《情人》讀后感（通用13篇）

　　認真品味一部名著(zhù)后，相信大家都有很多值得分享的東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那么我們如何去寫(xiě)讀后感呢？下面是小編收集整理的《情人》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　《情人》讀后感 1

　　本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當代著(zhù)名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫(xiě)作技巧，具有極強的感染力。

　　這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書(shū)。

　　故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對我說(shuō)，“我認識你，永遠記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現在，我是特為來(lái)告訴你，對我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現在備受摧殘的面容�！�

　　在風(fēng)塵的歲月長(cháng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨絕望的'愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。

　　這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠，但愛(ài)卻很深很濃。

　　楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。

　　晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠離了酒精的侵襲，恢復寫(xiě)作的能力。據說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱(chēng)“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失......

　　《情人》讀后感 2

　　記憶中不是第一次看這本小說(shuō)，以前潦草的看過(guò)一遍，但不夠靜心。私以為這本書(shū)要有一定的閱讀品味才能認真的看完，我盡量克制自己不刷網(wǎng)文了，因為網(wǎng)文刷多了的確會(huì )影響閱讀品味。這本書(shū)以后應該還會(huì )再看。

　　很喜歡這本書(shū)敘事的時(shí)間線(xiàn)和結構、時(shí)空打亂，回憶、插敘、倒敘混在一起，維系它們的是愛(ài)情，而愛(ài)情是用電影一樣的語(yǔ)言，鏡頭般的畫(huà)面感來(lái)表現。寫(xiě)《情人》的時(shí)候杜拉斯已經(jīng)70歲了，都說(shuō)她生活中的情人與她演繹的愛(ài)情故事比她的小說(shuō)更傳奇、更有戲劇性。而那個(gè)時(shí)候，她文筆純熟，想要如何表達任她信手拈來(lái)。

　　很喜歡情人這個(gè)詞，像是融在黃昏時(shí)分，懶洋洋的光線(xiàn)里的一種若隱若現的羅曼蒂克，寶貝，你越是抓不住呀，它越是撓人心尖兒。杜拉斯不愧是寫(xiě)電影劇本的，我在想，她在寫(xiě)這本小說(shuō)的時(shí)候，在構造這個(gè)故事的時(shí)候，就在想象中用電影該如何表現每一幀畫(huà)面了吧。

　　情人，這兩個(gè)字輕聲讀來(lái)，是綿長(cháng)的纏綿。其實(shí)不同年紀的女人，都有其獨特的味道。而十幾歲的少女，帶有青春時(shí)獨有的青草香味，她們是清晨里玫瑰花上剔透的露，是山谷里懸崖上等待開(kāi)放的桃花，她們不需要做太多，只是不經(jīng)意的一顰一笑，對一些人來(lái)說(shuō)便是讓人欲罷不能的毒藥。

　　“我已經(jīng)老了。在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對我說(shuō)：“我認識你，永遠記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美�，F在，我是特為來(lái)告訴你，對我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現在你比年輕的`時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現在備受摧殘的面容�！�

　　這個(gè)經(jīng)典的開(kāi)頭我讀過(guò)無(wú)數遍。有時(shí)看她的文，料想，我要是男人，我也會(huì )無(wú)可救藥般愛(ài)上她。毀滅又如何，如果有人，讓你愿意愛(ài)她，愛(ài)得咬牙切齒，融進(jìn)每一寸彼此觸摸過(guò)的肌膚，每一聲耳旁輕語(yǔ)過(guò)的嘆息，每一縷夜晚傾訴過(guò)的靈魂，幸與不幸又如何，自此老去又如何，不痛快不罷休。

　　有些小姑娘呀，像枚小妖精。

　　《情人》讀后感 3

　　斷斷續續看了快一個(gè)月了，本來(lái)一本不算長(cháng)的小說(shuō)是用不著(zhù)這么長(cháng)時(shí)間的，不過(guò)因為這樣那樣的原因中間有三個(gè)星期都沒(méi)有看，今天再看起來(lái)也完全沒(méi)有斷層的感覺(jué)。之前對于《情人》的名字并沒(méi)有什么特別的感覺(jué)，甚至完全沒(méi)有與書(shū)有太多聯(lián)系起來(lái)，將其作為擁有較多獨立性的存在。直到再次拿起書(shū)一口氣讀完最后的幾百頁(yè)才豁然理解“情人”這個(gè)詞起著(zhù)怎樣點(diǎn)睛的作用，修子對于愛(ài)情、對于婚姻的看法其實(shí)跟我理想中是很像的，當愛(ài)情鎖進(jìn)婚姻的契約里就很難保持愛(ài)情的純粹了，所以現在有很多婚后感情破裂的例子，我們能說(shuō)他們當時(shí)都不是相愛(ài)的嗎，顯然是不能的。

