《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記
看完一本名著(zhù)后，大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，讓我們好好寫(xiě)份讀書(shū)筆記，把你的收獲和感想記錄下來(lái)吧。千萬(wàn)不能認為讀書(shū)筆記隨便應付就可以，下面是小編收集整理的《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記1
愛(ài)情，千百年來(lái)都是詩(shī)人文豪鐘情的主題，這是因為，不管是偉人還是凡人，心中無(wú)不藏著(zhù)對愛(ài)情的憧憬和珍惜。所以，描寫(xiě)愛(ài)情的詩(shī)句被廣為傳誦，歌頌愛(ài)情的作品流傳千年。這其中，自然會(huì )有白樂(lè )天的《長(cháng)恨歌》。從小到大，我曾多次誦讀《長(cháng)恨歌》，多次淚濕眼眸，小女孩的心中，并沒(méi)有把這首詩(shī)當成皇帝和妃子的故事解讀，只是覺(jué)得這是寫(xiě)一對兒愛(ài)而不得的男女，他們的愛(ài)情熱烈而纏綿。再大一點(diǎn)，了解了唐明皇和楊貴妃的故事，即使知道父奪子妻，但浪漫的女學(xué)生仍被樂(lè )天詩(shī)句所迷，認為真愛(ài)不懼世俗，這一對男女沖破枷鎖追求愛(ài)情值得肯定。待到經(jīng)歷了一定的生活洗禮之后，再讀這首詩(shī)，心中便有了疑問(wèn)，何為長(cháng)恨？為何長(cháng)恨？樂(lè )天此詩(shī)為何避開(kāi)貴妃身世，為何把貴妃之死一筆帶過(guò)？為何把重心放到玄宗的癡情？或許我心中已經(jīng)有了模糊的答案，但還是故意忽略掉了，因為我怕掀開(kāi)面紗真相太丑陋。直至今日，再次重讀，我想我終于能有勇氣去說(shuō)，這是一曲戴著(zhù)假面的愛(ài)情悲歌。
一、愛(ài)情悲歌
選在君王側，兩情自相悅，樂(lè )天的筆下，玄宗和貴妃自是度過(guò)了一段輕松美好的日子�！盎仨恍Π倜纳�，六宮粉黛無(wú)顏色”。天生麗質(zhì)的貴妃被玄宗放在心尖尖上寵著(zhù)，華清賜浴，新承恩澤，三千寵愛(ài)，只在一身。沉溺于愛(ài)情的男女忘了他們的身份和責任，君王變成了一個(gè)沒(méi)有理智的男人，“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”。也埋下了他們愛(ài)情悲劇的種子�！版⒚玫苄纸粤型�，可憐光彩生門(mén)戶(hù)。遂令天下父母心，不重生男重生女”。在那個(gè)時(shí)代，似乎這是多么值得驕傲的事啊，一人得寵，全家光彩，天下百姓，遂生向往。直至“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”，西行路上，馬嵬坡下，貴妃赴死，君王掩面，這段愛(ài)情以悲劇結束，常令紅塵男女讀之嘆惋。
可是，樂(lè )天并未讓故事結束，他用了大量筆墨去寫(xiě)玄宗在貴妃死后的深情思念，也正是這些描寫(xiě)，讓涉世未深的讀者們，為玄宗鞠上一把同情的淚，把他當成一個(gè)愛(ài)情的俘虜者去對待。
首先是西行路上景物的襯托，“黃埃散漫風(fēng)蕭索，云�？M紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無(wú)光日色薄”，西行，對于玄宗來(lái)說(shuō)是逃亡之路，失去貴妃，更讓他內心荒涼，西行路上呼嘯的風(fēng)，漫天的黃沙，正像是玄宗此刻的心境，冷而昏暗。劍閣崔巍，峨眉高聳，都不能讓玄宗精神振奮，風(fēng)中的旌旗黯淡無(wú)光，寒涼的日色似有似無(wú)。沒(méi)了貴妃，玄宗似乎被抽走了所有的生機�！笆窠淌裆角�，圣主朝朝暮暮情。行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”�？v然是蜀地風(fēng)景美好，也難消圣主心靈之痛，此處樂(lè )天以樂(lè )襯哀，更添其哀，讓讀者不由感嘆，多么癡情的男人呀。在行宮之中更是見(jiàn)月傷心，聞鈴腸斷。
待至龍駕回京，舊地再顧，唯剩唏噓�；刂辆┲械奶菩诶^續著(zhù)他的思念和執著(zhù)�！皻w來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)”。見(jiàn)不得楊柳搖擺，見(jiàn)不得芙蓉花開(kāi)，這深情從春流到夏，從夏流到秋。一切的花好月圓之物，皆成了引起傷心的載體�！跋Φ钗烇w思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(cháng)夜，耿耿星河欲曙天”。一夜又一夜的孤枕難眠，一夜又一夜地坐到天明。于是，樂(lè )天給這場(chǎng)愛(ài)情故事開(kāi)了后門(mén)，他尋來(lái)了“臨邛道士鴻都客”，幫助玄宗尋覓太真。終在仙山之中覓見(jiàn)太真，二人贈物表白，發(fā)誓續情，終留下愛(ài)情絕句“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”。讀至此處，讀者莫不為之心痛，扼腕嘆息，恨不能化身造化大神，為此二人重牽姻緣之線(xiàn)。樂(lè )天呀樂(lè )天，你的這曲愛(ài)情悲歌唱得真是精彩。
二、虛偽面紗
唱完了愛(ài)情悲歌，我想談?wù)勌搨蔚拿婕�。首先，這虛偽來(lái)自于樂(lè )天，他有意避開(kāi)了貴妃的身世，也有意淡化了二人身上的政治色彩。
眾所周知，楊玉環(huán)原是李隆基的兒媳。楊玉環(huán)在17歲的時(shí)候被選納為壽王李瑁的妃子，與李瑁朝夕相處5年，婚姻生活幸福美滿(mǎn)，夫妻相敬如賓。李瑁原本是一個(gè)幸福的人，娶得嬌妻，在自己的壽王宮里過(guò)著(zhù)小日子，父皇對母親武惠妃疼愛(ài)有加，他也極有希望當上太子。但是變故來(lái)的如此之快，母親武惠妃去世，嬌妻被老爸看中，不能反抗不能拒絕只能忍氣吞聲。到最后，太子沒(méi)當上，老婆被人搶?zhuān)蠇屓ナ懒�，真可謂是三重打擊。所以，唐明皇和楊貴妃的這段情本屬不倫之戀，是建立在對壽王尊嚴的踐踏和傷害之上的。而白居易在詩(shī)中僅僅用“楊家有女初長(cháng)成，養在深閨人未識。天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側”。一筆帶過(guò)，避開(kāi)了這段故事最灰暗的一面，有意識地把主題向愛(ài)情至上靠攏。姑且不管白居易是出于避諱還是其他原因，但是，這一點(diǎn)就讓這段愛(ài)情披上了虛偽的面紗。
再者，玉環(huán)之死實(shí)際是政治的角力，馬嵬坡下發(fā)生的那一幕，或許我們可以想象還原。是誰(shuí)殺死了玉環(huán)，絕對不能是將士沖入貴妃帷帳將貴妃拖出致死，據史料記載，陳玄禮所帶禁軍嘩變，射殺楊國忠，但對皇帝所處驛站圍而不攻，只是要求賜死貴妃。而玄宗雖有不舍，卻最終選擇犧牲貴妃，賜貴妃一死，因而，楊貴妃實(shí)則死在這貌似深情的男人手里。所以，當我們想到這個(gè)男人一邊下著(zhù)賜死的圣旨，一邊掩面痛哭的時(shí)候，怎么能不痛斥一聲虛偽呢。
待至貴妃死后的種種思念，我們再看玄宗此時(shí)的處境。玄宗尚在西南流浪之時(shí)，肅宗已經(jīng)登位，遙奉玄宗為太上皇，之后，李隆基頒布了《命皇太子即皇帝位詔》，而實(shí)際上也只能起到裝裝門(mén)面的作用了。這皇帝位讓得心不甘情不愿，自是會(huì )有一番父子爭斗。756年，唐玄宗由成都返回長(cháng)安后，住在城南的興慶宮里。肅宗本就對玄宗心懷猜忌，加上奸相李輔國的挑撥，對玄宗更是冷漠少禮。實(shí)際上在肅宗的默許下，李輔國先是苛待玄宗，后又將玄宗連騙帶逼地轉移到太極宮，以便監控；最后又把跟了玄宗幾十年的貼身宦官高力士流放到巫州（今湖南黔陽(yáng)縣)。唐玄宗在這樣的環(huán)境中，更覺(jué)寂寞，凄涼，他整日郁郁寡歡。后人有詩(shī)形容他的晚年說(shuō)：“南內（指興慶宮）凄涼西內（指太極宮）荒，淡云秋樹(shù)滿(mǎn)宮墻。由來(lái)百代明天子，不肯將身做上皇！”因此，此時(shí)的玄宗其實(shí)就是一個(gè)苦逼的老男人，他對貴妃的思念，可能正源于他自身處境的凄涼，這會(huì )兒的孤單落魄和當初美人相伴美酒佳肴隨心所欲的日子相比，可謂是天上地下，想起貴妃或許不見(jiàn)得代表真情，而只是對自身境況的感喟，對過(guò)去美好的懷戀。
因而，當我們了解了這一切之后，我們不禁苦笑，樂(lè )天呀樂(lè )天，你真是用文字編織了最美麗的謊言，欺騙了多少純真的紅塵男女呀。
前一段陳凱歌導演的新作《妖貓傳》，雖是神力鬼怪之作，卻是撕開(kāi)了貴妃之死的真相，揭露了玄宗的自私無(wú)情，而劇中的白樂(lè )天則是奮不顧身地拯救貴妃的青年�；蛟S正是因為白居易心中的貴妃正是這樣一種美好的存在吧，所以，他并沒(méi)有把楊貴妃寫(xiě)成禍水，而是讓她收獲了玄宗無(wú)限的深情，給了所有讀者一種美好的愛(ài)情期待。
我不知如此解讀是否合適，但是我知道，樂(lè )天心中定然是清楚這些的，他的“長(cháng)恨歌”中的“長(cháng)恨”二字定然是包含了豐富的內容，除了一貫被大家解釋為諷諫統治者不可荒淫誤國的主題之外，我更愿意相信，樂(lè )天真的只是在寫(xiě)一種感人至深的愛(ài)情�？上У氖撬x的題材既有其與眾不同吸引人的地方，也有其致命的缺陷。盡管他有意識的對一些東西進(jìn)行了回避，但是，總還是有人要去撕下這層面紗，比如說(shuō)我。最后，愿天下有情人有的皆是真情，獲的都是真愛(ài)吧。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記2
《長(cháng)恨歌》是當代著(zhù)名作家王安憶的長(cháng)篇代表作之一,作者用平淡卻又不乏幽默的筆調,將瑣碎的生活小事娓娓道來(lái)的同時(shí),還為讀者展現了時(shí)代變遷中的人和城市。
記憶中讀過(guò)王安憶的長(cháng)篇便只有一部〈長(cháng)恨歌〉，在這本書(shū)里王安憶似乎再現了三十年代舊上海的一部甚至全部，起碼透過(guò)那些世俗的眼睛，我能看到那些逝去年華中的頹廢.流逝.紙醉金迷的上海，一切物欲橫流的世界里人性的價(jià)值漸漸不顯，并漸漸被物質(zhì)所駕馭。
出生于上海西區的弄堂，王安憶對著(zhù)弄堂的生活，總是有著(zhù)幾分親近，但她又有一分近乎天生的敏銳和細致。青灰色的弄堂,幾縷裊裊的炊煙,一簇攀出墻外的夾竹桃,和偶爾停在青瓦上的白鴿子。
故事的開(kāi)始便花費大量篇幅鋪墊這個(gè)主人公的出場(chǎng)上海的弄堂留言閨閣鄔橋。而王琦瑤驚艷的出場(chǎng)也絲毫沒(méi)有浪費了作者的筆墨著(zhù)陰丹士林藍的旗袍身影裊裊漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì )說(shuō)話(huà)的眼睛她是漂亮的但是漂亮的女子自古都擺脫不了坎坷的宿命。四十年代還是中學(xué)生的王琦瑤被選為上海小姐從此開(kāi)始命運多舛的一生。
