天黑以后讀后感

　　當品讀完一部作品后，大家心中一定有不少感悟，需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。為了讓您不再為寫(xiě)讀后感頭疼，下面是小編為大家收集的天黑以后讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

天黑以后讀后感1

　　一直沒(méi)怎么耐心看，如今終于看完了，有點(diǎn)揪心的感覺(jué)！村上春樹(shù)的文字有種行云流水的感覺(jué)，在有點(diǎn)憂(yōu)郁的字里行間里透露著(zhù)一種孤獨的憂(yōu)傷縈繞在心頭。

　　故事里只有幾個(gè)簡(jiǎn)單的人物，整個(gè)故事就發(fā)生在夜晚，一個(gè)東京平平常常的夜晚，通過(guò)失眠的人們的所作所為所想，來(lái)揭示社會(huì )帶來(lái)的巨大壓力和人脆弱的承受能力，主角們只不過(guò)是千萬(wàn)人中的普通一分子，有著(zhù)各自的煩惱和不如意，公司職員的暴力，情愛(ài)旅館里的服務(wù)生的坎坷生涯，普通大學(xué)生的逆反心理，模特的逃避心理，都從兩個(gè)主人公的談話(huà)中揭露出來(lái)。天黑了，故事也結束了。

　　天黑以后，我們都是孤獨的個(gè)體，渴望能在別人身上需求一點(diǎn)擁抱，然而我們又卻不輕易交出自己，于是我們越來(lái)越孤獨，到最后，我們渴望在夢(mèng)中的世界沉睡不起。 整本書(shū) 在淡淡憂(yōu)郁中安撫自己的心靈，因為怕盲目隨波逐流，怕被日復一日的生活所淹沒(méi)，所以，用一種輕描淡寫(xiě)的口氣來(lái)寫(xiě)，給人的'感覺(jué)仿佛輕輕流過(guò)，但是，痕跡卻留在心里，隱隱作痛。

　　一個(gè)簡(jiǎn)單的夜晚，一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，卻可以在村上的筆下，變的生動(dòng)。突然間覺(jué)得自己的夜晚，有著(zhù)特別故事的夜晚，也可以寫(xiě)出來(lái)，只是文筆沒(méi)有那么好……無(wú)所謂，記錄自己的故事吧！

天黑以后讀后感2

　　聽(tīng)說(shuō)要在兒童節">兒童節宣布組織變動(dòng)的事情，最近大家都怒目圓睜的，我在接手一些從沒(méi)做過(guò)的工作，上一任簡(jiǎn)直把細節都做到了完美，我的火“騰”地一下就上來(lái)了，就這樣讓我們倆姑娘去承擔一億元的目標，還要降工錢(qián)，那還不如讓我去死。我現在看見(jiàn)誰(shuí)都煩，特別是那些賣(mài)弄風(fēng)情的，我想要沒(méi)有懸念地過(guò)下去，給我一張干干凈凈的臉，我會(huì )萬(wàn)分感激。別說(shuō)不確定的話(huà)，不要十萬(wàn)個(gè)為什么。

　　昨晚看完村上的“天黑以后”，講了一些被自己的秘密憋壞的人，我不能坦然面對，我搬進(jìn)空房子里去睡覺(jué)，或者只是離開(kāi)我熟悉的環(huán)境，慢慢失去身體和意識，我是有意失去這些的，因為我不能容忍現實(shí)種種，我需要一個(gè)契機來(lái)說(shuō)出這些秘密，一個(gè)合適的人，或者打一架，我希望這些秘密被說(shuō)出之后能夠被溫柔地對待，這樣我才可以安心地親吻那些我一直愛(ài)著(zhù)的.人，那些由于未知的原因疏離了很久的人。我在看電梯里姐妹抱在一起的那段情節的時(shí)候，非常感動(dòng)，好象說(shuō)的是自己的生活，我想我一直是不希望她結婚的，很奇怪地想維持這樣成年之后不再親密的關(guān)系，一想到這些，覺(jué)得心疼。

　　我喜歡MOBY的音樂(lè )，夠煽情。

天黑以后讀后感3

　　個(gè)人感覺(jué)自己是感性泛濫的人，不適合用理性的眼光來(lái)對文學(xué)作品進(jìn)行評判。所以我的文學(xué)評論從來(lái)都寫(xiě)不好。

　　最近用下班后漫長(cháng)到?jīng)]辦法打發(fā)的時(shí)間看完了村上先生的《天黑以后》，于是又有了想寫(xiě)點(diǎn)什么的沖動(dòng)。

　　其實(shí)這本書(shū)是早就想看的了。

　　小說(shuō)不長(cháng)，兩個(gè)晚上就全部看完了。結束的時(shí)候還有點(diǎn)意猶未盡，懷疑自己買(mǎi)的書(shū)是不是因為盜版質(zhì)量太差，沒(méi)有印完。巴巴的專(zhuān)門(mén)跑去新知書(shū)店核對了一下開(kāi)頭結尾和中間的幾個(gè)章節，又在網(wǎng)上看了連載。才確定無(wú)誤。讀村上的小說(shuō)給人的感覺(jué)往往就是這樣，總會(huì )在看完的時(shí)候還會(huì )遺憾地想：要是再寫(xiě)一點(diǎn)就好了。也許這就是他小說(shuō)的魅力所在。似乎一直在贊，但其實(shí)也確實(shí)如此，看他的書(shū)，任何一本，沒(méi)有任何一次讓我失望過(guò)。這就是我鐘愛(ài)他的原因。

　　有人認為他的小說(shuō)對社會(huì )細部的觸及可以直追卡夫卡，“他觸及的太多，而且多是潛伏在意識領(lǐng)域又深又秘的地方。讀他的東西就是在讀自己——隱隱潛伏的另一個(gè)自己�！� 這一點(diǎn)觀(guān)感和我的非常相象。

　　村上的作品一直都很關(guān)注平凡人內心細微的創(chuàng )痛�！杜餐�的森林》里的直子、玲子、木月，以及《且聽(tīng)風(fēng)吟》里的鼠、直到《天黑以后》里的瑪麗、愛(ài)麗、蟋蟀、甚至高橋，他們的內心都是不完整的。都因為成長(cháng)經(jīng)歷中有過(guò)的一些傷害致使自己再也無(wú)法恢復到一個(gè)完整強大的自己。（說(shuō)穿了，世界上有哪一個(gè)人是真正強大而完整的呢？關(guān)鍵是自己怎樣看待自己的殘缺，是否有足夠的勇氣正視。）

　　瑪麗自始至終對高橋的近似冷漠的態(tài)度，毋寧說(shuō)是她對自己的一種保護。從表面上看，她是即將被派往中國留學(xué)的高才生，成績(jì)從小就很出眾。但她沒(méi)法從姐姐華麗完美的光環(huán)中看到自己真實(shí)的樣子，在和姐姐的對比中她隱隱地自卑著(zhù)。直到在情愛(ài)旅館和蟋蟀推心置腹的一次交談，她才得以很安心地說(shuō)出姐姐沉睡的秘密，之前在高橋面前不肯開(kāi)口細細講述的事情為什么會(huì )突然對蟋蟀和盤(pán)托出呢？我想是因為在同樣是弱者的蟋蟀面前，有了一種放心卸下防備的安全感吧。這也是為什么她在看到那個(gè)被客人毆打的中國妓女時(shí)會(huì )覺(jué)得“看第一眼我就想和她成為朋友，非常非常想……我覺(jué)得那個(gè)女孩現在徹底留在了我身上，好像成了我的一部分”�，旣悆刃纳钐幍拇嗳鯚o(wú)助通過(guò)她對妓女沒(méi)來(lái)由的親切感得以外化。

　　在剛開(kāi)始看這本小說(shuō)之前，我十分不喜歡描寫(xiě)愛(ài)麗沉睡的部分，那個(gè)作為“他者”的視角讓我感覺(jué)摸不著(zhù)頭腦，還有那個(gè)神秘的無(wú)面人、電視屏幕，等等等等，看得我如墜云霧之中。