　　在古代，人們的平均壽命很短，封建意識也很濃，所以我們基本不會(huì )看到會(huì )有感情破裂的婚姻，好像之前每一對人都能從一而終，白頭偕老。而現在，人們活到六七十歲實(shí)在是太平常了，三四十年的時(shí)間里都深刻的`愛(ài)著(zhù)這個(gè)與自己朝夕相處的人的可能性，我想真的不是一個(gè)大概率事件。生活的瑣碎不僅能磨滅理想，更能澆熄愛(ài)情。不是說(shuō)一起旅行是檢驗情侶合不合拍的有效方法嗎，一起生活能讓我們更全面的認識對方。很多時(shí)候我們愛(ài)上一個(gè)人不是愛(ài)上了他（她）的全部，我們愛(ài)上的只是一部分。所以對于修子不想做妻子只想做情人的想法我還是挺能理解的�！扒槿恕焙汀捌拮印�，看起來(lái)似乎都覺(jué)得“情人”更好看一些（微笑）。當然，我并不是為那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想說(shuō)，如果你已經(jīng)對自己的愛(ài)人做出了承諾，那就別招惹承諾外的人。為自己的所作所為負責是每個(gè)人都應該的。暫時(shí)就說(shuō)怎么多吧，要去吃飯了。

　　《情人》讀后感 4

　　讀這本小說(shuō)是受一個(gè)師姐的讀后感所影響的。昨天晚上三小時(shí)讀完了這本小說(shuō)，最大的感受是獨立的個(gè)體對愛(ài)的定義是不一樣的。結局出人意料，遠野為了情人離婚，拋妻棄子，但修子卻和遠野分手了。按照中國傳統，情人好不容易修得正果，坐上正宮的寶座，應該是皆大歡喜。為什么修子反而分手呢？因為感受不同了，文中的修子極其自私，不是她在人際交往日常生活工作中自私，是她在認知和情感里極其自私。她享受個(gè)人獨處時(shí)光，樂(lè )于和遠野過(guò)二人世界，不愿意對別人負責，更不關(guān)心其他人的感受。就像最后，遠野為了修子拋妻棄子，不顧一起地想和她在一起，修子卻退怯了。她不想承擔遠野為她犧牲所帶來(lái)的后果與責任。

　　若換在我身上呢？如果我喜歡??的人為我不顧一切，拋妻棄子，只是為了和我在一起，和我結婚，我會(huì )接受嗎？我現在的回答是和修子一樣的做法：離開(kāi)。不是不愛(ài)，是那份對方為你做出巨大犧牲所帶來(lái)的愧疚與壓力都會(huì )讓你無(wú)法忍受。而且，一旦你和他結婚，以后的日子還是回到了他之前離婚的平淡日子。與其這樣，不如分開(kāi)，保持新鮮與神秘，那樣最初的那份愛(ài)也會(huì )銘記一輩子。

　　這本小說(shuō)寫(xiě)得很好，把女性在現實(shí)生活中所遇到的事情都如實(shí)描述出來(lái)了。里面的人物我們或多或少都能找到自己的.影子。更為重要的是，把女性的心理活動(dòng)刻畫(huà)得淋漓盡致。

　　修子精神和經(jīng)濟都獨立，盡管她年齡較大仍單身，但絲毫不影響她對自己的認識。她說(shuō)過(guò)到了她這個(gè)年齡，她是不會(huì )為了別人而改變。

　　我現在就有點(diǎn)像修子，堅信自強則萬(wàn)強。我不會(huì )為了一份依靠或者僅僅為了一份保險而匆忙結婚。如果雙方?jīng)]有最起碼的愛(ài)，以后幾十年又如何走過(guò)呢？

