《金鎖記》讀后感范文（精選6篇）

　　當閱讀了一本名著(zhù)后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，讓我們好好寫(xiě)份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來(lái)吧。那么你會(huì )寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編為大家收集的《金鎖記》讀后感范文（精選6篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　《金鎖記》讀后感1

　　我慶幸在看這本書(shū)之間讀了張愛(ài)鈴的另一部作品《小團圓》，了解了她的身世，這讓我輕松地理解了她筆下的眾多悲傷的人物。張愛(ài)玲出生在富庶的大家庭，但家庭關(guān)系非常的不美滿(mǎn)，這導致她自己的婚姻及一輩子的生活都不美滿(mǎn)。她看到了更多的人生丑態(tài)，并用她靈動(dòng)的心靈和充滿(mǎn)智慧的筆觸記錄下來(lái)了。

　　我個(gè)人非常喜歡《傳奇》這本書(shū)，因為張愛(ài)玲的文筆太生動(dòng)，太犀利。她仿佛是一位雕刻大師，用靈動(dòng)的語(yǔ)言刻畫(huà)出一個(gè)又一個(gè)立體而豐滿(mǎn)的人物，另人難忘。

　　《金鎖記》里的七巧，為了錢(qián)嫁入豪門(mén)。她心里愛(ài)的是自己的小叔子，可是自己卻每天與癱在床上的活死尸丈夫廝守。她心里充滿(mǎn)了怨恨，為了金錢(qián)她賠進(jìn)了自己的青春和愛(ài)情。心巧的心里由愛(ài)生怨，由怨生恨，并且將這種恨轉嫁到自己女兒的身上�！拔覜](méi)有了幸福，其他人也不能有�！边@個(gè)其他人也包括自己的女兒。她變得尖酸怪謔，不可理喻。她貶低嘲笑女兒的愛(ài)情，并挑拔他們之間的關(guān)系。這個(gè)在舊時(shí)代婚姻關(guān)系里被壓迫的女人成為一個(gè)犧牲品，凄涼悲哀的活著(zhù)。

　　《傾城之戀》里的白流蘇和范柳原，他們之間的愛(ài)情并不像電影里演的那樣地老天荒，書(shū)里的故事其實(shí)很現實(shí)，在兵荒馬亂的年代沒(méi)有人能享受愛(ài)情，那是一件奢侈品。我們唯一能做的就是珍惜你我，過(guò)真實(shí)的日子。

　　《苿莉香片》里的傳慶，陷在自己母親的愛(ài)情故事里，在生父和繼母的責難下無(wú)所適從，不知道什么是愛(ài)，如何去愛(ài)。他過(guò)著(zhù)百無(wú)聊賴(lài)的生活，因為沒(méi)有人愛(ài)他�！兜谝粻t香》中的薇龍，那么卑微地愛(ài)著(zhù)一個(gè)不值得自己愛(ài)的人，并在梁太太的安排下周旋于各種交際場(chǎng)合，掙錢(qián)養著(zhù)自己的男人。這種變態(tài)的愛(ài)情是那個(gè)變態(tài)的社會(huì )的產(chǎn)物。

　　《第二爐香》里的羅杰娶了“純情”的大家閨秀愫西，她卻在新婚之夜從家里跑了出來(lái)，告羅杰欺負侮辱她。這樣一場(chǎng)戲反復了幾遍，一個(gè)正常的男人羅杰卻要被純情少女愫西逼瘋了。早知當初，羅杰還不如找一個(gè)壞女人。在那個(gè)缺乏正常性教育的家庭和年代，羅杰成為了又一個(gè)犧牲品。

　　《心經(jīng)》里的小姑娘小寒，一直愛(ài)著(zhù)自己的父親，她與母親爭寵，還與父親的情人爭高下。她用盡各種手段想獨占自己的父親，自己的愛(ài)人，但是她失敗了。這種變態(tài)的愛(ài)情在那個(gè)變態(tài)的年代應該也算正常吧！

　　張愛(ài)玲能寫(xiě)出這樣的文字與她的成長(cháng)經(jīng)歷和環(huán)境有關(guān)，她是唯一的，沒(méi)有人再能和她媲美。

　　《金鎖記》讀后感2

　　張愛(ài)玲擅長(cháng)描寫(xiě)各種各樣的女性，《金鎖記》也不例外。這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權貴，把她嫁給了當地的一戶(hù)大戶(hù)人家姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著(zhù)了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著(zhù)兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得十分悲哀：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲，葬送了自己的愛(ài)情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣最后，這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

　　張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我認為最成功的要屬側面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

　　這一系列的側面描寫(xiě)吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想親眼看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫(huà)出了一個(gè)精明的婦女形象。接著(zhù)作者便展現了七巧的語(yǔ)言及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

