讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感（精選25篇）
看完一本名著(zhù)后，相信大家都有很多值得分享的東西，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧�？墒亲x后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編為大家收集的讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇1
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)的一本小說(shuō)，他在29歲這一年寫(xiě)出了《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的第一次嘗試，是一部中篇小說(shuō)，發(fā)表于1979年。他連續寫(xiě)出了很多作品，后來(lái)還有很多暢銷(xiāo)書(shū)。村上依然堅持每年出一本書(shū)，每年諾貝爾頒獎季都有村上的陪跑。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是關(guān)于風(fēng)的寓意，他在大學(xué)和妻子認識，組成了家庭，在東京開(kāi)了一家爵士樂(lè )酒吧，晚上空閑的時(shí)候在吧臺看書(shū)，村上因為酒吧業(yè)績(jì)不好去棒球場(chǎng)看球賽，村上看到場(chǎng)上的球打到了自己身上，瞬間他感覺(jué)自己要進(jìn)行寫(xiě)作。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》講述的青春三部曲之第一部，二十歲的村上帶著(zhù)學(xué)潮的疲憊的我，從東京回到故鄉神戶(hù)發(fā)生的一系列故事，杰士酒吧的店長(cháng)杰和巨富而憤世嫉俗的鼠三人之間的友情，以及暑期短短十八天的戀情，我在酒吧遇到了一個(gè)喝的大醉的女孩，和她相識，認識了十八天，但是女孩像斷了線(xiàn)的風(fēng)箏消失了，為年少的他帶去久違的溫情，在頹廢的現在看來(lái)帶來(lái)了希望之光。其實(shí)鼠是三十歲的自己，我是二十歲的自己。
我是一個(gè)二十歲大學(xué)生，小時(shí)候沉默寡言，后來(lái)通過(guò)精神科醫生治療又變得滔滔不休，最終變成了一個(gè)普通的小孩，二十一歲的一個(gè)暑假從東京回到故鄉，和朋友鼠度過(guò)了一個(gè)百無(wú)聊賴(lài)的暑假，這期間認識了四指少女。戀情的起始和終結已經(jīng)記不清，但是悶在心里的情結想一吐為快，就在二十九歲時(shí)創(chuàng )作了小說(shuō)。
鼠是一個(gè)富人家長(cháng)大的孩子，但是厭惡父親不擇手段賺錢(qián)，鼠在孤獨中喜歡上一個(gè)女孩子，但是無(wú)論如何無(wú)法走進(jìn)她的內心，鼠很孤獨很迷失。
杰是酒吧店長(cháng)，旅日中國人，名字是駐日美國軍人給起的，杰很神秘，絕口不提自己的故事，他愛(ài)好和平。
作者只是通過(guò)一種方式將自己內心的情感表達出來(lái)，隨意自然的流露出來(lái)，讓同時(shí)代的人可以產(chǎn)生共鳴，大家能夠精神上達到共識，對于不是一個(gè)時(shí)代的我們來(lái)說(shuō)讀起來(lái)有些云里霧里，但是隨著(zhù)時(shí)間的推移和知識的積累也會(huì )明白其中的韻味。這可能就是文學(xué)帶給我們的樂(lè )趣和意義所在。每個(gè)人都有過(guò)去都有精力，但是并不是每個(gè)人都可以通透的將他們展現出來(lái)，讓別人產(chǎn)生共鳴。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇2
《且聽(tīng)風(fēng)吟》，一本把村上春樹(shù)從酒吧老板引向作家的一枚指向牌，或許早已經(jīng)突破了它文學(xué)的意義，它像是給我們一種泉水流過(guò)肌膚的光滑和清冽，讓人感覺(jué)這不僅是一本書(shū)，更是一種對情感的真實(shí)表達。
Part1：
從頭到尾，村上春樹(shù)都在都在渲染一種真實(shí)和虛構的模糊感。他用大量筆墨描寫(xiě)真實(shí)的哈特費爾德和《火星的井》；然后又用自己的方式描繪了一個(gè)“村上式”的井，于是，讀者都無(wú)一例外的掉入了他預設的井里。他清楚地知道自己應該表達什么，有時(shí)候我甚至覺(jué)得，村上春樹(shù)太過(guò)理性。但他的理性又不是單純的理性，他的理性里包含著(zhù)感性，他懂的深刻把握，就像拳頭里攥著(zhù)一把嫩芽，村上在很認真的保護著(zhù)這份他獨有的特點(diǎn)。以至于他在《且聽(tīng)風(fēng)吟》里寫(xiě)道：“從事寫(xiě)文章這一作業(yè)，首先要確認自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度�！�
喜歡這句充滿(mǎn)理性的話(huà)�；蛟S村上春樹(shù)想讓讀者明白這樣一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，然后讓我們帶著(zhù)理性讀這本書(shū)——一本充滿(mǎn)虛構的書(shū)。
Part2：
于是，他開(kāi)始了自己的幻想之旅。他的朋友們太過(guò)奇特，比如類(lèi)似憤青的“鼠”；對“我”關(guān)愛(ài)有加的中國調酒師師杰，甚至是與“我”偶遇，向我借CD的女孩。里面有各種各樣的個(gè)人隨感，或者用另一種語(yǔ)言來(lái)描述，是孤獨感，以至于有人從里面找到了九個(gè)孤獨的鏡頭。但我更注重村上春樹(shù)對現實(shí)的描述。他也似乎在對現實(shí)進(jìn)行著(zhù)簡(jiǎn)單的批判，他的批判不刺耳，更清新，如果說(shuō)托爾斯泰的批判是白蘭地，那村上春樹(shù)的批判則是葡萄酒。他闡述自己的價(jià)值觀(guān)和金錢(qián)觀(guān)，但他往往點(diǎn)到為止。
他批判的載體被放在了一個(gè)叫“鼠”的人身上，這也是我在里面最喜歡的角色。喜歡“鼠”這個(gè)角色，倒不是因為他憤青，他直爽，而是因為他有錢(qián)，然后他還能那么憤青，那么直爽。他說(shuō)，“什么有錢(qián)人，統統是王八蛋”。你想想，他那么有錢(qián)，卻又因為有錢(qián)而看不起自己，當著(zhù)“我”的面諷刺自己說(shuō)自己是“王八蛋”。當然，你也可以把它理解為一種富人對窮人的愧疚感，或是富人的另一種炫耀方式——畢竟我們不懂富人的思想。
Part3：
他繼續闡述自己對金錢(qián)的看法，“我”在跟偶然邂逅的女生聊天的時(shí)候，那一段讓人記憶深刻�！澳慵乙欢ê軞馀砂�？”“啊，要是氣派加沒(méi)錢(qián)，怕是會(huì )高興得掉出淚來(lái)�！彼^續用吸管頭攪拌姜汁汽水�！翱晌壹腋F酸得多�！薄霸趺粗�？”“聞味��！就像闊佬能聞出闊佬的味道，窮人也能聞出窮人的味道�！�
