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《無(wú)名》的觀(guān)后感

時(shí)間:2023-01-30 17:25:14 感悟 我要投稿

2023《無(wú)名》的觀(guān)后感(精選10篇)

  當品味完一部作品后,相信大家的收獲肯定不少吧,為此需要好好認真地寫(xiě)觀(guān)后感?墒怯^(guān)后感怎么寫(xiě)才合適呢?下面是小編整理的2023《無(wú)名》的觀(guān)后感(精選10篇),希望對大家有所幫助。

2023《無(wú)名》的觀(guān)后感(精選10篇)

  《無(wú)名》的觀(guān)后感1

  因為《羅曼蒂克消亡史》,程耳的新電影,我一定要去看的。

  《無(wú)名》定在春節檔,也許不合時(shí)宜。它的題材、手法和氣質(zhì),和“一家歡”節慶是相悖的。

  單論電影,首先對我來(lái)說(shuō),《無(wú)名》并未超越《羅曼蒂克》。

  它依然充滿(mǎn)強烈的個(gè)人風(fēng)格,這種風(fēng)格依然精致、迷人、詭譎、充滿(mǎn)危險和挑戰,它長(cháng)滿(mǎn)反骨,不會(huì )讓觀(guān)影者那么舒適。

  這種反骨,是內向的,天然的`,導演風(fēng)格如此,氣質(zhì)如此。一直以來(lái),程耳就是一個(gè)站在遠處的人。

  他的作品很少,我看過(guò)他早期的《邊境風(fēng)云》,其實(shí)仍然是傳統敘事里的驚艷。直到《羅曼蒂克消亡史》,像是云層乍裂的.光芒,我想,這是他靈感的高光時(shí)刻吧。

  《無(wú)名》更加反敘事,反大眾。

  他這么拍,這么剪,冒這么大風(fēng)險——也許對他來(lái)說(shuō),電影除了是娛樂(lè ),更是充滿(mǎn)誘惑的藝術(shù)和實(shí)驗,一個(gè)透明玻璃管,易燃易爆炸。他是以嚴肅和勇敢的態(tài)度,來(lái)對待電影的。

  《無(wú)名》給我的最大觀(guān)影感受是什么?

  有點(diǎn)像是電影中,驚鴻一瞥的江疏影。

  她的臉,在審訊室的暗影中浮現,美麗、堅強,又隨時(shí)會(huì )被撕碎。

  她的名字,也完美符合了《無(wú)名》的風(fēng)格——水里的倒影,動(dòng)蕩,疏離,破碎,危險。

  《無(wú)名》也像是《羅曼蒂克消亡史》的倒影。

  相同的時(shí)代和題材,后者堅實(shí),更鮮明清晰,《無(wú)名》猶如其水中的影子,這個(gè)世界,更加彎曲蕩漾,迷離惝恍。

  《無(wú)名》的觀(guān)后感2

  在年初一去電影院觀(guān)影是近幾年我家的新節日儀式感,所看影片選了《無(wú)名》,原因也很簡(jiǎn)單,就是抗戰時(shí)期的諜戰題材全家人都喜歡。

  本來(lái)我是帶著(zhù)點(diǎn)兒“可能這是一部主要觀(guān)看對象為粉絲”的影片的心態(tài)的,但是從一開(kāi)場(chǎng),我就徹底改觀(guān)了這種多少有些戲謔的心情,不得不被電影鏡頭帶入其中情境,認真觀(guān)看起來(lái)。

  結論是我很喜歡這部電影,從昨晚看完影片到現在過(guò)去24小時(shí)了,仍然在回味其中的一些細節。

  所以這將是一篇比較認真的觀(guān)后感,優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我都會(huì )談到。為了不劇透,我將盡力不談情節,只說(shuō)令我非常喜歡的關(guān)于電影表達本身的部分,以及我感覺(jué)到稍顯不足的部分。

  首先談?wù)勎蚁矚g的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達,通過(guò)不同風(fēng)格的畫(huà)面來(lái)替故事訴說(shuō)著(zhù)它的心思。例如,前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊,下一秒就是一鍋胡亂燉著(zhù)的肉,甚至連能令人產(chǎn)生食欲的好顏色都沒(méi)有。這種反差畫(huà)面鏡頭,在本片里出現很多次,或許希望觀(guān)眾感受到視覺(jué)沖擊,或許僅僅是用這樣的方式表達著(zhù)現實(shí)的殘酷。不論是什么,這些不需要臺詞的畫(huà)面,就是電影這種藝術(shù)形式最直觀(guān)的一種表達。

  攝影畫(huà)面的色彩上,在黑白灰對比,暗色調和明色調的運用,都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環(huán)境的顏色都不鮮明,唯獨那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺(jué)刺眼,那顏色和牢房里的地面上永遠洗不干凈的血污豈不是一樣?而蝦這個(gè)掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里,卻也分明是黑灰色的。導演想說(shuō)什么欲言又止,但恐怕觀(guān)眾是可以領(lǐng)會(huì )到的了。這就是鏡頭的語(yǔ)言,是攝影的溝通方法,是電影的表達藝術(shù)。