　　張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著(zhù)實(shí)令人佩服。我認為最妙的一個(gè)側面描寫(xiě)在最后。七巧晚年的時(shí)候，作者并沒(méi)有花費筆墨去正面描寫(xiě)她，而是通過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)門(mén)口背者光立著(zhù)一個(gè)身材矮小的老太太，在童世舫心中這是一個(gè)瘋子。

　　小說(shuō)的題目叫《金鎖記》，為什么要叫金鎖呢？我認為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。別人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián)；自己的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(cháng)討公道就這樣三十年來(lái)，她帶著(zhù)黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的`自己沒(méi)得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當然這金鎖也可以理解為封建社會(huì )的桎梏。

　　在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮，月亮是凄涼的象征，月亮的變化也折射出了人物內心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去這預示著(zhù)一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)，這是七巧女兒長(cháng)安眼中的月；彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜是七巧眼中的月；今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)，是七巧兒媳眼中的月。

　　從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì )的腐朽思想。過(guò)去結婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當戶(hù)對，小戶(hù)貧窮人家想攀附權貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì )做鳥(niǎo)獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好富在深山有遠鄰，窮在鬧市無(wú)近親。

　　讀完全文，我對七巧的感覺(jué)不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗以自己的方式。

　　盡管那方式最終毀了她自己。

　　《金鎖記》讀后感3

　　對于張愛(ài)玲老師，我是久聞大名的，但一直沒(méi)有讀過(guò)她的東西。讀《金鎖記》也是因為瘋狂的愛(ài)上了電視劇《金鎖記》。

　　起初讀覺(jué)得有點(diǎn)空洞，應該是受了電視劇的影響。而且，語(yǔ)言上有點(diǎn)《紅樓夢(mèng)》的味道，顯的與當時(shí)的背景格格不入。好在大致的情節還是和電視劇一樣的。

　　細讀下來(lái)才發(fā)現，張愛(ài)玲老師的文筆是真的好。開(kāi)場(chǎng)就用兩個(gè)丫頭的偷偷對話(huà)，把該交代的都交代了。不費筆墨，不重濃彩，更懶得絮煩。而七巧的一出場(chǎng)就把她的性格和家庭的矛盾，淋漓盡致的表現出來(lái)。

　　大方向來(lái)說(shuō)，《金鎖記》的電視劇和書(shū)，所表現的中心不同。雖然都是通過(guò)一個(gè)封建家庭的興衰寫(xiě)了一個(gè)愛(ài)情故事，除了七巧的人物性格沒(méi)變，其它的人物都變了。

　　電視劇中，我看到的，是封建社會(huì )對愛(ài)情的摧殘，是封建禮教對人性的抹殺，是對封建社會(huì )的抨擊。而書(shū)中的《金鎖記》，我看到的，是人性最本來(lái)的面目，他們也有對美好生活的向往，但表現出來(lái)的卻是人性最原始的一面。那么，之所以要把它改成電視劇那樣，也就可以理解了。

　　一個(gè)齷齪的姜季澤讓我覺(jué)得七巧可憐、可悲、可嘆；而一個(gè)癡情的姜季澤讓我覺(jué)得可惜、可感、可痛。書(shū)中的《金鎖記》，找不到一個(gè)正面角色，所有的人，都以反面的表現為主。連主人公七巧也是從弱點(diǎn)出發(fā)去描寫(xiě)的。給全書(shū)增加了悲劇色彩。

　　從文學(xué)藝術(shù)的角度上來(lái)看，《金鎖記》書(shū)版有更高的藝術(shù)價(jià)值，有推陳出新的另類(lèi)味道。從感情的角度上來(lái)看，《金鎖記》電視劇版有更高的論說(shuō)性，反映了大方向的社會(huì )問(wèn)題。各中滋味，就只有自己細細品味了。

　　人畢竟是感情動(dòng)物，我個(gè)人比較偏愛(ài)電視劇版，不是說(shuō)書(shū)版不好。只是我覺(jué)得，人性的優(yōu)點(diǎn)比人性的弱點(diǎn)更值得宣揚。

　　正如易中天老師所說(shuō)：“人文學(xué)科的東西，它沒(méi)有一個(gè)終極真理，也沒(méi)有什么標準答案。每個(gè)人都可以有每個(gè)人的看法，每個(gè)人都可以有每個(gè)人的方法，每個(gè)人有每個(gè)人的讀法，結論不重要�！�

　　同樣都是很好的愛(ài)情故事，都樣都是很不幸的結局，給我帶來(lái)的震撼卻截然不同。也許，這正是這本書(shū)的不同之處�！霸瓉�(lái)文學(xué)藝術(shù)也可以這樣的�！币�看你怎么去塑造。