一個(gè)生活在社會(huì )底層的女生，詢(xún)問(wèn)“我”的家里是否很氣派，然后驕傲地把自己總結的分辨窮人富人的方法告訴我，好像在向“我”炫耀一種什么獨特的本領(lǐng)。其實(shí)，村上春樹(shù)刻畫(huà)的這個(gè)人物是社會(huì )中普遍存在的一類(lèi)人。她讓我想起了《住在清潭洞》里的主角吳智恩，一個(gè)生活在富人區的貧窮人，卻總是極力裝出一副有錢(qián)的樣子，有時(shí)會(huì )思考他們?yōu)槭裁匆@樣，多累��；后來(lái)又想，發(fā)現生活在大環(huán)境下，不裝太難了。
于是我記住了這句“聞味啊”，很輕浮的說(shuō)出，有點(diǎn)害羞卻又充滿(mǎn)了自豪，因為先天沒(méi)有優(yōu)勢，只能指望后天的努力，但悲傷地是，他們卻在一路歡歌中栽跟頭。跑得越快，栽地越恨，多希望不再爬起來(lái)。
還是這個(gè)女生，這個(gè)單純的女生，在與“我”閑聊的時(shí)候和“我”開(kāi)玩笑：“喜歡動(dòng)物什么地方？”“是它不笑吧�！薄昂�，動(dòng)物不笑？”“狗和馬倒是多少笑點(diǎn)兒�！薄班类�，什么時(shí)候笑？”“開(kāi)心時(shí)�！边@應該又是我們對快樂(lè )的又一種定義吧。
Part4：
除非村上春樹(shù)，否則我們誰(shuí)也無(wú)法探求這本書(shū)究竟是要表達什么。
他諷刺拜金主義，于是他寫(xiě)“較之貧瘠的真實(shí)我更愛(ài)華麗的虛偽”，他鄙視重視物質(zhì)而忽略精神的現象，于是他寫(xiě)“我從紐約帝國大廈下面路過(guò)時(shí)經(jīng)常撐一把傘，因為上面總是噼里啪啦往下掉人”，他懂得一個(gè)作家的職業(yè)操守，于是他寫(xiě)“文明就是傳達”，他懂得社會(huì )的現實(shí)和人生的殘酷，于是他寫(xiě)“人生下來(lái)就是不公平的”，他還寫(xiě)“慷慨付出的，便是經(jīng)常得到的”、“白晝之光，豈知黑夜之深”……
我想，這就是村上春樹(shù)，他期待并呼吁我們在忙碌的生活中，停下腳步，且聽(tīng)風(fēng)吟。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇3
不久前讀了個(gè)人比較喜歡的作者村上春樹(shù)的作品--《且聽(tīng)風(fēng)吟》。在合上這本短短一百五十頁(yè)的書(shū)后，我第一時(shí)間能感受到的是那種淡淡的溫和感，那村上先生一貫親近的文筆也一直貫穿著(zhù)整部作品之中。
這部作品主要講述了一個(gè)叫風(fēng)的極其平凡的年輕人在自己的蔥蘢歲月中的生活瑣事和感情經(jīng)歷。雖說(shuō)都是日常生活中的平常事物，但是這正是絕大部分我們平凡人一生的過(guò)程，雖平凡而溫和，隨著(zhù)時(shí)間的流逝而緩緩流淌。在我看來(lái)，這部村上先生的處女作是在他29歲時(shí)寫(xiě)給八年前也就是21歲時(shí)的自己的反思錄。充滿(mǎn)著(zhù)大多數青年人都有對于青春逝去的傷感和無(wú)奈。而對主人公正值迷茫的青春時(shí)期的記敘，也正是作者對自己已過(guò)期羞澀年華的回望和感慨。
這部作品給我的啟示是--面對孤獨，學(xué)會(huì )堅強，對抗自己的軟弱。我作為剛入學(xué)不久的新生，許多大學(xué)需要獨立完成的事情的確讓我很不適應，各種各樣的上臺演講，以及各種各樣的社團活動(dòng)，需要自己安排的學(xué)習規劃；這些都是自己必須去面對和挑戰的東西。書(shū)中的男主也是在這個(gè)人生節點(diǎn)中滿(mǎn)腦子思考著(zhù)“人存在的價(jià)值究竟是什么?”這樣的問(wèn)題，然而這種答案是很難能夠直接給出一個(gè)確切的定義的。而村上先生用溫和春風(fēng)般的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，將青春的迷茫引入風(fēng)吟之中，將年輕人的情緒悄無(wú)聲息地安撫在心中，仿佛在勸慰我們：無(wú)須拼命證明自己活著(zhù)的意義，時(shí)間終將會(huì )證明一切。
的確，我們需要做的，就是聽(tīng)從自己內心的真實(shí)想法，做自己真正感到高興和值得的事情，而不必要過(guò)度糾結于自己選擇的路是否充滿(mǎn)迷霧和坎坷，自己行不行，只有走過(guò)才清楚。
最后我想和說(shuō)的是：歲月安好，我們正值風(fēng)華正茂，未來(lái)可期。如此，且聽(tīng)風(fēng)吟，無(wú)需多言。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇4
我坐在書(shū)房，窗外，刮著(zhù)風(fēng)。
我手里捧著(zhù)一本書(shū)--《且聽(tīng)風(fēng)吟》，作為村上春樹(shù)的“青春三部曲”之一，也是他的處女作，這本書(shū)用樸素的語(yǔ)言，記述了大學(xué)時(shí)代的“我”與鼠，以及杰氏酒吧的杰發(fā)生的一系列十分平凡的往事。而我，卻從這平凡的事情里，感受到來(lái)自?xún)刃纳钐幍牟黄椒病?/p>
《且聽(tīng)風(fēng)吟》中一句臺詞“再也無(wú)須前思后想，一切豈非已然過(guò)往�！笔澜缛f(wàn)物不都是如此嗎？人在走，光陰在流。那沿途的風(fēng)景，無(wú)論是否美好，終將走過(guò)去，它們就變成了回憶，一種永恒的回憶。只有它們變成回憶，才會(huì )讓你懂得過(guò)去的美好。
當“我”在面對大海，回憶往事之時(shí)，鼠在旁邊說(shuō)：“忘記好了，已消失在往昔�！比f(wàn)物終是要逝去，但從屬于生命的事物，一定會(huì )永遠記憶著(zhù)生命的內容，想終止它，必須走完人生之路，那才是真正的“一切豈非已然過(guò)往�！�
杰氏酒吧的日歷上有一句格言：慷慨的付出的，便是經(jīng)常得到的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是付出多少，才能收獲多少。我們最想收獲的是什么？自然是人生的理想。
韓寒曾說(shuō)：“人生最精彩的不是實(shí)現夢(mèng)想的瞬間，而是堅持夢(mèng)想的過(guò)程�！倍蠖鄶等�，都拖延著(zhù)不出生活，總希望它會(huì )給你一個(gè)機會(huì )，叫做明天。日復一日，年復一年，最終仍然原地踏步，無(wú)法離夢(mèng)想更近一步。
有人抱怨：“這條路上的大大小小的挫折如此之多，該怎么辦呢？”正因經(jīng)歷的太少，才把挫折看得很重要。但不要忘記，在你未達到終點(diǎn)前，誰(shuí)也不知道你是否能成功。
“白晝之光，豈知夜色之深”，眾所周知，“晝”與“夜”是相對存在的，但兩者互相襯托，才使晝夜更加美麗。雖然，白天永不知黑夜，黑夜也不知白天。
正如村上春樹(shù)在《且聽(tīng)風(fēng)吟》序言中說(shuō)的一樣，它無(wú)法捕捉，又無(wú)處不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又溫情脈脈。似乎輕聲提醒：在人生旅途中晝夜兼程，疲于奔命的我們，且聽(tīng)風(fēng)吟......