　　但我欣賞的是她的獨立，不喜歡的是她太過(guò)于自私，不為其他人考慮考慮。

　　《情人》讀后感 5

　　情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會(huì )簡(jiǎn)單也膚淺的多。若已經(jīng)關(guān)乎靈魂上的東西，就變得復雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。

　　早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車(chē)，這位比她大12歲的華裔男子主動(dòng)送她去學(xué)校，于是故事開(kāi)始。他們在一座單間公寓私會(huì )，她奉獻她的童貞，之后常在此幽會(huì )。男人瘋狂的愛(ài)著(zhù)她。第一次，她對他說(shuō)：我另可讓你不要愛(ài)我。即便是愛(ài)我，我也希望你像和那些女人習慣做的那樣做起來(lái)。對她而言，她需要的是他的錢(qián)，而已。這個(gè)安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個(gè)絕望病態(tài)的母親，一個(gè)嗜賭如命可怖的大哥哥，一個(gè)“什么都不理解而什么都怕”的'小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿(mǎn)足于女兒這種方式下的金錢(qián)供應。人生不只是如初見(jiàn)，過(guò)程只是為結局做鋪墊。中國男人最后與素未謀面的中國姑娘結婚，作為情人的她也是結了婚、生育、離婚并開(kāi)始寫(xiě)作。當她已經(jīng)老了，這個(gè)男人對她說(shuō)：與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現在備受摧殘的面容。

　　我享受絕望的東西，它有無(wú)力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀(guān)之中，好像絕望的事情本身已經(jīng)為此付出代價(jià)，甚至超乎那種代價(jià)了。

　　語(yǔ)言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對情人，情人將人之性欲釋放出來(lái)，把羞恥刺穿剝落交給愛(ài)情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂(lè )之中�！拔窃谏砩�，催人淚下。流淚哭泣竟是對過(guò)去、對未來(lái)都是一種安慰�！薄八�呼吸著(zhù)她的面容。他呼吸著(zhù)眼前的一個(gè)孩子，他兩眼閉著(zhù)呼吸著(zhù)她的呼吸，吸取她身上發(fā)出的熱氣�！薄八�怎么說(shuō)，就讓他照他所說(shuō)的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒(méi)有多余的渣滓，一切渣滓都經(jīng)過(guò)重新包裝，一切都隨著(zhù)急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決�！�

　　矛盾只是矛盾，似乎不會(huì )溶解不會(huì )順應規律循環(huán)。的確，這種愛(ài)情很新，很強烈，強行的現世力量，打破的只是愛(ài)情的形式，卻內化了愛(ài)情的內容。小小的情人是個(gè)愛(ài)玩火自焚的人，厚顏無(wú)恥和純潔無(wú)暇都是內涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點(diǎn)虛妄的情欲。

　　《情人》讀后感 6

　　第一次看杜拉斯的《情人》是兩年前的事了。杜拉斯的作品代表著(zhù)激情和瘋狂，以至于第一次看《情人》沒(méi)有真正看懂，男女主人公愛(ài)的取向和作者的'創(chuàng )作意圖似乎不可思議。

　　帶著(zhù)這種遺憾，再次看杜拉斯的《情人》是一個(gè)月以前的事了，《情人》用夢(mèng)囈一般的筆觸，描寫(xiě)了一段不能理解的異國戀情。在西貢的湄公河上邂逅了她的中國情人后，她驚心動(dòng)魄地開(kāi)始敘述她的愛(ài)情。在這種愛(ài)情中，甚至有一種靈與肉的沖撞與升華。

　　故事沒(méi)有結尾，但正是因為沒(méi)有結尾才有了《情人》的永恒。

　　當她看著(zhù)船一點(diǎn)一點(diǎn)離岸而去時(shí)，當她看著(zhù)那個(gè)如此愛(ài)她的人永遠消失在視野時(shí)，當她偷偷躲在船艙里哭泣時(shí)……其實(shí)，這時(shí)我才真正讀懂，應該為他們高興什么，他們永遠活在彼此的回憶里，可以在老去時(shí)對她(他)說(shuō)：我還記得你……