  鏡頭里的一些特寫(xiě)細節,也是在講述線(xiàn)索,仿佛是猜謎,每一點(diǎn)蛛絲馬跡都是在幫觀(guān)眾推測出情節的鏈條關(guān)系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索,則是另一種讓觀(guān)眾回味的地方,各人都會(huì )有各自的解讀,所以產(chǎn)生的后勁也是很大的。

  敘述。電影不是按照時(shí)間順序或者事件發(fā)展順序講述故事,也就是說(shuō),是非線(xiàn)性敘事模式?赡苓@種方式不是每個(gè)觀(guān)眾都適應或者喜歡的,我很喜歡,并且我驚喜地聞到了一點(diǎn)黑澤明的味道。

  其實(shí)這個(gè)故事在影片結束的時(shí)候,把事件按照時(shí)間順序重排,觀(guān)眾會(huì )發(fā)現其實(shí)并不復雜,甚至可以說(shuō)是個(gè)比較簡(jiǎn)單的故事。因為在那個(gè)年代,我們那些為了民族抗爭奮斗在隱秘戰線(xiàn)的先輩們的故事,大體上都是沒(méi)有驚天動(dòng)地精彩紛呈的,他們越是平常才越是勝利的保證,甚至很多生死攸關(guān)的經(jīng)歷是能用一句話(huà)就概括得完的'。正是如此,我覺(jué)得這個(gè)非常規的講述方式更合適,更容易讓觀(guān)眾印象深刻。

  開(kāi)篇看起來(lái)的“東一句西一句”的講述,我認為是一種對每個(gè)人物的素描,然后針對每個(gè)人物開(kāi)始各自表述。也就是說(shuō),這種插敘倒敘和人物視角的切換,是將每個(gè)人物逐步豐滿(mǎn)立體的過(guò)程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節理解來(lái)說(shuō),這個(gè)看起來(lái)雜亂無(wú)章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感,就好像散文那樣,“形散意不散”。

  這也呼應了片名《無(wú)名》,它想講的是一群人,而不僅僅是講一個(gè)故事。對于一個(gè)并不算復雜的故事來(lái)說(shuō),這個(gè)非線(xiàn)性敘事的方式給人物樹(shù)立是起到了助力的。

  不夠完美的部分。前面說(shuō)了很多的畫(huà)面和色彩的表達,搭配上相對簡(jiǎn)單的故事情節,可能會(huì )讓一些觀(guān)眾覺(jué)得影片有點(diǎn)形式大于內容了。我認為影片想引起人們注意的那些過(guò)于龐雜的歷史過(guò)往的方方面面,實(shí)在不是一個(gè)故事一部電影就能說(shuō)得完的,能用鏡頭語(yǔ)言給觀(guān)眾留下一些記憶,已經(jīng)是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿(mǎn)一些,一定會(huì )讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀(guān)眾得到滿(mǎn)足和享受。

  演員方面只說(shuō)說(shuō)王一博。王一博的角色適配度其實(shí)是超出我的預想的,他的表現是合格的,甚至可以得分更高點(diǎn)。日語(yǔ)臺詞和上海話(huà)臺詞都非常加分,武戲也是個(gè)加分項。

  可我也不得不說(shuō)他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長(cháng)官對戲的時(shí)候還好,因為有年齡和地位的差距,他表現得謙遜和弱勢并沒(méi)有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對戲的時(shí)候,讓我感覺(jué)略顯不足。尤其是最后和王傳君對峙一段,明顯沒(méi)有接住王的氣場(chǎng),若能體現出內心情感沖突后更堅定強烈的“必殺”的殺氣,就完美了。

  說(shuō)了這么多,肯定有我沒(méi)有講到的地方,但我自己喜歡和覺(jué)得有遺憾的點(diǎn)基本上是交代完了?傮w來(lái)說(shuō)我很喜歡這部電影,是一部值得再看的影片,也是一部值得細細品味各種細節,欣賞電影這種藝術(shù)形式種種的細膩之處的影片。

  也借《無(wú)名》向那些生前無(wú)名,故后仍然無(wú)名的英雄們致敬。

  《無(wú)名》的觀(guān)后感3

  《羅曼蒂克消亡史》看了不下三遍,所以《無(wú)名》一上就直接去看了。

  先說(shuō)結論:《無(wú)名》相較《羅曼蒂克消亡史》,沒(méi)有太多新東西,還出現了比較大的問(wèn)題,算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方,縝密結構,精致細節,十足腔調,加上梁朝偉等人水準線(xiàn)上的發(fā)揮,本該輕松站上四星獎臺,遺憾的是有一顆半星被王一博吞掉了。導演本就擅長(cháng)挑選以及調教演員,聽(tīng)說(shuō)王一博在這部戲里面也下了苦功夫,從最終的成片可以看出來(lái)。但電影表演和大部分高等技能一樣,除非老天爺賞飯吃,普通人想要掌握,只能通過(guò)投入大量時(shí)間和精力去磨。王一博在演戲這件事情上,顯然是普通人。導演給了過(guò)多篇幅給王一博,一方面更大面積暴露了他的表演問(wèn)題,另一方面(也是更大的問(wèn)題)嚴重拖累了整個(gè)片子的節奏,失去了點(diǎn)到即止的那種況味。