　　這本書(shū)讓我想起了那句話(huà)：“冷靜的締結人生，客觀(guān)寫(xiě)實(shí)的描寫(xiě)著(zhù)灰色卑瑣世界�！�

　　我所能學(xué)到的，是張愛(ài)玲老師想表現的東西，和她的寫(xiě)作手法。

　　《金鎖記》讀后感4

　　出身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲，以它獨特的社會(huì )閱歷和心理感受，描寫(xiě)著(zhù)那個(gè)沒(méi)落階級的遺老遺少。她清醒的意識到那個(gè)階級不可避免的悲劇命運，并對它進(jìn)行了無(wú)情的剖析�！督疰i記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。

　　《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情。"30年來(lái)她戴著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。"

　　張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現了現代社會(huì )兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng )作的年代并無(wú)任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的"英雄"，她擁有著(zhù)"一個(gè)瘋子的審慎和機智"，為了報復曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì )，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著(zhù)人像剃刀片"，隨心所欲地施展著(zhù)。

　　作者將現代中國心理分析小說(shuō)推向了極致，細微地鏤刻著(zhù)人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話(huà)語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果�！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗，明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。

　　傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出：“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿(mǎn)足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對這個(gè)家有什么用呢？家本來(lái)是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒(méi)有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對象。

　　轉型中的洪流中，被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過(guò)去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現出來(lái)罷了。

　　《金鎖記》讀后感5

　　《金鎖記》中的主角七巧，因丈夫是殘疾，夫家不得已選了她做媳婦，卻又認為她的家世背景低下，不屑與其往來(lái)，對她冷朝熱諷，為了保護自己，七巧變得越來(lái)越尖酸刻薄，說(shuō)話(huà)和刀子一樣鋒利，成天對人嫌東嫌西，在別人的眼中，或許七巧是個(gè)愛(ài)惹事端，蠻橫無(wú)理的女人，但是，在我眼中，七巧卻是最令人感到可憐的人。

　　她不能決定生在哪個(gè)家，她也不能決定要不要嫁給一殘疾的人，父母也完全不考慮她的想法，就將她嫁給一個(gè)他不認識陌生人，她是中國傳統社會(huì )制度下典型的受害人，對于別人的冷朝熱諷，她只能默默的吞下，她一生都在追求金錢(qián)與利益，那看似能讓她擺脫命運枷鎖的唯一解藥，他用尖酸刻薄的話(huà)語(yǔ)偽裝，偽裝她柔弱易碎的心，當鎖越來(lái)越緊，偽裝越來(lái)越深，她用力掙扎，卻不小心砸到旁邊的人，她只把偽裝合理化，越陷越深，變得越來(lái)越讓人嫌棄。

　　然而，七巧也可以不用變成這樣的七巧，若是她能夠堅強一些，拋開(kāi)他人歧視的眼光，做好自己應有的本分，或許，那個(gè)被兒女恨毒了的七巧、被婆家的人恨的七巧、被娘家的人恨的七巧、被大家棄嫌的七巧就不會(huì )出現了。

　　對于子女的教育，七巧看似疼愛(ài)，其實(shí)是深深的傷害，自己染上吸食的惡習竟然也讓兒子吸食，同意兒子拈花惹草，而逼死媳婦，又阻礙女兒的婚姻，在那個(gè)年代，女人叁十歲還不結婚是多么可怕的事情，而七巧卻由不段地替她找尋對象到阻礙女兒的婚姻，且也讓她吸食，我想這大概是得不到幸福的七巧對于別人能得到幸福都特別的忌妒不能忍受吧。

　　時(shí)代的更迭，觀(guān)念的改變，我慶幸自己活在這個(gè)時(shí)代，不需受身分地位的拘束，不需因金錢(qián)利益嫁給自己不愛(ài)的人，如果我是七巧，我不會(huì )任命的嫁給我不愛(ài)的人，我不會(huì )因旁人的眼光而改變自己，我不會(huì )為自己的家世背景感到慚愧，但是，若真嫁給我不愛(ài)的人，我也會(huì )盡本分照顧好丈夫、兒女，分家后，盡心盡力撫養孩子，回歸正常生活，在當了婆婆之后，以將心比心的方式對待自己的媳婦，而不是成天埋怨，活在過(guò)去的陰影，這些都是無(wú)意義的，不能夠改變事實(shí)的。

　　七巧因身分地位而受人瞧不起，是那個(gè)時(shí)代的社會(huì )觀(guān)念，雖然結局是不好的，但是，作者如此貼切的反映當時(shí)社會(huì )的面貌以及價(jià)值觀(guān)念，對于人性的觀(guān)察之細微，更讓我們看見(jiàn)人性丑陋的一面，并且用他們的價(jià)值觀(guān)提醒著(zhù)我們，我們是否也矇蔽了自己的雙眼，犯了同樣的錯誤，是否也用一個(gè)人的家世背景來(lái)斷定一個(gè)人，是否為別人的眼光讓自己感到難過(guò)，這是非常值得我們深思的。

