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《雷雨》讀后感

時(shí)間:2021-02-02 11:22:16 讀后感 我要投稿

《雷雨》讀后感15篇

  當閱讀完一本名著(zhù)后,相信你一定有很多值得分享的收獲,需要好好地就所收獲的東西寫(xiě)一篇讀后感了。怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢?下面是小編收集整理的《雷雨》讀后感,希望對大家有所幫助。

《雷雨》讀后感15篇

《雷雨》讀后感1

  為了看《雷雨》的話(huà)劇,我這兩天做足了功課,重新翻看了《雷雨》原著(zhù),這個(gè)全長(cháng)4個(gè)多小時(shí)的劇目,無(wú)疑是中國話(huà)劇藝術(shù)史上的經(jīng)典。但是為了觀(guān)眾和演員著(zhù)想,一般會(huì )刪去劇中的一些不太重要的情節,盡量壓縮時(shí)間,本次整個(gè)劇目時(shí)間為3小時(shí)?赐甑臅r(shí)候,我們剛好趕上最后一班會(huì )學(xué)校的公車(chē)。

  《雷雨》的故事我再多說(shuō)無(wú)用,評論更是談不上了,只是想說(shuō)說(shuō)我看完之后的些許遺憾。

  首先,刪掉了序幕和尾聲。如果加上這兩幕的話(huà),估計觀(guān)眾們就該在劇場(chǎng)里面打地鋪了,所以也無(wú)可厚非。不過(guò),正如曹禺先生在《雷雨》的序中說(shuō)的那樣,這兩幕,即使讓觀(guān)眾入戲,也是送觀(guān)眾回家。有了他們,觀(guān)眾可以更好的欣賞整個(gè)四幕戲,也可以更好的回家。確實(shí),在全局的最后一幕,當曹先生把全部的矛盾和波瀾向觀(guān)眾展示之后,我們的心是不能平靜的,如果沒(méi)有尾聲感覺(jué)就是如鯁在喉,不上不下。不過(guò),在戲院中,冗長(cháng)的觀(guān)眾須知,代替了序幕,演員的謝幕代替了尾聲,一部經(jīng)典就這樣去頭去尾,讓人不能盡興,實(shí)在可惜得很。

  如果說(shuō)刪掉序幕和尾聲是不可避免的話(huà),那么對于作品主要內容的刪減就讓我十分失望。

《雷雨》讀后感2

  拿起這本《雷雨》,我就不禁想到了別里科夫——一個(gè)把自己套在套子里而最終有死在套子里的可憐蟲(chóng),我覺(jué)得周樸園比別里科夫更可憐。

  他是個(gè)衛道士,為了維護他所謂的合理而有秩序的封建社會(huì )等級門(mén)第婚姻,他狠心地離棄了為他生了個(gè)兒子的侍萍。他要維持他“最圓滿(mǎn)、最有秩序”的家庭,逼繁漪喝藥,他告誡繁漪,“就是自己不保重身體,也應當替孩子做個(gè)服從的榜樣”,他永遠是冷峻又毫不退讓地捍衛著(zhù)自以為正確的處世原則和家教門(mén)規。

  他同時(shí)也是個(gè)犧牲品,遭受了失去愛(ài)人的痛苦和心靈的永久折磨,妻子的桀驁、兒子的畏懼,家里永遠的昏暗、郁悶、死氣沉沉……

  如果別里科夫是自愿鉆套子,那么周樸園則是無(wú)奈地跳進(jìn)墳墓。我不是為周樸園辯護什么,讀完劇本,我只為他因為封建禮教的衛道士身份而成為犧牲品感到悲哀!

