《茶館》讀后感（通用21篇）

　　當閱讀了一本名著(zhù)后，大家心中一定有很多感想，此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)讀后感了�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，以下是小編為大家整理的《茶館》讀后感，希望對大家有所幫助。

　　《茶館》讀后感 1

　　舊社會(huì )的黑暗往往比我們想象中的要可怕許多，和現在比起來(lái)簡(jiǎn)直就是一個(gè)天上一個(gè)地下，而《茶館》這本書(shū)很好的向我們詮釋了這中間的天壤地別。

　　這本書(shū)的作者是老舍，他把人物的一言一行，一舉一動(dòng)描繪的淋漓盡致，把當時(shí)舊社會(huì )的黑暗一一揭露出來(lái)，似乎看到的那些，就是自己曾經(jīng)親身經(jīng)歷過(guò)的這本書(shū)最重要的場(chǎng)景就是在當地有名的裕泰茶館，他經(jīng)歷了好幾代掌柜，早已將社會(huì )的黑暗、不公平和是非給看透了，每天來(lái)這里的都是有權有勢的旗人，偶爾來(lái)幾個(gè)到這里做生意的。

　　我印象最深刻的一個(gè)片段是：有一天，茶館的生意正興隆，王掌柜正忙著(zhù)招呼兩位很有地位的旗人，突然，來(lái)了一對母女，她們穿的衣衫襤褸，可見(jiàn)她們過(guò)的苦不堪言，掌柜本來(lái)想好好招待他們，但是因為今天生意正忙，達官貴人又多，不得不讓小二將他們請出去，但那婦人就像受了驚似的，死活不肯出去。突然，她大聲喊道：“誰(shuí)能讓我女兒吃的好，穿的'暖，我就把她賣(mài)給誰(shuí)！”天吶，可憐的母親為了能讓女兒過(guò)的好，不惜忍痛送走她，想必這個(gè)母親是有多愛(ài)和多舍不得她的孩子啊。

　　和他們對比一下，我們豈不是生活的太幸福了，他們在忍饑挨餓的時(shí)候，我們在嫌棄飯不好吃，他們受冷受凍時(shí)，我們還在埋怨衣服不漂亮。俗話(huà)說(shuō)，沒(méi)有對比就沒(méi)有傷害，他們的生活，給了我們一記響亮的耳光，想想他們的日子，再看看我們的日子，他們有的，我們也有，他們沒(méi)有的，我們還有。我們還有什么理由去埋怨社會(huì )，埋怨生活呢？

　　幸而，最后有一位好心人讓那對母女吃上了飯。舊社會(huì )的黑暗，讓我們明白了我們的生活是來(lái)之不易的，務(wù)必要珍惜現在的生活！

　　《茶館》讀后感 2

　　茶館，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì )問(wèn)題！除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館依舊會(huì )是那樣的平庸無(wú)奇，永遠不會(huì )有更深的意義。而那位大師便是老舍，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術(shù)品。

　　以老舍先生獨一無(wú)二的創(chuàng )作手法，使全劇顯得干凈、簡(jiǎn)潔。是時(shí)間變遷，同時(shí)也是歷史變遷。用人物來(lái)表現年代，同時(shí)又把年代作為人物表現的背景，二者相輔相成，使小小一茶館成為舊時(shí)代的一個(gè)縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來(lái)評審。三教九流市場(chǎng)匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌柜王利發(fā)，膽兒小的松二爺，十分愛(ài)國并胸懷正義常四爺等等。茶客間說(shuō)的'不是客套話(huà)便是奉承話(huà)，他們之間的談話(huà)使人更能深刻的體會(huì )到世態(tài)炎涼。

　　《茶館》中語(yǔ)言的精妙運用，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下。那都是北京語(yǔ)言的精華，都是近百年京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂，節奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來(lái)，托著(zhù)襯著(zhù)第一幕構成整部戲。

　　但是，老舍先生的《茶館》低調的很，僅有一個(gè)電影演員劇團，算是業(yè)余演話(huà)劇，排過(guò)，在郊區劇場(chǎng)也只演過(guò)一兩場(chǎng)�？烧娴乃囆g(shù)，無(wú)論何時(shí)，都會(huì )散發(fā)光輝�，F在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節目，同時(shí)也在人們的心中扎下了根。

　　希望多年以后，我們也不會(huì )忘記那一句“我們吃下午茶去！”

　　《茶館》讀后感 3

　　茶館是老北京隨處可見(jiàn)，在那里彼此嘮嘮家常，談天說(shuō)地，再普通不過(guò)的一個(gè)地方了。但誰(shuí)能想到就是茶館竟能折射一個(gè)大的社會(huì )問(wèn)題。老舍讓一個(gè)平庸無(wú)奇的地方有了更深的意義。