  王一博這個(gè)角色給誰(shuí)演比較合適呢?我腦海里蹦出來(lái)的第一個(gè)名字是李鴻其,第二個(gè)是年輕的吳彥祖,也許年輕的段奕宏也可以,認真想的話(huà)選擇應該不少。反正千萬(wàn)不能是彭于晏或者謝霆鋒,彭于晏無(wú)論如何癲狂不起來(lái),至于謝霆鋒演癲狂??jì)友垌猛跻徊┮膊皇侨珶o(wú)好處,電影院里面有很多95后和00后都是沖著(zhù)王一博來(lái)的.`,王一博的出演確實(shí)讓更多人愿意掏錢(qián)買(mǎi)票來(lái)看這部電影,并且讓一些嚴肅話(huà)題得到了更廣泛的關(guān)注。作為電影愛(ài)好者,我舉雙手反對電影創(chuàng )作團隊用王一博,但作為marketier,我完全理解他們。

  《無(wú)名》的觀(guān)后感4

  “我們都敬仰那個(gè)時(shí)代,我們都崇敬那個(gè)時(shí)代一個(gè)又一個(gè)大寫(xiě)的人”——題記

  看罷電影《無(wú)名》,心里一陣陣翻涌,感嘆影片的結構巧妙,也感慨那個(gè)時(shí)代的一個(gè)又一個(gè)無(wú)名之士。

  故事發(fā)生在1937年~1941年的上海,是紙醉金迷的上海,舞廳熙熙攘攘,燈紅酒綠;是被稱(chēng)為“一座喧鬧的孤島”的上海,海上尸橫遍野,痛哭聲彼此起伏,灰色的…島上的人不會(huì )眺望著(zhù)大海,他們被黑夜蒙蔽了雙眼…在這樣的上海,日本軍官任命何先生前往舉報人處獲取有關(guān)共產(chǎn)黨情報,何先生臉上笑然答應,實(shí)則已計劃好暴露自己,將舉報人滅口,并讓葉先生(王一博飾)逮捕自己,進(jìn)一步讓葉先生取得日軍的信任。計劃成功后,日軍派葉先生逮捕何先生與他夫人,并成功取得了日軍信任,看到了日軍計劃攻占滿(mǎn)洲的地圖。最后日本戰敗,關(guān)東軍潰不成軍,日軍撤出滿(mǎn)洲。我認為《無(wú)名》這部電影最大特色一是在結構的調整。與普通影片不同,電影的開(kāi)頭穿插了倒敘、插敘,看得著(zhù)實(shí)使人“一頭霧水”,例如把日軍得知滿(mǎn)洲已敗的消息的崩潰放在最開(kāi)頭,留給觀(guān)眾懸念,為的是一步一步去深究,一步一步揭開(kāi)謎底,看到最后恍然大悟,前面的疑問(wèn)自然豁然開(kāi)朗。二是在色彩的搭配,我發(fā)現導演很喜歡運用對比手法。難民在坑底被澆上水泥,在廢棄的工廠(chǎng)前被一個(gè)個(gè)槍殺。那時(shí)候,地上是灰色的,天也是灰色的,人是灰色的,整個(gè)中國都是灰色的,看不到一點(diǎn)點(diǎn)光亮。再對比有日軍的場(chǎng)景,明亮的星空下,飲著(zhù)小酒,圍爐小聚,暢談甚歡,在鄉間郊野的小道上,藍天白云,哼著(zhù)小歌,騎著(zhù)小車(chē)。再到江小姐(江疏影飾)一襲紅衣在稻田中結束自己的生命。這讓我感到窒息,一些場(chǎng)景的色彩的搭配對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)的確是一種美的享受,但也卻是諷刺的歷史。三是導演做了很多的隱喻和細節,其中有幾幕我印象很深刻:陰雨天廢墟上的斷了腿的喪家狗被軍官趕了出去,實(shí)際上是代表被殘害的百姓,喪了家,也喪了國;人們被水泥活活淹沒(méi)后,鏡頭里出現的羊,也是代表百姓,羊被日本人吃了,百姓們被日本人活埋了,中國被苦難淹沒(méi)了,就像羊入虎口,無(wú)法逃脫…

  《無(wú)名》結構很精妙,名字起的也妙。它的`英文不是直接翻譯的“nobody”而是“hidden blade”,中文直譯過(guò)來(lái)就是隱藏的.刀刃,那個(gè)時(shí)代的潛伏者們,是刀刃,刀刃是鋒芒畢露的,但他們不行,他們要隱藏自己的光芒,要將自己隱藏起來(lái),要隱姓埋名,要無(wú)名…

  除此之外,我還有另一個(gè)對于影片主旨的體悟。電影里所有的角色都沒(méi)有大名,最多一個(gè)姓,再加一個(gè)先生、小姐,我想這也是呼應了影名。無(wú)名,無(wú)名…憶往昔,千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)為驅逐日寇犧牲的士兵、亦或者是影片中的潛伏工作者;看今朝,千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)因疫情付出的醫護人員…他們是每一個(gè)無(wú)名英雄。電影同名主題曲《無(wú)名》中唱道:“不妨再一起等一等,等無(wú)名者陽(yáng)光閃耀的那天!彼淼辣M頭終有光,像世界會(huì )如!

