《逃離》讀后感初中優(yōu)秀范文
當細細地品讀完一本名著(zhù)后，相信大家的收獲肯定不少，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！想必許多人都在為如何寫(xiě)好讀后感而煩惱吧，下面是小編收集整理的《逃離》讀后感初中優(yōu)秀范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
想當然地覺(jué)得《逃離》是一本長(cháng)篇小說(shuō)，因為中短篇小說(shuō)集在國內難獲出版，更不被普遍患有長(cháng)篇小說(shuō)迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說(shuō)集形象，事實(shí)上，《逃離》由八個(gè)略長(cháng)的中篇小說(shuō)組成，其中三個(gè)是連貫的，但艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)，每一篇，都足以當做長(cháng)篇小說(shuō)來(lái)讀。
用閱讀感覺(jué)來(lái)劃分，中短篇小說(shuō)可以粗略地、武斷地分為兩種，一種像核桃、玻璃球，但求暢快、戲劇化，主張精巧和俏皮，發(fā)展到極端，就是歐·亨利和星新一，為了這一段故事不顧一切，傾家蕩產(chǎn)地盛裝上演，刻意破壞人生的肌理，罔顧人生的開(kāi)放性，我們受這種小說(shuō)熏陶多年，以至于形成了閱讀上的惡習。另一種中短篇，像截了一段大河，卻不是物理上的那種截斷——那種竭澤而漁的截斷，而是心理上的，為觀(guān)看的方便而截的，前因后果都潛藏著(zhù)，豐沛奔涌也照舊，甚至比看到整條河流更為浩蕩。艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)屬于后一種，她筆致綿密，氣息醇厚平靜，從不因為寫(xiě)小說(shuō)而人為破壞生活的肌體，刻意制造落差。
這還不是艾麗絲·門(mén)羅小說(shuō)的全部魅力所在，她的小說(shuō)還體現著(zhù)她的一種努力——恢復小說(shuō)的神秘性，她遠離了當代小說(shuō)那種銳利但卻瑣碎的、簡(jiǎn)約但卻留白過(guò)多的、克制到寡情的作風(fēng)，讓小說(shuō)重新成為混沌的、朦朧的、多解的、磅礴的、霧氣繚繞的、根系繁多的，所以，她會(huì )被視為契科夫的傳人，但這也增加了她的小說(shuō)在被領(lǐng)略時(shí)的難度，她37歲時(shí)才出版首部短篇小說(shuō)集《好蔭涼之舞》，多年來(lái)獲獎無(wú)數，卻始終呈現出一種沉潛之姿。
八個(gè)故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮上，她們的日常生活細節，是當代小說(shuō)中失落已久的，農活、甜點(diǎn)、清湯寡水的日常交際、萬(wàn)語(yǔ)千言的日記和書(shū)信;她們目光所及處的風(fēng)景，也是我們久久不曾領(lǐng)略的，楓樹(shù)、野菊花、落雨的下午、地毯上的'線(xiàn)條;她們所經(jīng)歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質(zhì)的，提示著(zhù)作者的地域屬性和文化身份。但他們生活中，那種陰森的現代性卻并沒(méi)因此減少，“逃離”就是現代社會(huì )賦予他們的悲劇性機緣，以朱麗葉為主人公的《機緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結識的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個(gè)地方過(guò)著(zhù)富足的生活。
現代社會(huì )為“逃離”提供了種.種便捷：交通、信息傳播，人人都得以望見(jiàn)別處，都試圖逃離命定的位置，想從蘋(píng)果變成橘子，或者逃離過(guò)分熟悉的生活，以及可以預見(jiàn)的未來(lái)，乘火車(chē)、輪船、飛機，竭盡一切可能，逃離成為一種普遍的愿望，但艾麗絲·門(mén)羅描繪了這種愿望，又逐一扼殺了這愿望，給所有逃離者——特別是女性——以懲罰，《播弄》的結尾，點(diǎn)出逃離的后果：“若冰的一些病人相信，梳子與牙刷都必須放在一定的位置，鞋子必須朝著(zhù)正確的方向擺，邁的步子應該不多不少，否則一定會(huì )遭到報應的�！碧与x的可能中蘊含的現代性，和逃離的后果之中的宿命性，形成一個(gè)神秘的謎團。
《逃離》可以被視為“概念小說(shuō)集”，八個(gè)故事隱隱被一個(gè)概念、一種氣質(zhì)統一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個(gè)故事并無(wú)隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長(cháng)卷。這種傳統的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點(diǎn)，還有�？思{。
我在立秋的雨天讀這本書(shū)，一直想起去南方時(shí)，在火車(chē)上看到的窗外情景，峽谷或者平原，藏在水汽蒙蒙中，樹(shù)林和田野里，散布著(zhù)房屋——這是艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)在形象上給我的通感，與當代小說(shuō)給我的形象通感——白熱的城市的下午，完全不同。
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