來(lái)的又覺(jué)得多余。全篇沒(méi)有一幕戲營(yíng)造出緊張懸疑的氛圍，正反派甚至看不出有正面的沖突。能稱(chēng)得上高潮的部分只是兩場(chǎng)打戲（一場(chǎng)是王一博以一敵多日本士兵，一場(chǎng)是結尾的與梁朝偉的互毆），作為懸疑電影顯然是不行的。
最后電影整體的`演員的表演方式，與程耳之前導演過(guò)的《羅曼蒂克消亡史》可以是一脈相乘。角色全程都處于“端著(zhù)”的狀態(tài)。而且這種“端著(zhù)”給人的感覺(jué)很不自然，非�？桃馐茄b出來(lái)的。
不知道是不是學(xué)習的表演的方法不同的原因，梁朝偉似乎無(wú)法很好的融入這種表演風(fēng)格，對比他自己以眼神封帝的陳永仁一角，雖然臺詞也很少，但在里面的表現更真實(shí)，你能感受到是角色不太喜歡說(shuō)話(huà)，但是一說(shuō)話(huà)就會(huì )在話(huà)中摻雜很多的語(yǔ)氣助詞�；蛟S是出于對話(huà)過(guò)程的不自然，在角色說(shuō)話(huà)的過(guò)程中設計了很多手部動(dòng)作，但是呈現的效果也很僵硬，設計感也很重。
整場(chǎng)戲看下沒(méi)有能讓我更好看到王一博的發(fā)揮，有幾個(gè)鏡頭中通過(guò)眼神的變化以及一場(chǎng)哭戲，只能說(shuō)努力是有了，但未成大器還需要再打磨打磨。當然必不能全怪演員本人，也要歸咎于導演對于角色“端著(zhù)”的設計。
雖然大家都說(shuō)這幾年黃磊參加的綜藝節目有些多，看到他容易跳戲，但至少在我看來(lái)在整部戲中他是最符合導演這角色設計的，或許也和他出身學(xué)院派的表演方式有關(guān)吧。
《無(wú)名》優(yōu)秀觀(guān)后感12
在年初一去電影院觀(guān)影是近幾年我家的新節日儀式感，所看影片選了《無(wú)名》，原因也很簡(jiǎn)單，就是抗戰時(shí)期的諜戰題材全家人都喜歡。
本來(lái)我是帶著(zhù)點(diǎn)兒“可能這是一部主要觀(guān)看對象為粉絲”的影片的心態(tài)的，但是從一開(kāi)場(chǎng)，我就徹底改觀(guān)了這種多少有些戲謔的心情，不得不被電影鏡頭帶入其中情境，認真觀(guān)看起來(lái)。
結論是我很喜歡這部電影，從昨晚看完影片到現在過(guò)去24小時(shí)了，仍然在回味其中的一些細節。
所以這將是一篇比較認真的觀(guān)后感，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我都會(huì )談到。為了不劇透，我將盡力不談情節，只說(shuō)令我非常喜歡的關(guān)于電影表達本身的部分，以及我感覺(jué)到稍顯不足的部分。
首先談?wù)勎蚁矚g的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達，通過(guò)不同風(fēng)格的畫(huà)面來(lái)替故事訴說(shuō)著(zhù)它的心思。例如，前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊，下一秒就是一鍋胡亂燉著(zhù)的肉，甚至連能令人產(chǎn)生食欲的好顏色都沒(méi)有。這種反差畫(huà)面鏡頭，在本片里出現很多次，或許希望觀(guān)眾感受到視覺(jué)沖擊，或許僅僅是用這樣的方式表達著(zhù)現實(shí)的殘酷。不論是什么，這些不需要臺詞的畫(huà)面，就是電影這種藝術(shù)形式最直觀(guān)的一種表達。
攝影畫(huà)面的色彩上，在黑白灰對比，暗色調和明色調的運用，都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環(huán)境的顏色都不鮮明，唯獨那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺(jué)刺眼，那顏色和牢房里的`地面上永遠洗不干凈的血污豈不是一樣？而蝦這個(gè)掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里，卻也分明是黑灰色的。導演想說(shuō)什么欲言又止，但恐怕觀(guān)眾是可以領(lǐng)會(huì )到的了。這就是鏡頭的語(yǔ)言，是攝影的溝通方法，是電影的'表達藝術(shù)。