　　直到“我們知曉，可是我們無(wú)資格參與�！边@句話(huà)跳如視線(xiàn)。才終于明白作者的良苦用心。是的，我們對于任何一個(gè)生命個(gè)體的打量和關(guān)照都注定只是一個(gè)冷冷的旁觀(guān)者 ，沒(méi)辦法介入。就像村上在他在另一本小說(shuō)《海邊的卡夫卡》里所說(shuō)的那樣“不管怎么說(shuō)，這是你自己的人生�！�

　　——不管怎么說(shuō)，這是我們自己的人生。

　　這本小說(shuō)被認為是繼《海邊的卡夫卡》之后，另一部表現“惡”的作品。小說(shuō)里對毆打中國妓女的公司職員白川的描述讓人讀后不由心頭為之一凜。對白川的評價(jià)譯者林少華先生在譯序里分析得已經(jīng)非常地道，我就不說(shuō)了。

　　我想說(shuō)一下小說(shuō)的結尾。

　　淺井愛(ài)麗和淺井瑪麗兩姐妹以多年來(lái)少有的親密抱在一起。如此溫暖的畫(huà)面讓我幾乎要落下淚來(lái)。（這是我讀小說(shuō)最動(dòng)容的時(shí)候才會(huì )有的表現，也僅止于這個(gè)程度。）她們是一對有些隔閡的姐妹，彼此并不了解對方的生活，作為妹妹的瑪麗一直渴望能夠和姐姐成為很好的朋友，但記憶中最親密的接觸只有童年時(shí)兩人在電梯發(fā)生故障時(shí)，黑暗中姐姐緊緊抱住她的畫(huà)面。從此以后，兩人的世界就仿佛隔得越來(lái)越遠了。愛(ài)麗以沉睡的方式逃避現實(shí)里的傷害，瑪麗很想知道姐姐的心事，卻又沒(méi)辦法從姐姐口中了解到她所關(guān)心的一切�？粗�(zhù)姐姐沉睡，她沒(méi)法安心睡眠，只好一個(gè)人跑去“丹尼滋”看書(shū)打發(fā)漫長(cháng)的黑夜。

　　然而最后，她終于從某種意義上得到了解救，也許是那一晚發(fā)生的一切：目睹了妓女的不幸、聽(tīng)了蟋蟀和高橋的經(jīng)歷。讓她從心理上獲得了一種成長(cháng)。她終于敢正視自己的缺憾，終于明白自己的憂(yōu)郁和壓抑其實(shí)只是普通人身上共有的一部分。

　　我曾經(jīng)一度認為村上先生的小說(shuō)是寫(xiě)給弱者看的，因為里面有太多的細節和夢(mèng)魘可以供脆弱的靈魂通過(guò)惺惺相惜同病相憐的方式取暖。從而不至于感覺(jué)到太孤單。而其實(shí)不是，他在《海邊的'卡夫卡》里已經(jīng)借叫“烏鴉的少年”之口告訴了我們怎么進(jìn)行自救：

　　“這往下你必須成為最頑強的１５歲少年，不管怎么樣。因為除此之外這世界上沒(méi)有你賴(lài)以存活的路，為此你一定要理解真正的頑強是怎么回事�！�

　　村上在結尾時(shí)說(shuō)愛(ài)麗“覺(jué)醒的速度盡管慢得令人焦急，但步伐沒(méi)有逆轉�！�

　　正如有一位網(wǎng)友所說(shuō)的“其實(shí)不只是愛(ài)麗，幾乎書(shū)里的每個(gè)人都在覺(jué)醒�，旣愐埠�，高橋也好，蟋蟀也好……大家都在覺(jué)醒的路上。離天亮只有一步之遙�！�

　　摘一段小說(shuō)中我很喜歡的文字，很安靜很溫暖又略帶憂(yōu)傷的畫(huà)面，但愿晨光也無(wú)法打擾到她們：

　　“瑪麗在床上緊貼姐姐的身體睡著(zhù)，發(fā)出輕微的睡息。依我們所見(jiàn)，那似乎是舒心愜意的睡眠。也許身上熱了，臉頰較剛才多了幾分紅暈。額發(fā)擋在眼睛上。大概做夢(mèng)了，或記憶猶存的關(guān)系，嘴角漾出微微的笑意�，旣愩@過(guò)漫長(cháng)而黑暗的時(shí)間隧道，同在那里遇見(jiàn)的夜間男女交換了不少話(huà)語(yǔ)，現在終于回到自己的場(chǎng)所。威脅她的東西，至少此刻周?chē)�并不存在。她十九歲，由屋頂和墻壁守護著(zhù)，由草坪院落由警報器由剛剛打過(guò)蠟的旅行車(chē)由在附近走動(dòng)的聰明的大狗們守護著(zhù)。窗口射進(jìn)的晨光溫柔地包攏著(zhù)溫暖著(zhù)她。愛(ài)麗的黑發(fā)在枕頭上舒展開(kāi)來(lái)，瑪麗的左手放在上面，手指以自然形狀輕柔地分開(kāi)，略略彎曲。

　　就愛(ài)麗來(lái)說(shuō)，姿勢和臉上表情仍沒(méi)出現看得見(jiàn)的變化。對于妹妹趕來(lái)鉆進(jìn)被窩、睡在身邊也好像全然沒(méi)有察覺(jué)�！�

天黑以后讀后感4

　　這兩天似乎有些懈怠，做什么事情都無(wú)精打采的，而且狀態(tài)開(kāi)始下滑，我也不想堅持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買(mǎi)本書(shū)看看，來(lái)調整自己希望早日恢復……。

　　作者村上春樹(shù)，讀的是他的兩片長(cháng)篇小說(shuō)《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說(shuō)給我帶來(lái)了很多啟示和思想無(wú)論是在社會(huì )形態(tài)上還是在人類(lèi)的情感上都有了新的認識。這里我想先表達一下我對前者的考慮即認識后者會(huì )在下篇文章表達想法。

　　人類(lèi)的自私到底有多深?什么善惡的標準?社會(huì )正在向一個(gè)怎樣的方向發(fā)展?天黑以后說(shuō)了很多，一個(gè)看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒(méi)有什么特點(diǎn)，根本沒(méi)有人記得的一個(gè)人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員……。當一個(gè)人上了晚班而耽誤了末班公交車(chē)的時(shí)候公司都會(huì )給錢(qián)來(lái)打車(chē)回家當作是“加班費”的一種，可不知道是因為習慣了還是別的自然的就會(huì )把這當成一種必然，就是說(shuō)公司給錢(qián)是應該的，誰(shuí)讓它耽誤了我回家!就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然，即使說(shuō)出來(lái)也沒(méi)人會(huì )理睬因為這是理所應當的?人們的價(jià)值取向已經(jīng)越來(lái)越渺小，社會(huì )對人的刺激越來(lái)越痛!迫使人們沒(méi)有了本來(lái)的意志與原則，甚至在不斷突破本應受到保護的道德底線(xiàn)!不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會(huì )怎樣發(fā)展?社會(huì )的形態(tài)會(huì )怎樣延續下去?

　　當一個(gè)妓女在接客的時(shí)候突然來(lái)了月經(jīng)拒絕買(mǎi)賣(mài)，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報警或找人幫助，最后導致妓女****蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現精神創(chuàng )傷!我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買(mǎi)賣(mài)?讓我們想想他為什么要這樣做?因為他憎恨那個(gè)妓女嗎?或者是他的`買(mǎi)賣(mài)沒(méi)有成功?我想大部分人會(huì )選擇后者，是的他(她)們都沒(méi)有想到會(huì )有這樣的事情發(fā)生，其實(shí)他完全可以把錢(qián)要回來(lái)，或是在找別的妓女，可是他沒(méi)有這樣做，因為他心里不平衡，還是一個(gè)道理，我交了錢(qián)就應該給我相對應的需求，這是理所應當的!甚至她沒(méi)有完成我想要的那么就要用另一種代價(jià)來(lái)償還!否則我的錢(qián)豈不是沒(méi)有了相對應價(jià)值?!

