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《五代十國》的讀后感范文
讀完某一作品后，相信大家都增長(cháng)了不少見(jiàn)聞，是時(shí)候寫(xiě)一篇讀后感好好記錄一下了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編為大家整理的《五代十國》的讀后感范文，希望能夠幫助到大家。
《五代十國》的讀后感1
最近迷戀上看微博的描述歷史的紀錄片，今天觀(guān)看的就是中國通史<五代十國>，在公元907—960，五十三年間，后梁，后唐，后晉，后漢，后周為五代；還有十國。這個(gè)時(shí)代混沌混亂。公元884年，一場(chǎng)宴會(huì )改變著(zhù)歷史，朱溫和李克用是主角，實(shí)際暗藏殺機，李克用危在旦夕，狼狽逃走，公元900年，唐朝岌岌可危，朱溫控制了唐朝，殺掉了宦官，殺掉了宰相，殺掉了唐高宗，公元907年，五代第一個(gè)后梁，唐朝滅亡。李克用和朱溫兩強對抗，一直為唐朝復國，李克用一直到臨終未完成恢復唐朝大業(yè)。他的兒子繼承他的`遺愿。討回北京和討伐契丹為首再去消滅朱溫恢復唐朝。南方的十國主要發(fā)展經(jīng)濟，穩定后方。
在揚州先后建立兩個(gè)國家南唐和吳國。南唐主要保定安民，手工藝和商業(yè)繁盛，南唐文學(xué)，音樂(lè )，美術(shù)，都有成就，是個(gè)藝術(shù)國家。上有天堂下有蘇杭就是那個(gè)時(shí)候傳遍天下。
在成都建國蜀國，前蜀滅亡后蜀建立，蜀國傳統工藝蜀繡工藝了得，芙蓉花和花蕊夫人尤為出色。成都又叫蓉城，由此得名。
在長(cháng)沙當時(shí)是楚國，主要出茶。
李克用的兒子逐步完成了李克用的意愿，建立了后唐，朱溫的后梁被李存勖攻破，唯一的遺憾是朱溫已不在人世，李存勖開(kāi)始了他的戲劇人生，平定中原開(kāi)始自己演戲，伶人一詞由此得名，李存勖重用伶人，在現實(shí)政治中粉墨登場(chǎng)，武將功臣卻被忽視。李存勖聽(tīng)信宦官讒言，稱(chēng)帝三年，國家滅亡。
李嗣源雖然成為了兵變之后的獲益者，當了皇上，但是他以年老體邁，宮廷殺戮已無(wú)法控制，最終死去。
燕云十六州被割據給契丹，從此改變中原的未來(lái)。契丹幫助之下建立了五代的第三個(gè)國家后晉。但是形式不可逆轉，契丹三次南下后晉滅亡。后漢也隨之建立，后來(lái)又開(kāi)始兵變，五代最后一個(gè)國家后周建立。
趙匡胤用十三年消滅了五代十國，統一了全國，書(shū)寫(xiě)了他一生的傳奇。
《五代十國》的讀后感2
中國五代十國僅有短暫的53年，但各個(gè)地區之間并不因為分裂而斷絕經(jīng)濟溝通，特別是西蜀和南唐農業(yè)和手工業(yè)繼續發(fā)展，商業(yè)繁榮，加之戰爭較少，政局相對穩定，促進(jìn)了文學(xué)藝術(shù)的某些變革，通俗性、玩賞性、享樂(lè )性的文藝應運而生。與此同時(shí)，五代繪畫(huà)也出現了新的機運，具有明顯的地方色彩和時(shí)代特征。
五代十國各個(gè)地區之間由于歷史地理及政治上的種種原因，繪畫(huà)的發(fā)展是不平衡的，其中以中原、西蜀和南唐這3個(gè)地區的繪畫(huà)最為發(fā)達。五代繪畫(huà)的三大畫(huà)派大致如下：
人物畫(huà)
五代時(shí)，人物畫(huà)的題材內容日漸寬泛，宗教神話(huà)、歷史故事、文人生活等都成為描繪的主題。畫(huà)家多注重人物神情和心理的描寫(xiě)，傳神寫(xiě)照的能力又有提高。在技法風(fēng)格上則向兩大方向發(fā)展：工筆設色的一路用筆更加細勁多變，賦色也變得鮮麗起來(lái)，色調比唐代有所豐富；水墨一路除了超變形發(fā)展以外，還出現了水墨大寫(xiě)意的畫(huà)法。
山水花鳥(niǎo)畫(huà)
五代繪畫(huà)中山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)在唐代的基礎上進(jìn)行不懈的探求，取得比人物畫(huà)更為突出的成就。在意境和審美情趣方面，五代山水畫(huà)較之唐代更能表現出各種不同的自然面貌和創(chuàng )造出富有個(gè)性的深妙的'意境。如荊浩、關(guān)仝作品中出現的是“云中山頂，四面峻厚”、“工關(guān)河之勢，峰巒少秀色”的典型的北方山水；董源、巨然作品中出現的是“溪橋漁浦，洲渚掩映，一片江南”，“嵐氣清潤，布景得天真多”的典型的南方山水，這是唐代所不曾有的。五代花鳥(niǎo)畫(huà)有以黃筌和徐熙為代表的兩大派別，在題材、風(fēng)格和審美情趣上存在著(zhù)“富貴”與“野逸”的差異。在表現技法方面較之唐代有更多的突破。
石窟、寺觀(guān)壁畫(huà)
五代繪畫(huà)中，石窟壁畫(huà)遺跡見(jiàn)于敦煌莫高窟、安西榆林窟者，為數甚為可觀(guān)。這些壁畫(huà)格法雖沿自唐代，但也頗具特色。如莫高窟第98窟《勞度叉斗圣變》、第100窟《曹議金出行圖》和《曹夫人回鶻公主出行圖》等，都能在規模宏大的構圖中細致地刻畫(huà)眾多的人物和驚險、熱烈的情節。
總之，五代繪畫(huà)上承唐朝余緒，下開(kāi)宋代新風(fēng)，是個(gè)承上啟下時(shí)代。當時(shí)，中原地區戰亂頻繁，畫(huà)壇比較寂寥，南唐和西蜀社會(huì )相對安定，相繼創(chuàng )建畫(huà)院，創(chuàng )作興盛一時(shí)。盡管五代十國歷時(shí)僅50余年，但仍創(chuàng )作了不少繪畫(huà)作品，而且主要名家幾乎都有至少一件真跡或可信摹本存世，為鑒定提供了最直接可靠的依據和樣板。
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