　　《情人》讀后感 7

　　很多讀后感喜歡把《情人》開(kāi)篇的一段文字當成自己讀后感的開(kāi)頭，王小波說(shuō)那個(gè)開(kāi)頭：無(wú)限滄桑盡在其中。

　　去書(shū)店買(mǎi)《情人》回家看，也的確是受王小波的鼓動(dòng)。王小波在《我的師承》里提到了一種閱讀方式：他用查良錚（穆旦）翻譯的<青銅騎士>做例子，告訴我們文字不是用來(lái)看的，是用來(lái)讀的。好的文字，應該像黃鐘大呂一樣瑯瑯上口。于是在看完他的雜文集后，我也要買(mǎi)來(lái)《情人》好好讀讀，畢竟最優(yōu)秀的作者在搞翻譯。

　　我很樂(lè )意享受個(gè)人世界，我讀《情人》的時(shí)候是個(gè)晚上。那天晚上我在超市買(mǎi)了鹵菜，在小區的菜市場(chǎng)買(mǎi)了小南瓜，我特地煮了小米粥——近幾日的忙碌，胃有點(diǎn)不舒服。

　　我開(kāi)了電視，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃飯后就悲慟不已。

　　我沖了杯普洱，苦。

　　“一個(gè)年輕人的青春是美的，一個(gè)老人的蒼老同樣是美的�！蔽颐靼啄莻�(gè)道理。不過(guò)我還是被吸引了。杜拉斯的文字晦澀，深奧，卻擁有一股神氣的力量使我無(wú)法中途放棄�？梢允菍�愛(ài)情的向往，解讀，可以是對悲慘命運的掙脫，然而那些字背后，自己感覺(jué)到的卻是無(wú)盡的絕望。這樣的情緒，一絲絲、一縷縷、從眼皮流淌出來(lái)，彌漫在整個(gè)房間里。將我纏繞其中，無(wú)法脫身。

　　真是那樣。于是普洱茶在午夜12點(diǎn)后更苦。

　　我還是繼續翻著(zhù)，幾頁(yè)幾頁(yè)的斷章。和文章的主題無(wú)關(guān)，和愛(ài)情無(wú)關(guān)，和命運無(wú)關(guān)。但杜拉斯還是寫(xiě)著(zhù)。我知道那是她的手法，和電影里的蒙太奇手法一樣。幕布一蓋，換了個(gè)場(chǎng)景，但依舊是一部電影。這個(gè)倒讓我想起了王家衛，我喜歡王家衛的電影，因此我也理解了《情人》中的這個(gè)手法。手法相似，不存在模仿和抄襲，正如一套好的相機，庸著(zhù)可以去擁有它，卓越的'攝影師也可以擁有它一樣。誠然，杜拉斯和王家衛都是優(yōu)秀的。

　　CCTV-4里曾播放過(guò)湄公河。舊照片的顏色。在湄公河的渡船上，西貢的街道上。女孩遇見(jiàn)了那個(gè)來(lái)自中國北方的男人。杜拉斯敘述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》約會(huì )的每個(gè)場(chǎng)景都刻在你腦袋里，你能從文字里看到那些場(chǎng)景，堤岸，中國餐館，小汽車(chē)，寄宿學(xué)校，小木屋等等�？础肚槿恕�，你仿佛會(huì )覺(jué)得自己就是主人公，忽然你又變成了觀(guān)眾，忽然你又什么都不是了。

　　《情人》在那些文字之后開(kāi)始了情感。在老式的有軌電車(chē)上，在喧鬧的灑吧里，在海邊的小木屋中�！肚槿恕防^續他們的情感，他們享受性愛(ài)的歡娛，他們享受兩人一世界的歡娛。曖昧的氣息，跌宕的少女情節。忽然一切嘎然停止，剩下的只有無(wú)邊無(wú)盡的絕望和孤寂，就像經(jīng)歷了一場(chǎng)盛宴，到頭來(lái)依然孤單一人。

　　一場(chǎng)感情從開(kāi)始便充滿(mǎn)了絕望。當然，我們不能否定它會(huì )絕處逢生。只是杜拉斯讓它死亡了。小說(shuō)畢竟還是小說(shuō)，奇跡總是奇跡。如果能奇跡也能自然發(fā)展，它就不是奇跡了�？梢岳斫庖粋�(gè)把愛(ài)情當作救命稻草的少女，渴望用愛(ài)情來(lái)拯救絕望的生活，她在底層不斷掙扎，瘋狂，然后依然失敗，早已注定的失敗。她其實(shí)看的到自己的失敗，可她依舊朝失敗走去，這個(gè)就是愛(ài)情。愛(ài)情無(wú)法永遠，而分離可以。