　　是不是一切東西都要平衡?是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價(jià)值必須要與一定實(shí)體相對應?其實(shí)歷史上早已證明這是錯誤的思想，世上沒(méi)有絕對平衡這個(gè)概念!即使有另外性質(zhì)的表達也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認識自我好嗎?做一個(gè)有更寬廣的大局觀(guān)的我，做一個(gè)并不自私到底的我，讓社會(huì )團結起來(lái)哪怕是漸漸的誠實(shí)起來(lái)，拋開(kāi)那些世俗與險惡，嘗試著(zhù)接受的不同方式的愛(ài)的表達，讓社會(huì )成熟起來(lái)!讓我們不至于為他的成長(cháng)而煩惱!

　　其實(shí)很簡(jiǎn)單，我相信可以!一定可以……

天黑以后讀后感5

　　從小學(xué)開(kāi)始就被要求寫(xiě)所謂的讀后感之類(lèi)的東西了，一直到初中、高中，直至大學(xué)還是如此。

　　記得高中時(shí)看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當時(shí)只對里面陰郁沉重的人物心理情節描寫(xiě)留有深刻的印象，感覺(jué)到了作者筆下人物的那種對年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進(jìn)而發(fā)展成心理上的對外界的抗拒。這種感受對我來(lái)說(shuō)既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書(shū)都有這樣的感覺(jué)，好像每個(gè)故事發(fā)展的脈絡(luò )都把握不了，卻又在意料之中，簡(jiǎn)單的敘述、復雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說(shuō)了一個(gè)又一個(gè)故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。

　　現在要說(shuō)的是村上春樹(shù)的的另一作品《天黑以后》，書(shū)很薄，很快就讀完了。據說(shuō)這是最能引起中國人興趣一本書(shū)，里面提到了所謂的中國的指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度很短，從深夜23：56到次日6：52、沒(méi)有很完整的情節，看起來(lái)更像是在一個(gè)任意選取的日本城市里，任意選取幾個(gè)地方和幾個(gè)人物，事無(wú)巨細地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法兩條平行線(xiàn)結構，故事的一端敘述的'是會(huì )一口流利漢語(yǔ)的日本女孩瑪麗和一個(gè)沉睡了兩個(gè)月之久的姐姐愛(ài)麗，另一端是在一個(gè)名叫阿爾法城的情愛(ài)旅館里發(fā)生的事，在這個(gè)旅館里有日本人，有中國人，有嫖客，有妓女

　　天黑以后，他們的故事被來(lái)回穿插敘寫(xiě)。

　　有書(shū)評將《天黑以后》定義為一本直面惡、發(fā)掘惡的小說(shuō)。而一些媒體在介紹這本書(shū)時(shí)，更是以村上春樹(shù)鞭撻日本為題，將日本人的惡、書(shū)中出現了中國人的形象、日本沒(méi)有對二戰進(jìn)行清算這些要素放在一起，置于顯眼的位置這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認，仔細深入閱讀的話(huà)，或多或少會(huì )發(fā)現作者的這番意圖，只是我覺(jué)得不能太果斷的判斷所謂的惡，因為文章中的每個(gè)人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書(shū)的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個(gè)月的姐姐，姐姐愛(ài)麗那么優(yōu)秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對的一切現實(shí)。壞人白川的困境來(lái)自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把****作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿(mǎn)足的一種。高橋是這本書(shū)中我最喜歡人物，也感覺(jué)他是人物中最真實(shí)實(shí)在的，一個(gè)人過(guò)活，沉默。他的困境我無(wú)法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內中國妓女的困境就更顯而易見(jiàn)了。所有的一切都沿著(zhù)村上的這條線(xiàn)發(fā)生，然后又收尾。

　　很多看過(guò)村上作品的人都會(huì )發(fā)現它們都有一種很真實(shí)的現實(shí)性，真實(shí)卻又有點(diǎn)難懂。需要結合所處的時(shí)代背景去解讀。在現實(shí)生活中，我們也可能會(huì )遇到這樣或那樣的困境，換句話(huà)說(shuō)，我們可能生來(lái)就是處于困境的，為了拜托困境，我們會(huì )用很多能用的方法。會(huì )無(wú)奈，會(huì )渴望擺脫。

　　可是我們不必過(guò)多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說(shuō)里說(shuō)的：下一次天黑，沒(méi)有那么快到來(lái)。

天黑以后讀后感6

　　《天黑以后》，之所以選擇讀這本書(shū)，是因為之前讀了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜歡村上文字的風(fēng)格，和他所營(yíng)造的矛盾相持卻又溫和委婉的意境。

　　村上的作品中淺淺蘊含著(zhù)溫馨微妙的心靈救贖意味以及不自憐的孤獨和寂寞，能引起青少年(當然，包括我)微妙而強烈的心靈震撼和共鳴。

　　村上的作品中字里行間充滿(mǎn)的溫情的美感總暗含著(zhù)東方式的感傷和不令人討厭的迷失感，顯出親近而優(yōu)雅的理性。他用從容、自我克制而內斂筆調描寫(xiě)，描寫(xiě)出的那樣世界，總給我冷寂、殘缺的格格不入感，人們各自而生，帶著(zhù)冷漠的排斥。就像高速發(fā)展的現代社會(huì )，人與人之間有著(zhù)一種來(lái)自?xún)刃牡氖桦x感。

　　我喜歡村上所用的貼切的過(guò)分的形容和比喻。原本無(wú)關(guān)的兩件事物，在他的描述下有著(zhù)細小而微妙的聯(lián)系，讓人覺(jué)得神奇。如在《天黑以后》中他對高橋初次出場(chǎng)的的.描寫(xiě)極其普通的青年。感覺(jué)上好像是迷了路的，性情溫和但不太機靈的雜狗。在他筆下某些貶義的詞語(yǔ)都顯得中性而不具攻擊性質(zhì)。

　　《天黑以后》的內容簡(jiǎn)介是：故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線(xiàn)結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。小說(shuō)開(kāi)始不久，悲慘場(chǎng)景就出現了：天黑以后，由不法中國人偷運到日本被迫接客的妓女(十九歲，很漂亮)在情愛(ài)旅館接客時(shí)，因突然來(lái)了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身****蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿(mǎn)是血跡。半夜在餐館里獨自看書(shū)的女主人公瑪麗因為會(huì )講中國話(huà)，通過(guò)吹長(cháng)號的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來(lái)當翻譯處理這場(chǎng)麻煩，故事情節由此鋪展開(kāi)去。

　　村上的作品中不乏對生理現象和性的描寫(xiě)，但他的那些描寫(xiě)，全無(wú)情色的意味，都表現出人性的自然和真實(shí)，文字的態(tài)度認真而坦誠。

　　讀完這本書(shū)，對于譯序中說(shuō)的善與惡和冗長(cháng)晦澀情節，我并沒(méi)有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見(jiàn)面時(shí)講的那個(gè)故事讓我很有感觸。

　　那個(gè)故事說(shuō)的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風(fēng)暴，在海上漂流了很長(cháng)時(shí)間，漂到?jīng)]人住的海島岸邊。島很漂亮，長(cháng)著(zhù)椰子樹(shù)什么的，果實(shí)壓彎了樹(shù)枝，島正中聳立著(zhù)一座很高好高的山。那天夜里，神人出現在三人的夢(mèng)里，說(shuō)道：前方不遠的海岸，你麼會(huì )發(fā)現隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場(chǎng)所，地方越高看到的世界越遠。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說(shuō)的不錯，三兄弟在海岸上發(fā)現了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動(dòng)石頭。石頭非常大非常重，滾動(dòng)都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開(kāi)口道：兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚(yú)，完全過(guò)的下去，不跑那么遠看世界也沒(méi)關(guān)系。年長(cháng)的兩人繼續前進(jìn)。但來(lái)到山腰時(shí)，老二開(kāi)口了：哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒(méi)問(wèn)題，不跑那么遠看世界也不礙事。老大繼續在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來(lái)他性格頑強，二來(lái)想盡可能往遠一些看世界。他拼出渾身力氣繼續往上推石頭。一連幾個(gè)月幾乎不吃不喝，終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠地縱覽世界。那里即是他居住的場(chǎng)所。寸草不生，飛鳥(niǎo)不過(guò)。說(shuō)起水分，只能舔食冰霜;說(shuō)起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，因為可以將世界盡收眼底……