　　老舍的寫(xiě)作手法與寫(xiě)作角度都是對一無(wú)二的。我認為《茶館》雖一共只有三幕，但令人難忘，一幕一段，小而精，干練、簡(jiǎn)潔。劇情從清末一直到民國初年，再到國民黨政權覆滅前期。在《茶館》中我們所能感到的`不僅僅是時(shí)代的變遷，更是一種歷史的變遷�！恫桊^》中巧妙地表現出了年代變遷與人物的突出性格。盡管書(shū)中的茶館人呆，三教九流不少，但正是這些小人物在文章中起到核心作用�！恫桊^》中那些小人物如：茶館老板王利發(fā)，心不壞但膽小的松二爺，愛(ài)國情懷高的常四爺。在茶館中沒(méi)有幾個(gè)人是掏心掏肺的人，聽(tīng)聽(tīng)！說(shuō)得不是客套話(huà)，便是奉承話(huà)，我不懂，不懂老舍為何塑造這些人物，但不能不說(shuō)從那些小人物的那些有人情味，有良心的話(huà)中能讓人感到世態(tài)炎涼呀！

　　在這本劇中子承父業(yè)，這是一句頗有諷刺意味的安排。劇中一幕幕向前走，那人們的裝束也前衛起來(lái)了。西裝革履，看那些黃皮膚黑眼睛的西裝同胞們更讓我看到中國的境況不容樂(lè )觀(guān)。

　　從老舍那略帶諷刺意味的話(huà)語(yǔ)中讓人們了解到他的真情實(shí)感。讀了《茶館》這個(gè)劇本便了解了老舍處于那個(gè)年代的真實(shí)感覺(jué)，總體而論，《茶館》無(wú)論從場(chǎng)景布置，人物性格塑造，語(yǔ)言的精煉程度，都可稱(chēng)之為一部不可不讀的作品�！恫桊^》可以作為現在許多劇本的榜樣，老舍可以成為現在劇作家的楷模。

　　《茶館》讀后感 4

　　茶館是愛(ài)茶者的樂(lè )園，也是人們休息、消遣和交際的場(chǎng)所。但是在老舍先生的筆下，《茶館》變成了話(huà)劇史上的經(jīng)典。

　　《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應酬，然而嚴酷的.現實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì )吞沒(méi)。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。

　　王利發(fā)是茶館的掌柜，他心地不壞，對世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買(mǎi)賣(mài)人，希望社會(huì )安定，自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒，可社會(huì )總跟他擰著(zhù)勁兒來(lái)，他不敢跟社會(huì )較勁，只能俯首當“順民”。但是，社會(huì )的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子，最后無(wú)奈身亡。他的形象很有代表性，不坑人、不害人、逆來(lái)順受、沒(méi)有過(guò)高的要求，是當時(shí)小市民最普遍的心態(tài)，也表現出底層人民的憤怒。

　　秦仲義是個(gè)民族資本家。他憑著(zhù)一顆報國之心，變賣(mài)祖業(yè)創(chuàng )建工廠(chǎng)，想實(shí)業(yè)救國。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè)，覺(jué)得這樣就足可以“富國裕民”。他錯了，抗戰剛結束，他的產(chǎn)業(yè)就被沒(méi)收了。秦二爺痛心疾首，怨氣沖天，半封建半殖民地的制度，帝國主義、封建寡頭和官僚買(mǎi)辦共同控制的國家經(jīng)濟形勢，沒(méi)讓想實(shí)業(yè)救國的秦二爺實(shí)現愿望。這又一次批判了黑暗的統治者。還有許許多多的人物，松二爺、常四爺、二德子、劉麻子……他們代表不同的人物，但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭……

　　老舍的《茶館》讓我看到了一段屈辱斗爭的歷史。銘記住這段歷史，記住《茶館》，讓屈辱的歷史不再重演。

　　《茶館》讀后感 5

　　我們經(jīng)常會(huì )說(shuō)“坐茶館兒”，在不同的時(shí)代這個(gè)詞匯已經(jīng)具有不同的含義，例如現在的茶館兒幾乎成為了打牌和賭博的代名詞，但是在老舍生活過(guò)的時(shí)代，茶館是正規意義上的消遣和喝茶的地方，當然了這樣的場(chǎng)所不論在什么時(shí)代，似乎都是極其復雜的，因此在老舍先生的《茶館》中，我們可以看到眾生相，通過(guò)這些人物來(lái)揭示那個(gè)時(shí)代的社會(huì )面貌和人物命運。

　　這部話(huà)劇中講述的人物很多，大多數都是裕泰茶館的顧客，其中有吃皇糧的旗人，開(kāi)辦實(shí)業(yè)的資本家，有太監、教士、農民、警察、流氓等等，眾多人物和不同職業(yè)的人都常常在這個(gè)茶館里聚集。話(huà)劇描寫(xiě)了戊戌變法、軍閥混戰割據、解放前夕三個(gè)時(shí)期斤50年的`社會(huì )風(fēng)云，向我們展示了社會(huì )的腐敗滋生的種種罪惡和光怪陸離的眾生相，讀之感慨不已！

　　茶館老板王利發(fā)可以說(shuō)是一個(gè)非常精明的人，他對茶館的慘淡經(jīng)營(yíng)，可以說(shuō)用盡了心力，但因為受到壓榨和剝削，始終沒(méi)有實(shí)現自己的理想，而他的人生始終被有權勢的人左右，做不了自己的主，這就是封建社會(huì )的罪惡和混亂的中國的現狀。

