我看春晚的觀(guān)后感（通用9篇）

　　認真品味一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的觀(guān)后感吧。那么觀(guān)后感到底應該怎么寫(xiě)呢？下面是小編整理的我看春晚的觀(guān)后感（通用9篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　我看春晚的觀(guān)后感1

　　自從有了電視，除夕看春晚就成了中國人理所當然的事。好像沒(méi)有看春晚就沒(méi)過(guò)年一樣，現在人們生活好了，天天都像在過(guò)年。過(guò)年只是圖的一種喜慶的氛圍、一家人在一起的享受。

　　舊時(shí)小孩子盼過(guò)年就是為了能吃到一頓白米飯（我聽(tīng)老人說(shuō)的）；再后一點(diǎn)就是為了新衣裳、壓歲錢(qián)。再后來(lái)為了什么哦……，但是我現在盼過(guò)年就是為了看春節聯(lián)歡晚會(huì )。自從我家買(mǎi)了電視起，春節聯(lián)歡晚會(huì )是必看的，每年都是一家人圍著(zhù)電視看到凌晨新年的鐘聲敲響。好了現在切換到今天的主題上來(lái)——春晚觀(guān)后感。

　　我不管別人怎么看今年的春晚，我覺(jué)得今年的確搞得不錯。下面就對給我印象最深的節目一些簡(jiǎn)單的評論：

　　一、給我印象最深的還是語(yǔ)言類(lèi)節目，他們都有各自的創(chuàng )新，好幾次都讓我忍不住大笑。

　　1、相聲《免費電話(huà)》

　　不僅表演生動(dòng)、搞笑。而且很具有諷刺性，反映了現在商家為了達到目的，而采取的種種手段。使我想起了那些大清倉、最后三天等一類(lèi)的廣告語(yǔ)。商家推出的這些花樣兒我認為不但不能吸引顧客，相反會(huì )給顧客留下不好的'印象。只會(huì )得不償失。

　　2、小品《送禮》

　　也是笑料多多，但也反映了社會(huì )真實(shí)的一面。

　　3、小品《將愛(ài)情進(jìn)行到底》

　　我是懷著(zhù)三種不同的情緒看完的。愉快、欣賞、感動(dòng)三種情緒；愉快是因為看到潘長(cháng)江，欣賞的是他風(fēng)格的變化，和題材新穎，感動(dòng)就是他們之間的愛(ài)情在網(wǎng)戀中再次相遇，也是愛(ài)情經(jīng)得起考驗的一種表現吧！

　　4、小品《考驗》

　　也是很是，黃宏、牛莉、雷恪生滑稽的表演真的讓人忍俊不禁，同時(shí)也反應了可憐天下父母心。

　　5、小品《策劃》

　　趙本山和宋丹丹還是以黑土和白云的形象出現，趙本山的表演的確很精彩。我這次看春晚最期待的就是趙本山的新花樣。他的確沒(méi)有讓我失望，《策劃》中的一句臺詞還成了時(shí)下的流行語(yǔ)“你太有才了”。各位你太有才了，哈哈……

　　6、小品《假話(huà)真情》

　　我笑老人想兒女回家想盡各種花招，特別是嚴順開(kāi)的表演簡(jiǎn)直讓人捧腹（就是他看到兒子真的被他勿悠哭了，然后得意的偷笑著(zhù)對觀(guān)眾說(shuō)：“罵了吧，哈哈……”這個(gè)動(dòng)作）。笑歸笑，但也說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題，就是年輕人在外還是要經(jīng)�；丶铱纯�。

　　二、其次就是歌曲《今天你要嫁給我》蔡依琳給我印象也很深的，她改變了以前那種辣的風(fēng)格，以一種溫柔可愛(ài)的形象出現。使我有點(diǎn)接受不了，很難和以前在我腦海里的她相融合，但我還是覺(jué)得挺可愛(ài)的。還下載歌曲《老婆老公我愛(ài)你》這首歌在除夕時(shí)聽(tīng)很有感染力。樸實(shí)的話(huà)語(yǔ)，真摯的感情，讓人產(chǎn)生幸福的感覺(jué)。