鏡頭里的一些特寫(xiě)細節，也是在講述線(xiàn)索，仿佛是猜謎，每一點(diǎn)蛛絲馬跡都是在幫觀(guān)眾推測出情節的鏈條關(guān)系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索，則是另一種讓觀(guān)眾回味的地方，各人都會(huì )有各自的解讀，所以產(chǎn)生的后勁也是很大的。
敘述。電影不是按照時(shí)間順序或者事件發(fā)展順序講述故事，也就是說(shuō)，是非線(xiàn)性敘事模式�？赡苓@種方式不是每個(gè)觀(guān)眾都適應或者喜歡的，我很喜歡，并且我驚喜地聞到了一點(diǎn)黑澤明的味道。
其實(shí)這個(gè)故事在影片結束的時(shí)候，把事件按照時(shí)間順序重排，觀(guān)眾會(huì )發(fā)現其實(shí)并不復雜，甚至可以說(shuō)是個(gè)比較簡(jiǎn)單的故事。因為在那個(gè)年代，我們那些為了民族抗爭奮斗在隱秘戰線(xiàn)的先輩們的故事，大體上都是沒(méi)有驚天動(dòng)地精彩紛呈的.，他們越是平常才越是勝利的保證，甚至很多生死攸關(guān)的經(jīng)歷是能用一句話(huà)就概括得完的。正是如此，我覺(jué)得這個(gè)非常規的講述方式更合適，更容易讓觀(guān)眾印象深刻。
開(kāi)篇看起來(lái)的“東一句西一句”的講述，我認為是一種對每個(gè)人物的素描，然后針對每個(gè)人物開(kāi)始各自表述。也就是說(shuō)，這種插敘倒敘和人物視角的切換，是將每個(gè)人物逐步豐滿(mǎn)立體的過(guò)程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節理解來(lái)說(shuō)，這個(gè)看起來(lái)雜亂無(wú)章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感，就好像散文那樣，“形散意不散”。
這也呼應了片名《無(wú)名》，它想講的是一群人，而不僅僅是講一個(gè)故事。對于一個(gè)并不算復雜的故事來(lái)說(shuō)，這個(gè)非線(xiàn)性敘事的方式給人物樹(shù)立是起到了助力的。
不夠完美的部分。前面說(shuō)了很多的畫(huà)面和色彩的表達，搭配上相對簡(jiǎn)單的故事情節，可能會(huì )讓一些觀(guān)眾覺(jué)得影片有點(diǎn)形式大于內容了。我認為影片想引起人們注意的那些過(guò)于龐雜的歷史過(guò)往的方方面面，實(shí)在不是一個(gè)故事一部電影就能說(shuō)得完的，能用鏡頭語(yǔ)言給觀(guān)眾留下一些記憶，已經(jīng)是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿(mǎn)一些，一定會(huì )讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀(guān)眾得到滿(mǎn)足和享受。
演員方面只說(shuō)說(shuō)王一博。王一博的角色適配度其實(shí)是超出我的預想的，他的表現是合格的，甚至可以得分更高點(diǎn)。日語(yǔ)臺詞和上海話(huà)臺詞都非常加分，武戲也是個(gè)加分項。
可我也不得不說(shuō)他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長(cháng)官對戲的時(shí)候還好，因為有年齡和地位的差距，他表現得謙遜和弱勢并沒(méi)有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對戲的時(shí)候，讓我感覺(jué)略顯不足。尤其是最后和王傳君對峙一段，明顯沒(méi)有接住王的氣場(chǎng)，若能體現出內心情感沖突后更堅定強烈的“必殺”的殺氣，就完美了。
說(shuō)了這么多，肯定有我沒(méi)有講到的地方，但我自己喜歡和覺(jué)得有遺憾的點(diǎn)基本上是交代完了�？傮w來(lái)說(shuō)我很喜歡這部電影，是一部值得再看的影片，也是一部值得細細品味各種細節，欣賞電影這種藝術(shù)形式種種的細膩之處的影片。
也借《無(wú)名》向那些生前無(wú)名，故后仍然無(wú)名的英雄們致敬。
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