　　在話(huà)劇中，老舍寫(xiě)道“現在想起來(lái)，大清國不見(jiàn)得好，可到了民國，我挨了餓�！边@句話(huà)反應出了內心的無(wú)奈，在大清朝的時(shí)候遭受剝削和欺壓，本以為經(jīng)歷了革命之后，推到了5000年的封建帝國，日子會(huì )過(guò)的好一些，能夠享受到應有的權利和福祉，卻沒(méi)想到生活更加艱難了。

　　作者用人物的人生歷程和眾生相來(lái)揭露封建社會(huì )對人民的毒害，而軍閥割據的時(shí)代，最悲慘的依然是底層老百姓，只有明主社會(huì )的到來(lái)，人民才會(huì )看到希望，才能享受到平等！

　　《茶館》讀后感 6

　　這幾天我讀了《茶館》這本書(shū)，以前看題目，我還以為是寫(xiě)了一個(gè)小茶館的故事，可看了之后才知道這和我想的完全不一樣。分別寫(xiě)了清朝末期民國時(shí)期抗日戰爭勝利后的三個(gè)年代，書(shū)中的字里行間都透露出老北京的氣息。

　　本書(shū)的作者是老舍先生，老舍先生是一位熱愛(ài)生活，善于觀(guān)察生活的人，他寫(xiě)的故事寫(xiě)的非常的真實(shí)，讓人感觸頗深。令我感觸最深的就是生活在社會(huì )底層，勞動(dòng)人民的艱難不易。在新中國成立之前忙活一整天，甚至還掙不夠一頓飯錢(qián)，而且他們還經(jīng)常會(huì )被那些有權有勢的人所欺負，拿我們和他們做對比，我感覺(jué)我們真是太幸福了！

　　在這三幕中，令我印象最深刻的就是第二幕“龍須溝”，本篇章主要是圍繞著(zhù)北京的“龍須溝”來(lái)寫(xiě)的，反映了當時(shí)人民在新政府成立之前和新政府成立之后的生活變化。

　　在茶館中，有許多個(gè)性鮮明的人物如。茶館的老板王利發(fā)心不壞，確有些膽小的'松二爺，愛(ài)國情懷高的常四爺，可是他們的生活過(guò)的并不好。因為當時(shí)的社會(huì )非常險惡，王利發(fā)是個(gè)好人，他見(jiàn)到人就會(huì )打招呼，可他們茶館卻一天不如一天，那些可惡的傷兵，天天來(lái)?yè)v亂，看到這些令我憤恨不已，好想走進(jìn)書(shū)里，為他們打抱不平。好人為什么沒(méi)有好報？而那些壞人卻過(guò)得很好真是太氣人了。

　　一幕震撼人心的場(chǎng)景在大茶館里上演，演繹出舊時(shí)代的黑暗歷史，給人們留下永恒的記憶。

　　《茶館》讀后感 7

　　老舍用其獨特的視角和手法使《茶館》整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術(shù)品，以幽默、風(fēng)趣的語(yǔ)言，有力的諷刺度，深刻地體現了人們在舊社會(huì )時(shí)的生活、背景，深刻的諷刺了當時(shí)社會(huì )的黑暗，三個(gè)時(shí)代對人們的欺壓，及三個(gè)時(shí)代統治的黑暗，真實(shí)地揭示了當時(shí)社會(huì )的`真正本相�！恫桊^》也成為了老舍個(gè)人漫長(cháng)創(chuàng )作生涯中的高峰，也是五十六十年頭劇作界的高峰，是前輩作家中少見(jiàn)的后期超過(guò)前期的高峰。

　　以老舍先生獨一無(wú)二的創(chuàng )作手法，使全劇顯得干凈、簡(jiǎn)潔。它最突出的特點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，用人物來(lái)表現年頭，同時(shí)又把年頭作為人物表現的背景，二者相輔相成，使小小一茶館成為中國舊時(shí)代的一個(gè)縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來(lái)評審。三教九流市場(chǎng)匯合地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌柜王利發(fā)，膽小的松二爺，非常愛(ài)國并胸懷正義常四爺等等。茶客間說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)，他們之間的談話(huà)使人更能深刻的體會(huì )到世態(tài)炎涼。

　　《茶館》中語(yǔ)言的精妙運用，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下。那都是北京語(yǔ)言的精華，都是近百年京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂，節奏明快又一揮而就。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來(lái)，托著(zhù)襯著(zhù)第一幕構成整部戲。

　　希望多年以后，我們也不會(huì )遺忘那一句“我們吃下午茶去！”

　　《茶館》讀后感 8

　　時(shí)隔半個(gè)世界，現如今我們周?chē)�也充斥�?zhù)和《茶館》里的各式各樣的人一樣的人。我愛(ài)國了，誰(shuí)愛(ài)我？中國式思維、中國式人際關(guān)系、中國式的悲哀。

　　《茶館》里有的對白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑，是無(wú)奈的自嘲。這些發(fā)笑的.對白，要么出自那些被生活逼得走投無(wú)路的人無(wú)奈之下說(shuō)出的無(wú)奈之話(huà)，要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬。笑過(guò)之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著(zhù)總得有條路走啊，可是哪有路可走��！”愿為國家排憂(yōu)解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見(jiàn)風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢(qián)有勢，不惜讓別人用命來(lái)滿(mǎn)足自己的私欲。打學(xué)生的老師追殺愛(ài)學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢(qián)就能免去殺身之禍，官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道��？”