　　女孩的有些事情是注定的。

　　時(shí)間帶走了一切傷痛，然而溫柔還是留在心里。

　　“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對我說(shuō)：’我認識你，永遠記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現在，我是特為來(lái)告訴你，對我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現在備受摧殘的面容�！�

　　《情人》讀后感 8

　　除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國作家的作品吧，這兩周抽時(shí)間讀完了杜拉斯的《情人》一書(shū)，雖不甚明白，但終究還是稍有體會(huì )。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時(shí)間空間人物的轉換過(guò)快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。

　　我已經(jīng)老了。

　　簡(jiǎn)單的開(kāi)頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘；又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。

　　冷漠的.母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。

　　然而，終有一天，她遇見(jiàn)了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛(ài)情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當白日已盡，他們在一起相互取暖，相互慰藉；有時(shí)，她會(huì )莫名覺(jué)得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。

　　可是后來(lái)，他們不能在一起。

　　港口消失了，接著(zhù)，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。

　　再后來(lái)，經(jīng)歷幾次結婚，生孩子，離婚；最后，他帶著(zhù)他的女人來(lái)到巴黎。他給她打來(lái)電話(huà)，她一聽(tīng)聲音，就聽(tīng)出是他。他說(shuō)：我僅僅想聽(tīng)聽(tīng)你的聲音。她說(shuō)：是我，你好。

　　后來(lái)他不知道和她再說(shuō)什么。

　　故事到此為止，僅此而已，你不知還會(huì )發(fā)生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。

　　總體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)大多關(guān)于愛(ài)情、死、希望這些觀(guān)念。

　　沒(méi)有愛(ài)的愛(ài)情，愛(ài)的對象便變成了“物”。

　　“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷�！�

　　《情人》讀后感 9

　　此刻我讀完了這本早已加入閱讀計劃的《情人》，還有4個(gè)小時(shí)就要進(jìn)入考場(chǎng)，我坐在圖書(shū)館，卻迫切又固執的想說(shuō)些什么�！拔以�18歲就變老了”。我試圖去浪漫地解讀這句話(huà)，

　　我在十八歲的時(shí)候就變老了

　　我在18歲前遇見(jiàn)了一個(gè)人，遇見(jiàn)他的日子我過(guò)完了我的一生。他走了，我也老了。

　　兩個(gè)人就像大海里的兩個(gè)溺水者，沒(méi)有浮木，只有互為浮木。因為孤獨，因為相似所以致命的吸引著(zhù)，可是誰(shuí)都沒(méi)有辦法救贖誰(shuí)。無(wú)力又麻木，只有兩個(gè)人的相處，試圖逃離出這無(wú)垠的`大海。

　　最后的告別，是我乘船而走，我不知道風(fēng)浪何時(shí)來(lái)臨，就像我不知道何時(shí)會(huì )想起你，忘掉你。我們在海上告別，從此不聞過(guò)往。

　　當我再見(jiàn)到你，我還依然愛(ài)你，

　　我認識你，永遠記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現在，我是特為來(lái)告訴你，對我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現在備受摧殘的面容。

　　《情人》讀后感 10

　　看法國女作家杜拉斯的《情人》時(shí)，感覺(jué)它有著(zhù)葉芝詩(shī)作《當你年老》和小仲馬作品《茶花女》的味道。

　　看完整部小說(shuō)后卻只想用一句話(huà)評價(jià)它：兩個(gè)小孩的愛(ài)情。

　　至于這部小說(shuō)的魅力，前言部分說(shuō)得很清楚，是《情人》使杜拉斯這個(gè)讓人難懂的作家受到了出乎意料的歡迎。

　　的確，杜拉斯并不是一位通俗小說(shuō)家，但她在《情人》中的語(yǔ)言就很能抓住讀者的心。

　　比如開(kāi)頭，她借用一個(gè)男人的語(yǔ)言作為開(kāi)場(chǎng)白：“……大家都說(shuō)您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來(lái)，您現在比年輕的時(shí)候更漂亮，你從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的.容顏更使我喜歡。