  《無(wú)名》的觀(guān)后感5

  電影《無(wú)名》是一部諜戰片,由梁朝偉、王一博、周迅主演。

  梁朝偉曾經(jīng)在電影《色戒》中塑造了一個(gè)冷酷無(wú)情的.`形象。他貌似對王佳芝(由湯唯扮演)有情,實(shí)則無(wú)情。他原本可以救王佳芝,卻沒(méi)有救她。然而王佳芝卻因為一時(shí)婦人之仁,提醒他“快跑”,救了他一命。

  在電影《無(wú)名》中,梁朝偉仍然扮演類(lèi)似的角色。然而,這一次他卻扮演的角色是個(gè)好人。王一博扮演的角色開(kāi)始貌似壞人,其實(shí)也是個(gè)好人。

  真真假假,假假真真,不到最后解開(kāi)迷底,難以分辨誰(shuí)是好人。

  《無(wú)名》的觀(guān)后感6

  《無(wú)名》延續程導一貫的敘事風(fēng)格和畫(huà)質(zhì)特點(diǎn),可以參考他的《羅曼蒂克消亡史》,沒(méi)有看過(guò)程導作品的可以參考王家衛的電影,王導的作品是愛(ài)情文藝片,程導的屬于諜戰文藝片。

  從頭到尾沒(méi)有一個(gè)多余鏡頭,如果有,那一定是你分神了。梁朝偉衣袖的一滴血漬、王一博連換好幾條領(lǐng)帶、五人用餐時(shí)醉蝦的特寫(xiě)、王一博眼皮微微跳動(dòng)的那一下、還有梁朝偉問(wèn)黃磊是不是殺了陳小姐的微表情,等等等等,太多細節了,結尾都會(huì )一一對應,完美詮釋。

  步步留懸念處處有交代,到最后一個(gè)鏡頭時(shí)忍不住拍手叫好,不愧是大導演大制作,劇本、演員、畫(huà)質(zhì)均是上成,看完后勁很大,還想去二刷。

  看網(wǎng)上很多吐槽王一博(飾葉秘)演技的,有一說(shuō)一,和影帝影后對戲的那幾場(chǎng)沒(méi)覺(jué)得一博落太多,反而是和張婧怡(未婚妻方小姐)得對手戲有點(diǎn)接不住,這是整部劇為數不多的情感鏡頭,王一博在感情戲的處理上還是比較稚嫩,不過(guò)打戲干凈流暢,畢竟是有舞蹈功底在的。

  影帝影后的演技就不做過(guò)多評價(jià)了,梁朝偉的皺紋都是戲,周公子每一根睫毛每一條肌肉都是戲。讓我意外的是張婧儀和大鵬的表演,很松弛,很有代入感,眼神戲滿(mǎn)滿(mǎn)。全劇最佳鏡頭我給葉秘,看了最后囚車(chē)上那個(gè)鏡頭,我都想沖上去打他。前面的細節不難斷定他是共黨,但是那個(gè)眼神和笑讓人產(chǎn)生自了我懷疑了,覺(jué)得他是反派,然后盥洗室里又出現反轉,牛,真的牛,給編劇和導演一個(gè)大大的贊!

  全片沒(méi)有用配音都是演員自己講臺詞,整部影片有三種語(yǔ)言:普通話(huà)、上海話(huà)、日語(yǔ),單這一點(diǎn)就能看出制作團隊的誠意和演員的修養。

  說(shuō)說(shuō)畫(huà)質(zhì),整不電影得光影感特別強,是那種帶有年代的厚重感,像油畫(huà),很唯美。影片里不同得人給了不一樣的.特寫(xiě)鏡頭:何主任(梁朝偉)的皮鞋、張先生(黃磊)的手、陳小姐(周迅)的睫毛,給到葉秘書(shū)(王一博)的特寫(xiě)是臉,我想不光是因為這張臉好看,而是導演是想用這種方式讓我們記住那些無(wú)名英雄!何主任(梁朝偉)有妻子,張先生(黃磊)江西有田地,王隊長(cháng)(王傳君)有家人,和葉秘書(shū)唯一相關(guān)的是一句臺詞:我們有婚約,未婚妻也死了,他是沒(méi)有任何退路的人了……

  “我會(huì )有新的愛(ài)人,一個(gè)勞工或知識分子”,方小姐和葉秘的最后一次對話(huà),殺人誅心。。ㄟ@是當年民族英雄用生命想要實(shí)現的愿望,今天我們物質(zhì)豐盈溫飽解決,卻被三座大山壓的不敢結婚婚不敢生孩子,一步步邁向低欲望社會(huì ),多么痛的領(lǐng)悟。。。

  整部電影像是玩拼圖,看似破碎零離的片段,在最后幾個(gè)鏡頭出現時(shí),啪,嚴絲合縫,一副精美的畫(huà)面呈現了,那種快感在影片結束時(shí)久久不能抽身……