　　三、特別值得一說(shuō)的就是武術(shù)《行云流水》那種宏大狀觀(guān)的氣勢很震撼，不愧是全國武術(shù)冠軍��！其他都不太感興趣就沒(méi)有什么印象。

　　不過(guò)總的來(lái)說(shuō)這次的春晚還是很成功的。但還是有些不足，就是新人李詠忘詞事件，但我覺(jué)得是可以理解，畢竟人無(wú)完人。但我在網(wǎng)上看到有些人總是在罵春晚怎么怎么樣，就是很不應該了，按老王的話(huà)說(shuō)：“有本事就自己去演，也好讓我們看看被口水淹死到底是什么樣的�！爆F在人們的審美觀(guān)正在越來(lái)越高，欣賞水平也是達到了很高的境界，這的確是給娛樂(lè )界人士的考驗啊。

　　我看春晚的觀(guān)后感2

　　一如往年的大年三十晚上，我端坐在電視前，在心里默念著(zhù)倒計時(shí)之后，8點(diǎn)準時(shí)整，一年一度蕩滌靈魂的神圣時(shí)刻終于到來(lái)了，我的雙眼隨著(zhù)電視屏幕一同放光。

　　開(kāi)場(chǎng)歌舞完畢，六位主持人身著(zhù)典雅的晚禮服出現在舞臺正中央，想想他們也不容易啊，我們在電視機前坐著(zhù)躺著(zhù)何其舒適愜意，他們卻要一直站著(zhù)，這一站就是從今年一直站到明年，從豬年站到豬年，真是令人感動(dòng)。

　　幾位主持人字正腔圓情意綿綿的幾句簡(jiǎn)單的問(wèn)候之后，我又迎來(lái)了我國歌唱家宋祖英老師，宋老師雖然早已不是當年的那個(gè)辣妹子，但是她個(gè)歌聲依舊那么令人動(dòng)容，一曲《天藍藍》配上極富民族特色的演出服，飽含著(zhù)對全國人民的良好祝福，也難怪她能連續若干年一年不拉的上春晚，因為只有她才是全身心的投入到這項偉大的事業(yè)中，為了億萬(wàn)觀(guān)眾能在大年三十夜一飽耳福一飽眼福，享受到高雅的藝術(shù)熏陶，她不辭辛勞的在每年的大年三十晚上上臺引吭高歌。如此的敬業(yè)精神，對于觀(guān)眾的責任心之強堪稱(chēng)母儀天下，這也難怪有人稱(chēng)她為“國母”呢，這是觀(guān)眾對她這么多年來(lái)的.努力的的肯定~

　　姜昆老師領(lǐng)銜的群口相聲《專(zhuān)家指導》頗有意義，尤其是紅西裝配大馬褂的混搭風(fēng)讓人驚艷，姜昆老師在這個(gè)節目中把自己定位在綠葉的角色，為了襯托出其他四位演員的才華，我相信他是有意做出這樣一種犧牲的。

　　也許是知道目前相聲界的人才斷層青黃不接的局面吧，為了大力拔擢年輕人，作為一位成名已久功成身就的老藝術(shù)家，他老人家的良苦用心想必只要是真正的相聲愛(ài)好者都能看的出來(lái)。由此我又不由得想到那個(gè)成天在外走穴撈外快的德云社，一個(gè)光頭帶著(zhù)一群烏合之眾七拼八湊出一個(gè)相聲社，相聲內容以損人為主，成天拿肉麻當有趣，拿低俗當幽默，這種類(lèi)型的變質(zhì)的相聲如果流傳開(kāi)來(lái)，必然有如精神鴉片一般流毒甚廣，很容易誤導整個(gè)社會(huì )的價(jià)值觀(guān)，這是值得我們警惕的。隨后登場(chǎng)的紅衣二人組合，才真正告訴我們什么是正宗的相聲，那就是說(shuō)學(xué)逗唱都會(huì )用那才叫真本事，而不是兩個(gè)人在互相耍嘴皮子相互揭短，那充其量只算嘩眾取寵。