這時(shí)，風(fēng)停。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇5
幾天前在書(shū)店買(mǎi)了《且聽(tīng)風(fēng)吟》，以前看過(guò)這本書(shū)的電子版，但還是把書(shū)買(mǎi)下來(lái)了，畢竟書(shū)更有它的價(jià)值。幾天下來(lái)看了一半，今天上午竟一口氣看完了，大概是被小說(shuō)的情緒所牽引。小說(shuō)是村上春樹(shù)“青春三步曲”的第一部，也是他的第一部作品，寫(xiě)的是他20歲的青春，時(shí)期是60年代末戰后的日本，經(jīng)濟蕭條，百廢待興。那時(shí)期的青年人深受美國文化影響：搖滾、爵士、無(wú)政府主義、酒吧、點(diǎn)唱機和性交。
一個(gè)詞概括：“垮掉的一代”。雖然生活頹廢、無(wú)聊，但也有更多的自由和真誠。在舊的秩序打破而新的秩序還沒(méi)形成之前，個(gè)人難免感到迷茫，精神也因此感到空虛，但就因為空虛才會(huì )拼命尋求生的意義，小說(shuō)中人物有些行為執著(zhù)地有些可笑，或許是給生活賦予太多意義了吧，如果不這樣，就沒(méi)法生存下去了。小說(shuō)也確實(shí)提到許多人的死，村上春樹(shù)曾經(jīng)說(shuō)，“人就是不停地磨損、不停地失去”。而“死”，我想就是的失去吧。朋友的死、親人的死、女友的死都給小說(shuō)中的“我”產(chǎn)生了很大的影響，以至“我”不停地回憶感傷的過(guò)去。而死的另一可怕在于絕對的虛無(wú)。無(wú)論生前怎樣地追求名、利、享樂(lè )和學(xué)識，到死的時(shí)候這些都統統與你無(wú)關(guān)，那我們干嘛還要追求這些呢？小說(shuō)就是在這樣矛盾的感傷情緒中展開(kāi)的。上面也說(shuō)過(guò)，小說(shuō)的人物都像傻子一樣在拼命尋求活著(zhù)的意義，但這樣的生活有什么意義可言呢？有！答案如本小說(shuō)的書(shū)名“且聽(tīng)風(fēng)吟”。
小說(shuō)里提到哈特費爾德——這位直接影響村上春樹(shù)寫(xiě)這篇小說(shuō)的作家——的一部作品，作品中火星上的風(fēng)對主人公說(shuō)“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里。所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”。我們是風(fēng)，且聽(tīng)風(fēng)吟，是聽(tīng)我們自己內心的聲音，聽(tīng)自然之聲，順應自然，順應內心。很有道家的意味，或許也是最正確的選擇吧，選擇“不選擇”，靜觀(guān)其變，感悟真理。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇6
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的第一部作品，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠離酒吧老板的生活，轉而走向創(chuàng )作的生涯。
村上的作品的特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對人內心的挖掘。
一個(gè)作家對人內心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷(xiāo)的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因為她的書(shū)架上擺著(zhù)一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1__頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因為有性描寫(xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因為村上的作品不是為性而寫(xiě)，但性絕對是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著(zhù)什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因為我們活著(zhù)的人，都在追求著(zhù)什么。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇7
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是日本作家村上春樹(shù)的第一本長(cháng)篇小說(shuō)，說(shuō)是長(cháng)篇小說(shuō)，但是真的不太長(cháng)，也是我第一次在幾天的時(shí)間就看完的長(cháng)篇小說(shuō)，在此記錄讀后的感受！
村上春樹(shù)的一系列書(shū)一直是我特別想看的，以前零零碎碎的看過(guò)很多精彩的片段，也沒(méi)有完整的看過(guò)其中的一本，村上的文風(fēng)和筆觸是輕盈散淡的，讀起來(lái)少有晦澀難懂的感覺(jué)，就我現在完整看完的《且聽(tīng)風(fēng)吟》這本書(shū)來(lái)說(shuō)，除了描繪的一些海港，街巷，地名具有明顯的日式特征外，其他的字里字外都是普通的日常生活，讀著(zhù)讀著(zhù)像是在讀中國作者寫(xiě)的文章，也帶著(zhù)西方國家的調調，總之，讀起來(lái)很輕松，非常日�；怯謳е�(zhù)輕盈與恍然大悟的感覺(jué)。
就是這幾萬(wàn)字的《且聽(tīng)風(fēng)吟》讓村上春樹(shù)從默默無(wú)聞的爵士樂(lè )酒吧小老板成了赫赫有名的大作家！所以特意先看這一本。
當然了，這篇文章序言里提到了，寫(xiě)這本小說(shuō)的動(dòng)機，建造一個(gè)能使自己心懷釋然的住起來(lái)舒服的房間———為了救助自己，同時(shí)想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來(lái)舒服的場(chǎng)所。確實(shí)，讀起來(lái)覺(jué)得像是再看隨意記下的回憶錄，但是呢，又好像挺輕松，稍微有點(diǎn)繞的那種感覺(jué)，就是有幾處要反復的看，才可以體會(huì )作者要傳達的思想，也有可能我的直觀(guān)理解能力存在偏差，所以有的地方一遍并不能體會(huì )深刻含義。
從我看完的現在腦子里留存的《且聽(tīng)風(fēng)吟》來(lái)講，是講述了“我”這個(gè)還在讀大學(xué)的年輕人放假在家，經(jīng)歷的一些故事，還有遇到的人，以及過(guò)往的一些事情，重要的場(chǎng)景離不開(kāi)酒吧，多次出現的人物有“我”，朋友“鼠”，酒吧炸薯條，倒酒的“杰”，還有一個(gè)初次見(jiàn)面暈倒在酒吧廁所的右手只有四根手指的女孩。
在這些簡(jiǎn)單的人物里，穿插著(zhù)簡(jiǎn)單的日常生活對話(huà)，作者真的是把簡(jiǎn)潔明快，爽凈直白，節奏短促，切換快捷的語(yǔ)言風(fēng)格發(fā)揮的淋漓精致。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇8
當看到第“37”次印刷后，不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯，確認是37次。印刷次數在一定程度上反映出了書(shū)的受歡迎程度。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)第一部為人知曉的作品，也是其成名作。其語(yǔ)言模仿美國作家又有自己的風(fēng)格，個(gè)性鮮明，獨樹(shù)一幟，其一經(jīng)投稿，便斬獲“新人獎”，一時(shí)聲名鵲起，甚至這個(gè)意義大過(guò)它的內容。
然而，第一部作品通常意味著(zhù)“不成熟”。通篇作品籠罩在憂(yōu)郁之中，讀來(lái)甚感壓抑，《挪威的森林》也有淡淡的憂(yōu)郁，但有疏通的出口，比如“敢死隊”，比如綠子。
對景物描寫(xiě)詳盡，但不如《挪威的森林》那般深入人心，似乎缺少一股精氣神。文中對話(huà)有些語(yǔ)焉不詳，給人“只說(shuō)一半話(huà)”的感覺(jué)。諸多倒敘和插敘，來(lái)回跳躍又重重疊疊，讀起來(lái)有些費力。比較起來(lái)還是《挪威的森林》更勝一籌，《挪》讀起來(lái)如行云流水，毫無(wú)阻滯之感。主要內容是主人公的四段感情經(jīng)歷和其朋友“鼠”的厭世生活。故事情節很少跌宕起伏，相對《挪》平淡很多。
其中心思想大抵是講述社會(huì )上有形形色色的人，每個(gè)人有每個(gè)人的生活方式及生存方式。就中心思想而言，并不像《挪》那么突出。
讀過(guò)《挪》再來(lái)讀《且》，《且》相形見(jiàn)絀不少。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇9
村上春樹(shù)29歲寫(xiě)出了《且聽(tīng)風(fēng)吟》，從此仿佛找到了一個(gè)宣泄口。村上說(shuō)“寫(xiě)文章并非自我診治的手段，充其量不過(guò)是自我療養的小小嘗試”，我很認同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時(shí)重讀這篇小說(shuō)，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。
文字是一種表達，而每個(gè)人的表達方式都不一樣，村上正是發(fā)現并借助了小說(shuō)這種表達途徑。就像小說(shuō)中所說(shuō)，從小得了十幾年自閉癥，經(jīng)過(guò)三個(gè)月不眠不休的講話(huà)突然就好了，每個(gè)人都有最適合自己的表達方式，我們要做的就是去尋找并堅持下去。
青春是什么，青春是一種迷惘�，F代社會(huì )各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過(guò)，留下的也只是迷惘與孤獨，我們無(wú)從選擇。是這個(gè)時(shí)代選擇了我們，而不是我們選擇了這個(gè)時(shí)代，我們只能去面對，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著(zhù)前進(jìn)。然而生活終要繼續，人也要逐漸長(cháng)大，長(cháng)大后我們就能做自己想做的事。