　　《茶館》最后的一部分，三位氣數將盡的老人碰在一起，回顧自己的一輩子，讓人頗感心酸：心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無(wú)成”，心懷實(shí)業(yè)救國理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠(chǎng)“拆了”，安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”，到了讓人趕出自己開(kāi)了50年的茶館。這就是“愛(ài)國”“順民”的“下場(chǎng)”……“我愛(ài)我們的國啊，可是誰(shuí)愛(ài)我��？”常四爺在同一地點(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話(huà)，著(zhù)實(shí)讓人嗟嘆不已……

　　老舍先生的《茶館》代表的不僅僅是一件小小的茶館，更代表著(zhù)當時(shí)的那個(gè)社會(huì )，代表當時(shí)的每一個(gè)人。

　　《茶館》讀后感 9

　　《茶館》是老舍先生的著(zhù)名作品，也是三幕劇的劇本�！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年來(lái)的起起落落，以及清朝、民國和抗日戰爭勝利后的國民黨統治時(shí)期�！恫桊^》很現實(shí)。好人不一定有好消息，壞人不一定有壞消息，充分體現了解放前社會(huì )的黑暗和官員的腐敗。

　　老舍先生在《茶館》中描繪的人物性格特征非常鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色。王店主、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的性格特征都躍然紙上。只讀一次，不用像語(yǔ)文課那樣仔細閱讀，也能理解各種人物的性格特征。比如裕泰茶館的`王掌柜，他誠實(shí)，不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)，說(shuō)好話(huà)。茶館老主顧常四爺，和王掌柜一樣，正直，不做虧心事。與王掌柜不同的是，他比王掌柜更硬。他骨子里有一種驕傲，拒絕低頭讓步。

　　讀完《茶館》后，我意識到我們現在有多快樂(lè )。當時(shí)，許多孩子甚至很難吃一碗熱湯面，現在我們可以隨意吃漢堡牛排了。當時(shí)，人們真的生活在這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代。

　　在茶館里，我最佩服的人是常四爺，尤其是他不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人，清朝有一份“鐵桿莊稼”，不用干活就能拿到錢(qián)。后來(lái)清朝滅亡了，常四爺沒(méi)有他的好朋友松二爺那么餓，而是自己種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現在所缺乏的。由于優(yōu)越的生活條件，當我們遇到困難時(shí)，我們會(huì )退縮。如果我們生活在那個(gè)時(shí)代，恐怕沒(méi)有常四爺的精神，我們就很難在社會(huì )上生存。

　　《茶館》讀后感 10

　　茶館，大家嘮家常、談天說(shuō)地的地方。能想到它竟能折射出一大社會(huì )問(wèn)題！除非有一位有獨特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠不會(huì )有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍――一位語(yǔ)言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放出生命的炫彩。最使我感到震撼的是：

　　劇本的結尾三個(gè)老人在舞臺上“撒紙錢(qián)”“祭奠自身”，走投無(wú)路的`王利發(fā)懸梁自盡，這是一個(gè)很有象征意味的結局，既是對舊時(shí)代的控訴，也是對之唱了一曲“葬歌”，彌漫著(zhù)一種陰冷凄慘的氛圍。

　　看出當時(shí)三個(gè)舊時(shí)代共同表現出的：政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的特點(diǎn)。

　　最使我受益的作品的語(yǔ)言。

　　一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )。從社會(huì )上層到社會(huì )底層，形形色色的人物都在茶館登臺亮相，構成了一個(gè)展覽式的“浮世繪”。他避開(kāi)對重大歷史事件的直接描繪，而是描述這些歷史事件在民間的反響，將之化入日常生活中。

　　老舍對北平口語(yǔ)與舊北平人物心理的熟稔，使得他能三言?xún)烧Z(yǔ)就勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像，制造出內在的沖突。

　　《茶館》中的情景必然是以當時(shí)社會(huì )的背景，而當時(shí)社會(huì )決定了〈茶館〉中突出的社會(huì )矛盾是社會(huì )的主要矛盾，這種社會(huì )面臨的必然是革命。而我們現在所面臨的社會(huì )矛盾是在中國強大的國力、穩定發(fā)展的新社會(huì )中出現，必然是次要矛盾，是可以解決的。因此中國的發(fā)展成就告訴我們對未來(lái)應充滿(mǎn)信心！

　　《茶館》讀后感 11

　　《茶館》這部電影是根據老舍先生的同名小說(shuō)改編的一部電影作品，這不僅僅是一個(gè)茶館，更是那個(gè)動(dòng)蕩社會(huì )的一個(gè)小小的縮影。

　　十九世紀末，二十世紀初。大清帝國已經(jīng)老態(tài)龍鐘，搖搖欲墜。整個(gè)北京城也是動(dòng)蕩不安，風(fēng)云變幻。在北京城的一間小小的茶館中，各種人物紛紛登場(chǎng)，向觀(guān)眾們展現了一部這個(gè)社會(huì )微縮的世態(tài)百味圖。