　　這個(gè)故事的教訓，村上給了我有兩點(diǎn)，一點(diǎn)是人各不相同，即便是兄弟;另一點(diǎn)是，如果真的想知道什么，人就必須付出相應的代價(jià)。

　　不像童話(huà)故事中那樣，最努力的人能得到最好的結局，它顯得太過(guò)真實(shí)和殘酷，就像現實(shí)世界一樣。感悟人生和思考社會(huì )，不需要童話(huà)故事那樣的偽善。認清自己想要的，為自己的行為付出相應的代價(jià)。我想這就是這本給我的最大感悟。

天黑以后讀后感7

　　果然是一天就看完的，所以真的可以說(shuō)是“今天只要你一本書(shū)”，所以今天上課真的不專(zhuān)心了……

　　村上春樹(shù)的書(shū)，我已經(jīng)看了《且聽(tīng)風(fēng)吟》《尋羊冒險記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段時(shí)間極其迷戀便一度沉迷，不過(guò)原諒我沒(méi)有說(shuō)《挪威的森林》，因為我真的沒(méi)有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛(ài)的他一起去看，但……所以，盡管如果還是要一個(gè)人孤孤零零的抱著(zhù)爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（雖然發(fā)誓不要再一個(gè)人了）~

　　是怎樣的一本書(shū)呢——《天黑以后》？我覺(jué)得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺(jué)。這本書(shū)是作者55歲時(shí)的作品，20xx年出版。這時(shí)的村上春樹(shù)已經(jīng)更加成熟而富有內涵了。

　　每每談?wù)撘徊績(jì)热葚S富的作品，我便喜歡總結歸納，雖然破壞了文學(xué)的價(jià)值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細細梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了�？偨Y歸納一下，該部書(shū)講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書(shū)中緩緩流淌的愛(ài)意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。

　　故事有兩條線(xiàn)索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛(ài)麗睡覺(jué)。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來(lái)�，旣惻c高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來(lái)在一酒吧相遇。這夜，一個(gè)情愛(ài)酒店的'一個(gè)客人打傷了一個(gè)中國X女，在高橋的介紹下，惠找到了會(huì )說(shuō)中文的瑪麗做翻譯，解決了這個(gè)糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對“阿爾法旅館”有著(zhù)莫名的親切感。同時(shí)，與高橋經(jīng)過(guò)幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對姐姐愛(ài)麗的愛(ài)，認識到姐妹倆也許從來(lái)彼此相親相愛(ài)但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來(lái)……

　　很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來(lái)，在茫茫世界尋覓自己的心靈�？奎c(diǎn)，我們會(huì )受傷，會(huì )為無(wú)法阻止的即將或已經(jīng)到來(lái)的黑暗而感到束手無(wú)策，我們也許沒(méi)有朋友，我們也許連親人都疏遠了，但我們仍滿(mǎn)懷期待，期待下一個(gè)黎明的到來(lái)。

　　說(shuō)像看電影一樣的，自然是村上春樹(shù)那樣的敘事手法，在寫(xiě)到愛(ài)麗睡姿的時(shí)候，更是直接將讀者的思維想象成了一個(gè)攝像機，引導這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動(dòng)的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著(zhù)，我們便也不慌不忙的看著(zhù)，一切細節一切細膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進(jìn)故事里的世界去了……

　　心永遠憧憬著(zhù)，便不會(huì )那么的心傷。書(shū)中無(wú)論是爽朗充滿(mǎn)正義心的惠，還是充滿(mǎn)親和力為無(wú)可奈何的未來(lái)努力的高橋，甚至是幽默可愛(ài)的小角色小麥和蟋蟀以及沒(méi)說(shuō)幾句話(huà)的中國x女……都無(wú)不讓我們在黑暗中窺見(jiàn)一縷陽(yáng)光，暖人心懷——

　　雖然天總會(huì )黒，但黎明也終會(huì )到來(lái)。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。

　　這便是我讀完《天黑以后》的所想所感了。

天黑以后讀后感8

　　夕陽(yáng)西下，黑夜拉開(kāi)帷幕，翻開(kāi)桌邊放置許久未看完的村上春樹(shù)的《天黑以后》，好似置身另一個(gè)天黑以后。

　　故事發(fā)生于東京冬日的深夜11點(diǎn)到清晨6點(diǎn)，天黑以后，日出之前。懸浮于空中的“視點(diǎn)”靜靜注視都市中的光景，各色的人等在夜幕中依次登場(chǎng)，每個(gè)人懷有的秘密與孤獨逐一展現。讀者在看到這一段黑夜的表述時(shí)，總會(huì )莫名的有種孤獨而又恐懼的感受。

　　一個(gè)漂亮的十九歲中國少女，被不法分子偷渡至日本被迫接客，卻在天黑以后，在旅館接客時(shí)，因突然來(lái)了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物被撕破搶走，赤身裸體蜷縮在墻角啜泣。半夜在餐館里獨自看書(shū)的女主人瑪麗因會(huì )講中國話(huà)通過(guò)會(huì )吹長(cháng)號的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理當翻譯來(lái)處理這場(chǎng)“麻煩”，故事情節由此展開(kāi)。

　　在這天黑以后的7個(gè)小時(shí)中，村上先生采用兩條平行線(xiàn)結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個(gè)是在黑夜中昏睡的姐姐愛(ài)麗，另一個(gè)就是冷靜自制活動(dòng)在黑夜的主人公妹妹瑪麗。

　　天黑以后，一切都會(huì )歸于平靜。人心在此刻是最柔軟的，人的情感也最容易在這個(gè)時(shí)候流露。白天的`不如意與壓抑，都會(huì )在夜里慢慢爆發(fā)。不為人知的黑夜里，有人卸下白天的疲憊安適地享受著(zhù)靜謐的黑夜。而像白川這樣的人，看似安于本分的普通日本白領(lǐng)，卻將人性的惡意毫無(wú)保留地展示出來(lái)，將深藏于內心深處的人性之惡與欲望發(fā)泄在一個(gè)無(wú)辜可憐的風(fēng)塵女身上。白川是需要發(fā)泄的一類(lèi)人，然而他沒(méi)有選擇正確的方式。

　　姐姐瑪麗沉睡在黑夜中無(wú)法醒來(lái)。在讀者眼中，或許她代表的就是不愿醒來(lái)的人，為了逃避黑夜帶來(lái)的空虛感，安于沉睡在黑夜的溫床。主人公瑪麗身為妹妹卻無(wú)比希望姐姐能夠醒來(lái)。這現象仿佛不是夢(mèng)境，不是隱喻，而正是我們眼前的現實(shí)。有人逃避現實(shí)，不愿面對，有人看清現實(shí)卻也無(wú)策，更有如白川一樣選擇了錯誤的方式來(lái)發(fā)泄不滿(mǎn)與欲望。

　　天黑以后，一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的夜晚，似乎過(guò)了一段漫長(cháng)的時(shí)間，掙扎、暴力、絕望、血腥、迷�！�…所有的一切都發(fā)生得出其不意。

　　書(shū)中的瑪麗與愛(ài)麗本是親姐妹，但由于一些原因而分開(kāi)，情感的空隙無(wú)法填補。愛(ài)麗外表光鮮亮麗，內心卻幾多掙扎，而瑪麗則一直獨自生活茫然前進(jìn)。天黑以后，隨著(zhù)瑪麗一步步走近愛(ài)麗，愛(ài)麗雖在黑夜中苦苦掙扎，而她們姐妹間的感情線(xiàn)也終于逐漸明朗。

　　每個(gè)人，每一天，都會(huì )迎來(lái)天黑以后，日出之前的時(shí)刻。白日之下，所有的事物都有自己的色彩，每個(gè)人都閃閃發(fā)光。而天黑以后，當所有白日光鮮皮子被剝去后，蟄伏其中的善與惡便一覽無(wú)遺。在日出之后，所有的問(wèn)題都會(huì )有解決的辦法。