很喜歡喬布斯的一句話(huà)：“你的時(shí)間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀(guān)念里。不要讓別人的意見(jiàn)左右自己內心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺(jué)，只有自己的心靈和直覺(jué)才知道你自己的真實(shí)想法，其他一切都是次要�！蔽ㄓ杏X(jué)知自已，發(fā)現自己，實(shí)踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對自己，并下決心排除自己的岔路。
29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實(shí)是人總被束縛著(zhù)，家庭、社會(huì )、環(huán)境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻，也羨慕飛蛾撲火般一無(wú)反顧，但我知道我不是。
不知從何時(shí)起，我開(kāi)始明白，我只是普普通通一個(gè)人，像世上大多數一樣過(guò)著(zhù)普普通通的生活，我所追求過(guò)、熱血過(guò)的終究熬不過(guò)時(shí)間的磨損。
我明白，我不是村上，我只是我，萬(wàn)千大眾中的一個(gè)。
但我至少希望還能像村上一樣，堅守自己的心靈。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇10
知道村上是從大學(xué)開(kāi)始的，不過(guò)繼承我一貫的讀書(shū)壞習慣，幾本村上讀下來(lái)，根本沒(méi)有記住他的風(fēng)格，詞句，甚至情節。
這本《且聽(tīng)風(fēng)吟》扉頁(yè)我竟然沒(méi)有標記，于是返回當當網(wǎng)上尋找了一遍，是去年十二月份買(mǎi)的，讓村上孤單了快半年真是該當何罪，笑。
吃過(guò)午飯回來(lái)忙里偷閑，看了看這本書(shū)的序“人生旅途中的風(fēng)吟”，譯者林少華大體的介紹了一下由這本書(shū)可以看出的村上的風(fēng)格，以及由這本“第一”所帶來(lái)的村上的寫(xiě)作人生。
順便說(shuō)一句，翻譯很難，所以我對于譯者一定是抱著(zhù)崇拜敬仰的態(tài)度的，有一部分時(shí)候，甚至可以上升到和作者平齊的高度，林少華我不甚了解，但他翻譯過(guò)來(lái)的語(yǔ)言甚是流暢輕松，不晦澀，私以為很好。
再順便說(shuō)一句，也許是我還沒(méi)有真正融進(jìn)這個(gè)網(wǎng)絡(luò )的世界，我看的書(shū)一定是紙張的實(shí)體書(shū)，一定是可以用五顏六色的筆在上面寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)的，一定是可以記錄當時(shí)心情的。
序寫(xiě)得很詳細，有六頁(yè)紙，倒是語(yǔ)氣頗為推崇，也順帶提到了村上的其他幾本書(shū)，或是恰好看過(guò)的，或者根本沒(méi)有注意過(guò)的，因為調整了自己把這本村上的第一本書(shū)也當做自己看的村上的第一本書(shū)，所以發(fā)現了一些沒(méi)有發(fā)現的東西。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》的文體給村上以后的文字做了鋪墊是因為從寫(xiě)《風(fēng)》中“嘗到了甜頭”：“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈...洗去汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好，拋出去”。這是林少華在序中引用的村上的話(huà)，大致是后來(lái)在采訪(fǎng)或是交談中提及到這本書(shū)時(shí)村上有的感想吧，特地把這段話(huà)一個(gè)字一個(gè)字的打出來(lái)，是因為我自己看文章時(shí)剛好是不在乎語(yǔ)言的，而私以為這對于一個(gè)讀者實(shí)在是最要不得的行為，作為作者可以洗凈鉛華，用自己認為最平實(shí)的語(yǔ)言把所思所感寫(xiě)出來(lái)，作為讀者卻應該細細的研究這種平實(shí)的語(yǔ)言所帶來(lái)的各種不同的效果從而給自己寫(xiě)作的時(shí)候“不需要在乎語(yǔ)言”打下一定的基礎。
至于序中提到的距離感，家庭，語(yǔ)言風(fēng)格，這不是一朝一夕所能了解的事了，深入的去看去品味才行，所以暫時(shí)也沒(méi)有辦法發(fā)揮多少了。
另外摘錄一些序中的的文字吧：
1深夜工作完后，一個(gè)人坐在廚房餐桌旁寫(xiě)小說(shuō)（類(lèi)似小說(shuō)的東西），也就是說(shuō)，獨自以不成熟的手勢一點(diǎn)一點(diǎn)做我自己的“房間”。那時(shí)我沒(méi)有寫(xiě)偉大小說(shuō)的打算（沒(méi)以為寫(xiě)得出），也沒(méi)有寫(xiě)讓人感動(dòng)的東西的愿望。我只是想在哪里建造一個(gè)能是自己心懷釋然的住起來(lái)舒服的房間---為了救助自己。同時(shí)想道，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來(lái)舒服的場(chǎng)所。這樣，我寫(xiě)了《且聽(tīng)風(fēng)吟》這部不長(cháng)的小說(shuō)，并成為了小說(shuō)家。
這是序中提到村上應林少華的要求給中國讀者寫(xiě)的信中的一段話(huà)，聽(tīng)起來(lái)，讀這部小說(shuō)會(huì )很舒服不是么，有小小的期待。
2距離感或疏離感，連同虛無(wú)感，孤獨感，幽默感，構成了村上作品的基本情調。它無(wú)法捕捉，又無(wú)所不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又溫情脈脈，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽(tīng)風(fēng)吟......
這是序的結尾，林少華總結的一段文字，是我喜歡的風(fēng)格，卻覺(jué)得給原本穿著(zhù)純白色衣服的序添加了一條過(guò)分花哨的絲巾，整體感覺(jué)有些微的下降，然而這不失為一段漂亮的話(huà)，對村上的文字也是一種總結。
序寫(xiě)于“二零零七年四月十一日于窺海齋時(shí)青島桃紅柳綠芳草萋萋”，林先生可愛(ài)活潑的形象躍然紙上，三年之后讀到，不禁有些懷想，三年之前的那個(gè)四月十一日，認識村上了么？
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇11
《且聽(tīng)風(fēng)吟》日本作家村上春樹(shù)的處女作。這本書(shū)是一本中篇小說(shuō)，篇幅并不長(cháng)，讀起來(lái)比較輕松。
先說(shuō)說(shuō)這本書(shū)的主要內容吧。其實(shí)小說(shuō)的情節并不復雜，可以說(shuō)是十分簡(jiǎn)單的：“我”在酒吧喝酒，去衛生間時(shí)見(jiàn)一女孩醉倒在地，遂就其護送回家。其間，“我”和女孩發(fā)生了一些誤會(huì )。但幾天后，兩人的關(guān)系竟逐漸親密。但此時(shí)，也是“我”該回到東京上大學(xué)的時(shí)候了。之后，“我”寒假回來(lái)時(shí)，少女卻已無(wú)處可尋�！拔摇敝缓靡粋�(gè)人坐在原來(lái)兩人坐過(guò)的地方悵悵地望著(zhù)大�！�
十八天�！拔摇焙湍莻�(gè)女孩僅僅相處了十八天。在她的生命中，“我”像曇花般，出現了，帶給她快樂(lè )與希望了，可很快又離開(kāi)了；在“我”的生命中，她也是一朵曇花，美好，卻在轉瞬間離去了。
其實(shí)，在這里，我并不想過(guò)多地談?wù)摗拔摇焙退g的感情是如何的。書(shū)中給我感觸最深的也并不是這場(chǎng)殘缺、帶痛的感情，而是“我”對待事物的態(tài)度。
“一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。
我們便是這樣活著(zhù)�！�
是啊。有時(shí)候，我們總想著(zhù)逝去的事物有多么美，還常常為此哀嘆、惋惜�？墒�，我們，在那時(shí)，又有沒(méi)有想過(guò)，其實(shí)我們應該欣慰才對啊。因為這證明，我們，已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)了這樣的美好——也許其他人并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的美好。
正如欣賞那朵朵一現的曇花。不要總在過(guò)后嘆息它的妖嬈美麗如此易逝了，多為自己曾經(jīng)領(lǐng)略過(guò)它的美麗而欣喜些吧。
不要再因失去美好而哀嘆了。
也許，曇花的美好并不在于它的美麗，而是它的轉瞬即逝。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇12
人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對方。最為明智的做法就是痛對方保持距離，不要靠得太近，更不要動(dòng)輒強加于人。在這個(gè)意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關(guān)心。
問(wèn)題是，如果只能以這種保持距離的方式表達關(guān)心，那未嘗不可以說(shuō)現代人、現代社會(huì )的一種悲劇，一種矛盾。
距離產(chǎn)生自由，自由式最可貴的。
距離感或疏離感，連同虛無(wú)感、孤獨感、幽默感，構成了他作品的基調。它無(wú)法捕捉，又無(wú)所不在，輕盈散淡，有叩擊心扉，涼意微微，又溫情脈脈，似乎輕聲提醒在人生的旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽(tīng)風(fēng)吟……