　　茶館中的客人多種多樣，有太后老佛爺手底下的下人，還有給洋鬼子賣(mài)命的走狗。但大體上，茶館中的人分為兩種，一種是精于盤(pán)算，巧舌如簧的精明人，另一種是老實(shí)守規矩的普通人。這兩種人，在王朝更替的時(shí)代，卻有著(zhù)不同的命運。

　　茶館老板王利發(fā)才二十幾歲，因為父親的離世成為了這間茶館的掌柜。在這間小小的茶館里看遍了太多人間冷暖。

　　掌柜王利發(fā)，是對中國傳統的老百姓一個(gè)縮影，處事圓滑，敬畏權貴，雖然自私但是依然懷揣著(zhù)一顆向善之心。但懦弱的善良往往都會(huì )轉化為沉默，在沉默下，王利發(fā)也同時(shí)遭受著(zhù)良心的不斷譴責。遇到不公平不公正的事情，這個(gè)小人物往往會(huì )通過(guò)金錢(qián)買(mǎi)來(lái)一時(shí)平安。

　　時(shí)代變了，茶館變了。掌柜的也不得不做出相應的`變通，民國初期，他曾減掉自己的長(cháng)辮子開(kāi)啟了大學(xué)生公寓，抗戰勝利后，他又曾招一些女服務(wù)員去賣(mài)一些煙卷。他曾努力地適應著(zhù)不同的時(shí)代，可是在復雜的環(huán)境下，不管怎樣的努力，都無(wú)法根除自己心中的保守和逃避。茶館難以為繼，人也活的憋屈。

　　說(shuō)到底，我們趕上了好時(shí)代，國泰民安。

　　《茶館》讀后感 12

　　在暑假中，我找出了爸爸珍藏的書(shū)《茶館》。

　　《茶館》是老舍的著(zhù)作，里面寫(xiě)了一個(gè)掌柜和他的茶館的.故事。從前，有一個(gè)叫王利發(fā)的人，因為喪失了父親，所以他二十歲就當上了裕泰茶館的掌柜。在這個(gè)茶館，你沒(méi)事有事都能待很久。

　　可是，好景不長(cháng)，大清的警察宋恩子吳祥子天天來(lái)?yè)v亂，攪得生意一塌糊涂。好不容易等到了民國，宋恩子吳祥子的兒子居然也當上了警察……

　　裕泰茶館一天不如一天，悲劇就天天發(fā)生：先是妻子被車(chē)撞了沒(méi)人管，又是傷兵天天來(lái)攪生意，最后竟然讓劉麻子給要走了。最后的一天晚上，老掌柜叫來(lái)了朋友秦二爺。常四爺一起說(shuō)起了自己的遭遇，朋友走后，老掌柜將常四爺揀來(lái)的紙錢(qián)點(diǎn)燃了。一會(huì )兒，就火光沖天，老掌柜依然坐在哪兒，他想起了年輕的時(shí)候……

　　《茶館》這部小說(shuō)看后總是叫人悲憤不已。為什么可以讓小唐鐵嘴兒。小劉麻子。小宋恩子。小吳祥子這樣的家伙過(guò)得有滋有味，天天不愁吃不愁穿。而就不許像王掌柜。常四爺。秦二爺。松二爺這樣的大好人過(guò)上好日子？這種世道也太不公平了，但那時(shí)的人們又能說(shuō)什么呢？

　　一鍋老湯。一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店〝裕泰大茶館〞里上演，演繹著(zhù)老舍先生蘸著(zhù)滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè)，把一幅沾滿(mǎn)了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前，留下永恒的記憶。

　　《茶館》讀后感 13

　　《茶館》是老舍先生的劇作之一，我讀了之后有很多的感想。

　　《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個(gè)時(shí)期十分混亂，軍閥混戰、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應當時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營(yíng)，把茶館開(kāi)了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。

　　茶館本是給人歇腳、喝茶的地方，在《茶館》中，它被描述成一個(gè)縮小的社會(huì )，提鳥(niǎo)籠的有錢(qián)人、賣(mài)蟈蟈的'窮人、算命的先生、專(zhuān)橫無(wú)理的士兵、奸詐狡猾的商人都聚集在那里，人物描述得十分生動(dòng)，有正直善良的王利發(fā)、常四爺，也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現了舊社會(huì )的封建與腐朽，就像常四爺的經(jīng)典對白：“我愛(ài)我們的國呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呀�！�

　　當時(shí)的社會(huì )局勢動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每一天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會(huì )到，我們能擁有此刻完美的生活，十分不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎？既然如此，我們更應當珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習，成為祖國的棟梁。同時(shí)也要不停磨練自我，就像裕泰茶館的改良一樣，理解失敗、知難而上，這樣才會(huì )更上一層樓。

　　這篇劇作也讓我體會(huì )到了那時(shí)人們的生活與工作是多么困難，談國事談多了就會(huì )掉腦袋，他們能堅持下來(lái)十分不容易，使我更佩服勞動(dòng)人民的堅忍不拔，我要向他們學(xué)習。