《雷雨》讀后感3

  如果說(shuō),魯迅的《吶喊》是中國現代小說(shuō)的開(kāi)山之作,郭沫若的《女神》代表了新詩(shī)的輝煌,那么曹禺的《雷雨》可說(shuō)是中國話(huà)劇創(chuàng )作第一次成熟而優(yōu)美的收獲。

  《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇,是命運對人殘忍的作弄。專(zhuān)制、偽善的家長(cháng),熱情、單純的青年,被情愛(ài)燒瘋了心的魅惑的女人,痛恨著(zhù)罪孽卻又不自知的 犯下更大罪孽的公子哥,還有家族的秘密,身世的秘密,所有這一切在一個(gè)雷雨夜爆發(fā)。有罪的,無(wú)辜的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式,發(fā) 泄被抑壓的憤懣,毀謗中國的家庭和社會(huì )。

  《雷雨》的戲劇沖突具有夏日雷雨的征候。開(kāi)始是郁悶燠熱,烏云聚合,繼而有隱隱的雷聲,有詭譎 的閃電煽動(dòng)著(zhù)漸趨緊張的空氣,忽地,天地間萬(wàn)物止息,紋風(fēng)不動(dòng),靜極了,就在人剛剛覺(jué)察到異樣還來(lái)不急思忖,當頭響起一個(gè)炸雷,電閃雷鳴,雨橫風(fēng)狂,宇宙 發(fā)怒了。達到此種戲劇效果全憑劇作家牽動(dòng)劇中人物之間“危險”關(guān)系。比如周萍,對父親是欺騙與罪孽感,對蘩漪是悔恨與懼膽怯,對周沖是歉意,對四鳳是希望 振作,對侍萍是難逃宿命。

《雷雨》讀后感4

  一讀完《雷雨前》這篇文章,我仿佛親身經(jīng)歷了一場(chǎng)大雷雨。再就驚嘆作者高超的寫(xiě)作能力。

  “站在橋上的人就同渾身的毛孔全都閉住,心口泛陶陶,想要吐出什么來(lái)!倍嗝辞猩淼母惺馨!“毛孔全都堵住”,可見(jiàn)天氣有多悶熱,我仿佛已經(jīng)感受到那種令人窒息的感受了!

  “人張開(kāi)雙臂用力進(jìn)行一次深呼吸,可是吸進(jìn)來(lái)的只是熱辣的一股悶氣!奔氁幌,描寫(xiě)的還真對。雷雨前的空氣往往都是又干又熱,熱浪一浪接著(zhù)一浪,吸進(jìn)鼻子里的也是無(wú)盡的熱氣!昂鼓,……膠的你慌神不爽快!贝藭r(shí)我立刻回想起來(lái)自己經(jīng)歷的雷雨,那種難受得想大喊的感覺(jué)又回到了身上!

  外面轟隆的雷聲,就是巨人在怒吼;閃電,就是他用大刀劃破天空留下的大口子。真是既形象又生動(dòng)。這時(shí)候,蒼蠅、蚊子來(lái)了,簡(jiǎn)直就是添亂,招人煩!“你汗也流盡了,嘴里干的像燒,你手腳也軟了,你會(huì )覺(jué)得世界末日也不會(huì )比這再壞!”人已經(jīng)厭煩了,都暴躁了!

  終于,雷打響了,巨人把灰幔劃破了,刀光在長(cháng)空飛舞!蒼蠅、蚊子也躲了,人也清爽了。

  ……

  所有的描寫(xiě)都那么細致、形象、生動(dòng),就像切身感受一般。不僅把雷雨前的景象描寫(xiě)了出來(lái),連人的感受、心情,都描寫(xiě)的淋漓盡致。我從這篇文章真是學(xué)到了太多東西。

《雷雨》讀后感5

  最單純不過(guò)《雷雨》,最按臟不過(guò)《雷雨》

  曾聽(tīng)說(shuō):暴風(fēng)雨前夕是平靜夜。而在周家的暴雨前卻是放肆的風(fēng)浪,一點(diǎn)都不平息,直到這一股風(fēng)將每個(gè)人都拋下懸崖……

