鬼吹燈讀后感

　　讀完某一作品后，大家心中一定是萌生了不少心得，此時(shí)需要認真思考讀后感如何寫(xiě)了哦�，F在你是否對讀后感一籌莫展呢？以下是小編幫大家整理的鬼吹燈讀后感，歡迎閱讀與收藏。

鬼吹燈讀后感1

　　剛剛看過(guò)了《鬼吹燈》作者天下霸唱，對這部書(shū)的兩部作品做了經(jīng)典點(diǎn)評，指出了寫(xiě)作中的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，突然感覺(jué)鬼吹燈最終的結局《巫峽棺山》結束以后，好像生活中缺少了探險的沖動(dòng)，很是失落，卻并不惋惜沒(méi)有作品了，只是卻又重新用新的人物去打造他們的驚險世界。

　　《鬼吹燈》第一部有四本，分為：《鬼吹燈之精絕古城》，《鬼吹燈之龍嶺迷窟》，《鬼吹燈之云南蟲(chóng)谷》，《鬼吹燈之昆侖神宮》。

　　從去年的時(shí)候偶然看到電子書(shū)里面點(diǎn)擊率最高的《鬼吹燈》，那時(shí)候作者還沒(méi)有寫(xiě)第二部，而是連載的方式，開(kāi)始看《鬼吹燈之精絕古城》的時(shí)候，感覺(jué)很好奇，仿佛作者已經(jīng)兩鬢斑白的筆鋒創(chuàng )作了歷史背景，深知如作者是80后的話(huà)，可能真的是位奇人吧，結果確實(shí)80后一代。越看越深入人心，了解了從未知道的風(fēng)水知識，或許那些都是捏造的'，但是卻讓人深信不疑，有種很想去一起探險的沖動(dòng)。

　　每次看過(guò)一篇以后，就會(huì )期待下面故事的延續，幾篇看下來(lái)，從歷史書(shū)中不想去記憶的歷史，這里卻歷歷在目，關(guān)東軍，日寇在東北的地下軍.火庫，日軍用中國人體做試驗等等，一切心痛的歷史，都記憶猶新，并正面的去剖析，挖掘，打破傳統觀(guān)念，用故事中的正面人物克服一切困難搗毀讀者心中的痛。而且在文章中經(jīng)常出現一些像“龜”這樣的生僻字，卻讓我狠長(cháng)了一次識字的能力和歷史知識，這個(gè)“龜”是讀作“QIU”，在文中有個(gè)古城域名為此。

　　文章的內容讓我覺(jué)得很真的不僅是這些歷史遺跡，而且在刻畫(huà)人物上，也是生動(dòng)與新鮮的，在鬼吹燈第二部也為四本，分為：《鬼吹燈之一黃皮子墳》，《鬼吹燈之二南海歸墟》，《鬼吹燈之三怒晴湘西》，《鬼吹燈之四巫峽棺山》中，感受到科幻大片的力量，如果我是導演，制片，會(huì )沖動(dòng)去用電影的方式刻畫(huà)，塑造人物，讓大家看到中國也有這樣的科幻片，甚至比那些機器人還要神秘詭異，因為我們，有歷史，有文化，有古墓，有亡靈。文中“僵尸”與“行尸”區別也做了詳細說(shuō)明，很多不知的知識，讓我們懂得了世界上并非有鬼魂，卻有很多科學(xué)難以理解的事情，但是那些卻可以用大自然的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行剖析得出結論。例如“詐尸”確實(shí)很容易出現的事情，那是因為遇到自然界空氣進(jìn)入或是遇到人體陽(yáng)氣，使得尸體皮膚收緊，陰氣減弱，彈跳的作用。

　　非常喜歡《鬼吹燈》全集的作品，每本書(shū)都各有千秋，希望大家去看看，真的是很棒的驚悚小說(shuō)。

　　我現在還在繼續看著(zhù)《鬼吹燈2之三怒晴湘西》（有的卻叫做湘西尸王），與刻畫(huà)著(zhù)的摸金校尉一起探險各大陵墓亡穴的驚險旅程。

鬼吹燈讀后感2

　　我認為精彩的部分，若以書(shū)中的地理背景來(lái)劃分，最出彩的地方應是“藏地”及“東北”這兩處的篇幅。這兩處的文字分別出現在了《精絕古城》、《云南蟲(chóng)谷》、《昆侖神宮》、《黃皮子墳》四書(shū)中。而且個(gè)人認為這也直接影響到了大家對一、二部的截然不同的評價(jià)。二中除了《黃皮子墳》外，其它場(chǎng)景的駕馭能力遠不如他駕馭“藏地”與“東北”那么熟練。直接導致二部的可讀性下降。