　　《茶館》讀后感 14

　　可以說(shuō)《茶館》是老舍先生的一部傳世經(jīng)典之作，我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側面看出中國半個(gè)世紀的興衰。小說(shuō)里面每一個(gè)人物都各具特色布滿(mǎn)了共性，簡(jiǎn)潔的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替，看到了社會(huì )的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。

　　文中茶館的老板王利發(fā)，其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人，他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營(yíng)，但是在故事的結尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾。 其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇，不管是面對清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫，還是民國初年社會(huì )的動(dòng)蕩擔心，還有解放初期的內戰，茶館都是頑強的存在著(zhù)經(jīng)營(yíng)著(zhù)，可是終究還是敵不過(guò)現實(shí)的殘酷打擊，悲劇是注定的結局。 關(guān)于茶館最大的'感受就是社會(huì )最底層人民的凄慘生活，無(wú)論怎么說(shuō)受損害最大的還是這些底層的人民群眾們，里面也有沖有愛(ài)國的旗人常四爺和一心想著(zhù)實(shí)業(yè)救國的秦二爺，可是他們都被悲劇的打壓了，就是大多數人的愚昧無(wú)知麻木不仁才導致了清朝的滅亡，讓當時(shí)的中國被列強欺辱。

　　還有文章中的各種小人物的各種性格的描寫(xiě)也是非常的傳神，可以反映出當時(shí)黑暗的社會(huì )背景下人們的思想狀況。沒(méi)有布滿(mǎn)民族正義感的國民的話(huà)中國這個(gè)泱泱大國是不能真正的站起來(lái)，老舍的描寫(xiě)讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲傷，只有記住那個(gè)時(shí)代的苦痛才可以走好現在的進(jìn)展之路。

　　《茶館》讀后感 15

　　《茶館》中國話(huà)劇名，老舍先生的代表作之一;主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。經(jīng)過(guò)了清朝、民國、抗日戰爭勝利后國民黨統治時(shí)期的裕泰茶館，最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護著(zhù)茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的`茶館里自殺。

　　劇中故事全部發(fā)生一個(gè)老北京裕泰大茶館里，茶館本是給人歇腳、喝茶的地方，在《茶館》中，它被描寫(xiě)成一個(gè)縮小的社會(huì )，老舍先生抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀的時(shí)間跨度，五十七個(gè)主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，有提鳥(niǎo)籠的有錢(qián)人、賣(mài)蟈蟈的窮人、算命的先生、專(zhuān)橫無(wú)理的士兵、奸詐狡猾的商人都聚集在這里�？坍�(huà)的人物性格十分鮮明，每個(gè)不同的人物代表不同職業(yè)、不同階級、不同群體的人，例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話(huà)。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現了舊社會(huì )的封建與腐朽，就像常四爺的經(jīng)典對白：“我愛(ài)我們的國呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呀�！�

　　讀了《茶館》這本書(shū)讓我深刻體會(huì )到，那時(shí)人們的生活與工作是多么困難，我們能擁有現在美好的生活,非常不容易，我們更應該珍惜現在的幸福生活、好好學(xué)習，為祖國的建設增磚添瓦。

　　《茶館》讀后感 16

　　淺斟慢品，任塵世浮華，眼前氤氳的水霧，纏綿，消散……茶館，一個(gè)充滿(mǎn)情思的地方。它絕世而獨立，于一方角落見(jiàn)證者市井百態(tài)，歲月流逝……

　　老舍先生的《茶館》正是一杯幽幽清茶，不沉不浮，值得我們細呷一口……

　　故事開(kāi)頭，在裕泰大茶館，北平少有的茶館，王利發(fā)是此茶館的掌柜，也是此書(shū)線(xiàn)索。在第一幕中，太監娶老婆，暗探遍布社會(huì )，麻木的旗兵無(wú)所事事，尋釁打群架，另一方面貧窮的農民賣(mài)兒鬻女，愛(ài)國旗人常四爺因幾句牢騷被捕，社會(huì )處處不太平。王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆，看似平靜下的茶館確實(shí)波濤洶涌。而在第二階段，暗探宋恩子，吳祥子后代子承父業(yè)，繼續敲詐勒索，劉麻子后代更是“惡上加惡”，依托當局要員準備開(kāi)女招待“托拉撕”，龐太監的侄女侄媳組成的迷信會(huì )道門(mén)在社會(huì )上稱(chēng)王霸道，還做著(zhù)“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些希望有作為的良民百姓卻走投無(wú)路。

　　一本薄薄的《茶館》，老舍先生用劇本方式寫(xiě)下了這北平人心險惡，丑態(tài)百出的社會(huì )……

　　其中，我印象最深的是沒(méi)多少臺詞的鄉婦和小妞，鄉婦窮的'沒(méi)法，只得賣(mài)女兒，當小妞說(shuō)：“我餓”時(shí)，更透露出老百姓的生活無(wú)依無(wú)靠，當時(shí)，鄉婦還掩面低泣，最后小妞還問(wèn)：“媽?不賣(mài)妞妞啦?不賣(mài)了?媽!”這多么讓人心疼啊，想想我的生活，豐衣足食，爸爸媽媽都十分疼愛(ài)我，關(guān)心我，還擔心我吃不飽穿不暖，我難道不幸福嗎? 老舍先生的這清杯一壺茶，的確該反復細品，品味悠長(cháng)……

