契科夫小說(shuō)讀后感
當細細地品讀完一本名著(zhù)后，相信大家都增長(cháng)了不少見(jiàn)聞，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。千萬(wàn)不能認為讀后感隨便應付就可以，以下是小編幫大家整理的契科夫小說(shuō)讀后感，歡迎大家分享。
契科夫小說(shuō)讀后感1
如果只看早期作品，大概會(huì )得出契訶夫也就個(gè)諧星，會(huì )諷刺，很機靈。
從《獵手》開(kāi)始，雖然綠草艷陽(yáng)依舊，先驗的哀傷，不安定的掙扎以及宿命的隱憂(yōu)逐漸展現。主人公或清楚或不清楚自身目的和定位，但都自己走出條路來(lái)，不論是事先預料到的或正在經(jīng)歷的厭惡、痛苦還是對偶得的幸福新鮮感的驚喜都是順其自然，理所當然的，但這明擺著(zhù)的現實(shí)別具憂(yōu)郁氣質(zhì)，觸及靈魂邊界。但哀而不傷。
然后是更明顯更深沉的痛苦，以《苦惱》、《萬(wàn)卡》為代表，尤記得小學(xué)課本上《萬(wàn)卡》這篇，該作品表現的痛苦本就遠超超小學(xué)生承受范圍，老師還煞有介事的逼問(wèn)“同學(xué)們，你們說(shuō)爺爺究竟收沒(méi)收到萬(wàn)卡的信？”絕對是殘忍的教育。
間或出現的愛(ài)情小品真讓人眼前一亮，其中《玩笑》最為動(dòng)人，純粹，喜悅，如此憂(yōu)傷，又如此明麗，真是“抒情詩(shī)一樣美麗”。此外《薇羅奇卡》、《別人的不幸》、《帶閣樓的房子》中刻畫(huà)的女性形象十分出色，猶豫不決的、聰慧的、煎熬著(zhù)的都透出執著(zhù)與智慧的美德，有著(zhù)獨有的憂(yōu)傷，浪漫堪稱(chēng)雋永。
契訶夫小說(shuō)中的現代性很值得研究�！稛艋稹�、《第六病室》等作品明顯的有對荒誕之感、不可知的描寫(xiě)，契訶夫的荒誕有覺(jué)醒前的朦朧，其成因也與后現代小說(shuō)中不同，但對這種感覺(jué)困境的刻畫(huà)確實(shí)是明晰且意味深長(cháng)的，景物、敘述方式的選取使困惑有距離感、縱深感，更顯憂(yōu)郁與難解。非常喜歡《第六病室》，十分精妙，醫生安德烈與精神病人伊萬(wàn)的幾段對話(huà)考究蘊含形而上的智慧，又表達得如此誠懇。安德烈的身份轉換也是意料之中但很難受。
伍爾夫說(shuō)契訶夫和陀思妥耶夫斯基都寫(xiě)靈魂，確實(shí)是這樣的，契訶夫的靈魂更親切帶甜蜜的憂(yōu)傷。
契科夫小說(shuō)讀后感2
第一次接觸到的契訶夫作品是小學(xué)五年級語(yǔ)文教材中的《萬(wàn)卡》，記得授課老師只是將其作為一個(gè)故事來(lái)講解，并沒(méi)有向當時(shí)的社會(huì )環(huán)境方面做延伸，講到結尾時(shí)，老師留了一個(gè)問(wèn)題讓我們思考：萬(wàn)卡的爺爺能否收到這封信呢？停留在記憶中的想法是否定的（現在也是）；到了中學(xué)時(shí)期，陸續地接觸到了作者的其他類(lèi)作品，如《變色龍》、《胖子與瘦子》、《裝在套子里的`人》，開(kāi)始被作者充滿(mǎn)巧妙諷刺的作品風(fēng)格所吸引，作者筆下所描述的，似乎是一個(gè)混亂無(wú)比的世界，里面充滿(mǎn)言行舉止分外奇怪的人，這群人往往是麻木的，但在特定場(chǎng)合又會(huì )展現出無(wú)與倫比的活力，令人不解。