　　今年的春晚還有一個(gè)不得不提的亮點(diǎn)，就是好多草根表演者的登臺演出，他們有在地鐵里賣(mài)唱的流浪歌手，有農民工出身的歌唱組合，甚至還有工人出身的街舞組合!這體現了黨和國家對社會(huì )底層人民的關(guān)注，如果我們注意到我們的人大代表中早已出現了許多農民工的面孔，那么我們對于這些草根精英的登臺演出也沒(méi)有什么好奇怪的了。這也從深層次體現了我們這個(gè)社會(huì )是以人為本的人民的民主，而有別于西方那種精英式的少數人的民主。尤其是那宏偉的民工群帶來(lái)的頗具氣勢的街舞，直接秒殺了那些所謂的舞林大會(huì )高手，傳統的街舞在我看來(lái)都是空有形式，缺乏內容，華而不實(shí)的動(dòng)作卻又不能表現出深層次的精神或者理念，之能讓人覺(jué)得空乏無(wú)味，反倒是今天，我第一次見(jiàn)到了形神具備的街舞演出，原來(lái)街舞也可以這樣跳啊~

　　美好的時(shí)間總是短暫的，當耳邊回想起那熟悉的《難忘今宵》時(shí)，我知道我又要不得不跟今年的春晚說(shuō)再見(jiàn)了，盡管依依不舍了，盡管戀戀不忘，但是就像和心愛(ài)的戀人約會(huì )一般，總歸是要曲終人散空愁暮的，但是春晚帶我的內心的觸動(dòng)會(huì )伴隨我走過(guò)這個(gè)豬年直到我明年和她的再度相逢!

　　我看春晚的觀(guān)后感3

　　眼瞅著(zhù)就要進(jìn)臘月了，有關(guān)春晚的話(huà)題逐漸開(kāi)始升溫。曾幾何時(shí)，“xx春晚停辦”的小道消息甚為吸引眼球，但20xx年春晚總導演的人選確定，讓“停辦”傳言的自行消散�！叭齻�(gè)不用”原則的發(fā)布、各類(lèi)節目的準備與審查，舉辦數場(chǎng)座談會(huì )邀請社會(huì )建言獻策、就網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)是否適合春晚舞臺征集意見(jiàn)建議，場(chǎng)上的緊鑼密鼓與場(chǎng)下的密切互動(dòng)，讓本就時(shí)間略緊的羊年春晚準備工作更加充實(shí)。

　　始于1983年的央視春節聯(lián)歡晚會(huì )，如今已過(guò)而立之年。在逐漸演化為文化風(fēng)俗集萃和社會(huì )文化盛事的同時(shí)，近年也遇到一個(gè)不小的尷尬，那就是各種各樣的“吐槽”。更令人哭笑不得的是，“吐槽春晚”似乎已然成為春晚這檔承載家國情懷和文化記憶的年度文化盛事的衍生產(chǎn)品，隱然成為一種社會(huì )文化現象。

　　一千個(gè)觀(guān)眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特，一千個(gè)觀(guān)眾眼中就有一千個(gè)“春晚”�！氨娍陔y調”或是原因，但卻不該是推脫的借口。風(fēng)風(fēng)雨雨走過(guò)30多年的央視春晚，不論是所身處的社會(huì )文化大環(huán)境，還是所面對的觀(guān)眾群體，都已然不同于30年前。當年貧瘠落后的民眾文化生活土壤如今已然枝繁葉茂絢麗多彩，當年春晚“獨霸”觀(guān)眾文化消費的盛景自然也一去不復返，而且時(shí)代前行和社會(huì )變遷在民眾心中打下了鮮明的時(shí)代烙印，并隨著(zhù)新的發(fā)展而逐漸轉移。好漢不提當年勇，春晚自然不能仍舊沉湎在之前的“空前盛況”里，更該從寬廣深邃的時(shí)代土壤中汲取養分，面對具有多元文化取向和多層文化需求的受眾人群。