　　《茶館》讀后感 17

　　《茶館》是老舍先生的著(zhù)作之一，我讀了之后有很多的感想。

　　《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個(gè)時(shí)期非�；靵y，軍閥混戰、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應當時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營(yíng)，把茶館開(kāi)了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。

　　茶館本是給人歇腳、喝茶的地方，在《茶館》中，它被描寫(xiě)成一個(gè)縮小的社會(huì )，提鳥(niǎo)籠的有錢(qián)人、賣(mài)蟈蟈的窮人、算命的先生、專(zhuān)橫無(wú)理的士兵、奸詐狡猾的商人都聚集在這里，人物描寫(xiě)得非常生動(dòng)，有正直善良的王利發(fā)、常四爺，也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現了舊社會(huì )的封建與腐朽，就像常四爺的經(jīng)典對白：“我愛(ài)我們的`國呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呀�！�

　　當時(shí)的社會(huì )局勢動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會(huì )到，我們能擁有現在美好的生活，非常不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎？既然如此，我們更應該珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習，成為祖國的棟梁。同時(shí)也要不停磨練自己，就像裕泰茶館的改良一樣，接受失敗、知難而上，這樣才會(huì )更上一層樓。

　　這篇劇作也讓我體會(huì )到了那時(shí)人們的生活與工作是多么困難，談國事談多了就會(huì )掉腦袋，他們能堅持下來(lái)非常不容易，使我更佩服勞動(dòng)人民的堅忍不拔，我要向他們學(xué)習。

　　《茶館》讀后感 18

　　老舍先生的作品，大家都不陌生。例如：《駱駝祥子》《四世同堂》，今天，我來(lái)和大家聊一聊老舍先生的一部話(huà)劇——《茶館》。

　　《茶館》主要講了北京一家小茶館，從晚清到民國的生意變化，從興盛到衰敗的過(guò)程。側面寫(xiě)出了統治者的兇猛與貪婪。

　　合上《茶館》這本書(shū)，我腦海中出現了三教九流的人物形象。恭敬達官貴族的王利發(fā)，心狠毒辣的.劉麻子、唐鐵嘴，為人正直的常四爺……不得不說(shuō)老舍先生將形形色色的人刻畫(huà)得維妙維肖。

　　我不禁憤慨萬(wàn)千，當時(shí)的統治者竟然如此貪婪，舊時(shí)代的腐朽昏庸，老百姓的生活實(shí)在是苦不堪言。甚至當時(shí)買(mǎi)賣(mài)仆人，壓榨人民是理所當然的，那時(shí)的中國是多么黑暗！

　　我感慨萬(wàn)千，想想無(wú)數革命先烈為了今天我們的幸福生活，獻出了寶貴的生命，我就熱淚盈眶。我突然想起巴金《家》《春》《秋》中張蘊華的一句話(huà)：如果改革需要我犧牲，我愿意為改革出一份力！

　　我也十分慶幸，慶幸我出生在一個(gè)和平年代，一個(gè)幸福的年代。沒(méi)有戰爭，沒(méi)有圖財害命的統治者，有的是鳥(niǎo)語(yǔ)花香的大世界，和一心為民的中國共產(chǎn)黨。

　　老舍先生的《茶館》讓我受益匪淺，老舍先生不愧擁有“人民藝術(shù)家”的美譽(yù)，他的作品反映了人們的喜怒哀樂(lè )與國家的興衰，實(shí)在讓人敬佩！

　　《茶館》讀后感 19

　　這部劇運用對京城中裕泰大茶館里人們的談話(huà)，體現了國家的興盛衰敗。從戊戌變法的失敗到解放戰爭的前夕，時(shí)代的變遷讓茶館里發(fā)生的一件件小事變成了一部歷史劇，而這部歷史劇的主角當然就是茶館掌柜王利發(fā)了。

　　王利發(fā)是個(gè)精明而正直的人，年僅二十歲就出來(lái)替早逝的父親打理生意，他生在一個(gè)混亂的、戰火連綿的年代，最后因為不能忍受自己經(jīng)營(yíng)了幾十年的茶館被人強行霸占而上吊自殺。是啊，用戲中的話(huà)說(shuō)，那是一個(gè)人們“一堆一堆給洋人送鈔票”的日子，不少的人都當起了漢奸，特別是戲中的`兩代小人——劉麻子和小劉麻子。

　　先說(shuō)劉麻子吧，他見(jiàn)利忘義，干著(zhù)給人說(shuō)媒拉線(xiàn)這種不正當的生意，不論雙方愿意與否，只要有錢(qián)賺他就干，有時(shí)甚至還賣(mài)人兒女。在第一幕中，他竟然把一位生活貧苦的農民——康六的女兒康順子以十兩銀子的價(jià)錢(qián)賣(mài)給了給了一個(gè)太監。