　�。ㄒ簿褪沁@話(huà)讓我想到了葉芝的《當你年老》）。

　　這樣的開(kāi)頭自然就引出了下文的回憶，引出了那個(gè)窮苦的、穿著(zhù)不倫不類(lèi)的白人小女孩和富有的中國情人的愛(ài)情。

　　白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年齡都屬于孩子。

　　而“我”的中國情人雖然是成年人，卻也處處顯露出小孩的特征，他不工作，愛(ài)玩，依靠父親生活，心靈單純。

　　這兩個(gè)具有共性的軀殼，在湄公河的渡船上相遇后，開(kāi)始了充滿(mǎn)激情和絕望的愛(ài)情之旅。

　　盡管結局在兩人的相遇就已經(jīng)注定。

　　但這個(gè)失敗的愛(ài)情不是因為主人公彼此年齡的懸殊和國籍的不同，而是與中國情人的父親有關(guān)。

　　父親是富翁，希望兒子和一個(gè)門(mén)當戶(hù)對的中國女人結婚。

　　父親知道兒子離不開(kāi)他的錢(qián)，白人小姑娘的家庭也需要錢(qián)，就用錢(qián)買(mǎi)斷了他們的愛(ài)情。

　　看到這里，你一定會(huì )驚呼，《情人》里面的父親和《茶花女》里的父親何其相似！

　　但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸運，因為得到一筆錢(qián)，女孩離開(kāi)西貢去法國繼續念書(shū)，后來(lái)幾經(jīng)結婚、生育、結婚、寫(xiě)書(shū)。

　　本來(lái)以為故事看到這里也就結束了，但昔日的中國情人打來(lái)了電話(huà)，作家就用這個(gè)電話(huà)內容作了結尾。

　　中國情人在電話(huà)里說(shuō)，他和從前一樣，仍然愛(ài)著(zhù)她，他永遠無(wú)法扯斷對她的愛(ài)，他將至死愛(ài)著(zhù)她。

　　這樣的結尾脫泥帶水，卻省掉了讀者的遺憾。

　　這樣的愛(ài)情有悲傷，卻不令人感到悲哀。

　　關(guān)上《情人》時(shí)，我想起了某位心理學(xué)家的觀(guān)點(diǎn)，他認為人都具有兩種角色，即成年人的外表和內在的小孩、外表的小孩和內在的成年人，當兩種角色在體內發(fā)生沖突時(shí)，性格的矛盾就出來(lái)了。

　　所以，大多數人在現實(shí)生活中都活得很壓抑。

　　而《情人》這部小說(shuō)讓壓抑的人性得到了釋放，那自說(shuō)自話(huà)的敘述方式也讓違反傳統的感情有了力量和純度。

　　所以，作為一個(gè)小說(shuō)家，杜拉斯是成功的。

　　最后，再說(shuō)一句廢話(huà)，處在愛(ài)情里的男女都會(huì )像孩子一樣癡而純，讓我們去理解自己和他們吧。

　　《情人》讀后感 11

　　當我安靜而專(zhuān)注地讀這本書(shū)的時(shí)候，就好像進(jìn)入一條漆黑暗道，四周沒(méi)有光，也看不到出口在哪里。毫無(wú)頭緒的章法，晦澀的語(yǔ)言，冗長(cháng)繁雜的心理活動(dòng)，冷漠平淡的敘述，丑陋壓抑病態(tài)的家庭，朦朧迷惘無(wú)望的愛(ài)情，扭曲的人性，愛(ài)與恨的矛盾，強勢與懦弱的沖突，如囈語(yǔ)般癡迷瘋狂，在愛(ài)與死的邊緣迂回掙扎。