可是四十年前的上海,處于變遷之際,日新月異的生活觸動(dòng)著(zhù)每一個(gè)人。有千千萬(wàn)萬(wàn)的王琦瑤,渴望一夜成名,向往奢華的名利場(chǎng)。王琦瑤本來(lái)是幸運的,卻也是不幸的�；蛟S，因為書(shū)中所有的人都沒(méi)有一個(gè)完滿(mǎn)的人生，所以應該長(cháng)恨罷。不論是這個(gè)當年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識相遇并愛(ài)她一生而不得的程生生;還是那個(gè)處處都是有著(zhù)面子的卻獨獨沒(méi)有情愛(ài)的嚴家師母;還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿(mǎn)的人生。
摘抄：
1、屋頂上放飛的鴿子，其實(shí)放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難的樣子，還是高處不勝寒的樣子。
2、他們這兩個(gè)男女，一樣的孤獨，無(wú)聊，沒(méi)前途，相互間不乏吸引，還有著(zhù)一些真實(shí)的同情，是為著(zhù)長(cháng)遠的利益而隔開(kāi)，其實(shí)不妨抓住眼前的歡愛(ài)。虛無(wú)就虛無(wú)，過(guò)眼就過(guò)眼，人生本就是攢在手里的水似的，一總是流逝，沒(méi)什么干秋萬(wàn)載的一說(shuō)。
3、是一點(diǎn)政治都沒(méi)有，即便是勾心斗角，也是游戲式的，帶著(zhù)孩童氣，是人生的娛樂(lè )。女人的詭計全是從愛(ài)出發(fā)，越是摯愛(ài)，越是詭計多端。那愛(ài)又都是恒愛(ài)，永遠不變。女人還是那么不重要，給人輕松的心情，與生死沉浮無(wú)關(guān)，是人生的風(fēng)景。
4、年少時(shí)不知道什么是愛(ài)，以為自己高興了就是愛(ài)，不高興了也就不愛(ài)了，直到失去了某個(gè)人，才猛然發(fā)現，愛(ài)字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁(yè)訴說(shuō)能闡明的、能堅持的時(shí)候千萬(wàn)別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。
5、能堅持的時(shí)候千萬(wàn)別輕易放手。
6、美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思;好看卻是溫和、厚道的，還有一點(diǎn)善解的。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記3
唐玄宗與楊玉環(huán)的愛(ài)情悲劇，唐玄宗沉溺美色，荒廢朝政，導致安史之亂，在局勢之逼之下，不得不將楊貴妃賜死，之后十分思念楊貴妃，四處尋找，現實(shí)中找不到就在夢(mèng)中找，夢(mèng)中找不到就在仙境中找，最終在臨邛道士的幫助之下在蓬萊中找到了一名女子，像是楊玉環(huán)的轉世啊之類(lèi)的，然后兩個(gè)人定在七月七日夜半無(wú)人的時(shí)候在長(cháng)生殿相逢。
推薦閱讀：《長(cháng)恨歌》賞析
本文首先對長(cháng)恨歌的詩(shī)歌內容進(jìn)行解讀，作品共分四個(gè)部分，第一層從相識、貌美、受寵、享樂(lè )四個(gè)方面進(jìn)行分析；第二層敘述安史之亂爆發(fā)后，玄宗與貴妃在馬嵬驛生離死別的場(chǎng)面；第三層寫(xiě)李隆基對楊貴妃的思念；第四層為虛寫(xiě)。其次，筆者對李隆基及楊貴妃進(jìn)行了歷史評價(jià)。
《長(cháng)恨歌》是白居易詩(shī)作中膾炙人口的名篇。在這首長(cháng)篇敘事詩(shī)里，作者以精煉的語(yǔ)言，優(yōu)美的形象，敘事、寫(xiě)景、抒情相結合的手法，
一、詩(shī)歌內容簡(jiǎn)析
從“漢皇重色思傾國”到“盡日君王看不足”，主要描寫(xiě)了李隆基與楊玉環(huán)的相識、享樂(lè )及玉環(huán)的貌美、得寵。
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作品中兩人是這樣相識的，“楊家有女初長(cháng)成，養在深閨人未識。天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側”，即楊玉環(huán)到了該出嫁的年齡，然后通過(guò)選秀，被李隆基看中。實(shí)則兩人是這樣認識的嗎？楊貴妃本是蜀州司戶(hù)楊玄琰的女兒，小名玉環(huán)，自幼由叔叔養大。開(kāi)元二十三年，被封為唐玄宗之子壽王李瑁的妃子，被唐玄宗看上后，先出家為道，號太真，至天寶四年納宮中，冊封為貴妃，受到玄宗的極度寵愛(ài)。李商隱的《龍池》詩(shī)：“龍池賜酒敞云屏，羯鼓聲高眾樂(lè )停。夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒”。 最后兩句寫(xiě)夜半后，宴罷歸來(lái)，宮中的銅壺滴漏聲綿綿不絕，心中無(wú)事的薛王痛飲后早已睡去，而壽王卻徹夜難眠，一個(gè)“醒”字非常警策，可見(jiàn)其當時(shí)的痛苦情狀。所以作者所寫(xiě)與史實(shí)是不符的，完全是出于政治的避諱。
�。ǘ┵F妃貌美
“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，采用夸張、對比的寫(xiě)作手法，集中描寫(xiě)了貴妃之貌美。無(wú)論是白居易的描述，還是其他文人的描述，貴妃的貌美都是比較抽象的。李白的《清平調詞三首》，第一首從空間角度寫(xiě)，以牡丹花比楊貴妃的美艷；第二首從時(shí)間角度寫(xiě)，表現楊貴妃的受寵幸；第三首總承一、二兩首，把牡丹和楊貴妃與君王糅合，融為一體。但整體看，貴妃貌美主要體現在兩個(gè)方面：一是“豐艷”之美，宋代人在《楊太真外傳》書(shū)中介紹，玉環(huán)與玄宗翻書(shū)，翻到《趙飛燕外傳》，說(shuō)漢成帝給趙飛燕造了避風(fēng)臺，玄宗說(shuō)：“爾則任吹多少”；二是貴妃的皮膚特別白皙，作品中“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂”即是描寫(xiě)語(yǔ)句。五代王仁裕撰《開(kāi)元天寶遺事》記載：“貴妃每有汗出，細膩而多香，或試之于巾帕之上，其色如桃紅也”。
�。ㄈ┵F妃受寵
首先是自己受寵，“后宮佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身”。其實(shí)，貴妃與皇帝也是常人，也有七情六欲，也有磕磕絆絆的時(shí)候。史書(shū)記載貴妃與玄宗有兩次比較大的感情矛盾。第一次是天寶五載，貴妃因“妒悍不遜”，被玄宗趕回了娘家，后因高力士建議，玄宗接回，貴妃“伏地謝罪”，二人合好，從此“后宮莫得進(jìn)矣”；第二次是天寶九年，因貴妃“復忤旨”，后來(lái)貴妃送給玄宗“一縷青絲”，從此玄宗對貴妃“寵待欲深”。其次是兄弟姐妹沾光�！版⒚玫苄纸粤型�，可憐光彩生門(mén)戶(hù)”，楊玉環(huán)兄弟姊妹全都因她得以分封，家庭顯赫，讓人羨慕。楊玉環(huán)冊封為貴妃后，玄宗又追封其父為太尉、齊國公，其叔為光祿卿，堂兄弟楊官鴻臚卿，楊為侍御史，楊釗賜名國忠，封魏國公，丞相；大姐封韓國夫人，三姐封虢國夫人，八姐封秦國夫人。
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“承歡侍宴無(wú)閑暇，春從春游夜專(zhuān)夜”，“金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春”，“驪宮高處入青云，仙樂(lè )風(fēng)飄處處聞”等句，反復渲染玄宗得貴妃以后，如何縱欲行樂(lè )，如何沉湎于歌舞酒色之中，即玄宗的迷色誤國。事實(shí)上，玄宗與貴妃在華清池沐浴之場(chǎng)景確實(shí)是比較奢華的，溫泉沐浴是有等級差別的，第一級別是御湯?九龍湯、蓮花湯，皇帝專(zhuān)用，第二級別是貴妃湯?海棠湯，楊貴妃專(zhuān)用，第三級別是太子湯，第四級別是公共溫泉。雖然，玄宗與貴妃過(guò)著(zhù)歌舞升平的奢華生活，但二人在藝術(shù)創(chuàng )作方面卻是志同道合之人。據唐人著(zhù)錄的《開(kāi)天傳信記》記載，天寶年間，玄宗上朝聽(tīng)政捂肚子，高力士問(wèn)其原因，皇帝說(shuō)昨晚夢(mèng)見(jiàn)一曲子，沒(méi)來(lái)得及記下，笛子放在肚子處，剛才是一邊聽(tīng)政，一邊按笛眼，把這首曲子記下來(lái)。玄宗還選樂(lè )部伎子弟三百，教于梨園。聲有誤者，帝必覺(jué)而正之，號“皇帝梨園子弟”。貴妃則在舞蹈方面造詣極高，她將《霓裳羽衣曲》變?yōu)榱宋枨�，進(jìn)行領(lǐng)舞。根據唐李�！端纱颁洝返挠涊d，當李白將《清平調詞三首》獻給皇帝的時(shí)候，貴妃則“持玻璃七寶盞，酌西涼州蒲桃酒，笑領(lǐng)歌，意甚厚”；而玄宗則“調玉笛以倚曲，每曲遍將換，則遲其聲以媚之”。
從“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”至“夜雨聞鈴腸斷聲”，敘述安史之亂爆發(fā)后，玄宗出逃，馬嵬縊妃事件，玄宗與貴妃在馬嵬驛生離死別的場(chǎng)面�！傲姴话l(fā)無(wú)奈何，宛轉蛾眉馬前死”，到馬嵬驛時(shí)，禁軍將士不滿(mǎn)情緒高漲，將領(lǐng)陳玄禮代表將士請誅楊貴妃，玄宗無(wú)法，只好賜楊貴妃死�！包S埃散漫風(fēng)蕭索”，“行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”，通過(guò)環(huán)境的描寫(xiě)，寫(xiě)出了玄宗在西南行軍的路上及在蜀地時(shí)痛苦的心情。
自“天旋地轉回龍馭”至“魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)”，書(shū)寫(xiě)李隆基對楊貴妃的思念。
詩(shī)人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，“群臣相顧盡沾衣，東望都門(mén)信馬歸”，還都路上的追懷憶舊，回宮以后“芙蓉如面柳如眉”的睹物思人及“西宮南苑多秋草，落葉滿(mǎn)階紅不少”的觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸。纏綿悱惻的相思之情，使人覺(jué)得回腸蕩氣。另外，從“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠”語(yǔ)句中，一方面說(shuō)明玄宗對貴妃的思念至極、度日如年，一方面也側面反映出玄宗晚年孤獨的生活。