　　那種潛在的蒼涼是看不見(jiàn)，摸不到的，然而這種蒼涼卻是真真實(shí)實(shí)存在的，那樣的曹七巧，那樣的命運，回味無(wú)窮，讓人難以釋?xiě)选?/p>

　　《金鎖記》讀后感6

　　這是一個(gè)悲劇，一個(gè)女人的悲劇。她很可憐，因為她是受害者，她也很可恨，因為她同樣也是害人者。在她的頭上有兩把金鎖壓制著(zhù)她，對她來(lái)說(shuō)既是財富又是桎梏，一是金錢(qián)，二是權勢。

　　她本該有幸福的生活，然而在那樣的年代中，想要把握自己的命運談何容易？一條命不過(guò)多少錢(qián)財便可換去，人與人之間充滿(mǎn)的只是銅臭味的交易！

　　女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，只是這身份便可料到她的悲慘結局了，因為她被迫嫁入了沒(méi)落大族姜家，她的丈夫是個(gè)從小就臥病在床的廢人，是“沒(méi)一點(diǎn)人氣”的，造成這一切的就是她那個(gè)只知道攀附權貴的哥哥，七巧本出身平民，但突然地進(jìn)入了死氣沉沉，勾心斗角的封建家族，這注定就是一個(gè)悲��！

　　嫁入姜家后，她處處遭到排擠和冷眼，在這個(gè)家族中，她的地位是很低劣的，大家都瞧不起她，都對她冷言閑語(yǔ)。其實(shí)七巧自己也知道很多人瞧不起她，因此和新來(lái)的人分外親熱些，“倚在蘭仙的椅背上問(wèn)長(cháng)問(wèn)短，攜著(zhù)她的手左看右看，夸贊了一會(huì )兒她的指甲”，最后也只鬧得自覺(jué)無(wú)趣。

　　哪怕這樣，在七巧的骨子里還是向往幸福的，因為她曾經(jīng)是那樣大膽地追求著(zhù)她的小叔子季澤，但也因此弄得聲名狼藉，而季澤也因她這樣的不好的名聲而不敢沾染，她所期盼的幸福最終還是喪失了，徹底地喪失了。她現在唯一所求的便是獨立，真正的獨立！

　　后來(lái)老爺和丈夫相繼死后，她終于脫離了這個(gè)封建家族，沒(méi)有往日那樣的壓抑，也有了一定的經(jīng)濟基礎，然而她的后半生依舊是不如意的，當時(shí)那個(gè)她曾托以愛(ài)情夢(mèng)想的小叔子來(lái)找她，但她知道他只是為了她的錢(qián)，并不是她的愛(ài)情。表面上她是如此耀眼，可是誰(shuí)又懂得她內心的蒼涼？她實(shí)在是氣不過(guò)，于是便將心中的苦悶都發(fā)泄在了她的兒女的身上，因為此時(shí)的她已經(jīng)不對愛(ài)情抱有任何幻想，有的只是妒忌，只是怨恨，于是便近似變態(tài)地加以報復以祭奠她已消逝的夢(mèng)想。最終她逼死了自己的兒媳，拆散了自己的女兒與準女婿，她讓她的子女們都成為了她病態(tài)心理的犧牲品。

　　《金鎖記》寫(xiě)的是一個(gè)關(guān)注人性的故事，講的是一個(gè)人性受到壓抑甚至因此而扭曲的故事，這個(gè)故事沒(méi)有痛斥，沒(méi)有反抗，只是按照順序這樣寫(xiě)了下來(lái)，卻滿(mǎn)滿(mǎn)地溢著(zhù)蒼涼與悲哀。

　　對于七巧，我是又愛(ài)又恨，因為她曾經(jīng)也是一個(gè)敢愛(ài)敢恨，充滿(mǎn)夢(mèng)想的女子，但是她也是一個(gè)乍富，虛榮，鞭笞情欲的魔婦，她不是別的，只是一個(gè)放在封建禮教和拜金主義供臺上血淋淋的祭品！她的悲劇是她個(gè)人的悲劇，也是那個(gè)社會(huì )的悲劇，更是那個(gè)時(shí)代的悲��！

　　那種潛在的蒼涼是看不見(jiàn)，摸不到的，然而這種蒼涼卻是真真實(shí)實(shí)存在的，那樣的曹七巧，那樣的命運，回味無(wú)窮，讓人難以釋?xiě)选?/p>

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