　　第二天太陽(yáng)會(huì )照常升起，一切都會(huì )歸于平常。

天黑以后讀后感9

　　無(wú)意中接觸到村上春樹(shù)，就想把他的書(shū)都讀完。

　　《天黑以后》是村上的小說(shuō)，故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線(xiàn)結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。

　　女孩十九歲，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”。小說(shuō)開(kāi)始不久，悲慘場(chǎng)景就出現了：天黑以后她在情愛(ài)旅館接客時(shí)，因突然來(lái)了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿(mǎn)是血跡。半夜在餐館里獨自看書(shū)的女主人公瑪麗因為會(huì )講中國話(huà)，通過(guò)吹長(cháng)號的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來(lái)當翻譯處理這場(chǎng)“麻煩”，故事情節由此鋪展開(kāi)去。

　　我想說(shuō)的不是這個(gè)故事，因為我認為這個(gè)故事只是用來(lái)吸引我們繼續往下的線(xiàn)索。

　　我從這本書(shū)看到的更重要的東西是書(shū)中瑪麗和愛(ài)麗姐妹之間，經(jīng)歷了一晚上的思考，從本來(lái)疏遠到變親密的過(guò)程。開(kāi)始瑪麗漫無(wú)目地在乳液的城市中行動(dòng)者，可遇見(jiàn)了姐姐的`舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見(jiàn)了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來(lái)姐妹之間的愛(ài)是存在的，只是沒(méi)有想起來(lái)而已。

　　我也有姐妹，很能體會(huì )他們之間的那種疏遠�？墒侵灰�自己跨過(guò)那個(gè)坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復存在了。其實(shí)我們之間都一直聯(lián)系著(zhù)，我們也一直相親相愛(ài)著(zhù)，只是我們慢慢長(cháng)大，變得更加獨立更加不依賴(lài)姐姐，而姐姐也變得更忙更沒(méi)時(shí)間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠了�？墒侵灰�我們跨過(guò)這個(gè)障礙，主動(dòng)去親近，我們之間的又變回原樣了。

天黑以后讀后感10

　　我承認，看完村上春樹(shù)的《黑夜以后》，我還是沒(méi)有喜歡上他。也許他的書(shū)是需要深度思考的，不適合思想膚淺的我。相比之下，我更喜歡三毛的著(zhù)作，看三毛的作品，我可以跟著(zhù)她一起快樂(lè )一起痛恨一起悲傷，當然并不是說(shuō)三毛的作品膚淺，只是我覺(jué)得自己更能與她的作品產(chǎn)生共鳴。

　　我并不習慣村上春樹(shù)文章里大段大段的景物描寫(xiě)和人物心理描寫(xiě)，所以看文章的時(shí)候，我基本上是忽略這些描寫(xiě)的。對于那些大段的場(chǎng)景，我只是偶爾捕捉其中幾個(gè)關(guān)鍵的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任憑自己的想象把那幾個(gè)字眼勾勒成一幅場(chǎng)景。

　　剛開(kāi)始看《黑》，以為它是一本偵探類(lèi)的小說(shuō);隨著(zhù)高僑和瑪麗談話(huà)次數在文中增加，并且越來(lái)越散發(fā)出情感曖昧的味道，我開(kāi)始覺(jué)得它是一部言情小說(shuō);等到文章結尾，瑪麗終于忍不住去擁抱沉睡的姐姐淺麗，并流下了悔恨的淚水，我又承認它是一部姐妹情深的文章。我是最后看序的，是譯者的.序，不是村上的序。序中道出了《黑》的主旨，是關(guān)于“善”與“惡”的，我細細捉摸，似乎書(shū)中的確是有寫(xiě)到這方面的，只是我笨拙的思想是不可能想到這深度上的�；蛟S是我的習慣，總是將界限分得太清。一部貼近真實(shí)的小說(shuō)，可能并不僅僅只有一個(gè)主題，就像生活一樣。

　　后記1：看完《黑》，我印象最深刻的就是高僑。那個(gè)長(cháng)頭發(fā)的背著(zhù)吉他走在大街的穿風(fēng)衣的男子，我不禁想起《東愛(ài)》里的三里，風(fēng)趣、溫柔、有想法，并且擁有一雙憂(yōu)郁的眼神，或許高僑就是那種形象。

　　后記2：看完《黑》之后，只沒(méi)有太多的想法。不過(guò)，看完一本書(shū)不去寫(xiě)一篇讀后感，似乎又對不起我這花費的半天一夜。因此，還是決定掏出本本，在“森林之夜”的背景聲中，寫(xiě)下了以上這些文字。

天黑以后讀后感11

　　一夜之間會(huì )發(fā)生什么？一個(gè)人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的關(guān)系聯(lián)系在一起的人的一夜，作者把時(shí)間限定在子夜到拂曉的`七個(gè)小時(shí)之間，剝離出來(lái)的時(shí)間段落映照世界眾生相，黑夜來(lái)臨時(shí)，防備自動(dòng)解除，道出你的秘密。作者明了地將自己和讀者界定為一個(gè)客觀(guān)的“視點(diǎn)”，或者一臺攝影機，跟隨著(zhù)作者的敘述，我們如無(wú)實(shí)體的幽靈般漂移輾轉在這個(gè)城市的幾個(gè)場(chǎng)景之間，觀(guān)看事態(tài)的發(fā)展，我們介于實(shí)在的流血暴力或者比“視點(diǎn)”更虛幻和絕望的異度空間，介入不了的故事，這進(jìn)一步構成了讀者的無(wú)助感。關(guān)于人物，淺井瑪麗、淺井愛(ài)麗、高橋、薰、白川、中國女子、蟋蟀、小麥、中國皮條客。

　　之間的關(guān)系就在一夜之間發(fā)生，也在一夜之間完結，最后落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠，最后的關(guān)系回歸到點(diǎn)，就如一場(chǎng)夢(mèng)，醒著(zhù)的夢(mèng)，但是好多人寧愿一直睡下去。黑夜給了每個(gè)人開(kāi)口的理由，無(wú)須曾經(jīng)相識，也許陌生更是他們敞開(kāi)心扉的良好契機，現代人無(wú)法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那么一夜之間存儲的能量也許夠他們多釋?xiě)岩魂囎�，僅僅是一陣子，誰(shuí)也不敢確定下一個(gè)這樣的黑夜何時(shí)到來(lái)。

天黑以后讀后感12

　　《天黑以后》，村上春樹(shù)用最擅長(cháng)的平行線(xiàn)結構，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌-辱的中國北京女孩冬莉這一情節展開(kāi)故事。深夜11時(shí)52分開(kāi)始發(fā)生在一座現代化大都市里的惡——因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。

　　文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因為自己的影子是甩不掉的�！卑状ㄗ鳛椤坝钩５娜毡救似毡榈膼骸敝�代表，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的.侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉眼間就忘記這件事，即使證據就放在眼前，他只也視為“無(wú)正當含義的”、“不遠過(guò)去的寒傖的遺跡”，“本來(lái)不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費盡心思要把那些證據當作“垃圾”遠遠地給銷(xiāo)毀處理掉。從這樣的描寫(xiě)中，我們看到了一個(gè)正式歷史，承認錯誤的日本作家!

　　文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉�！边@個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。

　　愛(ài)麗的姐姐終于在睡夢(mèng)中擺脫了地底的拉力，回到自己現實(shí)的房間中，這樣的情節也透漏出村上春樹(shù)反對日政府對普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話(huà)時(shí)不斷強調的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無(wú)知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛(ài)麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛(ài)麗一樣在接近中國，愿意去了解中國。這樣的情節描寫(xiě)處處都凸顯出了春樹(shù)的正義感。

　　讀這本書(shū)，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹(shù)不護短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當今社會(huì )多一些像村上春樹(shù)一樣的作家，敢于面對現實(shí)，站在正義的角度說(shuō)話(huà)，和平還會(huì )遠嗎?

