白夜行讀后感（通用11篇）
當看完一本著(zhù)作后，相信你心中會(huì )有不少感想，需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。那么你真的會(huì )寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編為大家整理的白夜行讀后感（通用11篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
白夜行讀后感1
看完了《白夜行》，日本的東野圭吾著(zhù)，劉姿君譯。在看東野圭吾的《惡意》的時(shí)候，從那本書(shū)的介紹里提到了這本《白夜行》，在我看來(lái)，如果一本書(shū)的廣告需要那另一本兒來(lái)說(shuō)話(huà)，并且不是襯托，而是并列，那多少能夠說(shuō)明廣告里提及的那本書(shū)名氣很大，水平很受到人們的認可。
按圖索驥，我找到了這本《白夜行》，然后這兩天給看完了。本來(lái)這樣的推理小說(shuō)我能夠很快看完了，但看到半途我就不舍得看得那么快了，這部小說(shuō)寫(xiě)得很出色，就我看過(guò)的推理小說(shuō)里，能夠寫(xiě)得這么有水平的，讓人在看的時(shí)候根本忘掉了這是一本兒推理小說(shuō)，而且在睡覺(jué)的時(shí)候會(huì )因為這部小說(shuō)的內容睡不著(zhù)，會(huì )在半睡眠的狀態(tài)下不斷的反復的思考小說(shuō)里的每一句話(huà)每一個(gè)小內容的，如此讓讀者牽腸掛肚的，這是唯一一本兒。
我在看的時(shí)候，就給這本書(shū)一個(gè)評價(jià)，在我看過(guò)的推理小說(shuō)里，長(cháng)篇小說(shuō)能夠排到前三名的，有橫溝正史的《神秘女子殺人事件》，綾辻行人的《黑暗館不死傳說(shuō)》，還有就是這本東野圭吾的《白夜行》了吧，至于他們三個(gè)哪個(gè)更優(yōu)秀，我不知道，都是讓我震驚的，感到自己就算寫(xiě)一輩子也無(wú)法超越的作品，是可以和任何一部非推理小說(shuō)名著(zhù)叫板的，而且會(huì )把大部分名著(zhù)殺個(gè)落花流水。
我現在仍然沒(méi)有從這本小說(shuō)里脫離出來(lái)，就想當初我看完《黑暗館不死傳說(shuō)》一樣。這部小說(shuō)不能用簡(jiǎn)單的精彩來(lái)概括，嗯，或者說(shuō)這本書(shū)外包裝上的廣告很失敗，完全掩蓋住了這部小說(shuō)應有的光輝�？吹竭@樣的一部小說(shuō)只能得到直木獎提名，而沒(méi)有獲獎，我真感到是日本文學(xué)的悲哀了。
這部小說(shuō)給我印象最震撼的是對話(huà)，我看過(guò)那么多小說(shuō)了，這么真實(shí)的對話(huà)，毫無(wú)做作，沒(méi)有任何寫(xiě)作痕跡，我通過(guò)仔細尋找想從里面發(fā)現作者是怎么做到通過(guò)對話(huà)揭示情節線(xiàn)索推動(dòng)故事發(fā)展的，沒(méi)有痕跡，天衣無(wú)縫，對話(huà)與場(chǎng)景、情節的融合渾然天成，巧奪天工。我回想我看過(guò)的那幾部我最喜歡的小說(shuō)，《金瓶梅》《四朝代》《紅樓夢(mèng)》等，都沒(méi)有做到這種高度。
如果說(shuō)僅僅是廢話(huà)，無(wú)意義的對話(huà)，那倒沒(méi)什么，抓住平時(shí)的生活場(chǎng)景就很容易寫(xiě)了，可這部小說(shuō)里所有對話(huà)都讓人提心吊膽，讓人無(wú)法釋?xiě)�，絲絲入扣，步步緊逼。能夠寫(xiě)出一兩千字的這樣的對話(huà)我覺(jué)得應該不是很難，但如果寫(xiě)出十幾萬(wàn)字的這樣的高水平的對話(huà)，而且與劇本無(wú)關(guān)，這個(gè)，我只能說(shuō)作者確實(shí)是發(fā)自心底的確實(shí)有話(huà)要說(shuō)了。