　　對于春晚而言，無(wú)論是“全民狂歡”的盛景，還是“全民吐槽”的尷尬，都只是一種表面的東西。在表面的浮華喧囂之下，應該有著(zhù)更為厚重的積淀，那就是民眾對時(shí)代發(fā)展和社會(huì )變遷基礎上的文化需求，以及這種需求背后更加醇厚的文化情懷。作為經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展在某種層面上的映射，春晚不僅僅是一種公共文化產(chǎn)品，它同時(shí)承載著(zhù)精神文化需求和記錄時(shí)代變遷的“使命”。作為一種“年度文化事件”，它不僅對包括春晚在內的文化本身，更是對經(jīng)濟、政治、社會(huì )生活等各方面產(chǎn)生了舉足輕重的影響。它甚至已成為民眾生活的一部分：在除夕夜團圓飯的`餐桌上，喜歡節目你可以瞅兩眼、不喜歡時(shí)可以移開(kāi)目光，但如果春晚缺席除夕夜，無(wú)疑會(huì )讓人產(chǎn)生一種空落落的惆悵感。

　　當然，“笑”是春晚給民眾的最直觀(guān)的歡愉，也是民眾對春晚最直接的要求：好看。如何讓民眾“笑”，并且讓民眾“笑”得有內涵、上檔次，在民眾文化娛樂(lè )生活日益豐富因而民眾文化娛樂(lè )需求不斷升級的現實(shí)條件下，確實(shí)是春晚應當耗費功夫的難題。對社會(huì )風(fēng)氣的諷刺、對生活百態(tài)的刻畫(huà)，這種與民眾生活密切相關(guān)的文化需求，什么時(shí)候都不該空缺�！白尨和�?yè)Q一種笑法”，對簡(jiǎn)單復讀網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)的警惕，對晚會(huì )植入廣告的謹慎，甚至基于新技術(shù)而采取的“掌聲記錄儀”，以及觀(guān)眾代表問(wèn)卷和測評座談會(huì )的互動(dòng)方式，也能窺見(jiàn)創(chuàng )作者的努力�！皠�(chuàng )新是央視春晚永遠的心事、永遠的痛”，也是越來(lái)越“挑剔”的觀(guān)眾考驗春晚成色的試金石，更是“春晚”積淀文化情懷的厚重根基。

　　我看春晚的觀(guān)后感4

　　轉眼間我們已經(jīng)告別特殊的牛年，迎來(lái)新一年兔年新春，這不僅讓我們激動(dòng)不已，感慨2022年過(guò)得那么快，同時(shí)也為2023年的到來(lái)而歡欣雀躍。

　　在迎接春節的前一天，也便是除夕，它是中華民族傳統團圓夜，這一天我們一家人都開(kāi)心的聚在一起，互相祝福未來(lái)一年能夠更加的繁華，同時(shí)也不忘打開(kāi)電視，跟家里人一起看2023年春節聯(lián)歡晚會(huì )，共同迎接兔年的到來(lái)。

　　今年的春節晚會(huì )舉辦所謂是特別的隆重，不僅場(chǎng)景宏大，歌曲跟燈光結合的非常的不錯，給我們帶來(lái)一種聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的沖擊。我個(gè)人而言是非常喜歡的，畢竟春晚早就融入生活，是我們迎接新年必不可缺的`一到“菜”，由于年年的春晚都在創(chuàng )新，給觀(guān)眾們一種怎么看都不會(huì )膩的樣子。

　　每年的春晚都會(huì )結合科技給我們帶來(lái)更好的視覺(jué)體驗，像是今年運用XR、AR虛擬視覺(jué)技術(shù)，我們能夠感受出，中國的偉大，中國科技的發(fā)達，我們的生活也正在潛移默化變得越來(lái)越好，從此刻我們過(guò)上了這一美好的幸福生活。

　　今年的兔年晚會(huì )個(gè)人感覺(jué)創(chuàng )新是非常棒的，不管是舞蹈上，還是在音樂(lè )上，還是搞笑的小品中，都融入了我們中國的民俗，根據當下的環(huán)境，反映了我們社會(huì )的樣子，真實(shí)又精彩，今晚的央視聯(lián)歡晚會(huì )，可以說(shuō)是祖國給我們的新年禮物，讓我們這吉祥年能夠過(guò)的更加有年味。