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的。
較之貧瘠的真實(shí)我更愛(ài)華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。
死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復一年、月復一月、日復一日地增加著(zhù)年齡。
再也無(wú)須前思后想，一切豈非已然過(guò)往。
世上有的事情是奈何不得的。
沒(méi)有一個(gè)家伙有超乎常人的自信，大家一個(gè)樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無(wú)所有的家伙擔心永遠一無(wú)所有，大家一個(gè)樣。所以早些覺(jué)察到這一點(diǎn)的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒(méi)有，有的不過(guò)是能夠裝出自信的人。
說(shuō)謊是非常令人討厭的勾當。不妨說(shuō)，說(shuō)謊與沉默是現代人類(lèi)社會(huì )中流行的兩大罪過(guò)。我們實(shí)際上經(jīng)常說(shuō)謊，也往往沉默不語(yǔ)。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無(wú)不真實(shí)，那么真實(shí)的價(jià)值勢必當然無(wú)存。
一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。
我們便是這樣活著(zhù)。
等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉庫石階上一個(gè)人放眼望大海。想哭的時(shí)候偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇13
第一次接觸村上春樹(shù)先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時(shí)候沒(méi)有先特意去了解村上春樹(shù)先生，也沒(méi)有看過(guò)他人對村上春樹(shù)先生作品的評價(jià)，反正拿起來(lái)就讀。
一開(kāi)始讀完村上春樹(shù)先生的作品后，我有點(diǎn)說(shuō)不清村上春樹(shù)先生表達的東西，不知道怎的就是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容讀后內心的感覺(jué)。反正就是有點(diǎn)被卷進(jìn)了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨、無(wú)奈還有一點(diǎn)點(diǎn)的不安。后來(lái)是兩年前又讀了村上春樹(shù)先生《且聽(tīng)風(fēng)吟》一書(shū)，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺(jué)，讀后心里面的感覺(jué)很難用一個(gè)詞語(yǔ)去形容，總的來(lái)說(shuō)我不喜歡這種感覺(jué)。大概是年輕的我內心對于這種孤獨、無(wú)奈、不安以及似有非有的懷念是有點(diǎn)抗拒的，但沒(méi)讀明白最近又忍不住看了一些書(shū)評后再去讀了一遍。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)先生的處女作。村上春樹(shù)先生用了很獨特的方式去寫(xiě)作，讀讀其他的小說(shuō)，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹(shù)先生本人所說(shuō)的一樣“……總的說(shuō)來(lái)黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫(xiě)作內容村上春樹(shù)先生有所挑之外，語(yǔ)言表達方面村上春樹(shù)先生也喜歡簡(jiǎn)明、清爽的方式。所以《且聽(tīng)風(fēng)吟》一書(shū)內容也給人簡(jiǎn)明、清爽的感覺(jué)，句子不長(cháng)，對話(huà)簡(jiǎn)單，故事也不繁冗。
可就是在這簡(jiǎn)明、清爽的句子里面，藏著(zhù)村上春樹(shù)先生關(guān)于年輕時(shí)期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書(shū)。
讀到書(shū)后面的幾節，我才感受到前面所寫(xiě)的，我原覺(jué)得多么寂寥的一切是村上春樹(shù)先生對過(guò)去如此深深的懷念。逝去的年輕時(shí)光就如“那位左手只有四個(gè)手指的女孩，我再也未曾見(jiàn)過(guò)�！谌说暮榱髋c時(shí)間的長(cháng)河中消失得無(wú)影無(wú)蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉庫石階上一個(gè)人眼望大�！�，但又如何？心里雖是還裝著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)的懷念，但物還在人早已消殆�！跋肟薜臅r(shí)候卻偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時(shí)光與感覺(jué)，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個(gè)空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿(mǎn)滿(mǎn)的不是滋味。
我們年輕的時(shí)光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時(shí)光里頭出現，在我們還懷著(zhù)一顆迷茫的心的時(shí)光里頭出現，這一切充滿(mǎn)了整個(gè)年輕時(shí)代，讓人多么懷念。就像村上春樹(shù)先生在《且聽(tīng)風(fēng)吟》一書(shū)里寫(xiě)到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說(shuō)地，到后來(lái)長(cháng)大后有了各自的生活；還有那三個(gè)分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進(jìn)他的生活，最后又各自以不同的方式離開(kāi)他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她；還有在酒吧短暫出現過(guò)的有一對美胸的女人，作者的離開(kāi)斷了后面可能的交集；還有修學(xué)旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關(guān)的女生；以及在后面情節中透出滿(mǎn)滿(mǎn)情欲味道又出乎意料沒(méi)有下文的四指姑娘。但這一切到后來(lái)統統都消失在作者的生活里面，好像不留痕跡一般。
我們總要接受出現在生活里面的一切，也得面對一些事物的離開(kāi)。
是呀，誰(shuí)不是這樣呢？我們都留不住短暫的年輕時(shí)光，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭以任何方式出現在你生命中的某個(gè)人，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭某個(gè)時(shí)間出現的某一份感覺(jué)，到最后甚至留不住短暫的年輕時(shí)光里頭你曾珍藏過(guò)的老照片。不是刻意不去留住，而是時(shí)間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒(méi)有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時(shí)候任憑怎么努力也想不起前三個(gè)女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長(cháng)的過(guò)程里面還會(huì )不斷的增加，只是在某天你想起來(lái)這一些的時(shí)候，還是會(huì )感覺(jué)到心里面有點(diǎn)重量，或許不會(huì )很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。
最后，“鼠”繼續創(chuàng )作他的小說(shuō)，“我”也結婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁(yè)里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書(shū)的后部分寫(xiě)道，“如果有人問(wèn)：幸福嗎？我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來(lái)就是這么回事”。這大概就像是書(shū)中開(kāi)頭的那個(gè)句子所寫(xiě)的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會(huì )處于極端之處，極其完美或是極其絕望。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇14
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠離酒吧老板的生活，轉而走向創(chuàng )作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時(shí)間在家鄉度過(guò)的一段時(shí)光，故事里沒(méi)有什么大起大落，出場(chǎng)人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國老板杰，還有一個(gè)不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說(shuō)開(kāi)始，他們便赤身裸體在床上相識，但是一直到小說(shuō)的結尾，他們也沒(méi)有發(fā)生過(guò)一次性關(guān)系。也許這是村上對愛(ài)情的寫(xiě)照。