其次是大膽的結構，小說(shuō)的時(shí)間跨度很大，能夠想出一個(gè)人一輩子犯罪的故事可不容易，能夠想到這一點(diǎn)的推理小說(shuō)除了橫溝正史之外，現在又有了一個(gè)東野圭吾，實(shí)際上《惡意》也是這樣的，只不過(guò)與《白夜行》相比，《惡意》就遜色多了。而能夠想到兩個(gè)人一輩子犯罪的故事，這個(gè)“想到”本身就讓我吃驚。實(shí)際上與《惡意》一樣，案情的來(lái)龍去脈在看這本書(shū)的中間部分時(shí)，我就已經(jīng)知道了一個(gè)大概，但這根本不會(huì )減少我對這本推理小說(shuō)的興趣，我關(guān)心的這件事兒會(huì )怎么收場(chǎng)，還會(huì )出現多大的邪惡？嗯，東野圭吾在創(chuàng )作的時(shí)候，或者說(shuō)在他開(kāi)始構思的時(shí)候，我感覺(jué)他就已經(jīng)想到了這種寫(xiě)作效果。直到這本書(shū)最后一頁(yè)，不，應該說(shuō)是當你看完了你仍舊無(wú)法擺脫那種緊張感，問(wèn)題貌似解決了，但邪惡不散，禍害無(wú)窮，而且在不斷蔓延，以至于到了現在，到了自己的身邊。
都說(shuō)這《白夜行》是一本兒愛(ài)情小說(shuō)，我不這么看，他揭示的人們心底的恐慌，這與小說(shuō)中說(shuō)到的日本從1973年到1994年這20年間的社會(huì )氣氛很是合拍。推理小說(shuō)往往給人一種游戲的感覺(jué)，但《白夜行》里根本沒(méi)有，不管是罪犯還是警察還是受害人，都人心惶惶，要不就是我現在心惶惶了吧。
真的難以想象這本小說(shuō)是怎么寫(xiě)出來(lái)的，所有的謎題都是讀者自己解答出來(lái)的，而下一個(gè)謎題就是建立在讀者已有的答案之上的，至于警察、偵探或許給出了一些解釋?zhuān)麄兏嗟氖窍蚰闾峁┚�(xiàn)索、證據、現象，而所有的推理都是讀者的心靈在作怪。也就是說(shuō)，這本書(shū)里的推理部分完全可以不寫(xiě)，因為在讀者的內心已經(jīng)在看書(shū)的同時(shí)寫(xiě)下了另外一部推理小說(shuō)了。
也就如此吧，東野圭吾在這本書(shū)里的推理味道很薄，只是在最后給出了一個(gè)貌似關(guān)鍵的證據，但這個(gè)證據僅僅能夠證明小說(shuō)中的一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的人物的失蹤。所有的作案手法都隱藏了，只告訴你這件事情確實(shí)是發(fā)生了，而且通過(guò)上百萬(wàn)字的小說(shuō)里各個(gè)角落提示你罪犯是具有時(shí)間地點(diǎn)條件和作案手段的，但具體如何，其實(shí)你已經(jīng)想到了，太險惡，以至于，當我想到了，我不敢深想。
受害者不僅僅是那些死了的人，我想這才是最讓人揪心的；殺人者并不是僅僅為了殺人，或者因為那些俗套的原因，這個(gè)作案動(dòng)機的深厚，小說(shuō)里并沒(méi)有用多少文字，也就是一兩句話(huà)吧，一帶而過(guò)，更多的是讀者自己的遐想，那種觸及靈魂深層次的罪惡。有多少小說(shuō)作品都在揭示人性，在反省，在思考，但我感到在《白夜行》面前，大部分小說(shuō)作品就顯得不堪一擊了。
能夠看到這本兒小說(shuō)，我不能說(shuō)是我的緣分，這是湊巧了，如果不看《惡意》不知道還有這樣的小說(shuō)存在，如果不去受點(diǎn)兒累去買(mǎi)回來(lái)，恐怕我以后也不會(huì )知道推理小說(shuō)能夠出現這樣的高度。我希望朋友們如果有機會(huì )就把這本書(shū)找來(lái)看看，尤其是喜歡小說(shuō)藝術(shù)的朋友，這本書(shū)翻譯的水平也是高境界的，能夠如此投入的進(jìn)行對話(huà)翻譯，作為現在的翻譯人員來(lái)說(shuō)是不容易做到的。
白夜行讀后感2