　　我看春晚的觀(guān)后感5

　　提起最早的春晚，大家一般都會(huì )想到1983年春晚。其實(shí)，廣義上的春節聯(lián)歡晚會(huì )可以追溯到1956年中央新聞紀錄電影制片廠(chǎng)出品的《春節大聯(lián)歡》，當時(shí)的中央人民廣播電臺向全國轉播了演出的盛況。這部紀錄片幾乎匯聚了那個(gè)時(shí)代我國文化藝術(shù)界的全部精英：張駿祥出任總執導，謝晉等擔任導演，京劇大師梅蘭芳、相聲大師侯寶林、表演藝術(shù)家趙丹、人民藝術(shù)家老舍、巴金、越劇大師徐玉蘭、王文娟、評劇大師新鳳霞等很多藝術(shù)大師悉數出演。結束后，1979年央視在除夕推出了具有春晚性質(zhì)的“迎新春文藝晚會(huì )”，并從1983年首屆現場(chǎng)直播形式的春節聯(lián)歡晚會(huì )開(kāi)始，形成了穩定的模式，如今已經(jīng)過(guò)去了整整30年。伴隨著(zhù)改革開(kāi)放的步伐，春節聯(lián)歡晚會(huì )已經(jīng)發(fā)展成為現代春節民俗的重要組成部分。

　　春晚自創(chuàng )辦之日起，始終都沒(méi)有停下藝術(shù)探索的步伐，一直在尋找更為貼近中華兒女的情感和經(jīng)驗的藝術(shù)表現形式，這些探索也飽含著(zhù)一代代藝術(shù)家的心血，但并非每一次探索都能取得成功。80年代是春晚發(fā)展歷程中的第一個(gè)階段，為了拓展春晚的藝術(shù)表現空間，盡可能多地增加現場(chǎng)觀(guān)眾，1985年春晚將晚會(huì )現場(chǎng)搬到了北京工人體育館，由于當時(shí)的技術(shù)條件等多方面原因，那xx屆春晚收效不佳，社會(huì )批評聲音眾多。春晚從誕生之日開(kāi)始就擁有的無(wú)與倫比的熱度，在總結成功經(jīng)驗并吸取了相關(guān)的教訓之后，自1986年起，春晚開(kāi)始形成了相對穩定的框架和模式，我們今天耳熟能詳的節目形式都是從那個(gè)時(shí)候沿襲而來(lái)。為了進(jìn)一步加大與廣大觀(guān)眾的深入互動(dòng)，央視從1990年開(kāi)始舉辦“我最喜愛(ài)的春節聯(lián)歡晚會(huì )節目評選活動(dòng)”，這也成為聯(lián)系春晚與廣大觀(guān)眾之間的有力紐帶。春晚在這個(gè)最初階段基本上完成了藝術(shù)形式、體例的摸索并初步成型。

　　90年代和新世紀初，是春晚發(fā)展歷程中的第二個(gè)階段。為了盡可能地擴大春晚的影響范圍，增強演出效果，商業(yè)演出模式的成熟經(jīng)驗被應用到春晚的各個(gè)環(huán)節中，標志性事件是2000年春晚干脆直接采用了商業(yè)演出的圓形舞臺。1996年和2002年，春晚還嘗試了分會(huì )場(chǎng)的形式，也取得了一定效果。但在90年代以來(lái)的發(fā)展、成熟、壯大的過(guò)程中，春晚出現了相對專(zhuān)業(yè)化、商業(yè)化、小圈子化的趨勢，它的藝術(shù)趣味逐漸與大多數觀(guān)眾拉開(kāi)了距離，因此也產(chǎn)生了相應的問(wèn)題。這也是在春晚發(fā)展歷程的第三個(gè)階段，2005年開(kāi)始要“‘開(kāi)門(mén)’辦春晚”的`原因所在，“開(kāi)門(mén)”就是要進(jìn)一步打破春晚的種種“壁壘”，現在被廣為稱(chēng)道的“千手觀(guān)音”、“旭日陽(yáng)剛”、“直通春晚”等，都是春晚在第三階段自我調整的產(chǎn)物。因為這樣一臺晚會(huì )，不僅僅要奉獻給現場(chǎng)的幾百名觀(guān)眾，更關(guān)乎全國乃至全世界的炎黃子孫的春節情結。

