散文的讀后感3篇

　　當仔細品讀一部作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編整理的散文的讀后感3篇，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

散文的讀后感3篇1

　　《槳聲燈影里的秦淮河》記錄了朱自清和俞平伯在夕陽(yáng)已去、皎月方來(lái)的時(shí)候同游秦淮河的所見(jiàn)、所聞、所感。

　　文章開(kāi)篇是寫(xiě)秦淮河的船，這些船帶著(zhù)古韻從悠遠的歷史長(cháng)河中飄來(lái)。大船不失厚重大方之感，小船也不失情調，“淡藍色的欄桿，空敞的艙，也足系人情思”。有了這些船，槳聲燈影里的夢(mèng)便從船駛過(guò)留下的漣漪中蕩漾開(kāi)去。

　　游秦淮河像是在讀一本史書(shū)，有過(guò)繁華，也有過(guò)荒涼；有過(guò)快樂(lè )，也有過(guò)心酸。起始時(shí)，燈影綽約，紙醉金迷，歌舞升平，有大富大貴之氣。但歷盡繁華之后，便是荒涼，沒(méi)有密密的人家，“一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著(zhù)藍藍的天，頗像荒江野渡光景”。在歷盡繁華之后，又感受到無(wú)邊的荒涼，使人心中涌起歷史盛衰之感，于是詩(shī)人作詩(shī)，詞人作詞，便為我們留下不少名篇。

　　富有詩(shī)情畫(huà)意是文章的最大特色，秦淮河在作者筆下如詩(shī)如畫(huà)如夢(mèng)一般。作者的筆觸是細致的，描繪秦淮河風(fēng)光時(shí)，不求氣勢豪放，反而利用精巧展現美，具體細膩地描繪秦淮河的秀麗安逸，充分體現了作者細致的`描寫(xiě)手法。船只、綠水、燈光、月光、大中橋、歌聲……種種景物，作者抓住光、形、色、味，細細描繪，使得秦淮河在水、燈、月交相輝映。

　　歷史是秦淮河的養料，可以說(shuō)歷史成就了秦淮河，沒(méi)有歷史的秦淮河失去了一切意義。作者從現實(shí)走進(jìn)歷史回憶，從形態(tài)與神態(tài)兩方面喚醒了秦淮河。

　　槳聲燈影里的秦淮河帶著(zhù)淡淡的憂(yōu)傷和悠遠的美流向遠方。

散文的讀后感3篇2

　　這篇是俞伯平的作品，是朱自清同名散文《槳聲燈影里的秦淮河》的姊妹篇，它們被譽(yù)為秦淮河風(fēng)光的“雙壁”。倆好友為排遣心中苦悶，仲夏之夜同游秦淮河時(shí)，約定以同樣的題目作文，于是便有了同樣的兩篇美文。與朱自清通過(guò)全景式的景色描寫(xiě)抒情不同，俞伯平更關(guān)注于自己的主觀(guān)情感，呈現朦朧的意境。雖然兩人風(fēng)格迥異，但是內容同樣精彩，在文壇被傳為佳話(huà)。

　　文章的前部分，作者著(zhù)重介紹了秦淮河上繁花的景象，通過(guò)賣(mài)藝的煙花女子、喧鬧的小酒館、三三兩兩的花船的描繪，給我們展現出秦淮河的繁花風(fēng)光�！翱�！初上的燈兒們一點(diǎn)點(diǎn)掠剪柔膩的波心，梭織的往來(lái)，把河水都皴得微明了�！蹦亲髡叽藭r(shí)是什么樣的心情呢？“紙薄的心旌，我的，盡無(wú)休息地跟著(zhù)它們飄蕩，以至于怦怦而內熱�！苯又�(zhù)，作者筆鋒一轉，進(jìn)入文章的下半部分，以遠離岸邊的角度來(lái)描繪秦淮河的景致�！半m同是燈船，雖同是秦淮，雖同是我們；卻是燈影淡了，河水靜了，我們倦了，——況且月兒將上了�！�，“猶為下弦，一丸鵝蛋似的月，被纖柔的云絲們簇擁上了一碧的遙天。冉冉行來(lái)，冷冷地照著(zhù)秦淮�！庇尚�鬧轉為寧靜，繁花與冷清兩種不同的意象相互照應，全面立體地展現了秦淮河不一樣的風(fēng)情。最讓人津津樂(lè )道的是，他們游湖秦淮的時(shí)候遇到了賣(mài)唱女傍上了船，多少還是失了點(diǎn)游湖的雅興，不過(guò)那兩個(gè)文人的尷尬場(chǎng)面，想起來(lái)讓人捧腹。