天黑以后讀后感13

　　初二寒假在書(shū)店搜到這本村上春樹(shù)的書(shū)，只看了將近10頁(yè)便沒(méi)了下文……但印象頗深。今年生日，好友送了村上春樹(shù)的全集，便先挑了這個(gè)小說(shuō)，斷續花了三天看完。很有感觸，也喜歡上其嚴謹浪漫的筆鋒。

　　故事以淺井瑪麗為主線(xiàn)，鋪張開(kāi)多條線(xiàn)路，主要講的是在寒冬的一個(gè)夜晚，瑪麗在餐廳以看書(shū)打發(fā)時(shí)間是遇到的一些或奇怪或有趣的人和事時(shí)，內心態(tài)度的一種轉變，也可說(shuō)成是一種蛻變。而整部小說(shuō)講述的不是一個(gè)星期，一個(gè)月，一年……只有這一夜，瑪麗蛻變的這一夜。從23點(diǎn)到次日6點(diǎn)。

　　在開(kāi)始作者通過(guò)瑪麗之口，多少表達了些對這個(gè)城市，社會(huì )的不滿(mǎn)，但并不溢于言表，而是通過(guò)一種極其冷漠的態(tài)度，把主角瑪麗轉變?yōu)榕月?tīng)者，應付著(zhù)參與談話(huà)這樣一種方式來(lái)闡述心情。但這有未嘗不是一種推動(dòng)劇情的好辦法，把主動(dòng)權交給配角們，主配角都會(huì )從中得到了一種新生。于是有了高橋，阿熏，蟋蟀的出場(chǎng)，通過(guò)和瑪麗瑣碎無(wú)奇卻真正交心的談話(huà)在自我認知和價(jià)值觀(guān)得到提升后，把瑪麗也zheyang終于拉向正軌，讓她在保有敏感默然的同時(shí)重拾起內心的溫情與熱情。

　　還有兩條輔線(xiàn)——瑪麗的姐姐愛(ài)麗和白川先生。乍看和瑪麗在情節發(fā)展上并無(wú)半點(diǎn)交集，但他們的出現卻使整部小說(shuō)的意義更豐腴了，也更有深度。有關(guān)姐姐愛(ài)麗不想多說(shuō)，她只是以一種昏睡的姿態(tài)在內心經(jīng)歷著(zhù)某種成長(cháng)或自我尋找與自我解脫，同時(shí)她也是見(jiàn)證瑪麗變化的關(guān)鍵性人物……

　　想說(shuō)說(shuō)白川先生意義：他的出場(chǎng)似乎以反面人物的姿態(tài)呈現——嫖客。在妓女月經(jīng)后做事不成，一氣之下痛打妓女，并扒光其衣服逃跑——想必是不討好的角色，而村上對他的塑造卻出乎意料的由本該更深刻揭露其丑惡嘴臉轉至他逃跑后繼續回到公司加班至凌晨這一過(guò)程的描寫(xiě)，如打字如飛的速度，聽(tīng)著(zhù)舒緩的古典音樂(lè )，一絲不茍的工作態(tài)度，整齊擺放的6支削尖鉛筆，時(shí)而起位做做運動(dòng)等等這些描繪，潛移默化中是讀者對他的印象由“壞人”轉變?yōu)椤捌胀ㄈ恕逼鋵?shí)生活就是這樣，很少有“絕對”，也很少有“絕對的壞人”，即使會(huì )做出一些過(guò)激的事情來(lái)多半是有和社會(huì )現狀相關(guān)的理由，白川就是一個(gè)例子，通過(guò)對他工作的了解，讀者知道了白川的社會(huì )壓力巨大，而內心卻又是個(gè)很封閉的人，產(chǎn)生痛打妓女的行為也便情理之中，不能簡(jiǎn)單將之劃分為“壞人”了，說(shuō)白了甚至可以解釋為：妓女是他的犧牲品，他是社會(huì )的犧牲品。這樣的人在縱向與橫向都受到擠壓后，呈現的怪異的`姿態(tài)，反而讓讀者產(chǎn)生了一種同情的心情。

　　小說(shuō)中每個(gè)人的“天黑以后”都有一種自己的心境和歷程，也都會(huì )發(fā)生或大或小的變化，好比瑪麗重新?lián)碛械奶��?yáng)，光明，姐姐，家庭。高橋得到了瑪麗的同意等待瑪麗留學(xué)回國。白川依然有能力和資格維持家庭與工作，無(wú)論意愿與否。愛(ài)麗結束了噩夢(mèng)隱射為努力找回自己。蟋蟀坦白的面對了自己曾經(jīng)不堪的命運。阿熏安適于在情愛(ài)旅館的管理工作……

　　盡管小說(shuō)在最后兩章之前營(yíng)造的空間都比較狹隘擁擠，但這與最后章節豁然開(kāi)朗的提升式結局產(chǎn)生鮮明對比，如對太陽(yáng)，空氣，色彩，景色的描寫(xiě)等，使讀者眼前一亮。甚至同主人公們一起聞見(jiàn)浮曉希望的味道，其實(shí)這也是我們應有的心態(tài)。

　　實(shí)在是佩服村上春樹(shù)，他把一個(gè)復雜而富有哲理的故事寫(xiě)得如此生活與通俗，同時(shí)又不影響故事的深度

　　把每個(gè)人物的特征刻畫(huà)的深刻而與眾不同。真的很崇敬他，讀完小說(shuō)我也格外珍惜起暗夜。在那時(shí)頭腦會(huì )很清晰，就像我現在在筆記本前敲著(zhù)讀后感一樣，不求會(huì )有突飛猛進(jìn)的成長(cháng)。起碼在我睜著(zhù)眼的凌晨不能讓時(shí)間白白浪費。

天黑以后讀后感14

　　初識村上春樹(shù)，是在高中課下的午后，在學(xué)校圖書(shū)館偶然翻開(kāi)了他的那本《挪威的森林》，看到了“我”和直子的情與愛(ài)，字里行間透露出的淡淡憂(yōu)愁以及散文詩(shī)式的敘事方式深深吸引了我。這種感覺(jué)，我在之前看的日本電影和書(shū)籍中都有體會(huì )。記得《菊與刀》中曾用菊和刀來(lái)指代日本文化的雙重性——既唯美、又殘酷。

　　曾瘋狂地迷戀巖井俊二的電影，《情書(shū)》中的藤井樹(shù)和渡邊博子、《夢(mèng)旅人》中的可可與卷毛，《關(guān)于莉莉周的一切》中的雄一與星野，一如年少輕狂的我們，總是放肆而敏感，張狂而內斂，心靈跟不上骨骼的'成長(cháng)，想要擁抱世界卻固步自封。成長(cháng)的陣痛像蛇一般如影隨形，相對于未來(lái)，我們永遠是個(gè)不諳世事的孩子，在撕心裂肺的遭遇中蹣跚成長(cháng)。

　　23點(diǎn)56分，女孩瑪麗與男孩高橋在丹尼斯餐館邂逅，開(kāi)始一段關(guān)于家庭、歌劇、樂(lè )器、歌手的討論；23點(diǎn)57分，瑪麗的姐姐愛(ài)麗為了逃避現實(shí)，已經(jīng)在床上沉睡了兩個(gè)月之久。影片以這兩段主要線(xiàn)索交叉進(jìn)行作為橫軸、以時(shí)間的不斷推進(jìn)作為縱軸，繪制出了天黑以后的一夜之間發(fā)生的都市故事。

　　天黑以后，所有在強烈日光下隱藏的情感得以釋放，所有人性之中的惡開(kāi)始肆無(wú)忌憚地蔓延。而這個(gè)故事，講述的便是人性中的惡——情色旅館的妓女由于接客時(shí)來(lái)月經(jīng)而遭到客人白川的一陣毒打，不僅遍體鱗傷，而且衣服和財物全被奪走，與此同時(shí)，女孩瑪麗對于沉睡兩個(gè)月的姐姐置之不理，獨自在餐館消磨時(shí)光，不愿回家。村上春樹(shù)之所以把惡作為文章的中心，筆者認為，一是由于寫(xiě)作的需要：惡能使小說(shuō)更有縱深感和外延性，觀(guān)眾亦喜愛(ài)看到波瀾壯闊的故事。一是對于現實(shí)的諷刺：人與人在交往中，總是把自己光明的一面顯露出來(lái)，其內心的陰暗卻往往不為人知，對于惡的描寫(xiě)，更能揭示人性本質(zhì)中的隱秘部分。正如毒打妓女的白川，在眾人面前只是公司中的一名普通職員，工作的勞頓以及長(cháng)期對于生活的苦悶，使他需要性作為一個(gè)發(fā)泄情感的出口，當這種欲求得不到滿(mǎn)足的時(shí)候，暴打妓女便成了他以為的理所當然。而對于瑪麗來(lái)說(shuō)，她一直活在漂亮而優(yōu)秀的姐姐愛(ài)麗的陰影之下，因此當姐姐開(kāi)始厭倦生活、選擇沉睡的時(shí)候，她并沒(méi)有伸手援助，而是選擇了逃避。