　　現代春節凝聚著(zhù)中國人民追求團圓和幸福的美好愿望，傳承著(zhù)中華兒女的家庭、社會(huì )倫理觀(guān)念，已經(jīng)發(fā)展成為當代中國人情感寄托和精神歸宿的重要載體，對于全球華人的文化身份認同都有著(zhù)舉足輕重的影響。因此，春晚這一現代民俗，也就有著(zhù)特殊的意義，它的每一次調整也都追尋著(zhù)現代中國人的情感經(jīng)驗和精神訴求。今年的“拆門(mén)”辦春晚也正是源自這一文化脈絡(luò )，同時(shí)，這也是當今從新聞領(lǐng)域延伸開(kāi)來(lái)的“改文風(fēng)”的內在要求，這一道幾乎所有華夏子孫的精神年夜飯，也因此始終散發(fā)著(zhù)別樣的魅力。

　　我看春晚的觀(guān)后感6

　　春晚，是年夜飯里一道必不可少的“精神大餐”。除夕夜，一家人準時(shí)觀(guān)看春晚，不僅讓過(guò)年有了更強的儀式感，其不斷豐富的節目?jì)热�、不斷�?chuàng )新的表演形式，加上媒介傳播技術(shù)的進(jìn)一步革新，以及燈光舞美的科技加持，也讓春晚更有新意、更具活力、更接地氣、更顯真情，在展示中華優(yōu)秀傳統文化的同時(shí)，也表達著(zhù)人們對家庭、親人、朋友乃至對國家的真摯情感。

　　春晚是親情的守候。年少時(shí)，我們身在故鄉，心卻總想著(zhù)踏向遠方；現如今，我們身在異鄉，卻總在無(wú)數個(gè)夜晚夢(mèng)回親人身旁。如今歸家，陪著(zhù)父母吃著(zhù)團圓飯，看著(zhù)春晚，這才有了家與年的感覺(jué)。無(wú)論是歌曲舞蹈的精彩炫目，還是相聲小品的笑料“包袱”，抑或是雜技魔術(shù)的眼花繚亂……電視機里熱熱鬧鬧，電視機前闔家團圓，都是一種幸福。陪著(zhù)父母妻兒享受一年中難得的'悠閑時(shí)光，聽(tīng)他們嘮一嘮身邊的家長(cháng)里短，與他們講一講一年的收獲和新年的愿望，這樣的其樂(lè )融融，是春節里最美最溫馨的幸福圖景。

　　我看春晚的觀(guān)后感7

　　“春晚”可謂是中國人的文化大餐，讓人欣喜、鼓舞�！按壕G懷嶺·歡樂(lè )萬(wàn)家”，懷集縣20xx年春節聯(lián)歡晚會(huì )，主題鮮明、形式新穎、舞美絢麗，在歡聲笑語(yǔ)中落下帷幕，許多觀(guān)眾意猶未盡，紛紛發(fā)出深情感言。

　　20xx年的懷集春晚成為了一道文化視聽(tīng)“大菜”，無(wú)論是多種多樣的節目類(lèi)型、精彩紛呈的節目?jì)热�，還是晚會(huì )現場(chǎng)的燈光、音效，都讓觀(guān)眾有著(zhù)很美好的感官體味。從節目類(lèi)型看，除了歌舞的表演，也有相聲、古箏演奏，還有武術(shù)、跆拳道的表演，節目?jì)热莩尸F著(zhù)十足的年俗年味、傳統文化、家教家風(fēng)等，武術(shù)《武動(dòng)燕城鬧新春》以生龍活虎、精彩絕倫的表演拉開(kāi)了晚會(huì )序幕，原創(chuàng )歌曲《我的根在懷集》正是唱出廣大懷集人的心聲，激發(fā)了鄉愁，相聲《普通話(huà)和懷集方》觸動(dòng)觀(guān)眾的笑點(diǎn)、妙趣橫生，博得現場(chǎng)觀(guān)眾陣陣掌聲，歌舞《小報童也有春天》《邁進(jìn)新時(shí)代》編排凸顯匠心獨運，表演氣韻靈動(dòng)，以富有時(shí)代感的形式，呈現出懷集人蓬勃的生命狀態(tài)。