  《無(wú)名》的觀(guān)后感7

  針對春節電影院線(xiàn),我一直在《滿(mǎn)江紅》《流浪地球2》《無(wú)名》之間糾結,到底先看哪一部?由于看過(guò)《流浪地球1》,對那些過(guò)分強調個(gè)人英雄主義的電影有點(diǎn)感冒。所以,決定先看《滿(mǎn)江紅》,畢竟自己是張藝謀的粉絲,但后來(lái)網(wǎng)上說(shuō)《滿(mǎn)江紅》很有可能是《三槍拍案驚奇》的翻拍。于是,果斷在年初一走進(jìn)影院觀(guān)看《無(wú)名》。因為,本人蠻喜歡梁朝偉、周迅等演員的,又是諜戰片,值得期待。

  《無(wú)名》是由博納影業(yè)出品,程耳編劇并執導,梁朝偉、周迅、王一博、王傳君等主演的諜戰電影。該片聚焦了波譎云詭的隱蔽戰線(xiàn),講述了地下工作者們冒著(zhù)生命危險送出情報,用生命與熱血保衛祖國的故事。

  在宣傳該片時(shí)突出諜戰懸疑效果,提醒觀(guān)眾要關(guān)注每一個(gè)細節,還說(shuō)不看三遍不能了解劇中細節的深刻用意。

  然而,整部電影看下來(lái),可以說(shuō)和預期相差太大,也就是希望有多大,失望有就多大。兩小時(shí)不到的電影,中途有多名觀(guān)眾起身上廁所,雖然我也有尿意,但為了關(guān)注細節,硬是熬到了結束。

  可能我的理解力不夠(或者真的需要看三遍),雖然關(guān)注了細節,但我還是有很多細節有疑問(wèn)。好在不影響整體劇情,看到結束也大體了解該片講的是什么。

  該片采用倒敘、插敘、補敘等手法,講述從日軍全面侵華戰爭到無(wú)條件投降期間,發(fā)生在上海的日本、汪偽、國民黨、共產(chǎn)黨之間相互博弈的故事,歌頌那些為了國家、為了人民而在隱秘戰線(xiàn)上英勇奮斗的默默無(wú)聞的中共革命戰士,他們?yōu)榱诵轮袊膭倮幌Я餮獱奚,甚至生前不知姓名,死后不被記住,他們永遠值得我們紀念和敬仰。

  然而,縱觀(guān)整體電影,發(fā)現該片沒(méi)有一個(gè)完整故事主線(xiàn)牽引,只有一個(gè)時(shí)間軸,在這個(gè)時(shí)間軸里,打入汪偽的中共地下黨開(kāi)展一系列暗殺、營(yíng)救、搜集情報等活動(dòng),最終除掉叛徒、殺死日本特工及時(shí)送出了情報,并在日軍投降繼續潛伏下去,為中共解放戰爭繼續發(fā)揮自已的光和熱(年初一剛上映,這里就不作劇透了)。

  但是,整體感覺(jué):

  不夠精彩,沒(méi)有懸念(沒(méi)有故事情節推動(dòng),哪來(lái)的懸念)。為了制造懸疑,在剪輯上把敘事結構打散,把結尾放到前頭,再根據劇情發(fā)展把前面發(fā)生的事插入進(jìn)來(lái),解釋原因,讓觀(guān)眾看了不至于平鋪直敘、有層次感。但沒(méi)有主線(xiàn)故事推動(dòng),怎么能有阻礙與對抗,怎么有矛盾沖突?就如張藝謀之前的諜戰片《懸崖之上》,講述的是四名特工空降哈爾濱主要是為了尋找解救一名重要人證,讓他在國際上揭露日本侵略暴行的故事,這是一條非常明顯的故事主線(xiàn)。而《無(wú)名》中更“無(wú)事”,至少說(shuō)沒(méi)有一條首尾呼應的事。

  敘事緩慢,細節拉長(cháng)。沒(méi)有諜戰片中的那種緊張感,基本上是對話(huà)式敘事比較多,而且節奏很慢,看了有點(diǎn)昏昏欲睡。還有就是提到的影片中的一些細節問(wèn)題,片中有一個(gè)細節,日軍轟炸后,在斷壁殘垣的廢墟中一條流浪狗躲雨、覓食的鏡頭,足足有1分鐘(請不要告訴我它是隱喻抗日戰爭下中國底層人民無(wú)家可歸、無(wú)食可尋的生活狀況,我覺(jué)得不合適),這么長(cháng)時(shí)間到底想交待什么?在后來(lái)的`劇中我沒(méi)有找到答案,可能是我的理解、洞察力不夠。劇中還有很多狗的`鏡頭,可能有其他重要用意,可惜我沒(méi)有看懂。既然要拍得如此高深,我建議不要放在春節檔,節日期間,觀(guān)眾就是圖一樂(lè ),何必要花那么大心思來(lái)解讀劇情呢!