看完了《白夜行》，決定寫(xiě)點(diǎn)什么紀念一下。在白夜行之前看了東野圭吾的另一個(gè)作品《嫌疑犯X的獻身》，感覺(jué)還不錯，把數學(xué)geek塑造成情圣的情況比較少見(jiàn)，咋一看還挺有新鮮感。第一遍屬于粗粗瀏覽，情節至上，總感覺(jué)細節好像沒(méi)那么經(jīng)得起推敲。同房說(shuō)白夜行更加震撼于是緊接著(zhù)看了，看完《白夜行》，我終于意識到，東野圭吾不是那種流于獵奇、推理或者驚悚的小說(shuō)家，他的書(shū)不能按我所理解的探案小說(shuō)的套路來(lái)解讀。
為何文字作為古老的信息載體，在電視大熒屏甚至3dsmax等視覺(jué)系傳媒工具發(fā)明之后仍然屹立不倒，為何電視劇電影充斥生活的今天，由一個(gè)個(gè)字節組合而成的小說(shuō)依舊流行，為何每當由小說(shuō)改編的電影電視劇播出后總會(huì )引發(fā)原著(zhù)黨和電視黨的爭論。顯然，文字對人們有獨特的吸引力，它的獨一無(wú)二在于，它有太多暗示性和可能性。
《白夜行》被拍成了電視電影，作者君自然而然要虛心請教一下度娘啦，粗粗瀏覽了一下各種版本的三次元《白夜行》，我知道它們帶來(lái)的震撼，絕對比不上一次元文字的娓娓敘述，而且是，遠遠比不上。
一直到最后，我都無(wú)法相信殺人的竟然是雪穗和亮司。我知道這兩個(gè)小孩有問(wèn)題，但在東野圭吾筆下，似乎每一個(gè)人都有問(wèn)題。我一路閱讀，一路看雪穗虛假而優(yōu)雅地活著(zhù)，我一直在等，等作者來(lái)個(gè)絕地翻盤(pán)，把雪穗的偽裝撕碎，她加諸于那些無(wú)辜女孩子的恥辱，必須一一償還。而我絕沒(méi)有把她和十八年前的謀殺案聯(lián)系起來(lái)。而亮司，看他踩著(zhù)命運的刀刃而行，看他活在光鮮亮麗的社會(huì )的背面——黑暗臟臭腐朽不堪的底層，看他冷笑，看他鄙夷，我對這個(gè)人物簡(jiǎn)直又愛(ài)又怕。我在期待這兩條全然不同的主線(xiàn)相交，兩個(gè)由一樁無(wú)頭案聯(lián)系起來(lái)的悲慘家庭的孩子，他們現在是云泥之別，東野要怎么讓他們產(chǎn)生交集？
白夜行讀后感3
“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著(zhù)這份光，我便能把黑夜當成白天。你明白嗎？我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去�！�
初初讀到這段話(huà)，頗令我震撼。我以為這或許是為數不多的雪穗的真情流露的一面。沒(méi)有看過(guò)電影版也沒(méi)有看過(guò)電視版，但《白夜行》作為東野飽受好評的一部佳作，我終于連著(zhù)3天看完了。
我雖然看過(guò)東野的小說(shuō)不敢說(shuō)很多，但總覺(jué)得他的敘述帶有一種特點(diǎn)：他總是在敘述一些“碎片”，初看起來(lái)這些碎片似乎只是描述某一事件，而讀者未必能再剛開(kāi)始就發(fā)現這些事件背后帶有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，而到了最后作者再揭露讓人意想不到的發(fā)現。但我個(gè)人覺(jué)得最后那個(gè)推理結果似乎不是東野所想要敘述的目標，不似有些推理作家，以難倒讀者或描述詭計為主，東野注意的是事件中的人。人與人之間的奇妙關(guān)系，愛(ài)與恨的糾纏總是讓人著(zhù)迷，不是嗎？
雪穗與亮司，該是何種關(guān)系？我不覺(jué)得是單純的共生，也不覺(jué)得是雪穗在利用亮司。雪穗愛(ài)亮司嗎？這似乎很難回答。說(shuō)否嗎？雪穗的塑造未免冷血，她該是個(gè)有感覺(jué)的人，否則難以說(shuō)出上面那話(huà)，但是她的心的大部分怕是死了吧，死在自己的親生母親把自己賣(mài)給那些猥瑣的男人的時(shí)候，所以雖然亮司的愛(ài)溫暖了她，但這溫暖不足以溫暖她的全部。而在小小的雪穗的心里，從那時(shí)起就埋下了要為自己而活的決定。只要能好好的活下去，利用與手段是無(wú)所謂的。