　　有趣的是，小說(shuō)并沒(méi)有將白川和瑪麗的惡鋪展為長(cháng)長(cháng)的故事，而是用瑪麗和高橋的大段對白作為支撐，其中僅用較短篇幅穿插了艾麗的沉睡、以及白川的工作片段，因此，該小說(shuō)更多表現的是作者村上春樹(shù)的一種思考與意念，他借助劇中人之口直觀(guān)地傳達給了觀(guān)眾，充滿(mǎn)著(zhù)哲學(xué)的意味。但個(gè)人認為，比起說(shuō)教式的陳述，將哲思隱含在綿長(cháng)的故事之中則更顯力度，這樣才能使道理簡(jiǎn)化，滲透在讀者的精神與骨髓之中。但無(wú)論如何，作者都將自己的思想進(jìn)行了淋漓盡致的表達。

　　故事的結尾是溫情的，久別的瑪麗在床上緊貼姐姐艾麗的身體睡著(zhù)，發(fā)出輕微的睡息。天黑之后的冷漠瞬間被瓦解，太陽(yáng)東升，大地又恢復了溫柔的亮度。但還有多少的故事是灰暗而不可知的呢，一如白天與暗夜永不相見(jiàn)，一如尼采所說(shuō)：白晝之光，豈知夜色之深。

天黑以后讀后感15

　　初識村上春樹(shù)，是在高中課下的午后，在學(xué)校圖書(shū)館偶然翻開(kāi)了他的那本《挪威的森林》，看到了“我”和直子的情與愛(ài)，字里行間透露出的淡淡憂(yōu)愁以及散文詩(shī)式的敘事方式深深吸引了我。這種感覺(jué)，我在之前看的日本電影和書(shū)籍中都有體會(huì )。記得《菊與刀》中曾用菊和刀來(lái)指代日本文化的雙重性——既唯美、又殘酷。

　　曾瘋狂地迷戀巖井俊二的電影，《情書(shū)》中的藤井樹(shù)和渡邊博子、《夢(mèng)旅人》中的可可與卷毛，《關(guān)于莉莉周的一切》中的雄一與星野，一如年少輕狂的我們，總是放肆而敏感，張狂而內斂，心靈跟不上骨骼的成長(cháng)，想要擁抱世界卻固步自封。成長(cháng)的陣痛像蛇一般如影隨形，相對于未來(lái)，我們永遠是個(gè)不諳世事的孩子，在撕心裂肺的.遭遇中蹣跚成長(cháng)。

　　23點(diǎn)56分，女孩瑪麗與男孩高橋在丹尼斯餐館邂逅，開(kāi)始一段關(guān)于家庭、歌劇、樂(lè )器、歌手的討論；23點(diǎn)57分，瑪麗的姐姐愛(ài)麗為了逃避現實(shí)，已經(jīng)在床上沉睡了兩個(gè)月之久。影片以這兩段主要線(xiàn)索交叉進(jìn)行作為橫軸、以時(shí)間的不斷推進(jìn)作為縱軸，繪制出了天黑以后的一夜之間發(fā)生的都市故事。

天黑以后讀后感16

　　天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長(cháng)的時(shí)間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

　　天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當然的樣子�？梢�(jiàn)，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著(zhù)內心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開(kāi)，猶如一個(gè)無(wú)底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。

　　人人于千萬(wàn)中是普普通通的，但內心的惡是不同的，瘋狂的'程度也是超出想象的。在人的身體中，內心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩重普通的人會(huì )做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著(zhù)血腥而殘暴的不為人知的行為。

　　本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚鑣，再濃的感情也會(huì )因為交往的空白，沖淡本來(lái)應有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著(zhù)瑪麗不能及的容貌，生活中集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，但是在內心的歷程中卻受著(zhù)不為人知的痛苦，發(fā)出無(wú)言的呻吟，留著(zhù)看不見(jiàn)的血，踽踽獨行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找著(zhù)什么。

　　正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強烈，放下掩藏，試著(zhù)去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開(kāi)了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開(kāi)。

　　每個(gè)人的人生每天都經(jīng)歷著(zhù)白天和黑夜，白天的自己是陽(yáng)光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著(zhù)不為人知的失落，孤獨和迷茫。當我們在黑夜之中仰望陽(yáng)光中的他人時(shí)，殊不知，那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著(zhù)自己。每個(gè)人有著(zhù)每個(gè)人的生活方式，想法，夢(mèng)想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。

　　當太陽(yáng)升起的時(shí)候，陽(yáng)光普照，新的一天一如往常地繼續著(zhù)。白天之光豈知夜色之深。

天黑以后讀后感17

　　《天黑以后》一書(shū)由村上春樹(shù)所著(zhù)，講述了少女瑪麗的姐姐一睡不起，她每天心事重重，一天，遇到了姐姐的朋友，而她朋友以前打工的店里一個(gè)中國女孩慘遭毒打，由此展開(kāi)了一個(gè)個(gè)故事，不知道大家有沒(méi)有讀過(guò)這本書(shū)？下面給大家帶來(lái)的是天黑以后讀后感900字。

　　最近在讀村上的書(shū)，在這之前從來(lái)沒(méi)有看過(guò)日本作家寫(xiě)的書(shū)，說(shuō)是有民族情節也行，說(shuō)是對他們的文化不屑一顧也成。

　　但一看還真覺(jué)得一發(fā)不可收拾。第一次讀村上的書(shū)是：《天黑以后》。覺(jué)得這個(gè)寫(xiě)作手法有意思。以攝像機為第三方視角，以妹妹和姐姐的一動(dòng)一靜，一清醒一沉睡為寫(xiě)作主線(xiàn)，寫(xiě)出了天黑以后的兩姐不同生活。還有一條主線(xiàn)，那就是上班族白川晚上的故事。

　　先來(lái)說(shuō)兩姐妹。

　　姐姐淺井愛(ài)麗有著(zhù)漂亮的外表，從小就是封面模特。成績(jì)優(yōu)異、父母也格外疼愛(ài)，有異性緣。一舉一動(dòng)都會(huì )受到矚目，沒(méi)有個(gè)人隱私。

　　妹妹瑪麗就一直不被重視，她沒(méi)有好看的臉蛋，胸脯也平平淡淡，好像被人遺忘在角落里的老相冊。愛(ài)麗看起來(lái)是非常的完美，但她卻沒(méi)有自我——她的出眾給妹妹帶來(lái)了壓力，但同時(shí)也是壓垮她自己的稻草。

　　但姐姐卻告訴高橋說(shuō)“她有時(shí)候很羨慕妹妹�！币驗槊妹迷跊](méi)人矚目的時(shí)候可以安靜的做自己，按自己的節奏選擇自己的喜好，不被外界左右。堅持自我。

　　可姐姐呢。她要考慮到自己的形象，考慮到父母的面子，按照從小設定好的程序按步就班的走下去，所以她沒(méi)有了自己，成了空心人。

　　最終她不堪于這種壓力陷入沉睡。一眠不起。

　　看這本書(shū)有時(shí)覺(jué)得像在看心理類(lèi)的書(shū)籍，村上對情節、場(chǎng)景的描寫(xiě)細膩，對人物心理活動(dòng)描述深刻，都給我造成了這種錯覺(jué)。