　　而劉麻子的兒子小劉麻子呢？他非但沒(méi)有“改邪歸正”，反而還“發(fā)揚光大”，要創(chuàng )辦一個(gè)專(zhuān)給美國人提供女招待的“花花聯(lián)合公司”，甚至想方設法霸占了王掌柜的裕泰茶館，把它改成了一個(gè)“取得大量情報，捉拿共產(chǎn)黨”的地方。

　　現如今，像這樣見(jiàn)利忘義的人還在少數嗎？有些奸商，為了謀求暴利，用偷工減料制成生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

　　在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國滅亡了，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì )中生存。

　　《茶館》讀后感 20

　　《茶館》的故事都發(fā)生在一個(gè)叫于泰的茶館里。一部簡(jiǎn)單的三幕劇，借助一個(gè)普通的茶館，濃縮了半個(gè)世紀的歲月，覆蓋了很多符合時(shí)代特點(diǎn)的小人物，訴說(shuō)了那些特定時(shí)代一個(gè)國家的悲哀。

　　該劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代變遷中逐漸破滅的故事。在清朝、民國、抗日戰爭勝利后，國民黨統治時(shí)期的`裕泰茶館最終在當權人和反派的規劃下被改為“花花聯(lián)合公司”。王利發(fā)掌柜一生守護著(zhù)茶館，選擇在他的茶館自殺。該劇《茶館》可以說(shuō)是非�，F實(shí)的，好人不一定有好報，惡人也不一定有壞報。解放前社會(huì )的黑暗和官員的腐敗赤裸裸地展現在讀者面前，讓人嘆息。

　　先說(shuō)說(shuō)這部劇里的人物。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特征十分鮮明。每一個(gè)不同的人物都代表著(zhù)當時(shí)社會(huì )上不同職業(yè)和階級的不同群體�？此贫噙_幾十個(gè)出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等生活經(jīng)歷不同、個(gè)性鮮明的人物形象躍然紙上。只要讀一次，就能把各種人物的性格特征深深地銘刻在腦海里。比如裕泰茶館的王掌柜，就像老舍先生給他的定位一樣:聰明，自私，心眼不壞�？慈�文，在我眼里，他作為一個(gè)店主，很圓滑，很軟弱，遇到麻煩就給錢(qián)，說(shuō)好話(huà)。然而，在結局中，他不忍看到茶館被高官和惡棍奪走，在后院默默自殺。這個(gè)情節，仿佛出乎人們的意料，但仔細想想，又是合理的，讓人難過(guò)。這樣一個(gè)走中庸之道的店主，卻選擇以極端的方式結束自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為和性格的強烈對比，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達了作者對當時(shí)社會(huì )氛圍的諷刺和不滿(mǎn)。

　　《茶館》讀后感 21

　　在閱讀老舍的著(zhù)名戲劇《茶館》之前，我不曾了解，建國前的社會(huì )是什么樣子？閱讀之后，我才真正透過(guò)這面滄桑歷史的古鏡，了解到那些年的不太平。這部話(huà)劇以北京的裕泰大茶館為地點(diǎn)，以清末到軍閥混戰再到抗戰勝利這段時(shí)間為時(shí)代大背景，向我們展現了那個(gè)水生火熱年代的冰山一角。

　　話(huà)劇共分為三幕，按照時(shí)間順序，依次寫(xiě)出了在不同時(shí)代下，裕泰大茶館的不斷改良，書(shū)中幾位主人公（王利發(fā)、秦仲義、常四爺等人）在不同時(shí)期的.變化，和最終的結局，帶給了我很深的感觸。

　　裕泰大茶館的王利發(fā)，二十二歲就當上了茶館的掌柜，他精明，有些自私，而心眼并不壞，為了讓裕泰茶館在時(shí)代下生存下去，他費盡心思，不斷地改良，從茶館改成公寓，從長(cháng)凳改藤椅，再改回條凳，他一直是一個(gè)老實(shí)的人，為了自己的茶館，會(huì )去討好他人，他只是希望兒女能健康長(cháng)大，但面對沒(méi)錢(qián)給王小花買(mǎi)白面的事，也無(wú)能為力。他是關(guān)心家人的，在茶館即將被占之際，他毅然決定讓家人們離開(kāi)，最終自己吊死在茶館中。

　　秦仲義是王利發(fā)的房東，他是一個(gè)闊少，主張維新，想用開(kāi)工廠(chǎng)來(lái)救國，他十分有野心，在二十多歲時(shí)就決定賣(mài)掉自己的資產(chǎn)，開(kāi)大工廠(chǎng)，但最終卻被國民黨政府拆掉了自己傾注了所有心血的工廠(chǎng)，劇中有一段臺詞可以概括他工廠(chǎng)的遭遇：“日本人在這兒，說(shuō)什么合作，把我的工廠(chǎng)就合作過(guò)去了。我們的政府回來(lái)了，工廠(chǎng)也不知怎么又變成了逆產(chǎn)�！边@部戲劇讓我明白，人民要想過(guò)上好日子，必先有一個(gè)好政府，要為人民著(zhù)想，要不然就是再怎么改良，也只是越改越?jīng)隽恕?/p>

　　苦難成為世代中國人靈魂覺(jué)醒的鏡子，透過(guò)鏡子，我看到了希望……

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