自“臨邛道士鴻都客”至結尾，詩(shī)人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)”。后來(lái)，在海上虛無(wú)縹緲的仙山上找到了楊貴妃�！皵堃峦普砥鹋腔�，珠箔銀屏迤邐開(kāi)”，以行動(dòng)寫(xiě)人，寫(xiě)出了貴妃內心的焦急與迫切；“云鬢半偏新睡覺(jué)”，“風(fēng)吹仙袂飄飄舉”，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，描寫(xiě)見(jiàn)情，描寫(xiě)楊貴妃的外在形態(tài)，展示其內心情感；最后當道士即將離開(kāi)的時(shí)候，貴妃“唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去”，最后感覺(jué)還不能表達自己對玄宗的思念，又將“七月七日長(cháng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)”的重重誓詞：“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”一同寄去，敘事見(jiàn)情，把楊貴妃不念舊情，感恩報德，忠于愛(ài)情，矢志不渝的心情刻畫(huà)得淋漓盡致。詩(shī)歌的末尾，用“天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”結筆，點(diǎn)明題旨，回應開(kāi)頭，而且做到“清音有余”，給讀者以聯(lián)想、回味的余地。
二、對李隆基、楊貴妃的歷史評價(jià)
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縱觀(guān)歷史，由于李隆基晚年的荒淫、迷色，導致唐朝由盛轉衰，但對一個(gè)人物的評價(jià)要一分為二。首先，李隆基是一個(gè)有為的皇帝。他開(kāi)創(chuàng )了“開(kāi)元盛世”的繁榮局面，還克己復禮，重用賢相，虛心納諫，崇尚節儉，“焚后庭珠翠之玩，戒其奢也；禁女樂(lè )而出宮嬪，明其教也”。其次，李隆基的時(shí)代是一個(gè)富裕時(shí)代。杜甫《憶昔》：“稻米流脂粟米白，公私倉廩俱豐實(shí)”。最后，李隆基時(shí)代還是一個(gè)向上的時(shí)代�！杜f唐書(shū)q玄宗本紀》記載，“于時(shí)垂髫之倪，皆知禮讓”。但到了天寶時(shí)期，尤其是晚年，除任相失誤，拒絕納諫外，自己也變得驕奢淫逸起來(lái)。元稹《上陽(yáng)白發(fā)人》：“天寶年間花鳥(niǎo)使，撩花狎鳥(niǎo)含春思。滿(mǎn)懷墨敕求嬪御，走上高樓半酣醉�！奔又拼澏仁怪贫�，軍事重心外重內輕，使得唐朝由盛轉衰。
�。ǘ钯F妃
楊貴妃不是唐朝由盛轉衰的關(guān)鍵，她對政事不關(guān)心，也不干政，否定“紅顏禍水”說(shuō)。她是一個(gè)悲劇人物。她自己沒(méi)有選擇幸福的權利，只不過(guò)是皇家王權的禮物和玩弄品，天生麗質(zhì)不是自己的錯，然而卻是釀成悲劇的開(kāi)端。本來(lái)與壽王李瑁是郎才女貌的一對，但卻被玄宗看上，再到后來(lái)的馬嵬縊死，都是自己無(wú)法改變的，真所謂“紅顏薄命”。正如晚唐詩(shī)人羅隱《帝幸蜀》詩(shī)評價(jià)：“馬嵬煙柳正依依，又見(jiàn)鑾輿幸蜀歸。泉下阿蠻應有語(yǔ)，這回休更怨楊妃�！�
總之，在這首長(cháng)篇敘事詩(shī)里，作者以精煉的語(yǔ)言，優(yōu)美的形象，敘事、寫(xiě)景、抒情相結合，敘事有致，張弛自如；抒情深摯，纏綿細膩；語(yǔ)言?xún)?yōu)美明麗，自然流暢。
創(chuàng )作背景
唐憲宗元和元年（806），白居易任???（今西安市周至縣）縣尉。一日，與友人陳鴻、王質(zhì)夫到馬嵬驛附近的仙游寺游覽，談及李隆基與楊貴妃事。王質(zhì)夫認為，像這樣突出的事情，如無(wú)大手筆加工潤色，就會(huì )隨著(zhù)時(shí)間的推移而消沒(méi)。他鼓勵白居易：“樂(lè )天深于詩(shī)，多于情者也，試為歌之，何如？”于是，白居易寫(xiě)下了這首長(cháng)詩(shī)。因為長(cháng)詩(shī)的最后兩句是“天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”，所以他們就稱(chēng)這首詩(shī)叫《長(cháng)恨歌》。陳鴻同時(shí)寫(xiě)了一篇傳奇小說(shuō)《長(cháng)恨歌傳》。
作者簡(jiǎn)介
白居易（772～846），唐代詩(shī)人，河南新鄭人。字樂(lè )天，號香山居士。其先太原（今屬山西）人，六世祖北齊五兵尚書(shū)白建遷居韓城，曾祖又遷下?（今陜西渭南東北）。貞元進(jìn)士，授秘書(shū)省校書(shū)郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。后因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權貴，貶為江州司馬。長(cháng)慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書(shū)。在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”，是新樂(lè )府運動(dòng)的倡導者。其詩(shī)語(yǔ)言通俗。和元稹并稱(chēng)“元白”，和劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。有《白氏長(cháng)慶集》。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記4
上海，是一個(gè)讓人多么討厭的城市��！
但是，王安憶把她寫(xiě)的這樣的可歌可泣，這樣的細膩，這樣的引人入勝！
上海，我是實(shí)實(shí)在在待過(guò)的。印象不好，很悶。人悶，環(huán)境悶，關(guān)鍵是空氣都好像是被凝固一樣的，實(shí)在是喘不過(guò)氣。不過(guò)這也只是新世紀以后的事了，離王琦瑤那個(gè)年代說(shuō)遠不遠，說(shuō)近不近，但就是這幾年，什么都是不一樣的。
上海是有特色的：弄堂；流言；閨閣；鴿子；王琦瑤……
前幾日，我露宿在臨安的一條弄堂里。我也是實(shí)實(shí)在在的感受到了弄堂——王安憶筆下的弄堂。擇菜的擇菜，麻將的麻將，流言的流言，口角的口角……形形色色，活靈活現。但是那流言根本不致命，也不打擊，就是一種誰(shuí)家的丈夫沒(méi)有回來(lái)，誰(shuí)家的女人有男人了。只是還原，或者傳播，說(shuō)過(guò)就忘了，而聽(tīng)的人第二天一早就又會(huì )到處嚼舌根。其實(shí)農村都是這樣的，何況是一條弄堂。
看王憶安的《長(cháng)恨歌》，一曲娓娓道來(lái)，弦音頓挫，臺上的人伊伊啊啊，熱鬧非凡；臺下的人看的清晰，不過(guò)是趕了一回繁華，只是低回慢轉都作著(zhù)告別，曲終人要散，幕臺上的冷清無(wú)人眷戀，不過(guò)是述說(shuō)著(zhù)無(wú)法挽回的難過(guò)。
看《長(cháng)恨歌》就是看女人，就是看王琦瑤的！
《長(cháng)恨歌》里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季風(fēng)，有的是似肌膚之親般的性感的挨擠的上海弄堂，有的是帶陰沉氣息如云似霧的虛張聲勢的亂套流言。也有處于嘈雜混淆中如花蕾一樣純潔嬌嫩的閨閣，盛載的都是不可為人知的心事。還有把城市的真諦都透徹領(lǐng)悟的自由群鴿，它們在密匝的屋頂盤(pán)旋，帶著(zhù)劫后余生的目光哀怨地看這一片城市廢墟。
那是屬于上海的廢墟，上海夜夜笙歌，歌聲是帶著(zhù)形式般迫不得以帶歡慶的熱鬧，卻是沒(méi)有高山流水純粹清澈，在這廢墟里，裊裊娜娜的浮出一個(gè)清新雅致的影子，那是王琦瑤——她的漫長(cháng)的一生都只為了一個(gè)短促的花季，百年一次的盛開(kāi)。這盛開(kāi)真美��！她是美的使者，這美真是光榮，這光榮再是浮云，也是五彩的云霞，籠罩了天地。那天地不是她的，她寧愿做浮云，雖然一轉眼，也是騰起在高處，有過(guò)一時(shí)的俯瞰。虛浮就虛浮，短暫就短暫，哪怕過(guò)后做他百年的爬墻虎。
她是就典型的上海女兒，追逐潮流講究小情小調，平易近人，心比天高。若是出生不好，被虛榮牽著(zhù)鼻子走，都是要走上無(wú)奈的不歸路的。
王琦瑤對程先生，既是明白他的一顆心全在自己身上，她高高在上，帶著(zhù)些許的驕傲，因為這墊底的驕傲。于是她不承諾�！安怀兄Z是一根細鋼絲，她是走鋼絲的人，技巧是第一，沉著(zhù)鎮靜也是第一�！蓖说阶詈�，還有個(gè)程先生。她心安理得的這樣想。
命運的齒輪啟轉，慢慢為她踮起一層又一層的高度。她的心本是高的，只是受了現實(shí)的限制，這種矛盾終于在愛(ài)麗絲公寓里得到緩解——她當起了李主任的姨太太。名副其實(shí)的交際花，卻只能在暗無(wú)天日的等待中默默枯萎。她愛(ài)他，卻留不住他。這種愛(ài)是無(wú)端生出的被動(dòng)的回應，在寂寞的光影度過(guò)的。她說(shuō)：“我還不能走，我要留在這里等他，我要是走了，他倒回來(lái)了，那怎么辦？他要回來(lái)，見(jiàn)我不在，一定會(huì )怪我的�！苯K于，小女人的任性還是抵不住命運的無(wú)情宣判——李主任飛機失事。
到阿二，他只是懵懂少年。見(jiàn)著(zhù)她，把她當成了童話(huà)和向往。她是他一個(gè)繁華的夢(mèng)，真是是不愿醒來(lái)。但王琦瑤也沒(méi)放在心上，只隔著(zhù)一層曖昧。
情緣再流轉，王琦瑤由鄔橋重回到上海，當了注射護士，認識了康明遜和薩沙�？得鬟d和她是兩情相悅，卻是不能在一起，當有了孩子，康明遜又無(wú)法承當。王琦瑤不怪他，她想，她是很愛(ài)這個(gè)男人的，不愿他受委屈。她對他不僅是愛(ài)，還是體恤。于是她獨自承當。平安里的流言三傳四傳，王琦瑤不得不找來(lái)薩沙當墊背的孩子的父親。也是略施小技，卻也掩不過(guò)情場(chǎng)浪子薩沙的眼睛。最后他也離開(kāi)。
輪轉了一圈，還是又回到原點(diǎn)，遇到程先生，他無(wú)怨無(wú)悔地照顧她和她的孩子。王琦瑤心想，若是他提出，她也定是不會(huì )拒絕他；但程先生是君子，從不在她那里過(guò)夜。兩人都明白王琦瑤此刻對他只有恩沒(méi)有愛(ài)。他愛(ài)她，卻只能不告而別。到底是回不去了。
當年的王琦瑤有如白絹似的，后來(lái)漸漸寫(xiě)上字，字成了句，成了歷史。歷史沉淀得深，不過(guò)是漫天揚起的灰塵。那華麗的旗袍，抖落的不單是繁華似錦，還有的是抑制不住的落寞和惆悵。時(shí)間是最具有腐蝕力的，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀，不過(guò)過(guò)眼云煙，留不住的風(fēng)景，竹藍打水一場(chǎng)空，到頭來(lái)，只�？諘绲奶摕o(wú)。人什么都沒(méi)有。
其實(shí)，這個(gè)女人是有信念的。她將一百年做一年，一年做一天去看事物，倘或只是將人的一生填進(jìn)去，卻是不夠塞歷史的牙縫。倘若要哀悼，則可哀悼一生。但那哀悼縱然有100年，那么第101年也就煙消云散了。
在上海這種城市中對于她來(lái)說(shuō)眼光不需要太遠，卻也不能太近，夠看個(gè)101年也就足矣。然后就在那磚木的格子里過(guò)日子，好一點(diǎn)壞一點(diǎn)也不在乎了。雖說(shuō)是茍且了些，但對于歷史中但女人卻是無(wú)奈中但有奈，要不這一生怎么過(guò)？！