  故事的第一出場(chǎng)人是個(gè)猥瑣的下人——魯貴。他是個(gè)狗一樣的人物,他有狗一樣靈敏的嗅覺(jué),能嗅到周公館每個(gè)人的弱點(diǎn)和把柄,甚至是自己的女兒也不放過(guò),他嗜賭,被催債,不但沒(méi)能讓女兒過(guò)上好日子,還利用女兒對周大少爺的感情,挖著(zhù)女兒的工資,然后逍遙。

  四鳳真是個(gè)命苦的孩子,她有母親的愛(ài),卻在遙遠的濟南,有哥哥的疼,哥哥也都在自己的生活中掙扎,他有個(gè)父親,在身邊,卻沒(méi)有得到應有的建議,反被推入災難的深淵。

  “悶”——是雷雨的主題!霸趺催@么悶”每一個(gè)出場(chǎng)的人都少不了這樣的心情。而只有十六歲的沖兒,永遠天真著(zhù)他自己的世界。他像一個(gè)無(wú)憂(yōu)慮的孩子一樣出場(chǎng):“四鳳,四鳳……”“我找了你一早上”原來(lái)從始至終,他都在呼喚自己的愛(ài),而那女孩卻躲藏不愿呼應。

《雷雨》讀后感6

  本故事的源頭,周樸園,因為他的貪婪和無(wú)情而導致一場(chǎng)悲劇的發(fā)生!独子辍肥且灾軜銏@一家錯綜復雜的人物關(guān)系和人物之間的矛盾來(lái)展開(kāi)的戲劇沖突,故事情節曲折、矛盾沖突頻繁,具有很強的戲劇性。

  全劇的主人公有周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周沖、四鳳、魯貴、還有魯大海,雖然只有八個(gè)角色,但全劇的劇情節奏感很強,故事情節環(huán)環(huán)緊扣。矛盾的沖突穿插在文章中,每個(gè)人的所作所為也是導致自己最后的下場(chǎng)的一個(gè)關(guān)鍵,而到了最后魯四鳳、周沖、周萍死了,魯侍萍、蘩漪瘋了,魯大海不見(jiàn)了,唯獨周樸園是完好無(wú)缺的,但我們都知道他失去了一切!独子辍分蟹浅I羁痰赝嘎冻龇饨ㄉ鐣(huì )的腐敗和資產(chǎn)家的丑陋、狡猾,這個(gè)故事從一開(kāi)始就注定是個(gè)悲劇收場(chǎng),這個(gè)故事的原型更反映出當時(shí)社會(huì )的真實(shí)情況。

《雷雨》讀后感7

  《雷雨》是一部話(huà)劇,因為我相信很多人都沒(méi)有讀過(guò),但在課文中我們是學(xué)習過(guò)其中一個(gè)片段的,到現在仍然印象深刻。最近,我又通讀了這本書(shū),對話(huà)劇中的人物矛盾體會(huì )更加深刻,而這些人物的悲劇,正是封建資產(chǎn)階級頑固和腐化造成的,曹禺用這本書(shū)深刻的揭露了人們深受封建社會(huì )毒害的事實(shí),驚醒所有讀者。

  雷雨主要講述的是一個(gè)與偽善的資本家周樸園相關(guān)的故事,生活在舊時(shí)代,周樸園擁有財富和地位,年輕的時(shí)候和女仆的女兒侍萍生了兩個(gè)兒子,后來(lái)有娶了門(mén)當戶(hù)對的女人為妻,而那個(gè)時(shí)候都講究門(mén)當戶(hù)對,因此容不下出生卑微的人,侍萍成為了犧牲品被趕走,周樸園的妻子死后又去了蘩漪,但周樸園沒(méi)有盡到丈夫的責任,蘩漪過(guò)著(zhù)枯燥無(wú)味的生活,受到冷落后和兒子周萍發(fā)生了關(guān)系,深刻的揭示了資產(chǎn)階級家庭里的丑陋現象和罪惡。在雷雨的夜晚,一切矛盾都展現了出來(lái),在周樸園的客廳里,人物關(guān)系的復雜讓人嘆為觀(guān)止,在現實(shí)面前,眾人忍受不了打擊,四鳳和周沖觸電而亡,周萍開(kāi)槍自殺,大海出走,侍萍和蘩漪發(fā)瘋,只剩下周樸園獨自懺悔。