　　主人公的媽媽如陰影一般的存在。這是個(gè)早年喪偶，生活不如意，性格倔強，堅硬的像塊石頭的母親，她努力抗爭生活，卻依然被命運的潮水洶涌吞沒(méi)，悲壯無(wú)奈，困苦消沉。她從未被生活溫柔相待，她也沒(méi)有學(xué)會(huì )愛(ài)自己，當然也沒(méi)有更多的愛(ài)去滋養自己的孩子。生活讓她充滿(mǎn)戾氣，心境癲狂，情緒極不穩定，一生對命運的無(wú)力抗爭使她生出一種絕望中的悲戚。（這個(gè)人讓我想起方方的小說(shuō)《萬(wàn)箭穿心》中的女主人公，只顧著(zhù)賣(mài)力地生活，卻沒(méi)有給自己一顆柔軟的心。）她偏袒大兒子，把希望全部寄托在大兒子身上。忽視忽略了另外兩個(gè)孩子小兒子和小女兒。同時(shí)也因為她對孩子不平等的`愛(ài)，使得她的小女兒對她有一種說(shuō)不出的恨，恨不得殺了她。因為她渴望得到媽媽的愛(ài)卻得不到，于是便成了恨，恨就是愛(ài)而不能，愛(ài)而不得，我得不到，我就要毀滅它，報復它。

　　那個(gè)15歲半的小女孩，敏感，冷漠，徬徨，悵然，渴望愛(ài)，尋找愛(ài)，但又打心眼兒里不相信愛(ài)，她失去自我，懷疑一切，充滿(mǎn)著(zhù)自我毀滅的孤獨與絕望。小時(shí)候未被滿(mǎn)足過(guò)的愛(ài)的匱乏，使得她一生都在追逐愛(ài)與被愛(ài)，渴望愛(ài)尋找愛(ài)，卻怎么也填不滿(mǎn)，那心里巨大的空虛的黑洞。那是一個(gè)原生家庭缺失愛(ài)而造就的深淵，最終吞噬掉自己。情人對她而言不過(guò)是一個(gè)替身，是她無(wú)處安放的情感寄托。她內心的巨大溝壑無(wú)法填平。媽媽的不公平的愛(ài)給她造成的愛(ài)的饑渴葬送了她一生的幸福。除非她用自己的愛(ài)向內把這個(gè)坑填平，否則向外求將永遠沒(méi)有答案。

　　猶如在那艱深晦澀的文字中爬行，在她隨心所欲的意識流里沉浮，我的胸口好像裝了一塊大石頭，沉重，憋悶，讓人窒息，讓人感慨現實(shí)的殘酷與沉痛，讓人抱怨愛(ài)情的滄桑與凄涼，讓人在自虐中迷戀，讓人在迷亂中昏眩，直擊心臟。就在我不能理解，卻又被她的情感折磨的痛不欲生，馬上就要走火入魔的時(shí)候，豁然找到了出口：這條暗道是她的啊，所有的情感都是她的，與我無(wú)關(guān)。這是杜拉斯在她70歲的時(shí)候，面對自己年輕時(shí)候的心境，她只是在回憶自己的青春，梳理自己的人生。每個(gè)人的內心都是屬于自己的，書(shū)寫(xiě)表達是她的自由，與你何干？我看不懂，你看不懂，他看不懂，沒(méi)關(guān)系，瑪格麗特會(huì )說(shuō)，我只管我自己，我從未考慮你們。我們只是偷窺者僅此而已。

　　《情人》讀后感 12

　　我不知為何杜拉斯直到七十歲才提筆銘刻下一段普藍色的回憶，并像穿膛的利劍般真切。

　　而她曾說(shuō)過(guò)：“愛(ài)之于我，不是肌膚之親，不是一疏一飯，而是一種不死的欲望，是疲怠生活中的英雄夢(mèng)想�！笨是髮�(xiě)到這里，像噴雪的江河，滿(mǎn)眼絕望卻不乏激昂。在這樣一往無(wú)前的追求里，沒(méi)有真正的交談，只有相互相應的哭泣，像凝重而自由的湄公河，攜尸首在深不可測的漩渦中，奔向遠處。

　　所以說(shuō)生活是熱烈的，又是無(wú)奈的。生于連綿的山丘之中，對于這種情感的見(jiàn)識是像骨肉一樣真實(shí)的。我能輕易攀上一峰之頂，卻不見(jiàn)危樓高百尺的莊嚴，消逝在視野深處的曠野，更沒(méi)有鋼風(fēng)鐵水的掙扎，多的是其行不遠的輕薄的.無(wú)奈。我能清晰地看見(jiàn)玫瑰紅和粗鋼藍交織的天空中，平靜和喧囂一樣在涌動(dòng)翻騰，走動(dòng)逼近。而就在視線(xiàn)之中，我可以毫不費力地辨出回家的方向。有時(shí)不禁感嘆，安逸未免也是可怕的。