要知道，在那密密匝匝的格子里，藏著(zhù)的都是最達觀(guān)的信念。即使格子空了，信念還留著(zhù)。窗臺上，地板上，那樓梯轉彎處用滑粉寫(xiě)著(zhù)的孩子的手筆：“打到王小狗”，這就是信念。
女人，有時(shí)候比想像的強大與不幸！
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記5
翻完王安憶的小說(shuō)《長(cháng)恨歌》，有種自己跟著(zhù)書(shū)中的女主人公王琦瑤活了一輩子的感覺(jué)，如果不是校園里操場(chǎng)上嘈雜的聲音告訴我，這是在現實(shí)里、在我自己的生活里，我也許真的會(huì )以為自己被長(cháng)腳掐死在黑夜里。就這樣，又翻開(kāi)了《長(cháng)恨歌》……
那時(shí)王琦瑤才十幾歲，還是女高的學(xué)生，單純、善良、美麗，是一次偶然的機會(huì )到電影棚里試鏡進(jìn)而結識攝影師彭先生，彭先生給王琦瑤拍的照片滬上淑媛讓王在上海的小圈子里火了一把。他對王琦瑤的好感與日俱增，推薦她參加上海小姐的選拔，王琦瑤成功當選三小姐，彭先生怎樣都沒(méi)想到，正是這“三小姐”的稱(chēng)號，讓她與他的距離越來(lái)越遠。王琦瑤被李主任包了，在愛(ài)麗絲，王琦瑤是拿自己的全身心愛(ài)他，只要能見(jiàn)上他一面，能陪陪她，就能讓她像孩子一樣興奮。他給了她一個(gè)西班牙雕花盒子，里面裝著(zhù)金條，也許一切早有預兆。李主任死了，他死后，她的生活就像身體失去了骨頭，只剩下血肉，酥酥軟軟的。在這期間，程先生一向在尋找等待王琦瑤……
王琦瑤跟隨外婆到蘇州老家散心，鄉間的山水是一副良好的滋補藥，她漸漸對生活有了信心。王琦瑤于蘇州，就像一朵盛開(kāi)的牡丹一不留意來(lái)到了油菜花園，是樸素中的亮點(diǎn)。老家的阿二是一個(gè)單純的讀書(shū)人，他愛(ài)她，她愛(ài)憐他，他為了她到上海打拼，她想，到了她該會(huì )上海的時(shí)候了。畢竟，她是屬于大上海的女生。從此，他在她的生命里再也沒(méi)有了痕跡。阿二是王琦瑤生命中一個(gè)匆匆的過(guò)客，相遇的一瞬間，給她送去了一縷陽(yáng)光，帶來(lái)了溫暖。阿二，是她生命中的插曲，飄過(guò)后，便只能是錯過(guò)。
回到上海，王琦瑤在平安里胡同開(kāi)了診所，結識了嚴師母和毛毛娘舅。在不停地聚會(huì )、吃飯、聊天中，王琦瑤愛(ài)上了康明遜也就是毛毛娘舅，他們發(fā)生了關(guān)聯(lián)，王琦瑤懷孕了。迫于家庭壓力，他離開(kāi)了她，她本想打掉孩子，但在去醫院的路上，她把孩子留了下來(lái)。似乎是個(gè)自己留下一件財產(chǎn)似的，康明遜走了，她就什么都沒(méi)有了，唯一剩下的，就是這孩子。
那幾年的上海，經(jīng)濟蕭條，排隊買(mǎi)米時(shí)，她偶遇了程先生，記憶雖被時(shí)光風(fēng)化，但還留下斑駁的殘角;面龐雖被時(shí)刻沖刷，卻還依舊有那年的風(fēng)韻。他們相視一笑，為了她，程先生一向未娶。此后的每一天，程先生都來(lái)王琦瑤家里精打細算些柴米油鹽的小事情，宛然一對恩愛(ài)的夫妻。只是程先生從沒(méi)有在她家留宿過(guò)，照顧好她睡覺(jué)之后即使再晚也要會(huì )自己的家。誰(shuí)不想就這樣一向簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單下去，就這樣，守著(zhù)一份小幸福，度過(guò)余下的幾十年。但是，孩子的滿(mǎn)月酒上，康明遜被邀請來(lái)了，程先生看出了端倪，應對自己心愛(ài)的女生，他沒(méi)有辦法這樣騙自己繼續下去，他選取了離開(kāi)……
孩子薇薇逐漸長(cháng)大，薇薇沒(méi)有王琦瑤的姿色、氣質(zhì)，是沒(méi)有打磨過(guò)的毛糙的玉石。女兒的成長(cháng)并沒(méi)有讓王琦瑤簡(jiǎn)單下來(lái)，反而更多了些麻煩。她要打扮、要時(shí)尚，卻又不聽(tīng)信王琦瑤的指點(diǎn)，對母親，是帶著(zhù)些嫉妒的。女兒的朋友張永紅倒是天生懂得時(shí)尚的精髓，且和王琦瑤是一致的。薇薇嫁人出國后，張永紅倒經(jīng)常來(lái)陪她。
這時(shí)的王琦瑤已經(jīng)50多歲了，雖然打扮的大方得體、顯得你年輕，但年齡畢竟是經(jīng)歷過(guò)年齡的人，身體上怎樣會(huì )不帶有年齡的痕跡呢!她結識了20多歲的老克蠟。在感情來(lái)臨時(shí)，她逃避，她不敢承認�？朔朔N種心理障礙之后，愛(ài)過(guò)了一段時(shí)刻之后，她應對的竟是老克蠟的拋棄，理由是她不再年輕了。她試過(guò)挽留，也注定只能是徒勞。張永紅的男朋友長(cháng)腳得知王琦瑤有金條，行竊不成，把她掐死在黑夜里。生命條令的最后一瞬間，她想到40年前在片場(chǎng)看到的情景，仿佛是此刻的自己……
王琦瑤死了，她的死是個(gè)杯具，她的40年生，也是個(gè)杯具。我常常想，如果王琦瑤沒(méi)有到片場(chǎng)試戲、如果她沒(méi)有參加“上海小姐”的選拔、如果他沒(méi)有認識李主任……是不是后面的一切杯具都不會(huì )發(fā)生了呢?他會(huì )和程先生相愛(ài)、戀愛(ài)、結婚，然后過(guò)著(zhù)一個(gè)平凡女生的生活。但是沒(méi)有這么多“如果”，王琦瑤還是王琦瑤，杯具就是杯具。書(shū)中王琦瑤曾想：她這輩子，要說(shuō)做夫妻，也就是和李主任了，雖然不是光明正大，倒也是實(shí)打實(shí)的。她的一輩子，身邊停留過(guò)很多男生，卻沒(méi)有一個(gè)是陪她走到最后的。她不斷地愛(ài)，得到的確實(shí)不斷地傷害，當一個(gè)個(gè)人都離她遠去，剩下遍體鱗傷的自己，在孤獨中死去。
看完了《長(cháng)恨歌》，我也像活了一個(gè)世紀那么久，令我感慨的不僅僅僅是主人公王琦瑤的一生，還有王安憶對王琦瑤各個(gè)階段生活狀態(tài)、心里的描述，以及同時(shí)代周?chē)说拿枋�，無(wú)論是王琦瑤的哪個(gè)年代，還是那個(gè)年代的人，王安憶都將人物形象刻畫(huà)的入木三分，讓人有如臨其境之感。能夠說(shuō)，這本書(shū)是一個(gè)女生蕩蕩起伏的一生，也是上海那個(gè)年代生活的逼真記錄。
《長(cháng)恨歌》，一個(gè)寫(xiě)進(jìn)女生心坎里的小說(shuō)，一個(gè)微小女生的情感生命，一個(gè)時(shí)代的記憶變遷。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記6
縱觀(guān)王安憶筆下美麗智慧的王佩瑤，讓人不禁想起一句詩(shī)‘身世浮沉雨打萍’。
全書(shū)人物命運隨上海時(shí)代變遷而變化著(zhù)，女主角王佩瑤是一個(gè)普通弄堂里的姑娘貌美且頗有智慧，在繁華社會(huì )浮沉的故事。
王佩瑤美麗卻不妖媚，是一種給人以難以忘懷的美。這也是為何她會(huì )吸引那個(gè)熱愛(ài)攝影程先生的親睞，也是她會(huì )成為上海選美大賽‘三小姐’的原因。正是因為美麗，所以給她帶來(lái)一種不甘平庸、安于現狀的的追求。
王佩瑤是虛榮的姑娘，正是美麗驅使她在繁華大上海造就了自己虛榮的一面。面對李主任這樣有權勢的人物，甘愿奉獻自己。甚至以此為榮，所謂對李主任的愛(ài)，不過(guò)是因為因為背后的利益與權勢。
李主任的死，結束了王佩瑤這段安逸無(wú)憂(yōu)的‘金絲鳥(niǎo)’生活。于是，自己過(guò)起了自己的新生活。開(kāi)小診所，認識了隔壁的嚴家師母。曾經(jīng)混跡于上流社會(huì )的王佩瑤，表面平淡的生活，可心里早已波濤洶涌�？释屯A級接觸，處處和嚴家師母較量、比美，相斗同時(shí)有彼此和諧相處。
王佩瑤時(shí)刻注意自己的美，對美處處考究。注定自己的不平凡，迅速吸引嚴家師母的表弟康明遜這個(gè)富家公子。而后懷孕，卻被揭開(kāi)曾經(jīng)當選為‘上海三小姐’這一輝煌的歷史’。
這段感情看似轟轟烈烈，然而還是因為階級的不同被迫告終。王佩瑤——還是淪為了他人的‘玩物’。為此，不惜把懷孕的事情嫁禍給薩沙。
也把自己的深情付諸于一段畸形戀情——老克臘。結果，又是一段被辜負的戀情。不過(guò)，是各自需要安慰時(shí)的一段荒謬的取暖過(guò)程。
女兒的朋友永紅更是當年翻版的她，只不過(guò)是另一個(gè)時(shí)代的她的縮影。美麗而智慧，善于在各色人等中周旋。美麗讓很多人為之傾倒，對待愛(ài)情也是挑揀所謂最好的、最匹配的。
永紅的悲劇在于，最后最滿(mǎn)意的不過(guò)是一個(gè)招搖撞騙的騙子，甚至淪落為最后覬覦王佩瑤財產(chǎn)不惜謀財害命的殺人犯。
王佩瑤一生中在經(jīng)歷的男人各色人等，高管、知識分子、富家公子、外國人。一生被很多人愛(ài)，被辜負也辜負別人。
她的一生以被謀害而告終，這樣的結局讓人難以接受。在這個(gè)燈紅酒綠的繁華大城市，做過(guò)高官的情人，倍受過(guò)矚目。隨著(zhù)時(shí)間推移并未被生活沖淡心里的對繁華的向往，從未丟掉過(guò)自己對‘美’的追求。怎至于落得如此結局，哪怕不完美至少也應該體面！
李主任、康明遜、老克臘、薩沙、程先生這五個(gè)和她一生有過(guò)情感糾纏的的男人，見(jiàn)證了不同階段的王佩瑤。換而言之，是見(jiàn)證了一個(gè)女人的興衰……
愛(ài)的最深沉和無(wú)私的是程先生，文藝青年。自古才子配佳人的標配，卻在這里沒(méi)有得到驗證。在李主任和程先生的選擇中，甚至于后來(lái)的幾個(gè)男人選擇中，王佩瑤自始至終都在辜負程先生。
程先生不管在何時(shí)何刻都在深?lèi)?ài)著(zhù)王佩瑤，對她施以援手——從始至終�？上У氖�，程先生死在了另一個(gè)時(shí)代的變革中——文革。
社會(huì )和人物的命運密不可分，王佩瑤在時(shí)代中有很多的選擇，所以并非完全是時(shí)代造就了她這樣的悲劇。而程先生，才是真正時(shí)代的悲劇。
王佩瑤是被一世繁華遮住雙眼的小女子。處處生活的精致，對自己衣食住行的考究，只不過(guò)為了讓自己向上流社會(huì )靠攏。追求所謂人生的價(jià)值，只不過(guò)是人生的一世浮華。
最終，她也要接受時(shí)光的流逝、容顏老去，被年輕的新一代取而代之，被時(shí)代變革所淘汰。一切繁華，轉眼過(guò)眼云煙。
時(shí)代推動(dòng)人向前走，并未能改變一個(gè)人的選擇。在上海那樣的大城市，想不迷失很難。
常會(huì )想:如果王佩瑤一開(kāi)始就堅定的選擇了，真心愛(ài)她的程先生就好了。中產(chǎn)階級不算好也不算太差，一心愛(ài)慕欣賞她，人是個(gè)有才華文藝青年又靠譜。
可王佩瑤不是一個(gè)追求平凡的人，寧為高官情人，不作平凡人妻。她并非為物質(zhì)，因為家里的生活衣食無(wú)憂(yōu)，只是個(gè)對地位有欲望的女人。更是對自己的‘美’，自命不凡的女人！
在不同時(shí)代，誰(shuí)有誰(shuí)追求，所以注定了命運的迥然�；蚝没驂�，對于王佩瑤命運我們不禁感慨:浮華人間，美人易逝……
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記7