　　至于這兩處場(chǎng)景好在哪里，我認為就“藏地”來(lái)說(shuō)，成功在將鬼吹燈全書(shū)的“探險”主題與藏地歷來(lái)給人的神秘感很好相結合，使故事情節異常引人入勝，如同仙境歷險同時(shí)又不過(guò)分脫離現實(shí)。

　　而“東北”又是哪里吸引人哪個(gè)人認為主要是濃厚的鄉土氣息，這對久居城鎮的我們，無(wú)疑好像嗅到了鄉間那新鮮的空氣與醉人的稻香，在驚險的同時(shí)給人平添了一片向往。

　　如果按書(shū)劃分，個(gè)人最喜歡的是一部里的《昆侖神宮》，原因有二。第一點(diǎn)上面提過(guò)了，因為全書(shū)背景是藏地。第二點(diǎn)，說(shuō)來(lái)有趣，是因為明叔的登常大家有沒(méi)有發(fā)現，有明叔出現的篇幅，往往都是讓人最發(fā)笑，最有趣的場(chǎng)景。倒不是明叔這個(gè)人本身是個(gè)開(kāi)心果。而是因為他是一個(gè)“不穩定因素”，他的加入使隊伍內部往往陷入一種公開(kāi)化(注意，公開(kāi)化很重要。孫學(xué)武那篇就不一樣了)的矛盾狀態(tài)，因而有趣的插曲也就多。有了他，隊伍里就不會(huì )沉默，吵吵鬧鬧肯定少不了。因此有趣的場(chǎng)景與對白也增多，可讀性大大增強。

　　再說(shuō)說(shuō)我認為比較遺憾的一些地方。大家都認為二不如一好，甚至到懷疑剽竊的程度。那二到底失敗在哪里。其實(shí)個(gè)人認為，二并非一無(wú)是處，至少《黃皮子墳》寫(xiě)的還是不錯的。但后面幾篇就明顯弱了。第一點(diǎn)是輸在場(chǎng)景上，《南海歸墟》是非常明顯的。中國總體是個(gè)陸地文化為主的'國家，多數人的海洋情節不濃厚。所以《南》的情景選到海上很難引起大家的共鳴的，而且大家也很難接受“盜墓”這一土味十足的勾當可以做到海上。后兩篇雖然又回歸陸地，但駕馭能力仍無(wú)法達到藏地東北的水平，令人頗感不過(guò)癮。

　　第二點(diǎn)，就是霸唱在二部里過(guò)分的想“收線(xiàn)”，把一二兩篇穿在一起，好給全文有個(gè)交待，從而使文筆不像一里完全即興創(chuàng )作時(shí)那么收放自如了。在《怒晴湘西》中把陳瞎子塑造成卸嶺盜魁以與鷓鴣哨相連，連得可以說(shuō)是非常勉強，畢竟一里面沒(méi)有為此埋過(guò)伏筆。而《巫峽棺山》則更過(guò)分，居然把一二里的故事都算做孫學(xué)武設的局，還硬生生要把老羊皮和他也扯上關(guān)系，真是勉強的幾乎蒼白了。這種“收線(xiàn)”的思維貫穿了二部的寫(xiě)作中，使故事情節有些混亂，可讀性大打折扣。

　　記得有個(gè)比喻說(shuō)：吉利的發(fā)動(dòng)機其實(shí)也可以像奔馳一樣開(kāi)到200邁，但是等到了200邁時(shí)，奔馳可以剎住車(chē)，吉利就剎不住了!寫(xiě)小說(shuō)，想讓思維發(fā)散，天馬行空很容易。但你要是真想把已經(jīng)發(fā)散開(kāi)的情節重新整理再用邏輯穿的天衣無(wú)縫，哪就不是一般功力能做到的了。這也是普通作家與文學(xué)大師的差別所在。當然，流行文學(xué)，也無(wú)需過(guò)分苛求，畢竟大家就是看個(gè)過(guò)癮。

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