雪穗的人物無(wú)疑是復雜的，比方說(shuō)她可以冷血地設計丈夫的女兒被亮司，卻又可以溫柔地安慰美佳，我想在她安慰美佳的時(shí)候，所想的該是自己被亮司的父親猥褻時(shí)的痛苦吧，所以那時(shí)她才能如此溫柔，那時(shí)她的心是溫暖的吧。有人說(shuō)雪穗在利用亮司，可能是覺(jué)得最后亮司死的時(shí)候，雪穗竟然對刑警說(shuō)自己不認識他�？晌蚁肽菚r(shí)雪穗的心也已經(jīng)隨之死去了，這世界上再也不會(huì )有這樣一個(gè)人愛(ài)著(zhù)自己。而亮司為了雪穗，自然也希望自己的死能夠讓警方不要有任何證據來(lái)抓住雪穗。但雪穗身上具有那種能吸引人，使人臣服的魅力可以讓她被稱(chēng)為所謂的“魔女”。
亮司呢，無(wú)疑愛(ài)的深沉。而更重要的是他的世界是雪穗支撐的吧。小時(shí)候的他目睹自己敬愛(ài)的父親竟然在猥褻雪穗，又殺了自己的親生父親，這對一個(gè)小男孩來(lái)說(shuō)可說(shuō)是天崩地裂的感覺(jué)。雖然小說(shuō)中沒(méi)有詳細描述此時(shí)的亮司和雪穗，可我想雪穗一定對殺死父親后的亮司說(shuō)了什么，從此使得亮司的世界就只剩下雪穗，他活著(zhù)就為了雪穗吧�？伤彩侨�，帶有溫度的人，不是喪心病狂的殺人狂，所以他也會(huì )在殺人后痛哭，這種生活對亮司難道不是一種折磨嗎？所以我想死亡也是他最后最好的結局。
《白夜行》，白夜里的行走，這本書(shū)的確是成功的佳作，美就美在東野留給讀者很多想象的空間，書(shū)中基本都是從第三者的角度來(lái)觀(guān)察這兩人，所以亮司和雪穗究竟是怎么想的，這點(diǎn)作者從來(lái)都沒(méi)有回答過(guò)，似乎能抓住的只言片語(yǔ)又模糊不清。一本成功的書(shū)從來(lái)都是能引起讀者討論爭議的書(shū)。
白夜行讀后感4
黃昏微頹的陽(yáng)光照射進(jìn)圖書(shū)館，女孩背對窗戶(hù)靜坐，面前是一本翻開(kāi)的《飄》，恬靜專(zhuān)注的目光卻投向坐在一側的男孩。男孩用剪刀裁剪紙張，手法細膩流暢。
片刻間紙張已經(jīng)變成一個(gè)男孩與一個(gè)女孩手牽手的圖案，男孩戴著(zhù)帽子，女孩頭上系著(zhù)大大的蝴蝶結，非常精致。溫柔的橘色光線(xiàn)穿過(guò)空氣在地上投下兩個(gè)人重疊的影子，隨著(zhù)一輪殘陽(yáng)靜靜遷移，影子無(wú)限延伸開(kāi)來(lái)。
在我的理解里，這應該是《白夜行》未寫(xiě)出的起點(diǎn)。全書(shū)沒(méi)有一處明寫(xiě)男女主角之間的關(guān)系，然而匠心獨具的東野圭吾通過(guò)一個(gè)個(gè)碎片式的故事，通過(guò)對日本社會(huì )變遷的描寫(xiě)和情節敘述場(chǎng)景的切換，將西本雪穗和銅原亮司絕望而又深刻的情感不動(dòng)聲色地剝露開(kāi)來(lái)，直至十九年前那個(gè)硬生生扭轉二人人生的下午。銅原洋介對雪穗的獸行讓男孩對世界的信任和愛(ài)訇然傾塌，為了金錢(qián)出賣(mài)女兒的西本文代也抽離了幼年雪穗最后的隱忍和善良。殺父弒母，亮司和雪穗在一開(kāi)始背負的罪孽極為沉重，銅原眼中蘊涵的深沉黑暗，雪穗懲治他人的不擇手段，東野圭吾寫(xiě)來(lái)力道千鈞。
迥于中國文學(xué)的含蓄溫暖，日本文學(xué)似乎更帶有一種清冷氣質(zhì)。它像一把利刃，直捅進(jìn)生活里最為陰暗的傷口，那些難以啟齒的，偽善表象下掩蓋的最真實(shí)的現實(shí)，像腐爛化膿的瘡，伴隨著(zhù)慘痛的尖叫和汩汩流出的鮮血，被毫不留情地剜出。
暗流洶涌的生活，不得救贖的愛(ài)與殺戮，這個(gè)混雜著(zhù)零碎的、斷續的、明滅的真相的故事，或融入犯罪、感情、尊嚴的和弦，即使加以對人性溫情的正面描寫(xiě)，也無(wú)法掩蓋基調的絕望和一路血跡斑斑。