偶然間讀到一部小說(shuō)，是王安憶的《長(cháng)恨歌》。一打開(kāi)書(shū)，20世紀40年代那個(gè)繁華錦簇十里洋場(chǎng)的舊上海就鋪展開(kāi)來(lái)，不知不覺(jué)有了情味。
夾竹桃生出的花朵，老虎窗外，氤氳著(zhù)女人脂粉氣的天空，留聲機里回轉往復的“四季調”，有軌電車(chē)不休的“當當”，一切恍如隔世，卻真實(shí)可觸似的，從字里行間浮上來(lái)，一點(diǎn)一點(diǎn)地清晰。
那個(gè)上海弄堂的女兒——王琦瑤，靜候著(zhù)她的時(shí)代，也用美貌和聰慧醞釀著(zhù)一場(chǎng)致命的悲劇和傳奇。她是那種有魔力讓男人一見(jiàn)傾心的女子。因這，她有了非凡的經(jīng)歷，有了用來(lái)?yè)]霍的資本和勇氣，也有了數著(zhù)日影度日的寂寞無(wú)賴(lài)，有了干涸的眼里唯余的一顆老淚。她被男人捧著(zhù)，愛(ài)著(zhù)，寵著(zhù)。她穿著(zhù)婚紗走上選美的舞臺，卻想著(zhù)：“也許，穿上婚服就是一場(chǎng)空，婚服其實(shí)就是喪服！”
后來(lái)，她的預感應驗，她沒(méi)有真正地做過(guò)新娘。她如花似玉的年華被命運的流變無(wú)情地碾過(guò)，她在男人的世界里一敗涂地，無(wú)限風(fēng)光的“三小姐”，用驕傲和那害人害己的聰慧與美貌，斷送著(zhù)一切幸福的可能。
她知道，像她這樣的女子是不能夠結婚的了。
那鏡中的美人，風(fēng)韻不減，心卻冷如灰燼。最后的日子里，她的所依靠慰藉的，竟是那一盒金條。她明白男人是靠不住的，卻還是取了那裝金條的木盒子，想把最后的籌碼押在男人身上。而一切，終成虛空。
大概誰(shuí)也不會(huì )記得那間閣樓上曾經(jīng)住著(zhù)一個(gè)怎么樣的女子�；蛟S，有人偶然想起，也會(huì )自然而然地把她歸為“那個(gè)女人”的行列。
舊上海，沉浮著(zhù)多少如王琦瑤的女子！她們住在如愛(ài)麗絲公寓那樣令人無(wú)限遐想的房子里，她們總是那種正經(jīng)女人的不屑，總是街頭巷尾流言的主角。
而又有多少女孩，終是經(jīng)不起那花花世界的誘惑，義無(wú)反顧地縱身跳下了呢？百樂(lè )門(mén)的歌舞不休，這不夜的城市，充滿(mǎn)了紙醉金迷的氣息，由不得人清醒。甚至那些正經(jīng)人，話(huà)里話(huà)外也在羨慕著(zhù)王琦瑤，不屑的口氣里竟含著(zhù)嫉妒。
住進(jìn)愛(ài)麗絲公寓的，總是抱著(zhù)女人中的佼佼者的姿態(tài)。她們大都有著(zhù)一張光鮮可人的面皮，有足夠多的光陰和年輕。而這些，或許已經(jīng)完全能滿(mǎn)足一個(gè)女人的虛榮。
她們仿佛是被特別愛(ài)著(zhù)，眷顧著(zhù)的。又分明是被幽禁與棄置在了華麗的囚籠里，一半是這空蕩的公寓，一半是那浮華過(guò)后的虛無(wú)幻滅。她們要永遠地保持著(zhù)佼佼者的姿態(tài)，哪怕生活已滿(mǎn)目瘡痍。
我隱約讀到了女子的悲哀！幾千年都是一個(gè)模樣。就因為那句紅顏薄命嗎？
美貌是人們夢(mèng)寐以求的，擁有的人又往往因它圍困了一生�！皦呐恕倍际瞧恋�，“那種女人”少有不是獨具風(fēng)情的。有人說(shuō)，紅顏的不幸是男權社會(huì )的罪孽。蕭紅說(shuō)，她一生的不幸，都是因為她是一個(gè)女人。
在那個(gè)舊上海，我看到女人是甘心被男性控制與評判的，并以此為榮似的。好像王琦瑤的媽媽說(shuō)過(guò)，她的賤是自己作的。而悲劇的始末又怎能歸結于一個(gè)弱女子的自輕自賤簡(jiǎn)單了事？
王琦瑤只是那茫茫背景下，一個(gè)隨波逐流、無(wú)所依靠的浮影罷了！
燈紅酒綠的人間，何處才是得以喘息的港灣呢？王琦瑤的心里沒(méi)有答案，只是緊守那一日日削減的風(fēng)韻，徒然地經(jīng)過(guò)，又消失在搖晃的燈影里。
人們讀王安憶的上海，就會(huì )想起張愛(ài)玲的筆下也有一個(gè)上海，花園洋房，紳士淑女……張愛(ài)玲的上海，透著(zhù)細小微妙的精致，有小姐呼吸里吐露的香水氣。她講的愛(ài)情，總是那么勉強與無(wú)奈，又帶著(zhù)狐步似的優(yōu)雅和輕佻。
而《長(cháng)恨歌》里的上海，總覺(jué)得小家碧玉一般的真切。那些姑娘家的細碎的心事，彌漫在弄堂里的姨娘們的不滿(mǎn)與閑話(huà)，一個(gè)衣冠楚楚的少年，一句無(wú)心的話(huà)卻引起傷心的調侃，那么自然平常，又處處隱著(zhù)悲劇的伏筆。
王安憶講的故事是人與人無(wú)端的相聚與失散，是愛(ài)與虛榮的悲愴和無(wú)情。她沒(méi)有一針見(jiàn)血，卻一點(diǎn)點(diǎn)撕開(kāi)傷著(zhù)的皮膚，露了血肉給你看。
這長(cháng)恨歌的“恨”字不知究竟該哪一個(gè)解法才合適。是遺憾嗎？還是仇恨呢？
小說(shuō)的最后一句“對面盆里的夾竹桃開(kāi)花，花草的又一季枯榮拉開(kāi)了帷幕”是否在預示著(zhù)什么，那夾竹桃是否在等著(zhù)另一場(chǎng)悲劇的開(kāi)演，于這城的艷美和躁動(dòng)中？
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記8
這恨是老電影一樣的舊，是有質(zhì)感的，能順藤摸瓜的恨;王安憶用一支絢爛的筆，把一個(gè)女子四十年的故事寫(xiě)成一首長(cháng)恨的歌。這歌，也是偃息了霓虹的夜上海，淡淡的，水岔開(kāi)似的流。這是一個(gè)大手筆，而王安憶傾力塑造的都是些些小小的人物，要用一個(gè)個(gè)點(diǎn)標記出上海這張斑斕圖紙的布局美，著(zhù)實(shí)是不易的，而王安憶簡(jiǎn)便的做到了，甚至，有點(diǎn)玩味的味道了。她在淋漓盡致的給“王琦瑤”冰清玉骨的同時(shí)，把一座孤獨的城，一段熨去顏色的歷史，濃縮的不露聲色，卻蕩氣回腸。
剖析王安憶的筆法，我臆想她該是水樣的女子，明眸啟齒間，便覺(jué)流螢回雪，這樣的女子，在她筆下的方塊字，是帶著(zhù)江南的香味的，讀起來(lái)，異常有韻律。她善用排比，也喜歡長(cháng)短句的結合，所以，每每讀的不是詩(shī)，但總有詩(shī)的淡淡氣息。白白的一句話(huà)，在她的精心修飾下，就成了潺潺一流水，渺渺一束煙，郁郁一朵花，絲絲一樹(shù)柳，可讀性極強。她像瓷器家，在窯洞里燒自我的青花瓷，摸上去，如同押韻的月光，干凈，直抵你心，優(yōu)美，拂動(dòng)一切的芳草連天，幾乎，能夠入夢(mèng)了。
《長(cháng)恨歌》是王安憶燒制的藝術(shù)，提名為淺淺的印象美。說(shuō)它淺淺，那是因為它的文字輕盈，不是濃稠的云劈頭蓋臉的擁著(zhù)你，仿佛是披在你鼻翼的一層氧氣;說(shuō)它具有印象美，是王安憶下筆從不寫(xiě)盡萬(wàn)物，她只聰明的揭示你一點(diǎn)點(diǎn)，剩下的，就需讀者的想象，她把一個(gè)山坡的鮮花剪下一個(gè)殘缺的角，送給你，待你自我體會(huì )個(gè)中的情意。當然，我從中讀出了迤邐的味道，左右逢源的文字，順暢的把故事娓娓道來(lái)，寫(xiě)了山，寫(xiě)了水，寫(xiě)了上海，寫(xiě)了上海的變遷。
王琦瑤這類(lèi)女子，總是叫人憐惜的。她嫻靜溫柔，知書(shū)達理，凡是總留有余地，仿佛，她是不食人間煙火的，是花瓶一樣的，是叫人捧在手心里的月牙泉，是寫(xiě)在紙上的無(wú)悔的詩(shī)，她有她花開(kāi)一樣的美麗，也有她花落一樣的安靜。我感覺(jué)，她是生錯了年代的千年前的那一嘆，她本該有她的金風(fēng)玉露，她有她的未來(lái)向她招搖，可是不，她生在了滬上，偏逢在時(shí)代的分水嶺，那么陰暗的關(guān)系網(wǎng)硬生生地把她捆著(zhù)，那么多誘人的華麗的把她熏著(zhù)，將她推入了畸形的地步，乃至之后，她已不再是多少年前，仿佛看透了一切的那個(gè)王琦瑤了。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記9
因為白居易的《長(cháng)恨歌》，更讓我對獲得茅盾文學(xué)獎的《長(cháng)恨歌》感興趣，趁著(zhù)暑假的空閑最終拿起了這本書(shū)。
“精致”一詞是我讀著(zhù)《長(cháng)恨歌》一書(shū)時(shí)最深的感觸。
小說(shuō)的語(yǔ)言是精致的：對上海特色景物的描述運用的是極其細膩絢爛的筆觸，不是詩(shī)卻勝似詩(shī)，參差交錯的長(cháng)短句，整齊劃一的排比句，生動(dòng)形象的修辭，打造出了全書(shū)精致的語(yǔ)言。作為語(yǔ)文教師，深感受用，心中想著(zhù)必須要推薦給學(xué)生看看，學(xué)習其中精致的語(yǔ)言。
主人公王琦瑤是一個(gè)極其精致的人兒：她的容貌是精致的，她的梳妝打扮是精致的，她所營(yíng)造的小資生活是精致的-----這樣一個(gè)精致的人兒，命運卻是不濟的。因為選美成為了大上海知名人物，也是因為選美使她的人生從此走上了不歸路。這與白居易詩(shī)中所寫(xiě)的楊貴飛的遭遇是何其相似。不一樣的是楊貴飛是紅顏薄命把長(cháng)恨留給了唐明皇，而王卻是壽命極長(cháng)，經(jīng)歷了三代世事變遷，終身被恨纏繞著(zhù)，直至死也是含著(zhù)恨。
王琦瑤對自我命運的選擇是身為女人的我們所不可取的，但她對美的追求，對生活的營(yíng)造方法卻是值得我們一學(xué)的。俗話(huà)說(shuō)：女人要上的廳堂，下的廚房，王就是這樣一個(gè)女人，她經(jīng)歷過(guò)大世面，無(wú)論走到哪，她都能夠得心應手，應付自如;她也能在自我家中在生活條件極其艱苦的情景下為朋友們帶來(lái)諸多歡樂(lè )，諸多愜意，讓大家獲得了一種精致的生活。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記10
《長(cháng)恨歌》是當代著(zhù)名作家王安憶的長(cháng)篇代表作之一，作者用平淡卻又不乏幽默的筆調，將瑣碎的生活小事娓娓道來(lái)的同時(shí)，還為讀者展現了時(shí)代變遷中的人和城市。
青灰色的弄堂，幾縷裊裊的炊煙，一簇攀出墻外的夾竹桃，和偶爾停在青瓦上的白鴿子……在王安憶筆下緩緩地鋪成一幅畫(huà)，這是上海四十年的風(fēng)情，濃郁卻夾雜著(zhù)小市民的辛酸，散發(fā)著(zhù)樟腦丸的味道�？墒撬P鋒一轉，是十里洋場(chǎng)的燈紅酒綠，夜夜笙歌，紙醉金迷的生活。王琦瑤在這兒長(cháng)大，度過(guò)她沉浮變幻的一生。
其實(shí)我是很憐憫王琦瑤的，四十年前的她還是涉世未深的小女孩，她的世界只有從弄堂頂上的天空這么大，只能望見(jiàn)飛鳥(niǎo)飛過(guò)的痕跡。她總是習慣以高于同齡人的眼光打量這上海，決心過(guò)上另一種生活，其實(shí)她還是一個(gè)懵懂的少女，對于這個(gè)世界而言。面對突如其來(lái)的名利，她只能故作純熟地應對自如。
周旋于名利場(chǎng)，她失去了與她無(wú)話(huà)不談的密友，失去了深?lèi)?ài)她的男人。感情豐富的她一次次被傷害，最終死于非命。有時(shí)候我想，如果當初王琦瑤沒(méi)有參加那次電影的選角，沒(méi)有被突如其來(lái)的名利擾亂她原本安寧的生活，也許她的一生不需要像柳絮般隨風(fēng)搖擺，會(huì )在弄堂里洗衣，做飯，安度余生。這是一個(gè)好的結局嗎?