　　如果這兩姐妹中如果你可以選擇，你會(huì )選擇哪個(gè)？

　　故事中還有另一個(gè)主要的人物，白川。普普通通的上班族一員。對提供情色服務(wù)的中國女孩的'施暴行為讓人不齒。只是因為女孩突然來(lái)了月經(jīng)而被打的鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體，床上都是血。

　　而白川則回公司若無(wú)其事的照常加班，去便利店買(mǎi)牛奶，回家休息睡覺(jué)。把女孩的手機扔到便利店。

　　這是一種什么的作惡心理？！

　　想到這里，我想到了日本侵略中國�？赡軟](méi)有這種隱喻。但我卻不由自主的想到為什么是中國女孩到了日本被施暴呢？而不是其他國家？

　　而白川施暴以后的種種行為像極了日本一些頑固人士的描寫(xiě)。敬業(yè)、?勤奮、文質(zhì)彬彬，但生活刻板、觀(guān)念頑固，施暴后照常加班，毫無(wú)作惡的意識。

　　這也就像日本侵華。日本國內的一些聲音，拒不承認，拒不道歉。一概抹殺自己的侵略惡行。

　　哎呀，本來(lái)是想寫(xiě)一篇無(wú)關(guān)政治的讀后感，可寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)，我卻覺(jué)得白川的行為更讓我有感觸，恨不得撕碎了他那卑鄙的嘴臉，讓他陰暗的行為暴露朗朗白日之下。

　　不說(shuō)他了，還是繼續看村上的書(shū)吧，已經(jīng)讀完的有《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《國境以南，太陽(yáng)以西》、《襲擊面包店》.

天黑以后讀后感18

　　大概是《挪威的森林》之后第二次拜訪(fǎng)村上春樹(shù)的書(shū)籍，我這個(gè)人看書(shū)本就是咬文嚼字，學(xué)不會(huì )別人的一目十行，所以這也是我拒絕看書(shū)而喜歡影視類(lèi)的學(xué)習方式的一大理由吧。選擇這本書(shū)也是室友的推薦，《天黑之后》被它簡(jiǎn)單的名字吸引住了。

　　這本書(shū)大概講述的是冬日東京深夜11點(diǎn)到清晨6點(diǎn)的故事。故事的主人公是一個(gè)叫瑪麗的大學(xué)生，想尋找寂靜的她獨自一人在丹尼餐廳，偶遇了僅有一面之緣的高橋，高橋的健談讓瑪麗對他的話(huà)題產(chǎn)生了興趣，高橋是一個(gè)喜歡爵士樂(lè )的'人，一個(gè)長(cháng)號手，然而在今晚之后他要放棄音樂(lè )。因為高橋的原因，瑪麗來(lái)到了小薰的旅館，與一個(gè)被日本男人百川扒光了衣服被毒打一頓的中國女孩進(jìn)行交談，因為中國女孩被偷渡到日本不得不干一些不得當的交易，卻遇上了萬(wàn)惡的百川，中國女孩非常的漂亮，瑪麗覺(jué)得如果不是命運的不一樣他一定會(huì )合中國女孩成為朋友吧。凌晨3:00瑪麗和高橋在此見(jiàn)面去了一個(gè)有很多貓的公園里，瑪麗和高橋開(kāi)始敞開(kāi)心扉說(shuō)起了她姐姐，因為姐姐愛(ài)麗從小就十分漂亮，爸媽過(guò)多的關(guān)心，愛(ài)麗的非凡人生以及旁人的各種追捧，讓兩姐妹的命運也各有懸殊，感情也就不太親熱。

　　也許的另外一個(gè)視角，以鏡頭的形式在漫游一直在睡覺(jué)的愛(ài)麗。

　　是的，每個(gè)人都有許多不能說(shuō)的秘密，不能向別人談及的的秘密，那種懷有不能談?wù)摰拿孛艿谋�哀，他人無(wú)法拭去，能做的唯有悄悄坐在一旁。本章的末尾提到，天才剛剛亮，距離下一次黑夜前來(lái)造訪(fǎng)，還有時(shí)間。

天黑以后讀后感19

　　《天黑以后》同《挪威的森林》一樣，之于村上春樹(shù)是心血之作，之于我，是同一個(gè)時(shí)間從公司的讀書(shū)角借到，然后在華燈初上的時(shí)刻不斷拜讀的。但是，較于《挪威的森林》，似乎沒(méi)有激起我太多的感想，也就導致了這本書(shū)已經(jīng)讀完了半月之余，已經(jīng)開(kāi)啟了下一本書(shū)《刀鋒》閱讀間，才寫(xiě)下這篇讀后感；甚至，這篇讀后感，也僅是基于還書(shū)的時(shí)候，匆匆忙忙地用照相機照下那么一頁(yè)有感觸的片段。

　　誠然，不能批評這本書(shū)，沒(méi)有什么可讀之處，只能說(shuō)明，自己還沒(méi)有真正地走進(jìn)作者，甚至不能知曉書(shū)中與《蘇菲的世界》情景展現手法一樣的沉睡的姐姐描寫(xiě)的意圖在哪里；只能暫且將其歸為《白夜行》后面的“黑手”。這“黑手”也許在第二次、第三次拜讀這本《天黑以后》才能更好地知曉。

　　《天黑以后》的鏡頭定位在黑夜，然后鏡頭慢慢地降落，然后，來(lái)到華燈初上的夜晚，像極了寫(xiě)這篇文章時(shí)候的情景，搬來(lái)還沒(méi)有1月的新房，晚上10點(diǎn)30的光景依然車(chē)水馬龍，窗外的吾悅廣場(chǎng)、美好超市依然星光璀璨。這時(shí)候，也許就有那么一個(gè)天使的鏡頭慢慢地，巡亙在地球之上，然后慢慢地降低，拉近，仔細欣賞著(zhù)花燈之上的人類(lèi)生活，然后再拉近，來(lái)到我的書(shū)房，將鏡頭對準電腦的屏幕，錄制下屏幕中敲擊出的靈動(dòng)的文字；亦或者，還會(huì )調皮的聽(tīng)聽(tīng)耳畔流淌的旋律《how you make me feel》。

　　此情此景，《天黑以后》，蟋蟀這樣說(shuō)道“以前是普通的白領(lǐng)，高中畢業(yè)后，考進(jìn)了大阪一家小有名氣的商社，朝九晚五穿著(zhù)制服上班。是跟你年齡差不多的時(shí)候，還是神戶(hù)大地震時(shí)候的事了�，F在回想起來(lái)簡(jiǎn)直是一場(chǎng)夢(mèng)。后來(lái)有一個(gè)小小的機緣，一件很小很小的事，開(kāi)始覺(jué)得沒(méi)有設么大不了，但等回過(guò)神來(lái)，已盡到了不可收拾的地步，進(jìn)退兩難。我只好拋下工作，拋下父母”“瑪麗，我們腳下的土地，看上去十分牢固，實(shí)際上一旦出了什么事，就會(huì )一頭沉下去。而且一旦沉下去就徹底再也不能恢復原狀。然后只好一個(gè)人在下邊那個(gè)昏暗的地方活著(zhù)”。

　　不知道蟋蟀說(shuō)的具體是什么事情，但是細想起來(lái)一定是一場(chǎng)一開(kāi)始僅是一個(gè)錯誤的小事，但是最終釀成了一輩子的.悲劇。也許這件事，是貪污、是行為的不檢點(diǎn)、是出賣(mài)身體、是一時(shí)沖動(dòng)的行為，但是，就是因為這一件事，將家庭、個(gè)人、父母全部都給葬送至深淵。

　　我想，這也是是對于《天黑以后》最好的闡述，那里記錄了悲慘，也記錄了骯臟與齷齪，記錄了走向深淵的腳步；但是，我想，一好一壞，這黑夜更記錄了警醒，記錄了對世人的警醒，記錄了對于年輕人的警醒；希望，天黑以后，人們記住這樣的警醒。

　　熟不知，天黑充滿(mǎn)了黑暗的誘惑，但也有黑夜的寧靜和奮斗中的人的呼吸，還有天使時(shí)遠時(shí)近的鏡頭。

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