故事從容展開(kāi)，破碎的拼圖一塊塊呈現，視角不斷變換，情節豐滿(mǎn)生動(dòng)，雜糅以相關(guān)人物的盈虛悲喜，最終成為完整而令人唏噓的圖畫(huà)，文中只字未提的兩人戀情也浮出水面。這里是全書(shū)構思最巧妙的地方。
最終，老刑警垣潤三抵達了沉睡十九年的真相。在追捕過(guò)程中，亮司選擇從樓上一躍而下。雖然很難說(shuō)這不是一種解脫，但是充滿(mǎn)無(wú)望守候的人生對亮司來(lái)說(shuō)具有超越既定現實(shí)的意義，也是他為什么要用死亡來(lái)對峙的原因。
人的存活，不僅僅是一個(gè)過(guò)程，而是為了尋求一種成全，在此基礎上創(chuàng )造出超越自我的存在。而超越自我即意味著(zhù)要克服自己本質(zhì)上的善惡矛盾，這種克服是如此艱難，以至于會(huì )讓人感到絕望和荒誕。最大的悖論在于，人不斷地為自己打造囚籠，又渴望走出去。早年的經(jīng)歷已經(jīng)扭轉了亮司和雪穗本來(lái)平靜幸福的人生，更為他們以后的性格形成打下烙印，終生不得解脫。
存在不是一個(gè)敷衍的話(huà)題，存在的意義也絕非一個(gè)應當輕浮對待的與口號同等地位的泡沫。不解釋?zhuān)皇翘S著(zhù)閃過(guò)一幅幅場(chǎng)景，雪穗和亮司的面容在文字中血淋淋地從書(shū)中拔起頭來(lái)呈現；不抒情，只有亮司精致的剪紙和亮司死后雪穗幽靈般的背影，穿過(guò)早先的澄然歲月，穿過(guò)游移不定的陰影和不可逗留的命運假象，穿過(guò)幻覺(jué)的碎片和心靈的空白，穿過(guò)宿命和不朽。
“只希望能手牽手在太陽(yáng)下散步”是隱喻《白夜行》故事內核的絕望念想。然而它的內涵遠大于愛(ài)情本身。像冰涼的手指撫過(guò)尚未痊愈的傷口，人性的質(zhì)地永遠難以言喻。
白夜行讀后感5
有幸遇到東野圭吾的《白夜行》，文字言簡(jiǎn)意賅，泛著(zhù)金屬光澤，冷靜客觀(guān)的敘述，又如風(fēng)干的臘肉，雖不華美，卻有嚼勁。鋪面而來(lái)的漫畫(huà)感、扎實(shí)而寫(xiě)實(shí)的文風(fēng)，落地有聲，一掃之前我對日本文學(xué)的偏見(jiàn)。
《白夜行》故事簡(jiǎn)單，構思精巧，懸念扣人心弦。雖然是一本推理小說(shuō)，卻不乏味，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)精彩。作者講一個(gè)故事，往往不告訴我們這個(gè)故事為什么如此，每每嘗試追問(wèn)原因，總會(huì )想到黑澤明的《羅生門(mén)》，追尋什么呢？誰(shuí)是真兇？誰(shuí)是假敵？年輕的男主人公亮司，從黑夜走入白天，在夢(mèng)幻的天亮之時(shí)，與女主人見(jiàn)面，生命就戛然而止了。大大的留白，使人意猶未盡。文中的那句“我的生活中沒(méi)有太陽(yáng)，有另外的東西代替了它”，是主人公的感受還是作者的感受呢？或許，是一個(gè)群體，在陽(yáng)光下的黑子中，有更多見(jiàn)不得光的人與事乍現。
文中刻畫(huà)的女人幾乎沒(méi)有哪位是幸福的，在這些絢爛如櫻花的女人們身上，會(huì )看到春的殘酷、秋的凜冽。每個(gè)女人身上都帶有雪穗的影子。她們自卑、軟弱，卻也可以惡向膽邊生，謀奪金錢(qián)和生命。而在雪穗的身上又濃縮著(zhù)這些女人之惡。但凡惡女，大約都是：母性的破滅，沒(méi)有溫度，沒(méi)有寬容，狹隘、嫉妒。那么，誰(shuí)是惡之源？那些孩童時(shí)期，印證在每個(gè)細胞深處的傷害，需要有不斷的新鮮的血液來(lái)彌補和修復，亮司如此，雪穗如此。不同的是，大約雪穗早已把靈魂出賣(mài)給魔鬼，外表絢爛如櫻花，靈魂卻罪惡至極。
《白夜行》反應的社會(huì )背景是日本大蕭條時(shí)期，那時(shí)失業(yè)爆發(fā)，破產(chǎn)頻生。大約如此，亮司家的典當行蔡做得風(fēng)生水起，大筆的存款保障他父親去做那茍且的勾當。相對比，雪穗的父親去世，母親和她居住在貧巷中，沒(méi)有謀生手段的女人，帶著(zhù)孩子，可想而知生活的殘酷。最終，貧困的拿擁有的交換金錢(qián)，富有的拿金錢(qián)交換骯臟。比一比，誰(shuí)更卑鄙和下流呢？大蕭條擠壓著(zhù)的人性逐漸扭曲，各路牛鬼蛇神紛紛上馬，民族整體的不安全感在此展現得淋漓盡致，這大約是集體無(wú)意識吧。