可是四十年前的上海，處于變遷之際，日新月異的生活觸動(dòng)著(zhù)每一個(gè)人。有千千萬(wàn)萬(wàn)的王琦瑤，渴望一夜成名，向往奢華的名利場(chǎng)。王琦瑤本來(lái)是幸運的，卻也是不幸的。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記11
無(wú)意在書(shū)攤借到一本王安憶的《長(cháng)恨歌》，為著(zhù)一份好奇心，我花了兩天時(shí)間一目十行的讀完了。從開(kāi)初的漫不經(jīng)心讀起，讀著(zhù)，讀著(zhù)，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開(kāi)始夜不睡覺(jué)。為了看看故事的結尾，從書(shū)的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。
原來(lái)小說(shuō)也可以寫(xiě)成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著(zhù)作者的成見(jiàn)，一篇篇的相對獨立的主題，連綴到一起，成了一部小說(shuō)。時(shí)間跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀的回望。人物也是相對獨立的成篇，隨著(zhù)女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現出來(lái)。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。
處處看到了張愛(ài)玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫(xiě)的帶著(zhù)上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。
看完小說(shuō)，我還是沒(méi)能明白，這部小說(shuō)為何要叫《長(cháng)恨歌》。因為它不過(guò)寫(xiě)了一個(gè)人的一生罷了，不過(guò)展現了上海的三個(gè)時(shí)代罷了，它為何要叫《長(cháng)恨歌》？
無(wú)論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚異的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現了一個(gè)不完滿(mǎn)的人生�；蛟S，因為書(shū)中所有的人都沒(méi)有一個(gè)完滿(mǎn)的人生，所以應該長(cháng)恨罷。不論是這個(gè)當年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識相遇并愛(ài)她一生而不得的程生生；還是那個(gè)處處都是有著(zhù)面子的卻獨獨沒(méi)有情愛(ài)的嚴家師母；還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿(mǎn)的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛(ài)，你要哪一樣？結發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛(ài)，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì )是路是路，橋是橋。妻子當然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛(ài)也還是要的，假如不是因為中國社會(huì )的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì )是合法的。
命運總是不由著(zhù)自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來(lái)成全人生。對于一切的命運，只是堅忍的自衛，別無(wú)它法。曾經(jīng)繁華一夢(mèng)，以為終身有靠，原來(lái)最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著(zhù)那幾塊金條，守到了老，沒(méi)想到最后卻為它送了命。強者，如李主任之流，有權有勢，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著(zhù)別人的命運的人，也主張了王小姐的命運，結果還是更大的看不到的命運之手，主張著(zhù)他的命運。書(shū)中安排飛機出事，他入土為安了。他的命運原來(lái)也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著(zhù)時(shí)光。
命運也許根本就是命運，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來(lái)是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著(zhù)位，從開(kāi)始就錯起，一直就只得這樣錯下去，錯到后面成了長(cháng)恨了。
我不知道我讀懂這本書(shū)沒(méi)有，只是驚異其中的一些句子，還有整站書(shū)讀完的悵然。寫(xiě)的是上海，也現的是上海，所以還是有著(zhù)生活的氣息，雖然作者寫(xiě)得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著(zhù)書(shū)中的人物著(zhù)急了。這件事，這樣安排應該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。
漸漸地明白了長(cháng)恨歌的意思。因為人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會(huì )是錯著(zhù)走，難道不是長(cháng)恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長(cháng)恨了。
出色彩句子摘要（太多，非凡是景物描寫(xiě)類(lèi)，只摘一些人生類(lèi)的句子）：
1、其實(shí)說(shuō)起來(lái)，外婆要比王琦瑤更懂做人的快活。王琦瑤的快活是實(shí)一半，虛一半，做人一半，華服美食堆砌另一半。外婆則是個(gè)全部。外婆喜歡女人的美，那是什么樣的花都比不上，有時(shí)看著(zhù)鏡子里的自己，心里不由想：她投胎真是投得好，投得個(gè)女人身。外婆還喜歡女人的清幽，不必像男人，鬧轟轟地闖世界，闖得個(gè)刀槍相向，你死我活。男人肩上的擔子太沉，又是家又是業(yè)，弄得不好，便是家破業(yè)敗，真是鋼絲繩上走路，又艱又險。女人是無(wú)事一身輕，隨著(zhù)有福同享、有難同當便成了。外婆又喜歡女人的生兒育女，那苦和痛都是一時(shí)，身上掉下的血肉，卻是心連心的親，做男人的哪里會(huì )懂得？外婆望著(zhù)王琦瑤，想這孩子還沒(méi)享到女人的真正好處呢！這些真好處看上去平常，卻從里及外，自始至終，有名有實(shí)，是真快活。也是要用平常心去領(lǐng)會(huì )的，可這孩子的平常心已經(jīng)沒(méi)了，是走了樣的心，只能領(lǐng)會(huì )走了樣的快活。
2、王琦瑤望著(zhù)蒙了煙霧的外婆的臉，想她多么衰老，又生疏，想親也親不起來(lái)。她想“老”這東西真是可怕，逃也逃不了，逼著(zhù)你來(lái)的。走在九曲十八繞的水道中，她萬(wàn)念俱灰里只有這一個(gè)“老”字刺激著(zhù)她。這天是老，水是老，石頭上的綠苔也是年紀，昆山籍的船老大看不出年紀，是時(shí)間的化石。她的心掉在了時(shí)間的深淵里，無(wú)底地墜落，沒(méi)有可以攀附的地方。外婆的手爐是陳年八古，外婆鞋上的花樣是陳年八古，外婆喝的是陳年的善釀，茶葉蛋豆腐干都是百年老湯熬出來(lái)的。這船是行千里路，那車(chē)是走萬(wàn)里道，都是時(shí)間壘起的銅墻鐵壁，打也打不破的。水鳥(niǎo)唱的是幾百年一個(gè)調，地里是幾百度的春種秋收。什么叫地老天荒？這就是。它是叫人從心底里起畏的，沒(méi)幾個(gè)人能頂得住。它叫人想起螢火蟲(chóng)一類(lèi)的短命鬼，一霎即滅的。這是以百年為計數單位，人是論代的，魚(yú)撒籽一樣彌漫開(kāi)來(lái)。乘在這船上，人就更成了過(guò)客，終其一生也是暫時(shí)
3、王琦瑤緩緩地勸慰說(shuō)：其實(shí)再怎么樣，也還是結發(fā)夫妻最恩深義長(cháng)。嚴家師母笑了，點(diǎn)著(zhù)頭道：是啊，有恩有義是不錯，可你知道恩和義是什么嗎？恩和義就是受苦受罪，情和愛(ài)才是快活；恩和義是共患難的，情和愛(ài)是同享福的，你說(shuō)你要哪樣？王琦瑤不得不承認她的話(huà)有幾分道理，并且驚奇養尊處優(yōu)的嚴家師母竟也有著(zhù)不失慘痛的人生經(jīng)驗。
4、給時(shí)間做個(gè)漏真是對得沒(méi)法再對，時(shí)間真是不漏也漏，轉眼間不走也要走。
5、這世界的整塊磚和整塊石頭，全是叫這些細碎的填充物給砌牢的.�？蓜e小看這些細碎的小東西，它們哪怕是這世界上的灰塵，太陽(yáng)一出來(lái)，也是有歌有舞的。
6、康明遜知道，王琦瑤再漂亮，再迎合他的舊情，再拾回他遺落的心，到頭來(lái)，終究是個(gè)泡影。他有多少沉醉，就有多少清醒。有些事是絕對不行的，不行就是不行，可他又舍不得放下，是想在這“行”里走到頭，然后收場(chǎng)。難度在于要在“行”里拓開(kāi)疆場(chǎng)，多走幾步，他能做些什么呢？王琦瑤是比他二媽聰敏一百倍，也堅定一百倍，使他處處碰到難題�？赏蹒幍穆斆艉蛨远▍s更激起他的憐惜，他深知聰敏和堅定全來(lái)自孤立無(wú)援的處境，是自我的保護和爭取，其實(shí)是更絕望的�？得鬟d自己不會(huì )承認，他同弱者有一種息息相通，這最表現在他的善解上。那一種委曲求全，迂回戰術(shù)，是他不懂都懂的。他和王琦瑤其實(shí)都是擠在犄角里求人生的人，都是有著(zhù)周轉不過(guò)來(lái)的苦處，本是可以攜起手來(lái)，無(wú)奈利益是相背的，想幫忙也幫不上。
