天鵝湖讀后感
當仔細品讀一部作品后，你有什么領(lǐng)悟呢？此時(shí)需要認真思考讀后感如何寫(xiě)了哦。到底應如何寫(xiě)讀后感呢？下面是小編幫大家整理的天鵝湖讀后感，歡迎大家分享。
天鵝湖讀后感1
本書(shū)是安徒生插畫(huà)獎得主莉絲貝特·茨韋爾格的代表作之一�！短禊Z湖》是俄羅斯著(zhù)名的浪漫主義作曲家柴可夫斯基童話(huà)舞劇的杰出代表。公主被邪惡的魔法師詛咒，變成了天鵝，只能在深夜才會(huì )變回原形。王子在追獵的時(shí)候，遇到美麗的天鵝公主，他深?lèi)?ài)上公主。但是他們真摯的情感受到魔法師和王后的阻撓。在重重磨難后，正義終于戰勝邪惡。這是一曲偉大的愛(ài)的頌歌�！短禊Z湖》是莉絲貝特·茨韋爾格創(chuàng )作生涯的一座高峰。她畫(huà)出了《天鵝湖》的故事。她的繪畫(huà)兼有舞蹈般的優(yōu)雅和無(wú)可挑剔的美感，引人入勝，是一曲獨一無(wú)二的獻給愛(ài)的深情表白。
茨韋爾格干凈、溫暖的色調令人感覺(jué)非常愉悅。她最令人嘆服的地方是對于原著(zhù)的獨特理解以及對于細節的奇妙表達。她能將角色植入自己皮膚之下，完美地表達出原著(zhù)中人物的情感。
茨韋爾格刻畫(huà)的人物姿態(tài)優(yōu)美，筆觸細膩，她把刻畫(huà)的重點(diǎn)放在角色和角色所呈現出來(lái)的動(dòng)作美中，在背景處理上凝聚出一種悠遠的意境，極具夢(mèng)幻色彩。
天鵝湖讀后感2
《天鵝湖》是我第一次讀的童話(huà)，它是柴可夫斯基創(chuàng )作的一首曲子，后人根據歌曲創(chuàng )造了這個(gè)童話(huà)。這個(gè)古老的童話(huà)陪伴了我很久，華麗的背景，至真的勇氣在我心底里埋下了那份向往。
我最喜歡的便是奧杰塔公主。我喜歡她那顆執著(zhù)堅強的心，變成了白天鵝依然可以翩翩起舞，她不放棄對王子的愛(ài)。她的努力震撼了我，我永遠忘不了她美麗的面孔下那高尚的心靈，戰勝敵人的一剎那，仿佛世界都靜止了，只剩下奧杰塔的面孔，在微笑著(zhù)。
在奧杰塔的出現，王子齊格費里德便深深喜歡上了奧杰塔。但奧杰塔變成了天鵝，只有在夜晚才能變成人類(lèi)，白天化為天鵝。雖然奧杰塔很傷心，可這就是她的命運。
前奏清脆，似乎在迎接著(zhù)天鵝的到來(lái)，夾著(zhù)動(dòng)聽(tīng)的風(fēng)鈴聲，奧杰塔在翩翩起舞，王子的求愛(ài)，狠心的黑天鵝似乎在奧杰塔眼里只是一場(chǎng)剛蘇醒的夢(mèng)......變成了天鵝的奧杰塔的悲傷化成了淚。
奧杰塔接受了王子舞會(huì )的邀請，卻遲遲未出現，而假公主代替了真正的公主出現在了舞會(huì )上，真正的奧杰塔終于來(lái)到舞會(huì )時(shí)，假公主已經(jīng)與王子在一起了，動(dòng)人心弦的音樂(lè )再次響起，卻多了哀愁，凄涼，一根一根琴弦拔動(dòng)著(zhù)奧杰塔的痛......
奧杰塔堅強的心破裂了，她對王子的愛(ài)只能化為灰燼嗎？華麗的舞會(huì )給予奧杰塔的只有孤獨......
音樂(lè )凄涼的響著(zhù)，上帝再次眷顧了他們，王子與公主的結局永遠美滿(mǎn)！奧杰塔努力戰勝了黑天鵝，再次證名了愛(ài)的力量。
我喜歡奧杰塔堅強，為愛(ài)的執著(zhù)，她在面對愛(ài)的危機是與王子一起面對，她擁有的不只是快樂(lè )還有真正的愛(ài)。
公主是平凡的女孩向往，奧杰塔給予我們的向往超過(guò)了那些公主的財富，奧杰塔就是我的榜樣，只要擁有勇氣不會(huì )有任何東西可以阻擋你！總有有一天你會(huì )像奧杰塔一樣快樂(lè )。
音樂(lè )的尾聲只剩下了歡樂(lè )，幸福......