從一個(gè)階級到另一個(gè)階級的轉變，這個(gè)出身底層的女子——雪穗，做了一件如《紅與黑》中于連一樣的行為，靠著(zhù)男人不斷改變自己的境遇。這種依傍之下，直至文章結尾，她都是光鮮的，這個(gè)帶著(zhù)面具的女人，如一縷幽靈，游蕩于世間，是雪穗，也是另一群女性。
在日本，男權主導下的女性，這些惡意，大約是某些女性力爭上游所需要的。她們擁有許多技能：插花、茶藝、地道的英語(yǔ)，但最終淪為家庭主婦，不得不依存男人生活，當生存困境席卷而來(lái)時(shí)，能做的，只能是善意偽裝下的惡。
作者憑借老辣的筆鋒，將那些浮游的情緒，乍現于面龐；將心底算計著(zhù)的，狂躁著(zhù)的，追尋著(zhù)的，都一一道出。最終將那些夢(mèng)幻的一切，敲碎給觀(guān)眾看。而正式這個(gè)破碎的時(shí)空，讓讀者驚嘆不已！
白夜行讀后感6
《白夜行》是日本作家東野圭吾的代表作，故事圍繞著(zhù)一對有著(zhù)不同尋常情愫的小學(xué)生展開(kāi)。1973年，大阪的一棟廢棄建筑內發(fā)現了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一個(gè)躋身上流社會(huì )，一個(gè)卻在底層游走，而他們身邊的人，卻接二連三地離奇死去，警察經(jīng)過(guò)19年的艱苦追蹤，終于使真相大白。
小說(shuō)將無(wú)望卻堅守的凄涼愛(ài)情和執著(zhù)而縝密的冷靜推理完美結合，東野圭吾對情感的刻畫(huà)常常跟緊張的推理懸念扣在一起，處理得出人意料，不落俗套。 《白夜行》中的兩位主人公那種始終向上的堅強斗志與不懈努力，其實(shí)是在不斷向下的墮落中完成的。雖然他們都無(wú)比強悍地地掃清一個(gè)個(gè)障礙，成就自己的夢(mèng)想，但是為此而身負的罪孽卻早已萬(wàn)劫不復。
雪穗說(shuō)：“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著(zhù)這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去�！倍了镜脑竿牵骸坝幸惶炜梢孕凶咴陉�(yáng)光下�！�
他們在黑暗中扶持前行，小心翼翼地掩蓋過(guò)去的傷痕，也在黑暗中溫暖著(zhù)彼此。深入骨子的糾纏，只有彼此能明白對方的傷痕。正因為是同一種人，才沒(méi)有相互治愈的能力。但即使，兩人的雙手都沾滿(mǎn)了鮮血，依然扶持著(zhù)前進(jìn)。
這是愛(ài)情的一種吧。不像簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特的簡(jiǎn)單深刻，不像陸游和唐琬的長(cháng)久回味，不像艾絲美拉達和鐘樓怪人的悲慘凄涼，不像東坡和朝云的相濡以沫，不像渡邊和綠子陰郁中的清澈，不像黃小仙和王小賤的小清新與重口味，不像薛濤和元稹的惺惺相惜，不像小龍女和楊過(guò)的轟轟烈烈…唐澤雪穗和桐原亮司，在無(wú)盡的罪惡中掙扎，相互救贖，卻深陷其中，再也無(wú)法自拔。愛(ài)，是最沉重的枷鎖。
白夜行讀后感7
終于下定決心要好好讀書(shū)了，這幾年網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)看的不少，但認真的讀一本好書(shū)的時(shí)候卻很少。為了提升自己，提高文學(xué)素養和知識儲備量，做一個(gè)有內涵的女孩紙，從今天開(kāi)始讀書(shū)打卡，每讀完一本書(shū)，分享一下自己的感想，希望每一天的我都有新的進(jìn)步！
花了一周的時(shí)間讀完了東野圭吾的《白夜行》，作為推理小說(shuō)而言，寫(xiě)的真的非常精彩，人物塑造很細膩，推理邏輯縝密，開(kāi)始的時(shí)候我一度看的很入迷，但最后我是帶著(zhù)抑郁的情緒看完了整本書(shū)。