　　“她所選擇的方向正是世界旋轉的方向，迷人遼遠的東方�！弊x到這句話(huà)時(shí)，總覺(jué)得霎是感動(dòng)，原來(lái)世界也在奔流。河水從洞里薩，柬埔寨森林順流而下，卷走生命的足跡，卻留下了冗長(cháng)的回憶。

　　我相信回憶的力量，也從不懷疑其深度。在時(shí)光的游絲中停住，回望生活，我們可以毫不動(dòng)搖地著(zhù)手信仰。但真正的悲劇，是從屬一個(gè)家族的。杜拉斯的母親在臨走之前，讓四五頭綿羊圍在她的周?chē)�。湄公河沒(méi)有結冰期，但河流似乎凍結在了一起，讓思想在河底回流。這時(shí)候，她必定會(huì )想起那些破滅的希望，冰冷的祈愿，像挽歌一樣被輕輕唱起，終凋萎落地。

　　同樣，在駛向法國的輪船上，杜拉斯還是出于悲傷，在肖邦的圓舞曲中哭泣起來(lái)，因為金錢(qián)而愛(ài)上那個(gè)中國男人的自欺之言在情感的逆流中不攻自破。

　　“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江頭潮已平�！币苍S在奔流和停泊之中，我們才更能體味生命之中的快樂(lè )及煙火燃盡的苦澀罷。

　　而這樣的生活態(tài)度是屬于流浪者的，他們擅長(cháng)轉移歷史片刻的角度，道出選擇的意義和真諦。王爾德曾說(shuō)，“我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空”。也許正是如此，我情愿丟棄行囊踏上旅途，迷失在山光水色之中，忘記快樂(lè )背后不可言喻的艱辛。

　　每次與美好的時(shí)光擦肩而過(guò)，我并不后悔，它興許正和我同行。走到以前住過(guò)的地方，灰綠帶紫的藤蔓盡現墻角，不免會(huì )感覺(jué)清涼。我總會(huì )遇見(jiàn)以前的鄰居，他大概已經(jīng)五十幾歲的樣子，下巴上的痣顏色變淡了些，青灰色的胡子略長(cháng)。他會(huì )有些驚訝地向我問(wèn)好，隨便談及以前我大哭時(shí)滿(mǎn)臉漲紅的樣子或其他角落里的故事。這樣的下午，是最容易讓人感到激動(dòng)的。

　　抬頭的瞬間，變幻莫測的云彩慢慢散開(kāi)，延展微笑并伸出手臂。從西斯廷到莫高窟，我同世界一起奔流。

　　《情人》讀后感 13

　　很多書(shū)以前都碰過(guò)，只是沒(méi)興趣翻開(kāi)，昨天才發(fā)現這是王小波竭力推薦的小說(shuō)，于是才耐心地讀了一遍，這篇小說(shuō)很短，所以根本無(wú)需跳著(zhù)讀，第一遍讀并未發(fā)翻譯文字有多高明。

　　或許各人對文體的嗜好不一樣，但內容確實(shí)是驚到我了，整篇文字都是抑郁凌厲的，這是女主整個(gè)家庭的底色，她的大哥哥性格描寫(xiě)尤其讓人覺(jué)得真實(shí)恐怖，我承認世界確實(shí)是有這樣一類(lèi)人存在的，他們自帶陰森森的.邪氣，到那里就彌漫到那里，如果你抵抗力差，他就會(huì )伸出無(wú)數的觸角，侵犯你，讓你變得一樣的懦弱瘋狂竭斯底里。如果是你的親人，你的生活或許就再也不能平靜。其實(shí)很多人的潛意識里都有這樣劣根性存在，只不過(guò)大多數人隱藏得很好。

　　這篇文章和《呼嘯山莊》《馬佐夫兄弟》的風(fēng)格類(lèi)似，人物的性格用現在話(huà)說(shuō)是雙相情感障礙，躁郁和抑郁并存，他們對自己的行為也沒(méi)有控制力，表現出的都是極端的行為�；蛟S上帝是公平的，很多天才都是這樣的人，

　　天才和瘋子只有一步之遙。

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