村上的作品的最大特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對人內心的挖掘。
一個(gè)作家對人內心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷(xiāo)的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因為她的書(shū)架上擺著(zhù)一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1xx頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因為有性描寫(xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因為村上的作品不是為性而寫(xiě)，但性絕對是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著(zhù)什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因為我們活著(zhù)的人，都在追求著(zhù)什么。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇15
和其它小說(shuō)一樣，這本書(shū)講的也是一個(gè)愛(ài)情故事，因為，愛(ài)是一個(gè)永恒的話(huà)題，無(wú)論是在何時(shí)何地，都有愛(ài)，我們也總是在挖掘關(guān)于愛(ài)的一些事。這本書(shū)講了主人公在酒吧喝酒時(shí)遇到一個(gè)酒醉少女，并與她發(fā)生的愛(ài)情故事，沒(méi)有像其它愛(ài)情故事的完美結局一樣，最后，醉酒少女離開(kāi)了他，自始至終，兩人并沒(méi)有發(fā)生什么關(guān)系，或許作者是在探索著(zhù)關(guān)于愛(ài)情的一些什么。
一直以來(lái)，人們都在研究著(zhù)愛(ài)情，人性，卻沒(méi)有任何一個(gè)人能挖掘出關(guān)于愛(ài)情和人性的內在本質(zhì)，因為，有時(shí)候人連自己想的什么都不知道。愛(ài)情的本真到底是什么，我們并不知道，在我們看來(lái)，人總是在愛(ài)情里受傷害，也是在彼此的傷害中不斷成長(cháng)。在我看來(lái)，愛(ài)真的能使人成長(cháng)，有愛(ài)就有傷害，有一句話(huà)說(shuō)的好我們越痛越愛(ài)，事實(shí)上，也真的是這樣。讓世界充滿(mǎn)愛(ài)，我們的生活才會(huì )更美好。
或許，對于愛(ài)情，我并沒(méi)有什么獨到的見(jiàn)解，只認為只要真心付出就一定會(huì )得到想要的結果；對于人生，我也沒(méi)有什么過(guò)好的建議，只認為只要堅持自己的本真，每天過(guò)的開(kāi)開(kāi)心心心就是最重要的！
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇16
等到我又一次和村上邂逅，那時(shí)因為我喜歡上了長(cháng)跑——說(shuō)來(lái)慚愧，現在已經(jīng)有好久不跑了。于是，我開(kāi)始留意關(guān)于長(cháng)跑的書(shū)籍。在亞馬遜上，我找到了《當我談跑步時(shí)，我談些什么》。這本書(shū)倒是寫(xiě)的平易近人，娓娓道來(lái)，一點(diǎn)也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽(tīng)老大哥講其生平軼事，并傳授生活經(jīng)驗的感覺(jué)。
也正是因為讀了這本書(shū)，我才知道，原來(lái)，村上的處女作，就是這本《且聽(tīng)風(fēng)吟》。據說(shuō)，這還是他在經(jīng)營(yíng)爵士樂(lè )酒吧時(shí)，熬夜寫(xiě)成的。所以，更加增強了我對于他這本書(shū)的興趣。
看完這本書(shū)之后，細想想，真沒(méi)有什么頗為精彩的橋斷和情節。他只是在講一個(gè)故事，一種生活方式，一個(gè)人在一個(gè)特定時(shí)期的種種境遇，平淡如水，但卻真實(shí)而讓人愿意讀下去。
這可能也跟村上的性格有關(guān)吧。像他這樣一個(gè)喜歡馬拉松運動(dòng)的'人，在生活上亦是那種細水長(cháng)流，波瀾不驚吧，但就是這個(gè)平實(shí)如水的對生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種愿意讀下去的感覺(jué)。當然，如果能看懂日文，讀原著(zhù)的話(huà)，想必更會(huì )有這種感覺(jué)了。
這本書(shū)，是以第一人稱(chēng)，作者本身的角度所寫(xiě)的。講述了它在大學(xué)放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敘述這些事兒的過(guò)程中，作者巧妙的把個(gè)人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿(mǎn)和充實(shí)了起來(lái)。
整個(gè)故事，以時(shí)間順序為主線(xiàn)，講述了作者和他的朋友“鼠”從認識，到變成互訴衷腸，無(wú)所不談的啤酒友。在這里我要說(shuō)一點(diǎn)，對于自己不太能節制的人，正在戒酒的人慎看此文。因為文中的主人公極其朋友，甚是喜愛(ài)啤酒，經(jīng)常豪飲狂喝。以至于我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，并配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無(wú)法安眠。
書(shū)歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開(kāi)始，中間加入了一段次要劇情，也可以叫支線(xiàn)故事，講到他送一個(gè)爛醉如泥的四指女孩回家。然后產(chǎn)生種種誤會(huì )，最會(huì )竟然變成了朋友。
故事中還有一個(gè)人物，叫做“杰”。他所經(jīng)營(yíng)的酒吧，是作者把整個(gè)故事穿起來(lái)的一條隱形的線(xiàn)。無(wú)論是作者回憶還是開(kāi)拓支線(xiàn)故事。一旦回到酒吧，就又進(jìn)入了主線(xiàn)。這也讓人不至于覺(jué)得故事的敘事很亂，用的恰到好處。
總的來(lái)說(shuō)，這本書(shū)還是很值得一讀的，旅途時(shí)光，茶余飯后，緩緩讀來(lái)，也是很容易讀下去的。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇17
《且聽(tīng)風(fēng)吟》這本書(shū)，我非常喜歡。其中，我最喜歡的一句話(huà)就是：不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
這部小說(shuō)作為文學(xué)文體的新穎之處主要表現它的文體或者說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格：簡(jiǎn)潔明快，爽凈直快，節奏短促，切換快捷。我認為這部小說(shuō)具有創(chuàng )新性，近乎透明，了無(wú)阻翳，可謂開(kāi)一代新風(fēng)，甚至認為其文體的新穎之處意味著(zhù)他對世界的理解的新穎，并非語(yǔ)言的新穎。
有位評委，文學(xué)評論家丸谷才一稱(chēng)道：“總之才華甚是了得，尤其出色的小說(shuō)的流勢竟無(wú)全滯重拖沓之處。二十九歲的村上春村寫(xiě)出這樣的作品，說(shuō)明今日本的文學(xué)趣味開(kāi)始出現大的變化�！�
我認為這部小說(shuō)還有一個(gè)特點(diǎn)就是距離感。美國有位作家哈斯費爾德說(shuō)：“我們認識的對象和實(shí)際認識的對象之間，總是橫陳著(zhù)一道深淵，無(wú)論用怎樣的尺都無(wú)法完全測出其深度�！�
距離感，連同虛無(wú)感，孤獨感，幽默感，構成村上作品的基本情調。
它無(wú)法捉摸，又無(wú)所不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又溫崝脈脈，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽(tīng)風(fēng)吟。
讀了這部小說(shuō)后，我才知道，村上是多么有才華。
其中還有一位著(zhù)名作家古行淳之介寫(xiě)道：爽凈輕快的感覺(jué)下有雙內向的眼，而主人公又很快將這樣的眼轉向外界，顯得那般漫不經(jīng)心。能把這點(diǎn)不令人生厭地傳達出來(lái)，可謂出乎不凡，不過(guò)，我覺(jué)得那不僅僅是技藝，也作者強調的品性融入其間，對我予以好評。
這部作品被譯作之三十多個(gè)國家和地區，在世界各地深具影響。
再次，我再介紹一下這個(gè)作家。村上春樹(shù)，一九四九年一月十二日出生于日關(guān)西京都市伏見(jiàn)區。畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)部。主要著(zhù)作：《挪威的森林》《舞！舞！舞！》《螢》等。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇18
很小的時(shí)候會(huì )寫(xiě)那種同學(xué)錄，里面會(huì )有一項是最喜歡的動(dòng)物：那會(huì )兒跟風(fēng)似的寫(xiě)上小白兔。
等到真的接觸到小白兔之后，才發(fā)現連碰都不敢碰這種生物，甚至知道了自己對這種帶毛的還有溫度的東西怕得很。
這哪里是真的喜歡呢。
再長(cháng)大些，被問(wèn)起最喜歡的作家是誰(shuí)。
回答又是那種最符合那個(gè)年紀品味的作家了又跟風(fēng)似的說(shuō)了韓寒、三毛啊之類(lèi)的。
到了高中喜歡的回答肯定又換了，現在還記得回答過(guò)村上春樹(shù)。