  讀了這本書(shū),你會(huì )被劇作家的想象力感到震驚,可以將人物關(guān)系設置的如此復雜,而又構建了許多矛盾,然后讓所有的矛盾沖突在一個(gè)特定的時(shí)間爆發(fā)出來(lái),讓故事變得精彩。而這種文學(xué)的手法值得我們鉆研個(gè)學(xué)習,從文學(xué)巨匠的作品中得到啟發(fā)。

  雷雨將封建時(shí)代資本家的丑惡嘴臉和形象揭示的展露無(wú)疑,痛斥了舊社會(huì )對人民的毒害!

《雷雨》讀后感8

  反封建,很大是在反父的威權,初談同時(shí)也是再談一下《雷雨》。

  有很多評論指出不應該刪掉《雷雨》的序幕和尾聲,這個(gè)評論今天在學(xué)界已經(jīng)有共識了,不贅述。

  也有人指出繁漪是本劇的靈魂,是不是靈魂我不好下定論,但是繁漪的惡魔性人格的確使得其是一個(gè)比較豐滿(mǎn)的形象。

  我現在再比較一下《雷雨》與《群魔》,站在是對《群魔》的借鑒這一出發(fā)點(diǎn)上,我認為《雷雨》就不能說(shuō)它是有靈魂人物的——這個(gè)“靈魂”,感覺(jué)是繁漪完全撐起了全劇的中心,這肯定不對。

  阿爾文太太受到了曼徳牧師的影響,認為保留住一個(gè)家庭是無(wú)比重要得一件事情——盡管這種保留是面對一個(gè)已經(jīng)殘破了的丑陋的家庭,所以這種要求可以看成是資產(chǎn)階級道德觀(guān)的一種綁架。

  相應地,《雷雨》當中的出場(chǎng)的中年婦女的則變成了兩個(gè),如果說(shuō)繁漪足以稱(chēng)當起“全劇的靈魂人物”這樣一個(gè)頭銜,難道說(shuō)飽受了“周家兩代人的摧殘”的魯侍萍就不能稱(chēng)為“靈魂人物”么?

  兩個(gè)人都是反封建的。

《雷雨》讀后感9

  就如同在電影院看電影一樣,在翱翔活動(dòng)中心上演的白話(huà)劇《雷雨》特比好看、特別讓人投入,首先現場(chǎng)的氛圍和音箱效果特別好,其次是演員們的真情表演和投入使得在場(chǎng)的觀(guān)眾也不自覺(jué)地融入到其中。

  如果只是在電視上看的話(huà),則很明顯地無(wú)法感受到現場(chǎng)的氛圍,而且更加無(wú)法感受到演員的投入。首先,演員們需要說(shuō)唱,我自己感覺(jué)這可對演員們提出可高的要求了,尤其是要保持這么長(cháng)時(shí)間的說(shuō)唱,還要保持聲音的清晰度,估計不僅需要肺活量不僅很好,需求需要內功十足。若看電視,則無(wú)法深刻地體會(huì )到演員們的深情投入。

  正因為演員們的真情投入和現場(chǎng)的氛圍才觀(guān)眾能更加深刻地體會(huì )到《雷雨》這部文學(xué)作品的深刻含義,理解到當時(shí)舊社會(huì )人民的窮苦生活和當代新社會(huì )、新生活的來(lái)之不易。