　　懷集擁有“全國文化先進(jìn)縣”的殊榮，文化底蘊深厚，群眾參與文化活動(dòng)熱情高漲，春晚是文化的盛宴，“文化味”無(wú)疑是春晚的主基調。追求民族傳統文化與時(shí)代精神的融合是本屆春晚的一大亮點(diǎn)。有道是，反映時(shí)代是文藝工作者的使命。懷集春晚緊抓時(shí)下熱點(diǎn)，體現了濃郁的時(shí)代味道。如，說(shuō)唱《中國味》，以近年來(lái)流行的表演形式呈現出中國的`傳統文化和時(shí)代特色，歌曲《孝敬父母》以情景劇的方式與演唱完美結合，詮釋中國人“以孝為先”的優(yōu)良傳統。

　　科技的進(jìn)步和審美的發(fā)展無(wú)疑是對藝術(shù)創(chuàng )新最有力的加持。懷集春晚，也緊跟時(shí)代的步伐，站在了科技創(chuàng )新的前沿，運用電視直播、網(wǎng)絡(luò )直播等影像技術(shù)，創(chuàng )新了內容的呈現形式、主題的表達方式。晚會(huì )現場(chǎng)大屏小屏的聯(lián)動(dòng)，絢爛奪目的舞臺效果，調動(dòng)了觀(guān)眾對春晚的表達欲和參與感。數以千計的現場(chǎng)觀(guān)眾觀(guān)賞熱情持續高漲便是一種很好的體現，數以萬(wàn)計的電視、網(wǎng)絡(luò )、手機在線(xiàn)觀(guān)看觀(guān)眾的關(guān)注、觀(guān)看，又是一種體現。一道味道甚美的文化大餐，讓廣大觀(guān)眾津津有味地品嘗著(zhù)，那無(wú)疑是一種莫大的精神愉悅。

　　懷集春晚以喜聞樂(lè )見(jiàn)的方式傳遞濃濃的春意，作為新年的一道文化饕餮盛宴，以富有感染力的藝術(shù)形式展現出懷集生機勃勃的景象。懷集春晚的口碑載道證明，在人民群眾文化藝術(shù)需求越來(lái)越多樣化的時(shí)代背景下，春晚無(wú)疑溫暖著(zhù)百萬(wàn)懷集人的精神原鄉。

　　我看春晚的觀(guān)后感8

　　無(wú)論如何，互聯(lián)網(wǎng)只是一種技術(shù)手段，而家國情懷才是植根于傳統文化的精神養成。網(wǎng)絡(luò )可以改變人們的思維方式，卻無(wú)力切割掉流動(dòng)性越來(lái)越頻繁的現代人的鄉愁。相反，正因為現代社會(huì )的文明進(jìn)步，加大了社會(huì )的流動(dòng)性，讓越來(lái)越多背井離鄉的.人們心中裝進(jìn)了一份沉甸甸的家園情結；也正因為網(wǎng)絡(luò )技術(shù)的突飛猛進(jìn)，讓太多像河北女孩李璐一般的“候鳥(niǎo)”，有了通過(guò)移動(dòng)終端釋解與勾連鄉愁的便利和可能。

　　從這個(gè)意義上，CCTV網(wǎng)絡(luò )春晚既有對億萬(wàn)網(wǎng)民家國情懷的呼應，也有對互聯(lián)網(wǎng)思維與家園情結相融合的闡釋。區別于傳統農耕時(shí)代的春節，而今的春節已然是太多人紓解鄉愁的時(shí)段，回家，成了不二主題，而回家，是為了尋找再次出發(fā)的力量。擴展開(kāi)來(lái)，無(wú)論是于民眾個(gè)體，還是于整個(gè)國家，春節的祥和與團圓、愜意與安然，都是為了積攢再次出發(fā)的力量。