  劇中人物眾多,有的支撐劇情不大。劇中主角梁朝偉、王一博戲份較多,但還有黃磊、周迅、張婧儀、王傳君、江疏影、董成鵬等配角,按理說(shuō)每個(gè)角色既然安放了都應該有他的作用,但看下來(lái)感覺(jué)有的角色去掉,絲毫不影響劇情。比如江疏影、張婧儀等,就是感覺(jué)對她們的刻畫(huà)不夠,她們也沒(méi)在關(guān)鍵事情上起作用,何況,整部片子就沒(méi)有關(guān)鍵事。

  不過(guò),值得稱(chēng)道的是該片的畫(huà)質(zhì)、畫(huà)感非常好,每一個(gè)畫(huà)面都非常有質(zhì)感和年代感,符合諜戰片畫(huà)面的應有特征,加上大牌演員的精彩表演,無(wú)疑給影片加了不少分。特別是周訊出場(chǎng)不多,但演得相當投入和傳神,一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作就是顯示她精湛的功底,只可惜歲月不居,美人遲暮,周訊的形象已過(guò)黃金期,呈現蒼老狀態(tài),再也不是以前古怪精靈的周訊了。

  《無(wú)名》的觀(guān)后感8

  年初一去看了《無(wú)名》這部電影,沖著(zhù)電影的“懸疑”兩字的標簽去的。再者王一博作為運動(dòng)行業(yè)的頭部品牌安踏的代言人,了解其業(yè)務(wù)水平,也算是觀(guān)察行業(yè)的其中一環(huán)。我本人對于所謂的“流量明星”既不喜歡也不排斥。只想談?wù)勛约河^(guān)看完電影后的觀(guān)影感受,可能會(huì )涉及劇透,請謹慎觀(guān)看。

  首先是電影存在的幾個(gè)大的無(wú)法回避的缺陷:劇情發(fā)展太好猜;作為以在豆瓣上被標簽懸疑的電影(雖然我也不知道是誰(shuí)打的),以及看得出電影整體的氛圍都在往懸疑諜戰上去營(yíng)造。但可以被作為觀(guān)眾的我猜到劇情走向,我覺(jué)得還是挺失敗的,當然可能也和觀(guān)看者的閱片量有一定關(guān)系。到底是希望觀(guān)眾容易更容易看懂獲得更好的口碑和市場(chǎng)反饋,還是需要觀(guān)眾需要反復觀(guān)看反復的推敲。導演或許是想在兩者之間找到一種平衡的關(guān)系吧。還有另一個(gè)原因的就是王一博長(cháng)著(zhù)一張帥氣的正派臉出演壞人的可能性幾乎沒(méi)有。

  好的懸疑電影一般都會(huì )在電影的前段出現一些暗示,這樣在結尾進(jìn)行翻轉時(shí)觀(guān)眾才會(huì )覺(jué)得合理,能夠很好地給觀(guān)眾一種恍然大悟的感覺(jué)。而劇情鋪墊不夠的在結尾進(jìn)行翻轉時(shí),觀(guān)眾只會(huì )覺(jué)得強硬或莫名其妙!稛o(wú)名》給人的感覺(jué)就好是導演說(shuō)王一博是好人他就是好人,劇情的翻轉更像是強行塞到觀(guān)眾嘴里的.白米飯,或許前面導演有進(jìn)行暗示,我沒(méi)有留意到,因為我的精力已經(jīng)被導演機智的運用打亂敘事節奏來(lái)分散了。

  懸疑電影不同與喜劇,角色行為和事情發(fā)展需要非常強的邏輯才能說(shuō)服得了觀(guān)眾,角色一些突然動(dòng)作沒(méi)有拍出劇情就會(huì )讓觀(guān)眾看得云里霧里,沒(méi)有連鎖反應的事情發(fā)生,就會(huì )給觀(guān)眾覺(jué)得“就這”?說(shuō)白了還是缺乏信服力,個(gè)別幕戲你甚至不知道導演設置的用意,或是為了表達什么?改拍的沒(méi)有拍出來(lái),拍出來(lái)的又覺(jué)得多余。全篇沒(méi)有一幕戲營(yíng)造出緊張懸疑的氛圍,正反派甚至看不出有正面的沖突。能稱(chēng)得上高潮的'部分只是兩場(chǎng)打戲(一場(chǎng)是王一博以一敵多日本士兵,一場(chǎng)是結尾的與梁朝偉的互毆),作為懸疑電影顯然是不行的。

  最后電影整體的演員的表演方式,與程耳之前導演過(guò)的《羅曼蒂克消亡史》可以是一脈相乘。角色全程都處于“端著(zhù)”的狀態(tài)。而且這種“端著(zhù)”給人的感覺(jué)很不自然,非?桃馐茄b出來(lái)的。

  不知道是不是學(xué)習的表演的方法不同的原因,梁朝偉似乎無(wú)法很好的融入這種表演風(fēng)格,對比他自己以眼神封帝的陳永仁一角,雖然臺詞也很少,但在里面的表現更真實(shí),你能感受到是角色不太喜歡說(shuō)話(huà),但是一說(shuō)話(huà)就會(huì )在話(huà)中摻雜很多的語(yǔ)氣助詞;蛟S是出于對話(huà)過(guò)程的不自然,在角色說(shuō)話(huà)的過(guò)程中設計了很多手部動(dòng)作,但是呈現的效果也很僵硬,設計感也很重。

  整場(chǎng)戲看下沒(méi)有能讓我更好看到王一博的發(fā)揮,有幾個(gè)鏡頭中通過(guò)眼神的變化以及一場(chǎng)哭戲,只能說(shuō)努力是有了,但未成大器還需要再打磨打磨。當然必不能全怪演員本人,也要歸咎于導演對于角色“端著(zhù)”的設計。