《雷雨》讀后感10

  《雷雨》是曹禹的代表作,作于1933年大學(xué)即將畢業(yè)之際。這是一部杰出的現實(shí)主義悲劇。描寫(xiě)了一個(gè)具有封建色彩的資產(chǎn)階級大家庭的崩潰。故事發(fā)生在20年代半封建半殖民地的中國社會(huì )里。其中真實(shí)而又形象的表現了周家內部的種種沖突和周、魯兩家錯綜復雜的矛盾糾葛,其中又交織著(zhù)工人階級和資產(chǎn)階級的沒(méi)矛盾沖突,所以它成為了中國話(huà)劇創(chuàng )作走向成熟的標志。

  《雷雨》中讓我感觸最深的便是蘩漪了。曹禺先生曾這樣評價(jià)蘩漪:"蘩漪是個(gè)最動(dòng)人憐憫的女人,她不悔改,她如一匹執勤的馬,毫不猶豫地踏著(zhù)艱難的走道,她抓住周萍不放手,想重新拾起一堆破碎的夢(mèng)而救出自己,因這條路也引向了死亡。"蘩漪,《雷雨》中被愛(ài)情傷得最體無(wú)完膚的女子,她在周家18年,不但沒(méi)有得到丈夫的愛(ài),反而在精神上受到長(cháng)期的摧殘。她知道丈夫的荒唐事,她眼睜睜看著(zhù)丈夫為紀念另一個(gè)女人而保留的房間。在這種不平等的待遇下壓抑這的她,產(chǎn)生了強烈的反抗心理。當她發(fā)現周萍拋棄了她,她徹底的爆發(fā)了!最后,周萍自殺,四鳳和周沖被電死了。蘩漪將愛(ài)與恨的交織詮釋的如此淋漓盡致,她瘋狂到讓人心痛!

  當哪個(gè)雨夜過(guò)后,歸于平靜,只有我們的心,還在顫動(dòng)……

《雷雨》讀后感11

  雷雨的開(kāi)篇就已經(jīng)注定了故事是一個(gè)悲劇。向眾多同一時(shí)期的作品一樣,作者通過(guò)小說(shuō)所要表達的是封建階級和資產(chǎn)階級的許多劣性在一個(gè)人物身上得到細膩的刻畫(huà)和充分的表現。

  雷雨中的兩個(gè)家庭八個(gè)人物在短短一天之內發(fā)生的故事,卻牽扯了過(guò)去的恩恩怨怨,剪不斷,理還亂。劇本以扣人心弦的情節,簡(jiǎn)練含蓄的語(yǔ)言,各具特色的人物和極為豐富的潛臺詞。如刀刃般在心弦上緩緩劃過(guò),那抖顫爾出的馀音,久久不能平息。

  一天,卻牽扯一堆往事,一個(gè)誤會(huì ),道出一個(gè)秘密,卻害死了三個(gè)人。這就是人生。擁有這樣一段揪心的人生怎么吥使人心痛?歷這樣悲情的故事說(shuō)得上是久演不衰,類(lèi)似的故事如此之多,在這背景下的犧牲者不計其數。硪想,這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事而已吧。同許多故事一樣現實(shí)生活情況是故事的原型。在現今社會(huì ),人思想改變了非常多,女性變得堅強勇敢,不會(huì )再無(wú)聲無(wú)息地受命運的壓制。除了科技發(fā)達之外,人文思想的進(jìn)步也使時(shí)代向前跨了一大步。人們常常在知道過(guò)去的不幸之后,暗自慶幸自己生活的時(shí)代是多么美好。然而硪門(mén)更需要的是懂得運用前車(chē)之鑒。

《雷雨》讀后感12

  那個(gè)社會(huì )不會(huì )給她機會(huì ),不想死只有茍活著(zhù),她知道,她要是死了,就什么都沒(méi)有了,誰(shuí)在那個(gè)黑暗的社會(huì )給她一個(gè)溫暖呢?但是最后都沒(méi)有得到他的愛(ài)情,當魯侍萍再次遇到周樸園的時(shí)候,這也是悲劇的開(kāi)始抑或是個(gè)