天鵝湖讀后感3
為了彌補我去不了北京看Rent的損失，媽媽同意我去看俄羅斯國際芭蕾舞團在成都演的《天鵝湖》。于是2006年的第一個(gè)夜晚我就在足尖舞，白紗裙，交響樂(lè )和童話(huà)故事中度過(guò)了。在演員們一舉手一投足中回到了當年練芭蕾的日子。一群小女孩，靠著(zhù)把桿，一臺破錄音機放著(zhù)法國的芭蕾教程，老師說(shuō)：現在的你們得把自己想成是白天鵝，得有份兒。于是小女孩們就伸長(cháng)了脖子，一招一式地跳著(zhù)，最后我的幾個(gè)同學(xué)真的成了現在舞校的白天鵝。不知道這些俄羅斯的白天鵝是不是也有那樣的經(jīng)歷。芭蕾舞劇其實(shí)和歌劇一樣，都有它們的語(yǔ)言，舞劇的語(yǔ)言就是那些近乎于程式化的動(dòng)作，雖然也有變化，但是手腳所擺的位數（手有8位，腳常用的有3位），人所朝向的點(diǎn)數（共八位）都是有講究的。對比現代舞，這些東西就是老古董了，因為現代舞從來(lái)不會(huì )管這些東西，包括氣息和身體都是完全自由表達的。這一點(diǎn)可以從天鵝的幾個(gè)動(dòng)作上來(lái)說(shuō)，天鵝的表現曲頸，演員把兩只手豎著(zhù)拉直，然后靠腰部的彎曲帶動(dòng)手的彎曲。而《雀之靈》在這一點(diǎn)就要形象得多了。這次舞蹈演員只能算中上等的，王子太老了，而且我看到他出場(chǎng)的時(shí)候捏的居然是蘭花指，胯的開(kāi)度也不是太好，但是值得肯定的是他的表情很豐富，在表現力上就比其他演員更勝一籌。中間有一段是舞會(huì )，用芭蕾的形式跳的弗拉明戈，感覺(jué)很不一樣，弗拉明戈的氣都在下面，很注重胯部的動(dòng)作，而芭蕾的氣都在上面，注重四肢的動(dòng)作，所以跳出來(lái)比較不倫不類(lèi)的。
除了看舞蹈，服裝也是一大看點(diǎn)。原來(lái)一直有個(gè)錯誤的概念，就是現代芭蕾用長(cháng)裙而古典芭蕾用短裙（其實(shí)也不短，只是骨架在里面顯得比較短），在swanlake里，是人穿長(cháng)裙，鵝穿短裙，每件裙子上都鑲有水鉆，轉起來(lái)閃閃發(fā)光。我最喜歡的衣服是皇后的那一套，深綠色的料子金黃色的邊，很高貴。所有的`顏色都很純，搭配得相當有童話(huà)的感覺(jué)。真不知道《金沙》干嘛那么花哨，從服裝上就把劇降了一個(gè)檔次。
雖說(shuō)戲劇的看點(diǎn)就是沖突，但芭蕾舞劇通常是選用童話(huà)故事，或是劇情相當簡(jiǎn)單的故事作為劇情，也許是因為用芭蕾這種形式是公主王子們最合適的載體，如果用歌劇呢，就會(huì )變得像《魔笛》那樣成熟得聽(tīng)不出是童話(huà)�！短禊Z湖》就簡(jiǎn)單得不得了，我都懷疑這部劇是不是還存在戲劇沖突，真的是那種看了開(kāi)頭就知道結尾那么無(wú)聊。難道看芭蕾看的就是形式美？恐怕是這樣的。
我的大多數精力都放在了聽(tīng)音樂(lè )上，真是好的沒(méi)得說(shuō)，我發(fā)現舞劇的音樂(lè )和歌劇有異曲同工，因為柴爺爺也用了主導動(dòng)機的手法，所以有的場(chǎng)景都有它的主題，通過(guò)變奏發(fā)展劇情。對于樂(lè )器的選擇也是很有講究的，例如雙人舞的時(shí)候，通常都是小提琴和大提琴的協(xié)奏，小提琴用于表現白天鵝，大提琴用于表現王子。（說(shuō)起來(lái)王子的舞姿還沒(méi)有大提琴聲音那么有陽(yáng)剛之氣，活脫脫的一賈寶玉）類(lèi)似的還有豎琴用來(lái)表現湖水，大合奏是舞會(huì )，這些都很明顯。比較有特點(diǎn)的事很多音樂(lè )用到了黑管，多數都是天鵝片段的伴奏，例如有名的《天鵝之死》（其實(shí)曲子不是這個(gè)名字，但大多數人這么叫）那種靜穆和自然是其他樂(lè )器表現不出來(lái)的。
說(shuō)來(lái)說(shuō)去，音樂(lè )劇還是我至今為止看過(guò)得最好的東西之一，因為每種感情一定有最合適它的表達方法，不論是音樂(lè )，表演，舞蹈，都應該是無(wú)拘無(wú)束的才對，Gill能夠把ndp做得那么成功，跟這種理念也十分不開(kāi)的。古典的東西終歸是古典的，經(jīng)典至極但已經(jīng)成了老人，藝術(shù)總應該在不斷創(chuàng )新中尋找它新的生命。
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