7、從此，他們不再去想將來(lái)的事，將來(lái)本就是渺茫了，再怎么架得住眼前這一點(diǎn)一滴的侵蝕，使那實(shí)的更實(shí)，空的更空。因是沒(méi)有將來(lái)，他們反而更珍惜眼前，一分鐘掰開(kāi)八瓣過(guò)的，短晝當作長(cháng)夜過(guò)，星轉斗移就是一輪回。這真是長(cháng)有長(cháng)的好處，短有短的好處。長(cháng)雖然盡情盡興，倒難免揮霍浪費；短是局促了，卻可去蕪存精，以少勝多。他們也不再想夫妻名分的事，夫妻名分說(shuō)到底是為了別人，他們卻都是為自己。他們愛(ài)的是自己，怨的是自己，別人是插不進(jìn)嘴去的。是真正的兩個(gè)人的世界，小雖小了些，孤單是孤單了些，可卻是自由。愛(ài)是自由，怨是自由，別人主宰不了。這也是大有大的好處，小有小的好處。大固然周轉得開(kāi)，但卻難免摻進(jìn)旁務(wù)和雜念，會(huì )產(chǎn)生假象，不如小來(lái)得純和真。
8、上海屋檐下的日子，都有著(zhù)仔細和專(zhuān)心的面目。倘若不是這樣專(zhuān)心致志，將注重力集中在這些最具體最瑣碎的細節上，也許就很難將日子過(guò)到底。這些日子其實(shí)都是不能從全局推敲的。所以，在這仔細的表面之下，是有著(zhù)一股堅韌。這堅韌不是穿越急風(fēng)驟雨的那一種，而是用來(lái)對付江南獨有的梅雨季節。
9、當隱私被揭露，沉滓泛起地在空中飛揚，也是謠言蜂起的時(shí)刻。我們所聽(tīng)見(jiàn)的那些私情，一半是真，一半是假。我們雖是信疑參半，可也并不停止繼續傳播。烏煙瘴氣籠罩了城市的街道里巷。這是由最碎的舌頭嚼出來(lái)的傳言，它們使隱私被揭露的同時(shí)失去了真面目，變了顏色，自己都認不出自己。所以你千萬(wàn)不要全信，可也不要不信，在那聳人聽(tīng)聞的危言之下，只有著(zhù)那么一點(diǎn)實(shí)情。那一點(diǎn)實(shí)情其實(shí)很簡(jiǎn)單，也是人之常情的一種，就看你怎么去聽(tīng)。千奇百怪的人和事，一夜之間誕生于世，昨天還是平淡如水，今天則駭世驚俗。你只要去看路邊的大字報，白紙黑字的寫(xiě)的都是；還有高樓頂上撒下的傳單，五色紙黑油墨寫(xiě)的也是。你看這些，能把你看糊涂。這城市的心啊，已經(jīng)歪曲得不成樣了，眉眼也斜了，看什么，不像什么。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記12
王安憶的《長(cháng)恨歌》30萬(wàn)字，我看完用了兩天。雖然是比較少有的能稱(chēng)為文學(xué)作品的東西，但可讀性并不算強。文字華麗、擁擠而嘮叨，不順暢，轉彎抹角的。整篇故事晦暗曖昧，有點(diǎn)腐敗的氣息。故事的寫(xiě)作手法很獨特。一點(diǎn)一點(diǎn)地描述，逐漸連綴起來(lái)，成為一個(gè)完整的故事，象一個(gè)個(gè)珠子連成的項鏈。
讀后，總體感覺(jué)是一個(gè)對舊上海往昔情懷、情境的遙望和追憶，雖然描述的是人物的經(jīng)歷、命運，但這命運是滲透在背景中的，是給這背景作點(diǎn)綴的。就象開(kāi)篇對弄堂的描述——“站在一個(gè)至高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀(guān)的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸此刻它之上，是一些點(diǎn)和線(xiàn)，而它則是中國畫(huà)中稱(chēng)為皴法的那類(lèi)筆觸，是將空白填滿(mǎn)的�！敝魅斯蹒幥壅鄣拿\便在對往日上海灘禮貌的描繪中，一步步展開(kāi)來(lái)。故事時(shí)間跨越半個(gè)世紀，從琦瑤豆蔻年華開(kāi)始，一向到她60多歲被害至死止。
感覺(jué)主人公王琦瑤寫(xiě)得并不可愛(ài)，一個(gè)20年代舊上海的小女子，正當好年華的時(shí)候，因命運的緣故輝煌了一次，然后，就墮入無(wú)邊的黑暗中。仿佛莫泊桑的小說(shuō)《項鏈》里的路瓦栽夫人。
書(shū)中人物不多，都是琦瑤的女朋友和男朋友，及琦瑤的女兒的女朋友男朋友。也不看重歷史背景，只是在走女人的心路。
琦瑤的幾個(gè)男人，李主任、程先生、康明遜、老克臘、薩沙。除了落花有意流水無(wú)情的程先生，其余的都辜負了她。她便在這辜負中坦然地做著(zhù)女人，最終死于謀財害命。由此畫(huà)了句號。
琦瑤16歲競選上海小姐后，被李主任看中，做了李主任的情婦，李是軍政界要員，不久死于飛機失事;程先生是琦瑤的仰慕者，追隨琦瑤終生;康明遜是個(gè)顧首顧尾的紈绔子弟，給了琦瑤一段沒(méi)期望的感情，始亂終棄;老克臘是琦瑤女兒一代的男人，給了琦瑤愛(ài)的期望，也導致了她的死。
人物刻畫(huà)最成功的，倒是神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的配角李主任。血肉豐滿(mǎn)、躍然紙上�！霸谂说氖虑樯�，李主任總是當機立斷，不拖延，也不迂回，直接切入正題的。是權力使然，也是人生苦短�！�
“李主任上了車(chē)坐在她身邊，身材雖不高大，可那威嚴的姿態(tài)，卻有一股令人敬畏的氣勢。李主任是權力的象征，是不由分說(shuō)，說(shuō)一不二的意志，唯有服從和聽(tīng)命�！�
“李主任并不問(wèn)王琦瑤愛(ài)吃什么，可點(diǎn)的菜全是王琦瑤的喜愛(ài)，是精通女人口味的�！�
琦瑤是恬靜美麗的，也是堅強的，她的堅強體此刻她作為一個(gè)女人的命運的不掙扎、不抱怨、坦然承受，以及對生命中男性的溫柔和體諒。
《長(cháng)恨歌》里的感情也是影影綽綽若有若無(wú)。似乎僅有程先生對琦瑤的感情是實(shí)打實(shí)的。如果說(shuō)王安憶與張愛(ài)玲相像，可能就是描述感情態(tài)度上的相似了。細致入微的冷靜客觀(guān)，甚至本應當驚心動(dòng)魄的活力都是冒著(zhù)冷氣的。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記13
雨天里讀書(shū)。讀得自是一個(gè)寧靜。窗外是瀟瀟雨聲。一顆心全聽(tīng)得見(jiàn)。我想起雷蒙德�？ǚ�。我不知道為什么一提筆會(huì )想起他，可我就是想起了他。就像拿起杯子喝了一口水那么自然。他說(shuō)：一切都在月光下躺著(zhù)，我能看見(jiàn)最細小的東西�？ǚ鹫媸前�。他的語(yǔ)言天賦棒到無(wú)法說(shuō)。我愛(ài)死他。他簡(jiǎn)直要把我迷死。就這樣漸漸沉入文字，就這樣一頭扎進(jìn)王安憶的故事。對文字，一顆心越發(fā)深有感觸。原來(lái)文字是真的可以療饑的。有一個(gè)成語(yǔ)是煮字療饑。此刻的我，卻是讀字療饑。該都是一樣的。都是含了萬(wàn)分情深的。
王安憶的筆觸情緒，細細品，一支筆里都是舊上海的印記。抬腳是情，眉頭心上是情。起筆是情，落筆收筆都是情。卻是處處風(fēng)景句句撩人。比舊上海的月色還要撩人幾分。一字一句都進(jìn)了心的。說(shuō)四月的天是繁華的，王安憶的筆更是繁華的。她不單單是繁華的，也是錦繡的。是會(huì )說(shuō)話(huà)的筆。是細細低語(yǔ)的筆。是戀人撫過(guò)你肌膚的吻，溫存里都是體貼。她的字適合放在你的枕頭邊，在月華鋪滿(mǎn)屋的夜，你洗一個(gè)熱水澡，穿上絲綢睡衣，松松躺下來(lái)，被窩是溫熱的。這時(shí)候你順手拿起她，臺燈下便都是她了。很是妥貼。是寂寞。是寂寞套寂寞。是寂寞中最深沉的撫慰。枝枝蔓蔓糾糾纏纏。又綿綿不絕密密匝匝絲絲入扣。細細嘗。卻還有著(zhù)糯米的糯，苔蘚般的滑。新鮮又復雜。絲絲涼意里，又有著(zhù)言不得的溫度。剛剛好。你拿起她，便不想再放下了。時(shí)間在王安憶的筆里是慢的。是慵懶的。是不經(jīng)意的。蜻蜓點(diǎn)水的。句句很輕。句句沁你心入你肺。待你讀過(guò)一段，再回頭，卻分明又是一路煙霞。你一回頭，那一回頭的動(dòng)靜，倒像是驚起一灘的鷗鷺。桃花旗袍都不見(jiàn)。唯有寂寞。寂寞像一條很長(cháng)很長(cháng)的蠶絲線(xiàn)。這根線(xiàn)帶著(zhù)你從頭抽到尾。好長(cháng)啊。這是你心底的嘆息。有幾分痛楚。卻被那一路的煙霞都吸引了去。痛楚便是忘了。
我猶記得。
那個(gè)王琦瑤和阿二在鄔橋外婆家，那個(gè)他們一起談詩(shī)的月亮夜。
那夜的月華真美啊。靜啊。卻一步一步都是畫(huà)，是詩(shī)。
有時(shí)，天不那么冷，他們就在街上走走。
街邊就是水道，停了船，船艙里漏出點(diǎn)光，兩邊人家的板壁縫里也漏出點(diǎn)光，絲絲縷縷地落在水面上，能照見(jiàn)水的流動(dòng)來(lái)。兩個(gè)人的心里都很安寧，也很明凈。
阿二說(shuō)：阿姐，上海的月亮也是這一個(gè)嗎？
王琦瑤說(shuō)：看起來(lái)就像是兩個(gè)，其實(shí)還是一個(gè)。
阿二說(shuō)：其實(shí)就是兩個(gè)。一個(gè)是月亮，一個(gè)是月亮的影。
王琦瑤就笑了。
就是從這里開(kāi)始。他們一起談起詩(shī)。他們談詩(shī)的樣子，語(yǔ)態(tài)，情景，那個(gè)有月亮的夜，那橋下流水的波光，那兩顆一起晃蕩的心，我是怎么也忘不掉的，都入了我的心�；蛘吒纱嗾f(shuō)，都招了我的魂魄去。那個(gè)阿二是讀了些書(shū)的。圍巾，黑發(fā)，眼神里，都透著(zhù)幾分書(shū)卷氣。淳樸如稚子。他說(shuō)，詩(shī)其實(shí)就是一幅圖畫(huà)，比如，漢家秦地月，流影照明妃。比如，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。再比如，玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。再比如，桃之夭夭，灼灼其華。這些都是畫(huà)。殊不知，在他心里，是把個(gè)王琦瑤當成一首詩(shī)一幅畫(huà)來(lái)看的。對他來(lái)說(shuō)，她王琦瑤就是那畫(huà)里的人，只看得，卻摸不得；她王琦瑤就是那水中的月亮，碰不得，也夠不得。他吟詩(shī)是王琦瑤，他散步是王琦瑤，他看哪哪都是王琦瑤。