其實(shí)那時(shí)候只看過(guò)他的一些小說(shuō)節選或者聽(tīng)別人說(shuō)過(guò)他事跡甚至只是覺(jué)得這個(gè)名字好聽(tīng)…然后就被稱(chēng)為“最喜歡”。
能這么篤定否認喜歡，是因為我確信《且聽(tīng)風(fēng)吟》是我第一本完整看完了的村上春樹(shù)的小說(shuō)�？赐曛笠膊荒艽_定是喜歡還是不喜歡跳躍性的對話(huà)，還有一種作者故意把完整的故事情節打亂分布的錯覺(jué)，也分不清是和幾個(gè)女人的愛(ài)情故事還是和幾個(gè)一起喝啤酒的兄弟的友情故事，完整看完能確定的是一種一切隨他去的生活態(tài)度。
所有的文字都有一種壓抑頹靡的放縱感，忽遠忽近的距離感。
因為這本書(shū)村上春樹(shù)從爵士樂(lè )酒吧老板成了一個(gè)用文字抒情的作家，過(guò)程很奇妙也很真實(shí)，畢竟他是找了自己真正喜歡的。
因為這本書(shū)我突然仔細回想了那些年我自以為的喜歡，這過(guò)程也很奇妙很真實(shí)。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇19
雖然許久不讀小說(shuō)，但聽(tīng)“村上春樹(shù)”這個(gè)名字，可以說(shuō)是如雷貫耳。所以時(shí)隔許多年來(lái)再到圖書(shū)館時(shí)，就借回了他的成名小說(shuō)《且聽(tīng)風(fēng)吟》。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》以第一人稱(chēng)著(zhù)筆，小說(shuō)不是很長(cháng)，如同一個(gè)人，一邊品著(zhù)酒、喝著(zhù)茶，用不帶太多感情色彩語(yǔ)氣，途述著(zhù)一段回憶。
那是一次很普通的邂逅，女孩子喝醒了，不省人事，男主角把她送回住處。然后帶出相處的這一小段故事。沒(méi)有明朗、跌宕的故事情節，沒(méi)有刻骨銘心、轟轟烈烈的愛(ài)情，只有一點(diǎn)感悟，一點(diǎn)感受，還有對人生、對周?chē)h(huán)境的一點(diǎn)領(lǐng)悟�；蛘呱钅莻�(gè)環(huán)境中的日子是平淡如水的，也是讓人困惑的。小說(shuō)中的“我”在平凡的日子中沉思，在酒吧中打發(fā)多余的時(shí)間。沒(méi)有豐功偉績(jì)，也沒(méi)有你噥我噥，不清晰的故事情節，只有一種感受貫穿其中，那就是對生命的解讀，或者還很迷惘，或者在思考之后還不能明確方向與其中的含義，但不管過(guò)程是什么樣子，所有的一切都將在時(shí)間的偏移中，淡了，甚至是忘了。只要生命還在延續，日子就還在過(guò)下去，相對于其他人，大家僅僅是對方的過(guò)客，一起走過(guò)的日子，終將只剩下一段或清晰，或模糊的記憶。
或者我已經(jīng)習慣了傳統的，著(zhù)筆細膩的，故事情節清晰的故事，對于《且聽(tīng)風(fēng)吟》此類(lèi)小說(shuō)還有待去了解，去習慣。讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》，給我最為深刻的印象就是像似聽(tīng)一段來(lái)自心的低吟，在作者吟說(shuō)中，滲透。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇20
書(shū)的序里，說(shuō)這是一本不日本的書(shū)，沒(méi)有看過(guò)太多日本作家的作品，無(wú)法對此作出這樣那樣的評價(jià)，但對于日本人的表達方式，在電視劇，電影里已經(jīng)有些涉獵，確實(shí)，這本書(shū)不太想在講日本話(huà)，《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感350字。作者自己說(shuō)，這本書(shū)之前寫(xiě)了一遍，由于自己對于情節和描寫(xiě)方法不滿(mǎn)意，之后不得不推倒，重新來(lái)過(guò)。第二次寫(xiě)作的時(shí)候，開(kāi)始嘗試用英語(yǔ)寫(xiě)下去，再翻譯成日語(yǔ)，意外的發(fā)現很順手。
文章的序很長(cháng)，第一次讀完，特別對于其他作家對這本書(shū)的看法那里覺(jué)得非常的術(shù)語(yǔ)話(huà)，令普通人難以讀懂。再看完文章之后，再讀一次序便又豁然開(kāi)朗，而且更有欽佩之感。
讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來(lái)，又仿佛說(shuō)不清楚，沒(méi)有過(guò)于悲傷的事件，沒(méi)有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無(wú)奇，但那抹淡淡的憂(yōu)傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最后一段說(shuō)，距離感或疏離感，連同虛無(wú)感、孤獨感、幽默感，構成了村上春樹(shù)作品的基調。再仔細品味一下文章的內容。主人翁沒(méi)有被寫(xiě)到家庭，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是于好朋友“鼠”和中國酒吧老板“杰”，給我們的都只是那種君子之交的關(guān)系。我們在潛意識里在同情和憐憫。這種與社會(huì )保持距離甚至是逃離社會(huì )的情緒，是宣揚一種自由，而升騰出一種寂寞。
值得一說(shuō)的是，村上的作品中，對性的描寫(xiě)是有始終有目的的側重。有性而無(wú)愛(ài)，旨在通過(guò)赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿(mǎn)溢的孤獨。那種為讀性而閱讀的動(dòng)機，是徹底的對作品的侮辱。就好像我看過(guò)的最最憂(yōu)傷的電影，《逃離拉斯維加斯》里的橋段，性對于突出這種憂(yōu)傷和絕望，有著(zhù)特殊的表現力。
對于能讀到像且聽(tīng)風(fēng)吟這樣一部對于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇21
村上春樹(shù)的第一本小說(shuō)，寫(xiě)于1979年。因為這本小說(shuō)，村上春樹(shù)開(kāi)始了作家的生涯。
一本青春回憶錄。小說(shuō)的語(yǔ)言很直白，情節也很簡(jiǎn)單，沒(méi)有轉折、沒(méi)有起伏。語(yǔ)調談?wù)劦�，但是卻給人一種澀澀的感覺(jué)，它似乎在表達著(zhù)什么。就像每個(gè)人的青春里都曾有過(guò)的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。
故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來(lái)打發(fā)迷茫、寂寞、孤獨。青春是揮霍的，因為沒(méi)人想要去珍惜�？释毩�、渴望擺脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無(wú)可奈何，但也并不沮喪，也不覺(jué)可惜。
電臺的來(lái)電，讓他開(kāi)始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩�！拔乙贿B忙花了三天時(shí)間查她的電話(huà)號碼……第二天，我給幾個(gè)高中同學(xué)打電話(huà)……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽(tīng)到她上大學(xué)的名稱(chēng)……”
錯過(guò)了的東西就再也找不回來(lái)了。即使費盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠存在了。
在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤(pán)店里偶遇，這個(gè)左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當時(shí)眼里的愛(ài)情。
但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無(wú)忌憚。那個(gè)十七歲的孩子，得了“脊椎性神經(jīng)癥”在病床上躺了三年。他每天從醫院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來(lái)，步行到港口，滿(mǎn)滿(mǎn)地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐�！�
世界上許多人，以各種各樣的方式生活著(zhù)。一些人習以為常的事情，對另一些人卻是夢(mèng)想和奢望。在村上春樹(shù)的書(shū)中總可以找到一種力量，他似乎在傳達著(zhù)什么，或者說(shuō)是一種信仰。
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望�！币簿褪沁@句話(huà)開(kāi)始了他的人生轉折。歲月不能回頭，寂寞時(shí)，且聽(tīng)風(fēng)吟。
席慕容說(shuō)：“青春是一本太倉促的書(shū)�！笔湃サ那啻�，一段迷茫、固執、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個(gè)人都會(huì )有不同的懷想。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇22
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望�！�
我看過(guò)兩次這本書(shū)，第一次是大一，十八歲。正是那個(gè)青春疼痛的年代，之后又看去了村上春樹(shù)的《挪威的森林》，當時(shí)正是剛剛進(jìn)入大學(xué)，個(gè)性是那種很悶的，有許多看不慣的人和事，就和村上春樹(shù)筆下的人物一樣，說(shuō)不準是高傲而孤寂還是落寞且平庸�？傊呛鸵话闳瞬灰粯拥�。那時(shí)候是很喜歡這兩本書(shū)的，寫(xiě)出了無(wú)聊且無(wú)謂的生活，但卻羨慕“我”有一個(gè)隨時(shí)可以喝酒的朋友，一個(gè)無(wú)意中認識的四個(gè)手指的女生，和那個(gè)放假了就可以用灌滿(mǎn)25米長(cháng)的游泳池的啤酒和鋪滿(mǎn)地面的五厘米厚的花生殼打發(fā)一整個(gè)夏天的城市。