　　而這個(gè)過(guò)程，既有紓解鄉愁的溫馨，也是思索、沉淀與濃郁家國情懷的時(shí)候。所謂文藝創(chuàng )作要接地氣，春節時(shí)令要接的地氣，就當是厚重延綿的家國情懷。這其中，有宏大敘事，但卻更需要一個(gè)個(gè)平凡而又真摯的家園故事，有苦、有淚，也有歡愉、有溫情；有對“淪陷的鄉村”的悲愁，也有對重構家園的暢想。

　　我看春晚的觀(guān)后感9

　　春晚，已經(jīng)承載了上一代人40年的記憶，開(kāi)啟了我們這一代人對國民新習俗的熱愛(ài)，更引領(lǐng)了新一代人對傳統習俗與新式生活的理解。大年三十，隨父親走親訪(fǎng)友歸來(lái)之際打開(kāi)電視，觀(guān)賞這一次的春晚。

　　這一次的春晚很精彩

　　開(kāi)場(chǎng)一首《歡樂(lè )吉祥年》，打開(kāi)了現場(chǎng)的氣氛，一場(chǎng)場(chǎng)歌舞秀，小品也相繼而來(lái)。小品《發(fā)紅包》，讓人們在歡笑中體會(huì )到人生生活的不易，相聲《歡樂(lè )方言》讓人們體會(huì )到中華語(yǔ)言的特色，少兒舞蹈《星星舞》讓人們了解到孩子對未知太空的暢想。這些節目雖不長(cháng)，卻能次次帶動(dòng)觀(guān)眾的情緒，將新年的快樂(lè )與人生百態(tài)演繹的淋漓盡致。

　　這一次的春晚很難忘

　　不知朋友你是否有過(guò)這樣的感受，在你刷抖音，刷快手的時(shí)候，很快便沉迷其中，在不知不覺(jué)間，一個(gè)小時(shí)過(guò)去了，兩個(gè)小時(shí)過(guò)去了，而當你停下回憶時(shí)，你卻發(fā)現你好像什么都不記得了，完全不知道自己這兩個(gè)小時(shí)到底看到了什么。這就是快餐文化與經(jīng)典不能相匹敵的原因。而春晚就是一種經(jīng)典，在觀(guān)眾情緒漲之時(shí)，鐫刻下最深刻的道理。如這一次春晚，最讓我難忘的就是小品《休息區的故事》。開(kāi)場(chǎng)一位頭頂的毛發(fā)比撒哈拉沙漠的草還稀少的郭醫生登場(chǎng)，這滑稽喜劇的形象瞬間帶動(dòng)起來(lái)了觀(guān)眾的.情緒，接著(zhù)兩位先生搶著(zhù)做核酸檢測的畫(huà)面，引得全場(chǎng)爆笑。啊，這時(shí)觀(guān)眾的情緒已經(jīng)高漲，好戲開(kāi)始了。邵主任，與郭醫生的妻子云云相繼登場(chǎng)，郭醫生與云云要鬧分手，原因竟然如此驚人：他們身為醫生，為人民服務(wù)，卻忽略了對家庭感情的維護。在他們那一句句的對話(huà)中，盡顯出醫生的無(wú)奈，也讓我體會(huì )到身為醫生的無(wú)私奉獻精神。而當時(shí)邵主任提出，在他們兩人之中，要有一人到極其危險的國外進(jìn)行長(cháng)時(shí)間的增援時(shí)，他們竟爭先恐后搶著(zhù)去，這一刻，我又明白了親情的偉大。最后邵主任的妻子登場(chǎng)，節目又在一片歡笑中落了幕。類(lèi)似如此的令人難忘的節目還有很多，一個(gè)個(gè)或令人開(kāi)懷大笑或引人深思，共同構成了經(jīng)典。

　　春晚是我國新文化的體現，它與時(shí)俱進(jìn)，又尊重傳統，對青少年又有著(zhù)極大的教育意義，是不可缺少的經(jīng)典。這一次春晚精彩萬(wàn)分，又令人難忘，不禁讓人期盼起2023年的春晚又會(huì )是怎樣的。

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