這是怎樣的美？
真真是萬(wàn)分萬(wàn)分萬(wàn)萬(wàn)分迷死人的。
然而，那個(gè)秦地月卻是李白寫(xiě)王昭君的。昭君出塞，離家千里。都是故鄉的月，照的卻是異鄉的人。而那個(gè)琵琶，卻是白居易在《琵琶行》里寫(xiě)淪落天涯琵琶女的。奈何良辰美景，也有著(zhù)一去不復回的傷悲意味。而那帶淚的枝頭梨花，卻是《長(cháng)恨歌》中把魂魄葬在仙山的楊貴妃。這樣一來(lái)，美著(zhù)美著(zhù)，讀著(zhù)讀著(zhù)，不免又是和那個(gè)談詩(shī)的阿二一樣，心底漸漸也有了悲戚。就連《詩(shī)經(jīng)》上的那“桃之夭夭，灼灼其華”，也在這悲戚里不由地暗淡了。
我要怎么才好呢？
又要我怎么才好呢？
我是想讀下去，又怕讀下去。想放下又放不下的。這樣一來(lái)，竟也和王安憶一樣的糾結起來(lái)。心頭真真是萬(wàn)般滋味。為那個(gè)小說(shuō)里的王琦瑤。為那一點(diǎn)半明半暗的光亮。我不禁想起了她的外婆。那個(gè)用船接她回家的外婆。那個(gè)早年和她一樣明媚如花的外婆。那個(gè)曾經(jīng)被熱熱鬧鬧用大花轎抬著(zhù)大紅蓋頭蓋著(zhù)一襲艷紅袍迎娶回家的外婆。當時(shí)的蘇州，那一日的熱鬧勁兒，唉！一幅畫(huà)一樣的。
臨河的窗都推開(kāi)著(zhù)，伸了頭望；箱籠先上船，然后是花轎；梔子花全開(kāi)了，雪白雪白的，唯有她是一身紅；樹(shù)上的葉子全綠了，水也是碧碧藍，唯有她是一身紅；房上的瓦是黑，水里的橋墩是黑，還是唯有她一身紅。
這就是當年出嫁時(shí)的王琦瑤的外婆。是和王琦瑤一樣美麗過(guò)的做新娘的外婆。她那一身紅，她那一身紅就從外婆手爐的煙，外婆抽在嘴里的煙，和吼著(zhù)昆山調子的船老大的歌聲里，影子一樣鉆進(jìn)了我的心。我的心便都是那一身紅了。波光瀲滟的。一路晃蕩的。和那船上岸上走著(zhù)飄著(zhù)的新娘一樣。大花轎一樣，一路顫顫悠悠的過(guò)了對岸。是恒古的。是循回不已的。似乎就是專(zhuān)為那恒古添磚加瓦來(lái)著(zhù)色的。
王琦瑤是比不得她外婆的。我知道。
王琦瑤的快活是實(shí)一半，虛一半，做人一半，華服美食堆砌另一半。而她外婆，卻是個(gè)全部。她比不得。
可我還是喜歡的。喜歡那個(gè)和王琦瑤一樣美麗過(guò)的外婆。也喜歡那個(gè)從一開(kāi)頭就走錯了的王琦瑤。那個(gè)近乎于一個(gè)時(shí)代縮影的美麗的芬芳過(guò)又凋落了的王琦瑤。我和那個(gè)外婆一樣，喜歡女人的那份幽靜。也許是因為，我也是女人吧。女人看女人，相對就更要清晰些。更要深透些。正是因為這清晰，這深透，便對這王琦瑤的長(cháng)恨歌，更多了層情。這情也像了王安憶的筆。落哪哪是。又像了這窗外的雨，下哪哪濕。
我被這些柔軟絲絲縷縷觸動(dòng)著(zhù)。我甚至忘了我在讀書(shū)。我為那個(gè)攝影先生程先生不值得。他愛(ài)了王琦瑤一場(chǎng)。一愛(ài)就是一輩子。到頭來(lái)卻像窗外一枚飄零而落的葉。他的自殺就像在我心底猛地戳了一刀，直戳到心臟。有熱熱地血汩汩流出來(lái)。好痛。無(wú)言。我也同情那個(gè)愛(ài)寫(xiě)詩(shī)讀詩(shī)的蔣麗莉�？伤秊楹尉筒欢糜幸环N路是調和呢。王琦瑤啊，我恨她也愛(ài)她。那么復雜的一種感情對她。如果，如果當初她�？蛇@個(gè)世界有如果嗎？沒(méi)有的。如果有如果。這部長(cháng)恨歌就不會(huì )有了。如果當初有如果，她王琦瑤就不是王琦瑤了。那個(gè)李主任也就不是李主任了。這是那個(gè)年代的影子。一個(gè)漸行漸遠的背影。一個(gè)時(shí)代的繽紛記憶。一部萬(wàn)語(yǔ)千言千言萬(wàn)語(yǔ)的歌。咿咿呀呀咿咿呀呀。墻上鐘表的指針在滴滴答答滴滴答答走。讓你走也不是，停也不是。外頭的天外頭的地，卻不等你。王安憶在寫(xiě)這個(gè)故事時(shí)，我閉著(zhù)眼都能想到，她是一張方桌一盞臺燈一只冷筆，輕輕推開(kāi)了她住的房子的木格子窗，她是看著(zhù)舊上海天空的灰鴿子，撲棱棱飛起又落下，看著(zhù)萬(wàn)家萬(wàn)戶(hù)的燈火亮了滅滅了亮，滿(mǎn)懷了傷痛和深情，一筆一筆來(lái)緩緩抒寫(xiě)的。她是冷漠的。又是飽含了情的。是梨花里帶了淚的。是寂寞里的寂寞。寂寞層層疊疊。她有著(zhù)和這個(gè)城市一樣的地久天長(cháng)的遺民心態(tài)。她的長(cháng)恨歌，是上海這座城市最隱秘的內心。那里面，有著(zhù)卡佛眼里那一地的月光，有著(zhù)月光下躺著(zhù)的，那些最細小最細小的東西。你若用心去看，用心去聽(tīng)。你都看得見(jiàn)。都聽(tīng)得見(jiàn)。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記14
七月七日長(cháng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。在天愿做比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝�！堕L(cháng)恨歌》
那是一條黃昏夢(mèng)殘的古道，那是一渺春江花月的清波，那是一驛積淀了江楚流香的亭閣。著(zhù)一條漫卷的青絲帶，映著(zhù)斜陽(yáng)走過(guò)碧坪，你輕曼的溫柔，異于北國的風(fēng)雪，你的妖嬈更有著(zhù)明晰的江南芳韻。江南的水無(wú)私的把你妝望，綠林熏陶成你的素雅，天生麗質(zhì)一朝秀選，卻都化作淡淡的歷史傷云。
夜，靜的出奇。
你踏著(zhù)唐朝宮殿的紅地毯，吟著(zhù)那江南的曲賦信步而來(lái)。久睡的長(cháng)安，投下一片卓麗的云彩，那是江南的水給她織的嫁衣嗎?“一枝紅艷露凝香”“春風(fēng)拂檻露華濃”，這艷容勝過(guò)冬日里貞傲的梅和寺里的明肌香雪。舞曲也多情了，直要披上霓裳般的羽衣去回應這春來(lái)的歌唱。帝王手中的御筆顫動(dòng)了。
或許這原本就是中唐的宿命，或許一方愛(ài)的曙光將要在冷冬擦亮，或許這都是冥冥之中從未休止的撥動(dòng)的命弦。雄偉的望朝金殿，一派帝國端重的氣韻，也抵不住她輕盈的舞姿，和浪漫時(shí)節的回眸一笑。已再沒(méi)有了她的倩影。遠去的車(chē)跡，回首這雄偉的金殿，天摧殘星，月蝕清夜，玉階生怨……
那夜的馬嵬驛，在祭奠絕代的紅顏。
那夜的馬嵬驛，著(zhù)裳的紅樹(shù)謝了。
那夜的馬嵬驛，好美，好涼。
明皇落淚了，哭的凄慘，哀惋。窗，開(kāi)著(zhù)，缺月無(wú)聲，門(mén)扉里透著(zhù)沉沉的鼻息，青松漏著(zhù)幾段光隙。昨日的記憶，是車(chē)如流水馬如龍;今日卻是伊人歸去，從此陰陽(yáng)。
宮闕里，依舊有以往舞動(dòng)的羽衣，而那身影，在一場(chǎng)浮華之后，悄然離去。夜，真的很寂寞，晚初的村店，僅有一聲斷斷續續的幽咽，僅有黑森森的天空下，一襲霓裳濾出的滴滴清淚。
紅晝月弭，風(fēng)輕掠。木積香山雪，冷宮闕。竹松懈，輕紗妝玉階。伊人眉籠，彤如月。月曳輕波，皎渡仙橋鵲。冷夜誰(shuí)人解?——《長(cháng)生殿》
有人說(shuō)：“她愛(ài)明皇，不愛(ài)天下�！�
有人說(shuō)：“她的擁有使千萬(wàn)民眾一無(wú)所有�！�
有人說(shuō)：“她是紅顏禍水�！�
我淡然對曰：“歷史非柔媚女子所主，世人只看到明皇墮落在漫舞飄飄的溫柔鄉里，卻看不到他自身的墮落�！�
日月成為流年，她最終化為愛(ài)的殉鵲，天空一片澈藍。長(cháng)生殿里，也許僅有一對仙侶，在暗淡中撫琴，歌唱。
《長(cháng)恨歌》讀書(shū)筆記15
第一次看到《長(cháng)恨歌》這個(gè)書(shū)名是在我讀高一的時(shí)候。那種時(shí)候班上有些同學(xué)訂了一種報紙，那報紙是專(zhuān)門(mén)介紹文學(xué)常識之類(lèi)的。其中有一期專(zhuān)門(mén)介紹這部作品。雖然看到了別人對《長(cháng)恨歌》這部小說(shuō)的高度評價(jià)，但是我在書(shū)店里卻沒(méi)買(mǎi)到這本書(shū)，讓我感到很遺憾。
前幾天，我去公司里的圖書(shū)室里借書(shū)，無(wú)意間看到了它，讓我很驚訝同時(shí)又很興奮。我終于看到你了，哈哈！書(shū)的力量就是那么神奇，一本好書(shū)足以讓我高興好一陣子。
我從頭到尾仔細看了一遍。讀后令人耳目一新，恩，確實(shí)不錯。無(wú)。無(wú)論是在內容上還是在寫(xiě)法上，無(wú)論是在語(yǔ)言上還是在整體構思上。這些都值得我學(xué)習。
從內容上來(lái)看，它寫(xiě)的是王琦瑤傳奇的一生。上個(gè)世紀四十年代時(shí)，她還是個(gè)學(xué)生，因為參加上海小姐大賽得了第三名而家愈戶(hù)曉。她的成名離不開(kāi)程先生_這位攝影愛(ài)好者的功勞，也離不開(kāi)好友蔣莉麗的支持。
出名了的她被邀請去參加開(kāi)業(yè)慶典。由此她認識了李主任。他是一名政要。后來(lái)，她做了李主任的情婦，住進(jìn)了愛(ài)麗絲公寓，從此衣食無(wú)憂(yōu)�？上Ш镁安婚L(cháng)，李主任在一次飛機事故中喪生。
隨后，她跟隨外婆住進(jìn)了舅外公家_鄔橋。其間她認識了豆腐店老板的兒子阿二。她知道阿二對她有愛(ài)慕之心，而她只把阿二的心當成少年之愛(ài)來(lái)體會(huì )。后來(lái)，阿二終于想通了，到南京考師范去了。
不久，她回到故鄉上海，住進(jìn)了平安里三十九號三樓。為了謀生，她到護士教習所學(xué)了三個(gè)月。從此她便在平安里弄口掛了牌子，轉門(mén)給別人打針。
在她的熟客中，她認識了嚴師母，后來(lái)兩人成為好朋友。由于嚴師母喜歡打牌，于是她帶上她的親戚_毛毛娘舅即康明遜，來(lái)她家打牌。她的親戚又叫上了他的牌友薩沙。薩沙是個(gè)混血兒。大家一起打牌，一起吃飯，其樂(lè )融融。時(shí)間久了，難免會(huì )日久生情。她愛(ài)上了康明遜。不久她懷孕了，康明遜考慮到家族名譽(yù)便要她打掉孩子。豈料，她去醫院的路上臨時(shí)改變了主意，心想自己已經(jīng)一無(wú)所有了，難道連個(gè)孩子都不能有嗎。為了掩人耳目，她故意要薩沙做了替罪羊。不久，薩沙去了蘇聯(lián)。