原生家庭帶給一個(gè)人的影響是一生的，在本該單純的年紀里遭遇了最可怕的黑暗，終其一生都無(wú)法擺脫。原諒我無(wú)法感同身受，我覺(jué)得唐澤雪穗有很多的機會(huì )可以放過(guò)自己，在有了疼愛(ài)自己的養母、真心對待自己的朋友后，她還是選擇不斷的去傷害別人來(lái)達到自己的目的，扭曲的童年讓她即使站在陽(yáng)光下也無(wú)法擺脫黑暗的`束縛。
對于桐原亮司而言，他的全部善良都給了唐澤雪穗，在他親手殺掉施暴的父親后，他人生的唯一光亮就只剩雪穗了。
想了很久，還是覺(jué)得桐原和雪穗之間的羈絆不是愛(ài)情，也許桐原是愛(ài)著(zhù)雪穗的，但對雪穗來(lái)說(shuō)，經(jīng)歷了那樣的童年后，對她最重要的只有自己吧。
在父母疼愛(ài)下長(cháng)大的我，無(wú)法理解世界上怎么會(huì )有那樣的父母，但我衷心的希望每一個(gè)孩子都能在陽(yáng)光下快樂(lè )的長(cháng)大，愿你的世界沒(méi)有黑暗��！
白夜行讀后感8
《白夜行》是日本作家東野圭吾的作品，從多次獲獎，是東野圭吾的代表作。全書(shū)主要講了一個(gè)多年以前的慘案，一男子遭利器刺死于家中，案件沒(méi)有任何頭緒，始終未能破解。
此后的二十年間，男女主人公亮司和雪穗利用內心的陰暗將越來(lái)越多的人籠罩進(jìn)殺戮的陰影中，但亮司和雪穗卻心中有愛(ài)，書(shū)中將他們純潔的愛(ài)和陰暗的罪交織在一起，讓萬(wàn)千讀者欲罷不能，為之動(dòng)容。
我認為，《白夜行》中最精彩的就是對人內心細致的描寫(xiě)，亮司和雪穗悲慘的童年與之間眼神的交流，把他們罪惡的愛(ài)情描繪地活靈活現，更把無(wú)望卻堅守的凄美愛(ài)情與沉著(zhù)冷靜的推理完美結合。我甚至分不清誰(shuí)更需要誰(shuí)，誰(shuí)更理解誰(shuí)。
“當一個(gè)人的天空中沒(méi)有了太陽(yáng)，那唯一照進(jìn)來(lái)的那一束光就變得尤為珍貴�！彼粤了竞脱┧胝湎е�(zhù)彼此，他們是最完美的靈魂伴侶，他們?yōu)閻?ài)而活，為愛(ài)而死，他們的結合是一個(gè)徹底的悲劇，但又合情合理，渾然無(wú)缺。他們都不會(huì )后悔。
所以，我覺(jué)得——
他們是懦弱的，不是因為他們只敢幻想可以有太陽(yáng)，而是他們選擇了不斷逃避。
他們是堅強的，不是因為他們能在“白夜”中生存，而是他們對生活仍然充滿(mǎn)著(zhù)熱誠和希望。
他們是聰明的，不是因為他們一次又一次的完美犯罪，而是他們懂得什么是真正的幸福。
他們是可恨的，不是因為他們殺害父母的罪行，而是他們讓自己扭曲的心靈肆意發(fā)展。
他們是可憐的，不是因為他們的結局，而是他們可悲的童年。
我想問(wèn)，所謂白夜，是被剝奪的夜晚，還是被賜予的白晝？
我希望，每個(gè)人心中都能擁有太陽(yáng)，并不斷前進(jìn)和追求，生生不息......
白夜行讀后感9
最后桐原用那把他視若珍寶的、也曾弒父的剪刀自殺于血泊之中。雪穗木偶般面無(wú)表情的看了一眼，頭也不回的離去了。這樣的悲劇拔動(dòng)了我世俗敏感的神經(jīng)，讓我并沒(méi)有快意恩仇的愜意，卻有股淡淡的悲傷和無(wú)奈的陰郁壓在了心里。誰(shuí)是兇手?誰(shuí)又是受害人?本應該是非曲直、經(jīng)緯分明的，現在我卻迷惘了！也許人世間本無(wú)決對的是非曲直，只是我們默守成規的思維簡(jiǎn)單了是非曲直的標準。
那一晚的經(jīng)歷徹底改變了桐原和雪穗的人生。讓他們走在陽(yáng)光下，內心卻見(jiàn)不到陽(yáng)光，就像生活在無(wú)盡的黑夜中一樣，永遠被黑暗所籠罩。
桐原“我的人生就像在白夜里走路”。從小的經(jīng)歷讓“在白天走路”這樣看似小小的愿望于他卻成了難以企及的奢望。