  結局,當年的那個(gè)丫鬟,不但沒(méi)有死,反而活生生的站在他的面前,他的兒子和她的女兒再戀愛(ài)誰(shuí)能接受?何況是她們,她們的糾葛一繞再繞,始終逃不了命運的糾纏,兒子就在面前,可是卻不能相認。

  因為這個(gè)兒子不相信也不敢相信,更不能相信這個(gè)丫鬟是他這個(gè)少爺的媽媽?zhuān)撬?愛(ài)人的媽媽。愛(ài)情在這個(gè)時(shí)候應該退后了,不退出怎么要讓別人進(jìn)來(lái)。

  周萍把槍對著(zhù)自己的時(shí)候,一定一定非常的絕望。這個(gè)世界他要承擔那么多的東西,那么離開(kāi)這個(gè)世界呢?

  是不是就是一個(gè)解脫?那里他就可以再遇到他美麗的姑娘,再沒(méi)有什么糾葛。雷雨交加,人物的矛盾越發(fā)清晰,當四鳳終于知道真相的時(shí)候,我想,那時(shí)候的她比任何人都要絕望吧,這個(gè)一直都單純天真的孩子,會(huì )想到

  這么復雜的關(guān)系么,要她小小的心,如何承受生命的傷痛。沖出去的她碰到了漏電的電線(xiàn),矛盾的激化,隨著(zhù)電流消失殆盡。

  然而另一個(gè)單純的孩子,一直深深保護著(zhù)他的愛(ài)情的周沖,這個(gè)接受過(guò)新式教育的年青人,他在不明白這么個(gè)復雜的情況下,伸手去拉四鳳,他以為自己拉的是他的愛(ài)人,然而電流帶著(zhù)矛盾,所有的愛(ài)情幻想,全部化為灰燼,消失在雨中。

《雷雨》讀后感13

  《雷雨前》的作者是我們著(zhù)名愛(ài)國文學(xué)家矛盾的作品,這部作品誕生于1934年白色恐怖時(shí)期。矛盾通過(guò)對夏天的悶和熱,雷雨來(lái)臨前悶熱的獨特描寫(xiě),來(lái)表達對舊社會(huì )的憎惡和對美好未來(lái)的期待,給人戰勝黑暗統治的信心,所以這是一篇含有隱喻意義的文章。

  通篇采用象征手法是本文最大的特色。矛盾將時(shí)代背景融入到景物中進(jìn)行描寫(xiě),一輪和抒情。潮悶郁熱的天氣象征著(zhù)當時(shí)黑暗的現實(shí);“!毕笳髦(zhù)令人窒息的黑暗統治;置身其中的人們渾身毛孔閉塞,期待雷雨的到來(lái),以及“等著(zhù)那挑破灰色幔的大刀的一道閃電,那轟隆隆的怒吼聲”這樣描寫(xiě),都象征這大無(wú)畏的革命者對于革命的熱情與期待!搬M膺叺木奕恕边@個(gè)意象象征著(zhù)以及興起的革命力量,也表明了作者對于革命的憧憬與渴望,亦從側面反映出作者對于現實(shí)深?lèi)和唇^的思想感情。

  文章的最后,作者高呼“讓大雷雨沖洗出個(gè)干凈清涼的世界”,激情澎湃,進(jìn)一步點(diǎn)名了主旨,也引導著(zhù)受壓迫的人們對美好未來(lái)無(wú)限的遐想,讓人充滿(mǎn)期待和信心。作者用看似壓抑的象征手法酣暢淋漓地釋放著(zhù)革命激情。