　　作者獨辟蹊徑，以槳聲為切入點(diǎn)，描繪出秦淮河的別樣風(fēng)味，不落俗套的寫(xiě)作手法讓人印象極為深刻，大大增強了文章的藝術(shù)性。讓人完全沉浸在情懷河畔，心也隨著(zhù)槳聲蕩漾……

散文的讀后感3篇3

　　“紙醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河，隨著(zhù)歷史長(cháng)河的流淌而逐漸失去了昔日風(fēng)韻，朱自清“槳聲燈影里的秦淮河”以濃墨重彩為它猛繪一筆，再次展現了濃裝艷麗秦淮河的風(fēng)采。 朱自清成名作《槳聲燈影里的秦淮河》，記敘夏夜泛舟秦淮河的見(jiàn)聞感受，作者在聲光色彩的協(xié)奏中，敏銳地捕捉到了秦淮河不同時(shí)地、不同情境中的綽約風(fēng)姿，引發(fā)人思古之幽情。

　　富有詩(shī)情畫(huà)意是文章的最大特色，秦淮河在作者筆下如詩(shī)、如畫(huà)、如夢(mèng)一般。奇異的“七板子”船，足以讓人發(fā)幽思之情;溫柔飄香的綠水，仿佛六朝金粉所凝;飄渺的歌聲，似是微風(fēng)和河水的密語(yǔ)……平淡中見(jiàn)神奇，意味雋永，有詩(shī)的意境，畫(huà)的境界，正所謂是文中有畫(huà)，畫(huà)中有文。作者的筆觸是細致的，描繪秦淮河風(fēng)光時(shí)，不求氣勢豪放，而以精巧展現美，具體細膩地描繪秦淮河的秀麗安逸，充分體現了作者細致的描寫(xiě)手法。

　　船只、綠水、燈光、月光、大中橋、歌聲……種種景物，作者抓住其光、形、色、味，細細描繪，卻是明麗中不見(jiàn)雕琢，淡雅而不俗氣，使得秦淮河在水、燈、月交相輝映。 歷史是秦淮河的養料，可以說(shuō)歷史成就了秦淮河，沒(méi)有歷史的秦淮河失去了一切意義。 作者從現實(shí)走進(jìn)歷史回憶，從形態(tài)與神態(tài)兩方面喚醒了秦淮河

　　“艙前的頂下，一律懸著(zhù)燈彩;燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷晦，是不一的。但好歹總還你一個(gè)燈彩�！� 這燈彩實(shí)在是最能鉤人的東西：“在這薄靄和微漪里，聽(tīng)著(zhù)那悠然的間歇的槳聲，誰(shuí)能不被引入他的美夢(mèng)去呢?只愁夢(mèng)太多了，這些大小船兒如何載得起呀?我們這時(shí)模模糊糊的談著(zhù)明末的秦淮河的艷跡，如《桃花扇》及《板橋雜記》里所載的。

　　我們真神往了。我們仿佛親見(jiàn)那時(shí)華燈映水，畫(huà)舫凌波的光景了。于是我們的船便成了歷史的重載�！弊髡哂蔁糸_(kāi)始墮入歷史，模模糊糊中、恍惚中，實(shí)在是許多歷史的影象使然了：行走的船只，霧里看花，盡是飄飄然，朦朦朧朧;飄渺的歌聲，似幻似真……作者借助對歷史影象緬懷，將秦淮河寫(xiě)得虛虛實(shí)實(shí)、朦朦朧朧，讓人陶醉，令人神往。

　　作者本著(zhù)力于秦淮河的自然景觀(guān)，卻以歌妓的出現淡化了自然和他的審美情趣。作者把自己當時(shí)那種想聽(tīng)歌，卻又礙于道德律的束縛，一心想超越現實(shí)，但又不能忘卻現實(shí)的矛盾心情剖析得淋漓盡致，真實(shí)具體，那種情真意卻，給予讀者極大的感染力，而意蘊深厚自然。

　　為夢(mèng)中回到現實(shí)，做好了鋪墊。 總的來(lái)說(shuō)， 《槳聲燈影里的秦淮河》這篇文章明顯地體現了朱自清散文慎密、細致的特色。朱自清在描繪秦淮河的景色時(shí)，將自然景色、歷史影象、真實(shí)情感融會(huì )起來(lái)，洋溢著(zhù)一股真摯深沉而又細膩的感情，給人以眷戀思慕、追懷的感受�！稑�聲燈影里的秦淮河》展現一幅令人緬懷的槳聲燈影里的秦淮河影

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