優(yōu)雅漂亮的雪穗“從來(lái)沒(méi)有生活在太陽(yáng)底下過(guò)”多么悲哀可憐的人生！從小太陽(yáng)就被人類(lèi)原始的欲望所吞噬湮滅在了無(wú)盡的黑暗之中。從此戴著(zhù)面具過(guò)著(zhù)雙面人的生活。
他們相互依偎，用自己的方式去斬開(kāi)籠罩在頭上的陰霾和黑暗，卻冷酷殘忍的傷害了身邊無(wú)辜的人。這讓我想起了《擺渡人》桐原用極端的方式保護、擺渡著(zhù)雪穗，桐原也是雪穗心中那唯一的光亮。他們相信陽(yáng)光就在前方，卻不想被內心黑暗的陰影蒙蔽了雙眼，在黑暗擺渡中滑向了更黑暗的無(wú)盡深淵。最終只能用鮮血洗滌罪惡、沖破黑暗。這一刻死亡也是另一種重生。
白夜行讀后感10
在看完半本書(shū)之前，我仍沒(méi)有體會(huì )到這本書(shū)值得被評價(jià)這么高的地方，值得被稱(chēng)贊成東野圭吾先生的經(jīng)典作品之一的原因。但是，當真相開(kāi)始浮出水面，一個(gè)家庭背后給孩子成長(cháng)帶來(lái)的困擾與負面影響，對一個(gè)孩子的身心發(fā)展是巨大的。
是的，桐原亮司和西本雪橞并不是沒(méi)有罪過(guò)，可是他們的悲慘童年給他們造成的傷害是無(wú)法磨滅的，也許一切切都是冥冥安排，讓他們次次逃過(guò)被法律批判，一步步走向罪惡的深淵，一輩子活在黑暗之中，宛如在白天，卻仿佛只敢在夜晚行走的人。
像東野圭吾先生的那些經(jīng)典作品，《白夜行》的劇情邏輯也是那樣的謹密。最后的那把剪刀，以及雪橞的頭也不回，那些一幕幕的經(jīng)典讓讀者深思，給讀者揭露了社會(huì )人心在許多方面下的冷酷無(wú)情和黑暗自私。
最后，對男女主抱有同情的我，看著(zhù)書(shū)的一對剪紙男女孩的封面，想著(zhù)原本可以健康長(cháng)大的他們，因為下等社會(huì )的渾濁和父母的無(wú)知失責，所以導致了這樣可悲的人生。
愿不管在是原生家庭還是單親家庭還是其他，長(cháng)大后的那些孩子可以清楚的認識到這個(gè)世界的美好，愿不稱(chēng)職的父母，勢利的親戚，冷漠的周?chē)藗�，沒(méi)有讓你們失去對這個(gè)世界美好的向往。起碼，我可以說(shuō)，我是懷揣著(zhù)積極思想而一步步走在人生道路上的。
以上，感謝東野圭吾作者的作品。
白夜行讀后感11
寫(xiě)盡了黑暗，各種復雜凌亂的關(guān)系，還有各種糾纏驚恐。雖然桐原和雪穗是最開(kāi)始的受害人，但這并不意味著(zhù)他們有迫害那些無(wú)辜的人的權利。這樣他們連那一點(diǎn)點(diǎn)的同情都不值得擁有。孩童時(shí)期的遭遇，接著(zhù)兩人連最親密的親人都不曾放過(guò)，這是怎樣的一種人性的扭曲和黑暗。
在這部書(shū)里，大概是看不到一點(diǎn)的溫情，親人之間沒(méi)有關(guān)心牽掛，只有自私的赤裸裸的利益，朋友之間也未曾有過(guò)真誠，只有相互利用。雪穗是可恨的，可最終可恨之人沒(méi)有得到她應有的下場(chǎng)，這是讓人氣憤的一點(diǎn)。
明中暗中指使著(zhù)桐原為了她或者他做一些自私自利還殺害別人的事，表面還故作清高講的像是塵世仙子，還有某些人佯裝文藝地說(shuō)他是她的光，三觀(guān)很正？她是個(gè)沒(méi)有靈魂沒(méi)有感情的骷髏，披著(zhù)白紗看似仙子的魔鬼。不是說(shuō)把她些文藝了美化了，寫(xiě)得讓某些人同情了，她的罪行就可以洗的請了。
書(shū)中作為父母的沒(méi)有盡到應盡的責任，只顧自己的一己私利，作為夫妻的也只是幻想的泡沫，沒(méi)有所謂的恩愛(ài)。她用錢(qián)權用外表來(lái)包裝自己，蒙蔽了所有人卻蒙蔽不了自己的心。
【白夜行讀后感（通用11篇）】相關(guān)文章：
最新《白夜行》讀后感范文03-15
《白夜行》讀后感1400字03-24
夜行_1500字01-26
夜行記歌詞09-13
東野圭吾的《白夜行》讀后感范文03-15
白牙讀后感600字03-01
張愛(ài)玲《紅玫瑰與白玫瑰》讀后感范文（通用5篇）03-13
夜行船春曉原文12-15
秋夜行優(yōu)美散文02-12