  雖然大家都說(shuō)這幾年黃磊參加的綜藝節目有些多,看到他容易跳戲,但至少在我看來(lái)在整部戲中他是最符合導演這角色設計的,或許也和他出身學(xué)院派的表演方式有關(guān)吧。

  《無(wú)名》的觀(guān)后感9

  大年初一,三年疫情之后春節檔終于豐富起來(lái)。在仔細權衡票價(jià)之后,決定春節電影第一刷——《無(wú)名》。(盲猜宣發(fā)對自己的后勁很有信心,沒(méi)有直面《流浪地球》和《滿(mǎn)江紅》)

  對春節檔的影片并沒(méi)有做前期的功課,因此僅憑便宜的票價(jià)選了《無(wú)名》之后,電影初期是由這樣的擔憂(yōu)的——萬(wàn)一先看的是春節檔的地雷,好像有點(diǎn)丟臉。

  但隨著(zhù)電影的推進(jìn),這種顧慮淡去,跟著(zhù)情節開(kāi)始在腦海中反復調用有限的歷史知識,拼湊故事里面的時(shí)間線(xiàn),看到三分之一的時(shí)候,不禁感慨了一句“這電影未必一般人能看懂,喜歡!北M管如此,情節依舊推進(jìn)很快,滿(mǎn)眼都是細節,不讓你有推卻的思考,就到了最后。最后,其實(shí)都看懂了。走出電影院的時(shí)候,大家相視一笑,這電影好啊,“很久沒(méi)見(jiàn)這么好看的電影了!

  好看在哪?純粹的感受是,感覺(jué)導演想要表達的,你都看懂了,而且還忍不住反復思考,有表象的時(shí)間線(xiàn)的反思,互相討論,也有對那個(gè)大時(shí)代背景的思考。不像最近幾年的賀歲檔,總有一種,導演想說(shuō)的太多,感覺(jué)總有些乏力。

  喜歡這種電影,表達出來(lái)的小于帶給你思考的,觀(guān)眾是一種滿(mǎn)足感,延續感。而不是想要表達的遠大于真實(shí)呈現的,把觀(guān)眾掉在不上不下的位置上。

  滿(mǎn)足感何來(lái)?

  片尾的字幕是絕對的大字報,頂天立地的白紙黑字風(fēng)格,演員、職位一一出來(lái),最耀目的是“編劇、導演、剪輯——程耳”,三者兼于一身,成就了濃烈的程耳導演的風(fēng)格。

  編劇——群像的多條時(shí)間線(xiàn)

  在觀(guān)后討論的時(shí)候,嘗試梳理時(shí)間線(xiàn),發(fā)現也只有一些情節可以梳理清楚,還有很多是多條時(shí)間線(xiàn)的交疊。多條人物的時(shí)間線(xiàn)不陌生,很多大制作的電影都有在用。但不同的是,大型商業(yè)電影的多條時(shí)間線(xiàn)也會(huì )交疊在一起,成就故事的高潮。但是《無(wú)名》沒(méi)有,主時(shí)間線(xiàn)就是抗戰,一個(gè)1937年,一個(gè)1945年,相信這樣的時(shí)間節點(diǎn)對于遠離中學(xué)課本的人已經(jīng)是個(gè)挑戰。電影就是在這個(gè)大的背景之下,不同人的職業(yè)、選擇,拼湊交疊在一起,有時(shí)候是大畫(huà)面,有時(shí)候是小人物的日常,再輔以跳躍的剪輯,帶著(zhù)你跟著(zhù)畫(huà)面走,總要想這個(gè)是什么時(shí)候,也最終拼湊起一個(gè)時(shí)代,交待了故事,立起了人物。而人物,正如片名所寫(xiě)《無(wú)名》,并沒(méi)有突出哪個(gè)人,甚至一下子記不起角色的名字。電影結束,感慨的是,那個(gè)時(shí)代的英雄大多無(wú)名。

  導演——演技、運鏡、語(yǔ)言、細節,都是風(fēng)格

  演技,幾乎是頂配,相信大多數人開(kāi)始都感慨王一博的資源好,可以有頂級配置搭檔,會(huì )不會(huì )被大師吊打。實(shí)施證明,努力的人,經(jīng)得起考驗。整部電影,看老戲骨對戲,舒服。年輕一代,也頂住了同樣的水準。

  全劇在宣發(fā)主打梁朝偉、王一博、周迅的搭配,梁朝偉在聽(tīng)說(shuō)是“陳小姐的槍”的時(shí)候有2秒鐘的表情,很細節。結尾和“變態(tài)版失敗的戰俘”王一博飆戲,遠眺的時(shí)候微表情,情不自禁的感慨,“戲咋這么多”,鏡頭一閃,果不其然,還有戲。

  王一博在和未婚妻吵架之后的糾結、“我不開(kāi)心”、戰俘的變態(tài)笑,都值得剪輯出來(lái)細品。

  全劇的女性角色,都是正面角色,相對層次不用很豐富,但是周迅抖動(dòng)的眼皮,江疏影無(wú)神的眼神,都讓整部戲非常完整。

  運鏡,每一幀都可以做大片的定格,尤其是三個(gè)男士在長(cháng)桌兩側等電話(huà)的擺位和造型、王一博濺了一臉血的畫(huà)面張力。還有很多時(shí)候用到的跟隨的長(cháng)鏡頭、對炸后廣州的`渲染,日本兵屠戮百姓之后,森林里綠意盎然的小羊。故事,被打碎重組,鏡頭成了另外一名角色,表達的比故事還清楚。