《雷雨》讀后感14

  三十年的漫漫時(shí)光,三十年的愛(ài)恨糾葛,三十年的淚與血鑄就了一場(chǎng)悲天慟地的雷雨。

  這雷雨似在冥冥之中早已注定的,同時(shí)也注定著(zhù)一場(chǎng)悲劇的誕生。

  周樸園,作為劇中的核心人物,理所應當的成為了開(kāi)啟罪惡之盒的潘多拉。他深邃似湖的眼神,將自己永無(wú)邊際的貪婪掩藏得不留一絲痕跡;他微微上揚的嘴角,讓人看透他心中澎湃的可以?shī)Z去他人性命的滾滾波濤。他似一只披著(zhù)羊皮的狼,在人前虛偽地掩飾,他所做的一切都只是想讓別人認為他是一個(gè)有情有義的善良之人,他用臟骯的雙手救力地在眾人面前維護自己消逝的愛(ài)情,但事實(shí)上,他對魯侍萍的感情早已在心底蒸發(fā),曾經(jīng)的愛(ài)情早已化為漫長(cháng)生命中的一點(diǎn)佐料,可有可無(wú)。

  魯侍萍,悲劇的承受者,她的命運充滿(mǎn)了艱辛與坎坷。韶華易逝,曾經(jīng)的秋月春風(fēng),夏荷冬雪都已變?yōu)橛洃浿辛闵⒌乃槠,無(wú)法重演。悲慽慽的三十年后,美麗如花的容顏早已不在,婀娜修長(cháng)的身姿早已不在,只剩下一個(gè)老得連周樸園都不認識的佝僂的軀殼、期盼了三十年,守望了三十年的男人,最終留給自己的只是無(wú)盡的哀傷與痛恨。既然如此為何還苦苦沉溺,深陷其中,難以自拔。魯侍萍將這一生的苦難都歸于命運,歸于看不見(jiàn)摸不著(zhù)的生命之線(xiàn),念叨著(zhù)如何苦又如何凄慘,緊緊抓住血紅色的恨意,執拗的不愿放手。

  一場(chǎng)命中注定的雷雨,一場(chǎng)無(wú)法回避的悲劇,將人世間一切的丑惡的揭露開(kāi)去,但灰暗的色調終將抹去,雷雨過(guò)后,新的生活還要繼續!

《雷雨》讀后感15

  終于看完了《雷雨》?吹臅r(shí)候,想早些看完,而真正合上書(shū)的那一刻,卻有些意猶未盡了。我閱讀過(guò)的戲劇很少,從不知道原來(lái)戲劇可以將人物刻畫(huà)得如此鮮活。他們仿佛都在我的眼前,他們的外貌、眼神、語(yǔ)氣,就像真實(shí)展現在面前一樣。

  每個(gè)人物都是對人性的真實(shí)詮釋?zhuān)總(gè)人都不那么討人喜歡,卻也并不可恨。繁漪,我們可以說(shuō)她是壞的。她阻擾四鳳和周萍,她瘋狂、心狠?伤膊荒敲磯。她是數十年來(lái),被現實(shí)推進(jìn)了深淵,不見(jiàn)天日。她渴望被愛(ài)。她可以愛(ài)你如生命,也能恨你入骨髓。她是恨的痛的。這樣的人,我恨不起來(lái),只是嘆之悲之。

  ……周沖,他像一縷光,早晨軟和地透過(guò)窗,從窗簾的間隙中灑進(jìn)來(lái),照亮一處,溫暖一處。它明亮柔軟,卻又來(lái)去匆匆,轉瞬即逝。他是一個(gè)眼里心里都清澈的男孩,可他太過(guò)清澈,太過(guò)善良了。在那短暫的時(shí)間中,我們可以看見(jiàn)他的成長(cháng)。這樣的成長(cháng)對于他而言,是痛苦的、煎熬的?伤琅f溫暖。只是,我們沒(méi)能看到他成為一個(gè)男人的樣子了。

  周樸園,他薄情虛偽,輕賤生命。他干了許多壞事,最后,他也失去了所有的親人,孤獨一生,永遠囚禁在精神的樊籠中無(wú)法逃脫。

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