第二次看這本書(shū)是因為入黨積極分子的讀書(shū)筆記活動(dòng)，推薦書(shū)單里我一眼就看見(jiàn)了這個(gè)名字，腦海里想起的回憶居然是詩(shī)歌。于是我又打開(kāi)這本書(shū)看了一遍。心境已經(jīng)是大大不同了。這是的我，20歲，和書(shū)中男主一樣的年紀�？墒谴藭r(shí)的我卻已經(jīng)不在是那個(gè)當初看似什么也不在乎什么也不需要的我了，現在的我，忙碌且充實(shí)�？墒俏也⒉灰虼擞X(jué)得這本書(shū)不好，甚至我覺(jué)得第二次看時(shí)的收獲更多。
慢慢想了想，他在里面講了四個(gè)故事�！拔摇笔罴倩乩霞业氖颂炖�，碰見(jiàn)一個(gè)女孩，吃飯、散步、聽(tīng)歌、睡覺(jué)最后回了學(xué)校，從此再沒(méi)有交集，之后畢業(yè)，結婚。朋友鼠，家里很有錢(qián)，卻又最討厭有錢(qián)人，想拜托男主幫忙追一個(gè)女生，最后卻沒(méi)實(shí)現。后來(lái)鼠靠寫(xiě)小說(shuō)為生，此前是一個(gè)除了體育新聞和廣告什么鉛字也不看的人。這中間還穿插了“我”的三個(gè)初戀和一個(gè)暗戀“我”的女生的故事。全文七萬(wàn)字左右，我第二次只用了一個(gè)多小時(shí)就看完了。
其實(shí)想想覺(jué)得每個(gè)人應該都有那么一段時(shí)間，無(wú)聊、寂寞、無(wú)所事事。有的人也許會(huì )將這種生活狀態(tài)貫穿一輩子，有的人也許也一輩子的時(shí)間都沒(méi)有。當時(shí)的我喜歡這本書(shū)是因為我也覺(jué)得自己很普通生活也很普通，像湖一樣，毫無(wú)高潮起伏�，F在的我也很喜歡這本書(shū)，因為波瀾平靜的湖水流入了一條江河。奔騰不息。
且聽(tīng)風(fēng)吟，合上書(shū)想了想，我真的感覺(jué)自己什么都沒(méi)看懂，什么都不記得了，故事情節和吃飯睡覺(jué)一樣平平無(wú)奇，人物形象仿佛就是自己。哦，自己。慢慢回想起原來(lái)的自己，青春期特有的孤獨混著(zhù)夏日濕熱的天氣隨著(zhù)那些歲月靜好與年少懵懂在男孩子的運動(dòng)鞋和女孩子的白裙子里悄悄流逝，閉上眼，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)蟬的鳴叫、云的流動(dòng)，風(fēng)的聲音。那就是青春的獨一無(wú)二啊。其實(shí)并不需要看懂村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，你只需要能在里面看見(jiàn)自己的青春就行了。就和初戀一樣，我也不知道為什么，就是特別喜歡你。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇23
第一次聽(tīng)說(shuō)村上春樹(shù)是從一個(gè)學(xué)長(cháng)那聽(tīng)到的，當時(shí)只覺(jué)得這個(gè)名字聽(tīng)上去很老，便沒(méi)有去讀讀他的作品。在老師的推薦下，決定去讀一本他的書(shū)。挑了很多，卻不知到底要讀哪本，思來(lái)想去，還是決定讀讀他的成名作《且聽(tīng)風(fēng)吟》。
和其它小說(shuō)一樣，這本書(shū)講的也是一個(gè)愛(ài)情故事，因為，愛(ài)是一個(gè)永恒的話(huà)題，無(wú)論是在何時(shí)何地，都有愛(ài)，我們也總是在挖掘關(guān)于愛(ài)的一些事。這本書(shū)講了主人公在酒吧喝酒時(shí)遇到一個(gè)酒醉少女，并與她發(fā)生的愛(ài)情故事，沒(méi)有像其它愛(ài)情故事的完美結局一樣，最后，醉酒少女離開(kāi)了他，自始至終，兩人并沒(méi)有發(fā)生什么關(guān)系，或許作者是在探索著(zhù)關(guān)于愛(ài)情的一些什么。
一直以來(lái)，人們都在研究著(zhù)愛(ài)情，人性，卻沒(méi)有任何一個(gè)人能挖掘出關(guān)于愛(ài)情和人性的內在本質(zhì)，因為，有時(shí)候人連自己想的什么都不知道。愛(ài)情的本真到底是什么，我們并不知道，在我們看來(lái)，人總是在愛(ài)情里受傷害，也是在彼此的傷害中不斷成長(cháng)。在我看來(lái)，愛(ài)真的能使人成長(cháng)，有愛(ài)就有傷害，有一句話(huà)說(shuō)的好“我們越痛越愛(ài)”，事實(shí)上，也真的是這樣。讓世界充滿(mǎn)愛(ài)，我們的生活才會(huì )更美好。
或許，對于愛(ài)情，我并沒(méi)有什么獨到的見(jiàn)解，只認為只要真心付出就一定會(huì )得到想要的結果;對于人生，我也沒(méi)有什么過(guò)好的建議，只認為只要堅持自己的本真，每天過(guò)的開(kāi)開(kāi)心心心就是最重要的!
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇24
村上的書(shū)如此不可思議的吸引我。我不可控制的，并毫無(wú)思路的想寫(xiě)什么。 是的，這是第三次的往返的火車(chē)上。除了無(wú)聊的時(shí)間，火車(chē)是我閱讀的好時(shí)候，這一點(diǎn)或許是意外的，我特別享受的時(shí)候。 我最近在讀亦舒，當然村上是隨時(shí)可以愛(ài)上的。 或許從這點(diǎn)上我是個(gè)不可救藥的文藝青年 但究其原因 無(wú)非是他們給我一個(gè)世界，毫無(wú)章法，但都沒(méi)什么大不了的。無(wú)所謂但又認真的用自己的態(tài)度活著(zhù)。 倒說(shuō)不上羨慕或者想那般的生活 只是喜歡這其中傳達給我的平靜，是的平和。對于無(wú)法隨時(shí)控制自己悲喜情緒的我來(lái)說(shuō)，平靜已是寬慰。 我想記住今天 因為我去學(xué)校的理科餐廳吃了原本三塊五現在已經(jīng)翻倍的繪面，吃了好劃算的包子。我裝模作樣的回到了過(guò)去，是開(kāi)心的。 村上說(shuō)，文明是就是傳達，需要表達，傳達之事一旦失去，文明即守終正寢。 所以，我好像說(shuō)了好多話(huà)，內容我已經(jīng)記不起 但我想就像我記得了小麗說(shuō)，不害怕就不存在安全感這樣有哲理的話(huà) 所以，管他呢，就當是一段好時(shí)光，所有的好時(shí)光都是要親力親為的。 即便對自己，即便對自己的大腦發(fā)號施令，但是，對于很多想要極力控制的某些確已經(jīng)發(fā)生的事情，還是無(wú)可奈何。
讀《且聽(tīng)風(fēng)吟》有感 篇25
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去�！�
村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春�？v使文字簡(jiǎn)單，但當我走馬觀(guān)花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么?這本書(shū)的主題到底是什么?然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)�？峙率撬讲粔�!
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。
青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯過(guò)了，便是錯過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。
這個(gè)年紀，我們認為自己長(cháng)大了，渴望獨立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們在孤獨中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。
并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿(mǎn)滿(mǎn)地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以?xún)敗呐轮挥幸淮巍乙矔?huì )理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐�！�
在不幸者面前，我們這些幸運者應該想些什么呢?
我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春?村上把這段安排在這里恐怕也是這個(gè)用意吧!珍惜現在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個(gè)機會(huì )，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見(jiàn)棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過(guò)我想說(shuō)的是：因為我們年輕，所以錯誤我們犯得起;因為我們年輕，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會(huì )隨著(zhù)年齡的增長(cháng)而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑;漸漸地，我們不再單純;漸漸地，我們不再年輕。
珍惜現在，珍惜青春。因為即使以后或許仍會(huì )有“誰(shuí)道人生無(wú)再少，休將白發(fā)唱黃雞”，但“這一切都宛如挪動(dòng)過(guò)的復寫(xiě)紙，無(wú)不同原有的位置有著(zhù)少許然而卻是無(wú)法挽回的差異�！�
所以我們要為理想奮斗!不過(guò)，村上好像在提醒我們即使晝夜兼程，也要時(shí)常心懷感恩，留心身邊的人和事：且聽(tīng)風(fēng)吟……
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