  語(yǔ)言,粵語(yǔ)、上海話(huà)、普通話(huà)、日本話(huà),不同的人物不同的場(chǎng)合,用不同的語(yǔ)言,你說(shuō)你的,我說(shuō)我的,彼此都不需要翻譯。開(kāi)始,覺(jué)得是導演考慮觀(guān)眾觀(guān)感。但是當梁朝偉跟森博之,說(shuō)普通話(huà),王一博對森博之說(shuō)日本話(huà)的時(shí)候,一下子明白了劇情用意——我用你更習慣的語(yǔ)言,只是我還愿意在你面前偽裝。一個(gè)細節,在葉先生(王一博飾演的角色)當被“兄弟”問(wèn)及“怎么了”的時(shí)候,第一次他放下偽裝,用的是普通話(huà)“我不開(kāi)心”,但緊跟著(zhù),收起情緒,用上海話(huà)聊天,直到聽(tīng)到“感情問(wèn)題”,情緒再度瀕臨崩潰,但一直堅持用上海話(huà)對話(huà)。

  服道化,都很棒,滿(mǎn)滿(mǎn)的`細節,男士的考究西服,其中不服不行,張叔平只給梁朝偉做造型(手動(dòng)捂嘴笑)。女生都很漂亮,還各有各的特色。喜歡江疏影細細的眉毛,帶著(zhù)角色的猶豫和怨念。喜歡張靖儀的圓潤,有著(zhù)共產(chǎn)黨人的堅定。

  剪輯,每一個(gè)循環(huán)都將劇情向后推進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)

  整部電影的最初,是稍有不適感的——不知道這是什么時(shí)候的劇情,全靠猜的。劇情會(huì )在某一時(shí)刻回到一個(gè)原點(diǎn),所以,前三分之一很難分清劇情順序。不過(guò),這種觀(guān)感被9歲的兒子用一句話(huà)挑明了——“它就是每次循環(huán),每次循環(huán)的時(shí)候都把劇情向后延展一點(diǎn)”。嗯,有道理。不知道是不是?炊桃曨l的緣故,讓小朋友看電影,這么沒(méi)這么多試圖解釋的壓力。

  當片尾打出“編劇、導演、剪輯”合體程耳作品的時(shí)候一下子理解了。如此濃烈的個(gè)人風(fēng)格,大致是導演在構思劇情的時(shí)候就預設的,編劇時(shí)就有剪輯的構思,導演的時(shí)候也有剪輯的思路。

  思考

  離開(kāi)電影院,電影依然有后勁。中間有很多隱喻。

  比如,關(guān)于殖民!鞍傩蘸偷蹏g,總需要一個(gè)中間人”,被殖民的國家,大抵都是被這套理論套路。但是,不把人當人,一定不可取。

  最終,電影定格在“無(wú)名”“HIDDEN BLADE”上,電影還原了那個(gè)滿(mǎn)目瘡痍的祖國,講了一群人的故事,我們甚至沒(méi)有記住是張先生還是葉先生,但是記住了那個(gè)時(shí)代有很多無(wú)名英雄,才有了我們現在的和平年代。

  以上就是《無(wú)名》的觀(guān)后感,很滿(mǎn)足,導演的想法,我們都接收到了,還有些意猶未盡的思考,想二刷,刷故事的節奏,刷演技,刷細節。

  這個(gè)春節檔,值得去看。

  《無(wú)名》的觀(guān)后感10

  作為一個(gè)外在不認為社恐實(shí)際非常的人,感覺(jué)看到《無(wú)名》就像是拯救,拯救了那心亂如麻的爛七八糟,安靜的演技震撼心底,水滴石穿。最喜歡的要數那一句,“我是一個(gè)軟弱的人,不適應巨變的時(shí)代!

  其實(shí)穿透了我,我也是一樣的心境,三年了,練就了我的處變不驚,但卻還是這句臺詞打動(dòng)了我。不是所有人都要乘風(fēng)破浪,偶爾去看看心底軟弱也是對自己的保護。

  如果我行動(dòng)敗露,我會(huì )選擇什么呢?估計我會(huì )和黃磊那個(gè)角色那般做差不多的選擇。但最終被反殺了, 無(wú)怨無(wú)悔,我承認勇敢,也同樣軟弱我也認可。

  回到真正的好電影上,我認為要讓人恢復感知力,是提高自己審美的過(guò)程。我覺(jué)得跟隨角色的變換,去轉換自己的視角,其實(shí)也是在這段時(shí)間里幫助我社恐的'.突破,其實(shí)社恐的本質(zhì)是關(guān)注自身的。

  而總覺(jué)得和現在部分自媒體所說(shuō)的,不要關(guān)注別人的生活這一塊又相悖論?赡苁俏矣X(jué)得要先了解自己是一個(gè)什么樣的人相關(guān),不了解自己,去胡亂配藥方,屬實(shí)是奇怪的,還是抱著(zhù)懷疑的態(tài)度去看部分評論。

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