系統性地讀完作者小說(shuō)全集后， 最直觀(guān)的感受就是：社會(huì )很多階層都不幸福！從農民（農奴）、鄉紳、小市民到社會(huì )中層權貴，各有各的苦，當然，安于現狀、無(wú)所追求的人除外。等級森嚴的階層劃分，扭曲了人們的價(jià)值取向和社交關(guān)系，就像胖子和瘦子兩位同學(xué)相遇的場(chǎng)景，低人一等的自我認知是基于職位的品銜；小職員的死是一個(gè)極大的諷刺，不同于現在被明碼標價(jià)的社會(huì )，作者筆下是一個(gè)每個(gè)人都被畫(huà)好活動(dòng)圈子的社會(huì )，一個(gè)再平常不過(guò)的無(wú)心之舉所引發(fā)的擔憂(yōu)和焦慮被無(wú)限放大，足見(jiàn)跨階層所引發(fā)的恐懼是多么大；一條狗的命運，在變色龍一樣的警官口中往復變幻，仿佛是個(gè)笑話(huà)；前往第六病室結交有趣靈魂的醫師，卻因這種打破固有階層隔閡的大膽嘗試而被人誤解，這樣一個(gè)曾經(jīng)安于現狀準時(shí)喝茶、看書(shū)、喝啤酒的人被四周的庸俗和虛偽壓得喘不過(guò)氣，階層的枷鎖牢牢地拷著(zhù)每個(gè)人，個(gè)體覺(jué)醒后的掙扎只是徒勞；知識分子們在得知假面百萬(wàn)富翁身份前后的態(tài)度轉變，豈止媚俗二字？列車(chē)長(cháng)向媒婆求婚的一幕，簡(jiǎn)直是給了那些贊美愛(ài)情的人們一記響亮的耳光，暗示著(zhù)階層身份認同感高于其他一切；幻想彩票中獎引發(fā)一對夫妻產(chǎn)生的現實(shí)落差令人啼笑皆非；《農民》中所刻畫(huà)的底層人們，默默忍受著(zhù)壓榨，悲慘的階層命運令人唏噓；《跳來(lái)跳去的女人》中的主人翁是包法利夫人這一經(jīng)典形象的縮影，即夢(mèng)幻般的絕對絕對情感在赤裸裸的現實(shí)面前無(wú)所依附；《未婚夫和爸爸》精彩對話(huà)的背后是茍且偷安風(fēng)氣的盛行，《姚內奇》中的主人翁在表白失敗后一步步地走向自我麻醉，伴隨他左右的只剩下空虛；《窩囊》中的女家教面臨雇主的百般刁難和克扣，基于更不堪的經(jīng)歷，在意外轉折之前依舊選擇妥協(xié)，雖以“在這個(gè)世界上，做一個(gè)強者可真容易��！”來(lái)結尾，但語(yǔ)氣中的無(wú)奈一覽無(wú)遺；《相識的男人》則是對虛榮至上這一行為進(jìn)行批判，即虛榮只是暫時(shí)的，失去虛榮依賴(lài)的基礎，什么都不會(huì )剩下；復活節值班的九品文官小人物，發(fā)牢騷的最終結果就是自己注定無(wú)法擺脫當前可憐無(wú)望的現狀；《新娘》中的娜佳，正如巴金筆下的覺(jué)醒女性覺(jué)英，在遠方親戚的幫助下逃離家長(cháng)制的家庭環(huán)境，在新的環(huán)境中自由呼吸；《演說(shuō)家》中的扎波伊金將“見(jiàn)人說(shuō)人話(huà)，見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話(huà)”的無(wú)恥功力發(fā)揮到了極致；《預謀犯》中的丹尼斯在法庭上的可笑言論是對社會(huì )改良主義的極大諷刺；催眠表演會(huì )上的交易，是金錢(qián)至上的充分表現······
某種程度上來(lái)講，在魯迅的部分作品中可以看到契訶夫的影子，兩人筆下是不同國度的悲劇人物，且都以冷峻的態(tài)度進(jìn)行批判，但不同的是，魯迅的作品中始終彌漫著(zhù)淡淡的悲哀和絕望，而契訶夫的作品，則是以幽默式諷刺的方式來(lái)塑造角色，這也是其作品引人入勝的原因之一；除此之外，契訶夫在作品中對背景環(huán)境的描寫(xiě)篇幅雖短，但文筆優(yōu)美，且與人物的心理活動(dòng)契合得當，所以短短的一篇小說(shuō)可謂“五臟俱全”！
個(gè)人感覺(jué)契訶夫作品的偉大之處，就在于讓人重新認識短篇小說(shuō)！
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